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第二·南宋人詞略
詞至南宋，可云極盛時代。黃昇散花庵《中興以來絕妙詞選》十卷，始于康與之，終于洪（王茶）。周密《絕妙好詞》七卷，始于張孝祥、終于仇遠，合訂不下二百家。二書皆選家之善本，學者必須探討。顧由博返約，首當抉擇，茲選論七家，為南渡詞人之表率，即稼軒、白石、玉田、碧山、梅溪、夢窗、草窗是也。此外附錄所及，各以類聚，亦可略見大概矣。 一、 辛棄疾 字幼安，歷城人。耿京聚兵山東，節(jié)制忠義軍馬，留掌書記，紹興中，令奉表南歸。高宗召見，授承務郎，累官浙東安撫使，進樞密都承旨。有《稼軒長短句》十二卷。 賀新郎·獨坐停云作 甚矣吾衰矣。悵平生、交游零落，只今余幾。 白發(fā)空垂三千丈，一笑人間萬事。 問何物、能令公喜。 我見青山多嫵媚，料青山、見我亦如是。 情與貌，略相似。 一尊搔首東窗里。想淵明、停云詩就，此時風味。 江左沈酣求名者，豈識濁醪妙理。 回首叫、云飛風起。 不恨古人吾不見，恨古人、不見吾狂耳。 知我者，二三子。 陳子宏云：蔡元工于詞，靖康中，陷金。辛幼安以詩詞謁蔡，曰：“子之詩則未也，他日當以詞名家?！?br> 劉潛夫云：公所作大聲鏜鎝tang2ta1，小聲鏗鍧hong1，橫絕六合，掃空萬古。其秾麗綿密者，又不在小晏秦郎之下。 毛子晉云：詞家爭斗秾纖，而稼軒率多撫時感事之作，磊落英多，絕不作妮子態(tài)。宋人以東坡為詞詩，稼軒為詞論，善評也。 陳亦峰云：稼軒詞自以《賀新郎》一篇為冠（別茂嘉十二弟），沈郁蒼涼，跳躍動蕩，古今無此筆力。 余謂學稼軒詞，須多讀書。不用書卷，徒事叫囂，便是蔣心余、鄭板橋，去沈郁二字遠矣。辛詞著力太重處，如《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》、《瑞鶴仙·南澗雙溪樓》等作，不免劍拔弩張；至如《鷓鴣天》云“卻將萬字平戎策，換得東郊種樹書”，讀之不覺衰颯；《臨江仙》云：“別浦鯉魚何日到，錦書封恨重重，海棠花下去年逢。也應隨分瘦，忍淚覓殘紅”，婉雅芊麗，孰謂稼軒不工致語耶？又《蝶戀花》云元日立春：“今歲花期消息定，只愁風雨無憑準”，蓋言榮辱不定，邅zhan1謫無常，言外有多少遺懼哀怨，而仍是含蓄不盡。此等處雖迦陵且不能知，遑論余子。世以《摸魚子》一首為最佳，亦有見地，但啟譏諷之端，陳藏一《詠雪》，德祐太學生之《百字令》，往往易招愆qian1尤也。 二、 姜夔 字堯章，鄱陽人。蕭東父識之于年少，妻以兄子，因寓居吳興之武康，與白石洞天為鄰，自號白石道人。慶元中，曾上書乞正太常雅樂。有《白石詩》一卷，詞五卷。錄詞一首。 霓裳中序第一 亭皋正望極，亂落江蓮歸未得。 多病卻無氣力，況紈扇漸疏，羅衣初索。 流光過隙，嘆杏梁、雙燕如客。 人何在，一簾淡月，仿佛照顏色。 幽寂，亂蛩吟壁，動庾信、清愁似織。 沉思年少浪跡，笛里關山，柳下坊陌。 墜紅無信息，漫暗水、涓涓溜碧。 漂零久，而今何意，醉臥酒壚側。 風鳥為附小序： 丙午歲，留長沙，登祝融，因得其祠神之曲，曰《黃帝鹽》、《蘇合香》。又于樂工故書中得商調霓裳曲十八闋，皆虛譜無詞。按沈氏樂律“霓裳道調”，此乃商調；樂天詩云“散序六闋”，此特兩闋。