在演奏南、北兩派不同風(fēng)格的笛子樂(lè)曲時(shí)，應(yīng)采用什么樣的音色，而究竟什么樣的風(fēng)格才是中國(guó)笛子特有的音色呢？每位演奏家對(duì)此都有著不同 的理解與追求。

南笛的演奏注重音色，注重氣息的控制和運(yùn)用，以及手指的靈巧、放松、富有彈性。但南方人吹笛，盡管音色比較秀麗，圓潤(rùn)，但卻容易“虛浮”， 音色不夠“飽滿，結(jié)實(shí)”。而北派笛子的演奏，往往對(duì)舌的技巧很注重，例如：吐音，花舌等，然對(duì)于笛子的音色卻不太講究。南、北兩派對(duì)于笛子 音色美的不同理解，往往對(duì)于初涉南、北派的演奏者來(lái)說(shuō)，不知如何正確處理。而目前許多笛子教科書(shū)上論及這方面問(wèn)題的又很少。

但是，大凡被稱為美的音色，大致應(yīng)有這幾點(diǎn)標(biāo)準(zhǔn)：即圓潤(rùn)，松弛，低音醇厚，飽滿，高音明亮，清澈。然而，竹笛流派很多，各流派 對(duì)于音色美的理解又各不相同，尤以南派，北派為最。這就要求演奏者在演奏中加以區(qū)別對(duì)待，不能被所謂“音色美”的概念框住，喪失其風(fēng)格特性 及演奏者的個(gè)性。不同藝術(shù)風(fēng)格的樂(lè)曲，對(duì)于音色的要求是不同的，人們對(duì)樂(lè)曲的審美意識(shí)也不盡相同。江南的小橋，流水，亭臺(tái)樓閣，如詩(shī)如畫(huà)， 固然很美。但大漠邊陲那一望無(wú)際的沙垠，同樣是美的，那是一種粗獷之美。因此，南笛演奏所要求的那種纖細(xì)，柔美，秀麗的音色，對(duì)于演奏江南 風(fēng)格的樂(lè)曲是美的。但用其演奏北方風(fēng)格的樂(lè)曲，反映北方人民粗獷豪放的氣質(zhì)，顯然是不行的。反之，北方粗獷，明亮，剛勁豪放的音色，對(duì)于反映 北方人民粗獷豪放的氣質(zhì)，表現(xiàn)北方風(fēng)土，人情是再恰當(dāng)不過(guò)的，若用其描寫(xiě)江南纖細(xì)，柔美，秀麗的情景，顯然也是不合適的。

因此，不能以所謂 北派音色“野”或“粗躁”，或南笛“虛浮”，音色不夠“飽滿結(jié)實(shí)”等而一言以蔽之。正如繪畫(huà)中的七彩“赤、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫”，不能說(shuō)哪一種 顏色一味地好與壞，而要看其運(yùn)用在什么對(duì)象上，表現(xiàn)什么內(nèi)容上。因此，要根據(jù)不同風(fēng)格的樂(lè)曲的需要，來(lái)取用不同的音色。自然，我們不能把 “噪音”視為北派風(fēng)格的特點(diǎn)，也不能把“虛浮”視為南派的纖細(xì)，柔美。當(dāng)然，應(yīng)該強(qiáng)調(diào)的是，不管北派，南派，其音色的基本標(biāo)準(zhǔn)應(yīng) 建立在“圓潤(rùn)，松弛，低音醇厚，飽滿，高音明亮，清澈”的基礎(chǔ)上。如沒(méi)有這個(gè)基礎(chǔ)，很難再談不同流派、不同風(fēng)格的樂(lè)曲，應(yīng)采用不同的音色之類 的問(wèn)題。這一點(diǎn)，對(duì)于初學(xué)者或演奏程度較淺者，尤其應(yīng)當(dāng)重視。

