怎樣挑選一支高檔的精品竹笛
從習(xí)慣上講，竹笛的優(yōu)劣可分為高、中、低三個檔次。本文介紹的是高檔笛的選擇，歸納起來有以下幾個步驟：
?。ㄒ唬┑?br> 生長情況良好、且年份較長的笛竹，結(jié)構(gòu)緊密、纖維粗、管壁厚實、竹質(zhì)堅硬，制成的竹笛份量一般都比較重，因而掂在手上感覺是沉甸甸的。
?。ǘ┛?br>笛身修長、勻稱。從吹孔到笛尾的兩端粗細適中。從吹孔或按音孔的管壁橫切面觀察，笛竹的纖維粗密、色深、結(jié)構(gòu)緊密、排列開整、清晰，管壁厚薄適度（常規(guī)要求：曲笛0.4cm左右，梆笛0.3cm左右），笛管壁內(nèi)呈圓柱形。這里有一點要說明一下，西洋樂器的制作常采用金屬為材料，而金屬是可以根據(jù)人的需要隨意組合成不同的合金和各種形狀的，故制成的樂器十分標準化和規(guī)格化。舉長笛（Flute ）為例，由于是標準化的機械制作，所以，其管腔內(nèi)一律都能做到純圓柱形。中國竹笛取竹為材，竹為天然生長，人們無法使它在質(zhì)料上形成標準化和統(tǒng)一化，對天然產(chǎn)生的多樣性和獨持性有時只能是無奈和服從。因此，與西洋長笛相比，竹笛的管腔內(nèi)是難以達到純圓柱形的，稍有點不規(guī)則而看上去不甚明顯的橢圓形還是可以的。如果，管腔之園如同蛋形或扁園形，且在吹奏超高音、泛音、八度音時，誤差明顯的，此笛就不能歸屬高檔之列了。
天然竹材在制作曲笛和低音笛時長度不夠，需在吹孔的上方再加一段竹子作為接頭。請注意看一下，接頭處粘接是否牢固平整？粗細是否相等？顏色有否偏差？在刻詩、字的問題上，字體各人所愛不同，難求劃一，但要求刀功熟練、字體粗深有力，不能有錯句別字。至于是雙節(jié)銅套笛，還要看一下，銅套的連接處是否平整、緊密？粘接牢固否？有否脫膠現(xiàn)象？再拔一下，看一看雙節(jié)銅套的松緊是否適中。
?。ㄈ┐?br> 拿起笛子按自己的習(xí)慣先隨意地吹幾下，俗稱"溜溜笛子"。聽一下音色，一支高檔的竹笛（以曲笛為例）應(yīng)該是低音醇厚圓潤，高音清脆明亮。別小看這"溜溜笛子"，俗話說："行家一出手，便知有沒有"。就這么吹幾下，在內(nèi)行的面前，吹奏者的水平和此笛的優(yōu)劣，也就十有八、九顯露出來了。
在不便用校音器的情況下，吹段常用的或自己所熟悉的樂曲，聽一下旋律進行時的感覺。試舉C調(diào)曲笛為例：先用筒音作"5"吹段"姑蘇行"，再將筒音作"2"吹段"鷓鴣飛"，筒音作"6"吹段"三五七"，全按作"1"吹段"江南好"……這些都是笛子演奏中常用的精曲，廣為流傳，深受人們的喜愛，凡是吹笛能手都很熟悉并且也能演奏的。用幾首笛子精曲這么一吹、一溜，從不同的調(diào)性中找一下感覺，聽一聽，旋律的進行通順、流暢、悅耳動聽否？如果以上這幾個步驟的答案都是肯定的話，那么，可以說你已經(jīng)挑選到一支真正高檔的精品笛了。
有二個建議供參考：
1．對于笛身粗細、內(nèi)徑大小、管壁厚薄等規(guī)格要求上，在制作中是有一定的數(shù)據(jù)的。當(dāng)然，我們也可以根據(jù)自己的演奏水平和實際需要來進行增減。試舉D調(diào)曲笛為例：如果是用作歌舞伴奏、伴唱、重奏、樂隊小合奏等等，那就用竹壁偏薄或笛身稍細的，要不，就用常規(guī)數(shù)據(jù)制作的笛子也足夠了。倘若多半是吹中、低音區(qū)的傳統(tǒng)樂曲，例：浙江的婺劇、上海的江南絲竹、昆曲等等。或者你需要加強基本功的訓(xùn)練，增強功力所用，那就選擇內(nèi)徑稍大、管壁較厚、笛身偏粗、掂起來份量沉重的竹笛，這類竹笛音量大、個性強、音色厚實、飽滿，但吹起來費勁，需要吹奏者有效強的控制能力和較高的演奏水平才能運用自如，尤其是吹奏高音時，在口勁和氣息的控制上如沒有一定功力的話，往往音準容易偏低。對于高水平的演奏家來說，若是久未操練竹笛或體力疲乏時，吹奏此類竹笛同樣也會有高音稍稍偏低之感覺的。因此，有不少專業(yè)的竹笛演奏家們，在使用此類竹笛演奏前，習(xí)慣將竹笛的音高定得比樂隊所用的標準音略高些，這樣，在演奏時就能游刃有余、輕松自如了。