未知孰是？然音節(jié)閑雅，不類今曲。予不暇盡作，作中序一闋傳于世。予方羈游，感此古音，不自知其詞之怨抑也。 宋人詞如《美成樂府》，僅注明宮調而已。宮調者，即說明用何等管色也。如仙呂用小工，越調用六字類，蓋為樂工計耳。白石詞凡詞牌皆不注明管色，而獨于自度腔十七支，不獨書明宮調，并樂譜亦詳載之。宋代曲譜今不可見，惟此十七闋，尚留歌詞之法于一線。因悟宋人歌詞之法，皆用舊譜。故白石于舊牌各詞概不申說，而于自作諸譜，不殫詳錄也。 何以明之？白石詞《滿江紅》序云：“《滿江紅》舊詞用仄韻，多不協(xié)律，如末句“無心撲”（清真詞：最苦是蝴蝶滿園飛，無心撲，風鳥注），歌者將心子融入去聲，方諧音律”。又云：“末句云‘聞珮環(huán)’，則協(xié)律矣。”是白石明知舊譜“心”字之不協(xié)，乃為此“珮”字之去聲以就歌譜焉。故此詞不注旁譜，以見韻雖用平，而歌則仍舊也。 又吳夢窗《西子妝》亦自度腔也，而張玉田和之，且云：“夢窗自制此曲，余喜其聲調嫻雅，久欲效而未能”。又云：“惜舊譜零落，不能倚聲而歌也?！睋?，則宋詞之能歌者，皆非舊譜零落之詞。夢窗此詞，雖嫻雅客觀，而譜法已佚，無從按拍，茍可不拘舊譜，則玉田盡可補苴罅漏，別訂新聲。今寧使闕疑，不敢妄作者，正足見宋人歌詞之法，概守舊腔，非如南北曲之隨字音清濁而為之挪移音節(jié)也。是以吳詞自制腔九支，以不自作譜，元明以來，賡和者絕少。姜詞十七譜俱存，故繼姜而作者至多。于此見譜之存逸，關系于詞之隆重者至重。而宋詞譜之守成定式者，亦緣此可悟矣。 南渡以后，國勢日非，白石目擊心傷，多于詞中感慨。不獨《暗香》、《疏影》發(fā)二宋之幽憤（此處“宋”疑為“宗”字，風鳥記），傷在位之無人也。特感慨全在虛處，無跡可尋，人自不察耳。蓋詞中感喟，只可用比興體，即比興中亦須含蓄不露，斯為沈郁。若慷慨發(fā)越，終病淺顯。如 《揚州慢》“自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵”，已包含無數傷亂語。 又如《點絳唇·丁未過吳淞作》，通首只寫眼前景物，至結處云：“今何許，憑闌懷古，殘柳參差舞”，其感時傷事，只用“今何許”提唱，無窮哀感，都在虛處。 他如《石湖仙》、《翠樓吟》諸作，自是有感而發(fā)，特未敢肊斷耳。姜詞十七譜，余別有釋詞，今不論。 三、 張炎 字叔夏，號玉田，循王后裔。居臨安，自號樂笑翁。有《玉田詞》三卷，鄭思肖為之序。錄《南浦》一首。 南浦·春水 波溪綠粼粼，燕飛來，好是蘇堤才曉。 魚沒浪痕圓，流紅去，翻笑東風難埽。 荒橋斷浦，柳陰撐出扁舟小。 回首池塘青欲遍，絕似夢中芳草。 和云流出空山，甚年年凈洗，花香不了？ 新綠乍生時，孤村路，猶憶那回曾到。 余情渺渺，茂林觴詠如今悄。 前度劉郎從去后，溪上碧桃多少。 玉田詞皆雅正，故集中無俚鄙語，且別具忠愛之致；玉田詞皆空靈，故集中無濁滯語，且多婉麗之態(tài)。自學之者多效其空靈，而立意不深，即流于空滑之弊。豈知玉田用筆，各極其致，而琢句之工，尤能使筆意俱顯。人僅賞其精警，而作者詣力之深，曾未知其甘苦也。 如《憶舊游·大都長春宮》云：“古臺半壓琪樹，引袖拂寒星。”結云：“鶴衣散彩都是云”。 《壺中天·夜渡古黃河》：“扣舷歌斷，海蟾飛上孤白。” 