在中國(guó)竹笛發(fā)展的 歷史長(zhǎng)河中，尤其是建國(guó)以后，由于南、北笛子界的不斷交往，相互補(bǔ)充，汲取對(duì)方之精華，使得南、北之間的風(fēng)格差異，尤其在 音色上逐步縮小，如趙松庭先生創(chuàng)作的“三、五、七”中，就吸取了北派粗獷，豪放的風(fēng)格特點(diǎn)，音色變化豐富多彩，使樂(lè)曲更加灑脫、飄逸。而在 劉森先生創(chuàng)作的“牧笛”中，就吸取了南笛圓潤(rùn)，甜美的音色特點(diǎn)，使樂(lè)曲更富歌唱性，令人回味無(wú)窮。現(xiàn)代樂(lè)曲的創(chuàng)作中多方面的要求，使得越來(lái) 越多的演奏家兼容南、北風(fēng)格之精華，其音樂(lè)亦具有豐富的變化能力。

如何使笛子的音色達(dá)到以上的標(biāo)準(zhǔn)呢？除笛子的質(zhì)量外，演奏者對(duì)于氣息，口風(fēng)(風(fēng)門(mén))的控制與運(yùn)用，笛膜粘貼的情況等等，都是至關(guān)重要的， 甚至是起決定性作用的。

笛膜

笛膜本身的好壞及笛膜粘貼得恰當(dāng)與否，對(duì)音色起著重大的影響?，F(xiàn)在專業(yè)演奏者的笛膜都是用蘆葦里的一層薄膜制成的，一般說(shuō)來(lái)，笛膜愈透明， 愈有光澤愈好，(俗話說(shuō)越嫩越好)。嫩的笛膜容易粘貼得條紋均勻，聲音振動(dòng)平衡，沒(méi)有沙音。而老的笛膜通常不能使笛膜產(chǎn)生良好的振動(dòng)，從而 影響音色。笛膜粘貼得松緊與否與音色有直接的關(guān)聯(lián)。笛膜貼得過(guò)緊，不僅吹奏起來(lái)費(fèi)勁，費(fèi)氣，而且音色悶而木，貼得過(guò)松又不容易控制，且容易 使音色發(fā)“劈”。我們主張松緊適宜為佳，具體標(biāo)準(zhǔn)以松到能輕松地吹奏出高音為佳，這樣容易獲得笛子低音松弛，渾厚，高音清晰，明亮，有水分的效果。

氣息的控制與運(yùn)用:

氣息的正確運(yùn)用與良好的控制是笛子音色好的前提。民間常有“氣沉丹田”“氣息滿胸”之說(shuō)?！皻獬恋ぬ铩蹦苁挂魣?jiān)實(shí)、渾厚，有力而不虛浮，但這 僅僅是指演奏低音區(qū)時(shí)如此。我認(rèn)為，要想使笛子各音區(qū)(高、中、低)得到統(tǒng)一而美的音色，就應(yīng)當(dāng)在演奏三個(gè)不同音區(qū)時(shí)，要有三個(gè)不同的氣息 位置：即演奏低音區(qū)時(shí)氣息位置應(yīng)沉到腹部“丹田”處，即我們常說(shuō)的到“肚臍”以下。此時(shí)身體應(yīng)放松，腹部呈松弛狀態(tài)，人有下墜之感。而在演奏 高音區(qū)時(shí)，應(yīng)將氣息位置提到胸部，腹部收緊，頂住，胸腹部呈緊張狀態(tài)。在演奏中音區(qū)時(shí)，氣息的位置應(yīng)在胸部與腹部(丹田)的中間，胸腹呈自然 狀態(tài)。應(yīng)該注意的是，在實(shí)際演奏中，氣息的三個(gè)位置并不是絕對(duì)固定在某一點(diǎn)上，而是呈階梯式，上下變化。如在演奏低音區(qū)往高音區(qū)上行時(shí)，氣息 位置是階梯式向上行進(jìn)的。初練時(shí)因?qū)庀⑽恢貌幻舾校捎冒硕却筇鴣?lái)體會(huì)不同的氣息位置，待熟練以后，再慢慢縮小音程距離來(lái)練習(xí)。能否熟練 地掌握演奏時(shí)的氣息位置變化，對(duì)于笛子的音色是非常重要的。如果在演奏時(shí)，氣息位置沒(méi)有變化，則三個(gè)音區(qū)的音色就不會(huì)統(tǒng)一，聽(tīng)起來(lái)有不通 之感。如氣息位置顛倒，就會(huì)使音色虛浮，缺乏彈性，明亮度與清晰度都很差。

