初識書法寫楷書是一個不錯的開始。如果楷書有一個相對不錯的基礎，對于基礎的筆法和結(jié)構的把握，會讓你轉(zhuǎn)其他字體時走的彎路少。

彎路少并不代表容易。

給大家舉個例子吧，比如學顏真卿楷書，寫勤禮碑，顏家廟，告身帖等等，如果初學就開始寫，并且有了一個不錯的基礎，那么在寫行書的時候會遇到一個問題:

寫行書時橫折會下意識加重！

這是由于楷書的用筆習性造成的，大多數(shù)人都會遇到這種情況，通俗的說就是楷書陷的越深，對于行草書筆法的掌握，相對來說就需要花更多功夫去客服習性。

但是楷書好，在結(jié)構方面，對初學行書起到的作用還是挺大的。

還有一種情況，就是學歐體的人，尤其是學田楷的朋友，很難去把行書練好。

我見過很多歐體，田體寫的不錯的人，他們是很專心的寫楷書，但是很多人不會寫行書，最后的落款都是連筆字，這種情況非常常見。

有人是因為適應不了楷書到行書的用筆變化，有人是根本沒有理解什么是“行書”，一直在寫連筆字。

這兩種情況其實是普遍存在的，例子非常多。其中不乏有“書體轉(zhuǎn)換”的難度因素。

包括寫篆書為主的人，去臨小草書，節(jié)奏根本不一樣，很多人也適應不了用筆的變化。學歐～柳～褚楷書的人再去寫篆書，也會很難。

其實，在田蘊章說他自己學書路程的時候，他說過一句話:每個人對入門的概念和標準是不一樣的，有些人認為把握了基礎筆畫就覺得入門了，有些人覺得把楷書寫工整的就入門了。而我大概是寫了十年楷書才覺得入門。

為何要談到書法入門這個概念呢？

其實對個人來說，書法入門的門坎，在于是否了解筆法。

我走過很多彎路，我當初以為書法是結(jié)構，寫的狂就好，忽視了筆法。

后來以為書法是筆法，只要掌握了各家的筆法，就可以寫各家風格。也是執(zhí)此念最深，所以又忽視了結(jié)構。

我當初在練筆法時，真行草隸篆魏碑都寫一點，每次書體轉(zhuǎn)換，其中用筆變化對我來說都是一個新大陸。我了解了各個筆畫是如何通過運動寫出來的，只不過當時只是理解，脫離開字帖，并不會用。

后來就成為了筆法雜亂，寫出字來四不像。

慶幸當時我老師收了我，告訴我只學一本帖，不要看其他字帖。

我調(diào)整了兩個月，有些進步。調(diào)整了半年，進步很大，這半年間，我有一本主帖，其余帖都是偶爾臨。

但是我的思想觀念變了，我臨別的帖只為了練筆，不為學字。

何為練筆呢？就是學會自己控制毛筆，而不是通過下意識控制。

我想寫什么樣的筆畫，我就可以寫出來。

這是董其昌所謂的“不可信筆”，懂了這點后，以前我臨雜過的帖，雖然是彎路，但是都變成了我的財富，我能在他們的筆法中慢慢轉(zhuǎn)換，而且不費力。

自那開始，我感覺是入了門。

（草書更講求對筆的控制）

我說這段話的意思就是，一定要學會控制筆，不要被筆控制人，否則離入門還遠。

書法不只有楷書，還有更多書體，楷書并不死板，只是手死板。

只要學會控制筆，任何書體的轉(zhuǎn)換，都不難。

如果是靠下意識去寫字，那就會和那群不能從楷書邁到行書的朋友一樣，最多只能寫連筆字。

要想把楷書做基礎，而且還能學習別的書體，就一定要學會“不信筆”

這個控制筆的能力，很多人都是慢慢練出來的，有的人時間長，有的人時間短，這不是天賦問題，這個是可控的。

集中你的全部精力，控制一個筆畫的粗細長短，一開始可能很費神，慢慢習慣以后，這種控制力，就會成為下意識。

那時候，不僅僅是行書，任何書體只要簡單練習一下，都能做到輕易自由的轉(zhuǎn)換。

我是梁宇航，以上是我個人的經(jīng)驗。

我用筆，很多老師見過之后都說有靈性。并不是我天賦多高，而是我犯錯多，并且善于反省和總結(jié)。

通常書法是沒有白費的努力，如果白費了，一定是思想上有問題。

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