《渡江云·山陰久客寄王菊存》：“山空天入海，倚樓望極，風急暮潮初。” 《湘月·山陰道中》：“疏風冷面，濕衣原是空翠?！?br> 《清平樂》云：“只有一枝梧葉，不知多少秋聲?！?br> 《甘州·寄沈堯道》云：“短夢亦然江表，老淚灑西州。一字無題處，落葉都愁。”又云：“折蘆花贈遠，零落一身秋?！?br> 又《餞草窗西歸》云：“料瘦筇qiong2歸后，閑鎖北山云。” 《臺城路·送周方山》：“暗草埋沙，明波洗月，誰念天涯羈旅？” 又《寄太白山人陳又新》云：“虛沙動月，嘆千里悲歌，唾壺敲缺?！庇衷疲骸盎爻彼蒲剩鸵稽c愁心，古人天末。江影沈沈，夜涼鷗夢闊。” 《長亭怨·餞菊泉》云：“記橫笛玉關高處，萬疊沙寒，雪深無路?！?br> 《西子妝·江上》云：“楊花點點是春心，替風前萬花吹淚?！?br> 《憶舊游·登蓬萊閣》：“海日生殘夜，看臥龍和夢，飛入秋冥。還聽水聲東去，山冷不生云?！?br> 此類皆精警無匹，可以堯章頡頏。 又如《邁陂塘》結處云：“深更靜，待散發(fā)吹簫，鶴背天風冷。憑高露飲，正碧落塵空，光搖半壁，月在萬松頂?！?br> 沈郁以清超出之，飄飄有凌云氣概，自在草窗、西麓之上。 至如《三姝媚·送舒亦山》云：“賀監(jiān)猶存，還散跡、千山風露”，又云：“布襪青鞋，休誤入桃源深處”，蓋是時菊泉、亦山，各有北游，語帶箴規(guī)，又復自明不仕之志。君國之感，離別之情，言外自見，此亦足見玉田生平矣。 玉田用韻至雜，往往真文、青庚、侵尋同用，亦有寒刪間雜覃監(jiān)者，此等處實不足法。惟在入聲韻，則又謹嚴，屋沃不混覺藥，質陌不混月屑，亦不雜他韻。學者當從其謹嚴處，勿借口玉田，為文過之地也。 四、 王沂孫 字圣與，號碧山，又號中仙，會稽人。至元中，曾官慶元路學正。有《碧山樂府》二卷。 齊天樂·余閑書院擬賦蟬 一襟余恨宮魂斷，年年翠陰庭樹。 乍咽涼柯，還移暗葉，重把離愁深訴。 西窗過雨。怪瑤珮流空，玉箏調柱。 鏡暗妝殘，為誰嬌鬢尚如許。 銅汕鉛淚似洗，嘆攜盤去遠，難貯零露。 病翼驚秋，枯形閱世，消得斜陽幾度。 余音更苦。甚迎抱清商，頓成凄楚。 謾想薰風，柳絲千萬縷。 大抵碧山之詞，皆發(fā)于忠愛之忱，無刻意爭奇之意，而人自莫及。論詞品之高，南宋諸公，當以花外為巨擘焉。其詠物諸篇，固是君國之憂，時時寄托，卻無一筆犯復，字字貼切故也。 《天香·龍涎香》一首，當為謝太后作。其前半多指海外事，惟后疊云：“荀令而今漸老，總忘卻、尊前舊風味”，必有寄托，但不知何所指耳。 至如《南浦·春水》云：“簾影蘸樓陰，芳流去，應有淚珠千點。滄浪一舸，斷魂重唱蘋花怨”，寄慨處清麗紆徐，斯為雅正。 又《慶宮春·水仙》云：“歲華相誤，記前度、湘皋怨別。哀弦重聽，都是凄涼，未須徹?！焙蟑B云：“國香到此誰辨，煙冷沙昏，頓成愁絕?！苯Y云：“試招仙魂，怕今夜、要簪凍折。攜盤獨出，空怨咸陽，故宮落月?！逼鄾霭г?，其為王清惠輩作乎？清惠等詩詞具見汪水云《湖山類稿》。 又《無悶·雪意》后半云：“清致，悄無似。有照水南枝，已攙春意。誤幾度憑闌，暮愁凝睇。應是梨云夢好，未肯放、東風來人世。待翠管、吹破蒼茫，看取玉壺天地?！睙o限怨情，出以渾厚之筆。 張皋文《詞選》，碧山詞止取四首。