風(fēng)門(mén)的大小，氣流的角度以及演奏時(shí)口腔內(nèi)的容積感與舌頭的位置感對(duì)笛子音色的影響:

在演奏時(shí)，風(fēng)門(mén)的大小，氣流的角度以及口腔內(nèi)容積的大小與舌頭在口腔中的位置，同樣應(yīng)隨著三個(gè)不同音區(qū)的變化而變化。通常在演奏中音區(qū)時(shí)， 嘴型呈微笑狀，氣流以45度角進(jìn)入吹孔為宜，而這時(shí)風(fēng)門(mén)的大小，口腔內(nèi)容積的大小及口腔內(nèi)的舌頭位置均處自然狀態(tài)。而在演奏低音區(qū)時(shí)，控制 風(fēng)門(mén)的上嘴唇要有向下扣的感覺(jué)，風(fēng)門(mén)放松、增大，使氣流以大于45度的角度進(jìn)入吹孔，這時(shí)口腔內(nèi)應(yīng)有立起來(lái)，打開(kāi)的感覺(jué)，舌頭較中音區(qū)時(shí)自然 向后收縮，但不能卷曲而造成緊張，口腔內(nèi)要有含氣之感，使氣在進(jìn)入吹孔之前就已經(jīng)形成圓柱狀。這樣，與氣息位置相配合，才能使低音區(qū)的音色 既圓潤(rùn)、飽滿又醇厚，富有彈性。反之，在演奏高音區(qū)時(shí)，控制風(fēng)門(mén)的上嘴唇要微微向后(兩邊)拉，音愈高風(fēng)門(mén)愈小，氣流以小于45度的角度進(jìn)入 吹孔。這時(shí)口腔內(nèi)應(yīng)相對(duì)地收縮，壓扁，舌頭的位置較中音區(qū)時(shí)稍向前移。這樣，與氣息位置相配合，方能使高音區(qū)的音色明亮、清晰，纖細(xì)而又純凈。 要值得注意的是，同氣息位置一樣，實(shí)際演奏中，風(fēng)門(mén)的大小，氣流的角度，口腔內(nèi)的容積感與口腔內(nèi)舌頭的位置感，也不是絕對(duì)固定在某一點(diǎn)上的， 應(yīng)隨著音區(qū)的不同而變化。笛子越大(曲笛)變化越大，笛子越小(梆笛)變化亦越小。但所有的這些變化較之氣息位置的變化而言，沒(méi)有那么明顯， 很多情況下，僅是演奏者的意念、感覺(jué)而已。需要說(shuō)明的是，風(fēng)門(mén)的變化僅靠上嘴唇來(lái)控制，下嘴唇則應(yīng)相對(duì)地固定。

音量的大小對(duì)音色美之影響:

音量的大小，對(duì)于管樂(lè)器而言就是氣流量的大小，這對(duì)于笛子的音色美也起著舉足輕重的作用。如同一個(gè)人的嗓子一樣，每件樂(lè)器都有其最佳的 共鳴點(diǎn)，超過(guò)或達(dá)不到這個(gè)最佳共鳴點(diǎn)，都不能使音色達(dá)到理想的標(biāo)準(zhǔn)，(特殊效果需要時(shí)除外)。達(dá)不到最佳共鳴點(diǎn)，容易使笛子的音色虛浮，發(fā)悶。 而超過(guò)了這個(gè)最佳共鳴點(diǎn)，就會(huì)使音色變?cè)?，造成“聲嘶力竭”的效果，同時(shí)也影響正常演奏時(shí)的氣息運(yùn)用。所謂“強(qiáng)而不噪，弱而不虛”，要在 笛子共鳴范圍許可的情況下，加強(qiáng)音量的對(duì)比，增強(qiáng)其表現(xiàn)能力。