除了《齊天樂·賦蟬》外，有《眉嫵·新月》、《高陽臺·梅花》、《慶清朝·榴花三闋》，且于每詞下各注案語。 《眉嫵》云：此傷君有恢復之志，而惜無賢臣也。 《慶清朝》云：此言亂世尚有人才，惜世不用也。 是知碧山一篇熱腸，無窮哀怨，《小雅》怨誹不亂之旨，諸詞有焉。以視白石之《暗香》、《疏影》，亦有過之無不及，詞至詞，蔑以加矣。 五、 史達祖 三姝媚 煙光搖縹瓦。望晴檐多風，柳花如灑。錦瑟橫床，想淚痕塵影，鳳弦常下。倦出犀帷，頻夢見、王孫驕馬。諱道相思，偷理綃裙，自驚腰衩。 惆悵南樓遙夜。記翠箔張燈，枕肩歌罷。又入銅駝，遍舊家門巷，首詢聲價?？上|風，將恨與、閑花俱謝。記取崔徽模樣，歸來暗寫。 邦卿為平原堂吏，千古無不惜之。樓敬思云：史達祖乃南宋名士，不得進士出身，以彼文采，豈無論薦？乃甘作權相堂吏，至被彈章，不亦降志辱身之至耶！ 讀其書懷《滿江紅》詞：“好領青衫，全不向詩書中得?！?、“三徑就荒秋自好，一錢不值貧相逼”，亦自怨自艾矣。又云：“老子豈無經世術，詩人不預平邊策”，是善于解嘲焉。然集中又有《留別社友·龍吟曲》：“楚江南、每為神州未復，闌干靜，閑登眺”，新亭之泣，未嘗不勝于蘭亭之集也。乃以詞客終其身，史臣亦不屑道其姓氏，科目之困人如此，豈不可嘆。然則詞人立品，為尤要矣。 戈順卿謂：“周清真善運化唐人詩句，最為詞中神妙之境，而梅溪亦擅其長，筆意更為相近”。又云：“若仿張為詞家主客圖，周為主，史為客，未始非定論也?！逼鋬A倒梅溪，可為盡至。 余謂白石、梅溪，皆祖清真，白石化矣，梅溪或稍遜耳，至其高者，亦未嘗不化。如 《湘江靜》云：“三年夢冷，孤吟意短，屢煙鐘津鼓。屐齒厭登臨，移橙后，幾番涼雨?！?br> 又《臨江仙》云結句云：“枉教裝得舊時多，向來簫鼓地，曾見柳婆娑?！?br> 慷慨生哀，極悲極郁，居然美成復生。較“臨斷岸、新綠生時，是落紅、帶愁流處”尤為沈著。此中境地，卻是梅溪獨到處。 六、 吳文英 字君特，四明人，從吳履齋諸公游。有《夢窗甲乙丙丁稿》四卷，錄詞一首。 鶯啼序 殘寒正欺病酒，掩沈香繡戶。 燕來晚、飛入西城，似說春事遲暮。 畫船載、清明過卻，晴煙冉冉吳宮樹。 念羈情、游蕩隨風，化為輕絮。 十載西湖，傍柳系馬，趁嬌塵軟霧。 溯紅漸、招入仙溪，錦兒偷寄幽素。 倚銀屏、春寬夢窄，斷紅濕、歌紈金縷。 暝堤空，輕把斜陽，總還鷗鷺。 幽蘭漸老，杜若還生，水鄉(xiāng)尚寄旅。 別后訪、六橋無信，事往花委，瘞玉埋香，幾番風雨？ 按：夢窗詞，以綿麗為尚，運意深遠，用筆幽邃，練字煉句，迥不猶人。貌觀之，雕繢hui4滿眼，而實有靈氣行乎其間。細心吟繹，覺味美于方回，引人入勝。既不病其晦澀，亦不見其堆垛，此與清真、梅溪、白石，并為詞學之正宗。一脈真?zhèn)?，特稍變其面目耳。猶之玉溪生之詩，藻采組織，而神韻流傳，旨趣永長，未可妄譏其獺祭也。 昔人評騭zhi，多有未當，即如尹惟曉以夢窗并清真，不知置東坡、少游、方回、白石等于何地？譽之未免溢量。至沈伯時謂其太晦，其實夢窗才情超逸，何嘗沈晦？夢窗長處，正在超逸之中，見沉郁之思，烏得轉以沉郁為晦耶？若叔夏七寶樓臺之喻，亦所未解。竊謂東坡水調歌頭，介甫桂枝香有此弊病。至夢窗詞，合觀通篇，固多警策，即分摘數語，亦自入妙，何嘗不成片段耶？張皋文《詞選》，獨不收夢窗詞，而以蘇辛為正聲，此門戶之見，乃以夢窗與耆qi2卿、山谷、改之輩同列，此真不知夢窗也。董氏《續(xù)詞選》，只取夢窗唐多令、憶舊游兩篇，此二篇絕非夢窗高詣。唐多令一篇，幾于油腔滑調，在夢窗集中最屬下乘。《續(xù)選》獨取此兩篇，豈故收其下者，以實皋文之言耶？謬矣。 夢窗精于造句，超逸處則仙骨珊珊，洗脫凡艷，幽索處則孤懷耿耿，別締古歡。如《高陽臺·落梅》：“宮粉雕痕，仙云墮影，無人野水荒灣。古石埋香，金山鎮(zhèn)骨連環(huán)。南樓不恨吹橫笛，恨曉風千里關山。半飄零，庭上黃昏，月冷闌干?！庇衷啤凹氂隁w鴻，孤山無限春寒”。 《瑞鶴仙》云：“怨柳凄花，似曾相識，西風破屐。林下路，水邊石?！?br> 《祝英臺近·除夜立春》云：“剪紅綃，裁綠意，花信上釵股。殘日東風，不放歲華去?！?br> 又《春日客鬼溪游廢園》云：“綠暗長亭路，歸夢趁風絮。” 《水龍吟·惠山酌泉》云：“艷陽不到青山，淡煙冷翠成秋苑?！?br> 《滿江紅·淀山湖》云：“對兩蛾猶鎖，怨綠煙中。秋色，未教飛盡雁，夕陽長是墜疏鐘。” 《點絳唇·試燈夜初晴》云：“情如水，小樓薰被，春夢笙歌里?！庇衷啤罢魃蕾A，舊寒一縷，淚濕風簾絮?！?br> 《八聲甘州·游靈巖》云：“箭徑酸風射眼，膩水染花腥?！庇衷啤斑B呼酒，上琴臺去，秋與云平。”俱能超妙入神。 七、 周密 字公謹，號草窗，濟南人。流寓吳興，居弁山，自號弁陽嘯翁，又號蕭齋，又號四水潛夫。淳祐中，為義烏令。有《蠟屐集》、《草窗詞》二卷，一名《蘋洲漁笛譜》。錄詞一首。 曲游春 禁苑東風外，飏（yang2）暖絲輕絮，春思如織。 燕約鶯期，惱芳情偏在翠深紅隙。 漠漠香塵隔，沸十里亂弦叢笛。 看畫船盡入西泠，閑卻半湖春色。 柳陌。新煙凝碧，映簾底宮眉，堤上游勒。 輕瞑籠寒，怕梨云夢冷，杏香愁冪。 歌管酬寒食，奈蝶怨良宵岑寂。 正滿湖碎月?lián)u花，怎生去得。 風鳥附小序： 禁煙湖上倦游，施中山賦詞甚佳，余因次其韻。蓋平時游舫，至午后則盡入里湖。抵暮始出，斷橋小駐而歸，非習于游者不知也。故中山極擊節(jié)余閑卻半湖春色之句，謂能道人之所未云。 按：草窗詞，盡洗靡曼，獨標清麗，有蔥蒨之色，有綿緲之思，與夢窗旨趣相侔。二窗并稱，允矣無忝。其于詞律，亦極嚴謹，蓋交游甚廣，深得切劘之益。如集中所稱之楊霞翁，乃楊守齋也。守齋名瓚，字繼翁，又號紫霞翁。善彈琴，明宮調詞法。周美成有《紫霞洞簫譜》，嘗著《作詞五要》，于填詞按譜，隨律押韻二條詳言之。守律甚細，一字不茍作。草窗與之交，宜其詞律之細矣。 觀其《一萼紅·登蓬萊閣有感》一闋，蒼茫感慨，情見乎詞，當為草窗集中壓卷。雖使美成、白石為之，亦無以過，惜不多覯耳。 又《法曲獻仙音·吊香雪亭梅》云：“一片古今愁，但廢綠平煙空遠。無語銷魂，對斜陽芳草淚滿。又西泠殘笛，低送數聲哀怨?！奔炊旁姟盎厥卓蓱z歌舞地”之意。以詞發(fā)之，更覺凄婉。 《水龍吟·白蓮》云：“擎露盤深，憶君涼夜，時傾鉛水。想鴛鴦正結，梨云好夢。西風冷，還驚起?！痹~意兼勝，似此亦不亞碧山也。 上七家皆南宋詞壇領袖，歷百世不祧者也。其他潛研音呂，敷陳華藻，正不乏人。復擇其善者附錄之，得十四家。 |
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