我們知道：在古兵器中，一把良好的硬弓，彈性強、射得遠、射得準，但它需要有臂力大、眼力好的優(yōu)秀射手才能將弓拉得滿、將靶瞄得準、將箭射得遠，以至物盡其用。同樣的道理，一支真正高質(zhì)量的精品笛，也是需要有高水平的笛手或經(jīng)驗豐富的演奏家來挑選、鑒別以及演奏，方能產(chǎn)生最佳的聽覺效果。
2．根據(jù)測算，溫度每加減10度，在笛子上就是加減30個音分。以上海為例，炎熱的酷暑最高氣溫可達攝氏35度以上，而寒冷的嚴冬最低的氣溫會降至零下5度，這冬、夏二季的溫差是40度之多。按照平均律計算，全音是200個音分。那么，30 x 4 = 120個音分，已經(jīng)超過半個音了。設(shè)想一下，你有一支笛子，夏季在與樂隊的合作中是稱心如意的，那么，到了冬季再與樂隊合作時，就只會使你愁眉苦臉了。因此，我認為在與樂隊的合作中，為了保證音準和演奏水平的正常發(fā)揮，同調(diào)之中一年四季不能只使用一支或一套笛子。尤其是獨奏所常用之笛，至少應(yīng)有三支--冬、夏、春秋各一支為好。
一支剛買來的竹笛，不論制作如何精良，音準校對如何精確，對于演奏者來說，還得要有一個不斷適應(yīng)、不斷"微調(diào)"的過程。也就是說，你還必須經(jīng)常地去吹它，有條件的話最好能在樂隊的合作中經(jīng)常使用它。這樣，你就能逐漸對自己竹笛的性能了如指掌，并在使用中得心應(yīng)手了。
當(dāng)你有了一支或一套稱心滿意的竹笛時，請記住要好好地愛護、保養(yǎng)它。平時笛子吹過后，要隨時放進笛箱或笛袋，一則是衛(wèi)生，不染灰；二則在寒冷的冬季或干燥的北方也可防止笛子開裂。
笛子指法（ G表示半按；●表示全按）
筒音做 5
|
膜 孔
|
0
|
0
|
0
|
0
|
0
|
0
|
0
|
0
|
0
|
0
|
0
|
0
|
0
|
0
|
0
|
0
|
0
|
0
|
0
|
0
|
|
指
法
|
●
●
●
●
●
●
|
●
●
●
●
●
○
|
●
●
●
●
○
○
|
●
●
●
○
○
○
|
●
●
○
○
○
○
|
●
○
○
○
○
○
|
G
○
○
○
○
○
|
○
●
●
○
●
●
|
●
●
●
●
●
●
|
○
●
●
●
●
●
|
●
●
●
●
●
○
|
●
●
●
●
○
○
|
●
●
●
○
○
○
|
●
●
○
○
○
○
|
●
○
○
○
○
○
|
G
○
○
○
○
○
|
○
●
○
●
●
●
|
○
●
●
●
●
●
|
○
●
●
○
○
○
|
●
●
○
●
●
○
|
|
發(fā) 音
|
5
.
|
6
.
|
7
.
|
1
|
2
|
3
|
4
|
4
|
5
|
5
|
6
|
7
|
.
1
|
.
2
|
.
3
|
.
4
|
.
4
|
.
5
|
.
5
|
.
6
|
筒音做 2
|
膜
孔
|
0
|
0
|
0
|
0
|
0
|
0
|
0
|
0
|
0
|
0
|
0
|
0
|
0
|
0
|
0
|
0
|
0
|
0
|
0
|
0
|
|
指
法
|
●
●
●
●
●
●
|
●
●
●
●
●
○
|
●
●
●
●
G
○
|
●
●
●
○
○
○
|
●
●
○
○
○
○
|
●
○
○
○
○
○
|
G
○
○
○
○
○
|
○
●
●
○
●
●
|
●
●
●
●
●
●
|
○
●
●
●
●
●
|
○
●
●
●
●
●
|
●
●
●
●
G
○
|
●
●
●
○
○
○
|
●
●
○
○
○
○
|
●
○
○
○
○
○
|
G
○
○
○
○
○
|
○
●
○
●
●
●
|
○
●
●
●
●
●
|
○
●
●
○
○
○
|
●
●
○
●
●
○
|
|
發(fā)
音
|
2
.
|
3
.
|
4
.
|
5
.
|
6
.
|
7
.
|
1
|
1
|
2
|
2
|
3
|
4
|
5
|
6
|
7
|
.
1
|
.
1
|
.
2
|
.
2
|
.
3
|
筒音做 1
|
膜
孔
|
0
|
0
|
0
|
0
|
0
|
0
|
0
|
0
|
0
|
0
|
0
|
0
|
0
|
0
|
0
|
0
|
0
|
0
|
0
|
0
|
|
指
法
|
●
●
●
●
●
●
|
●
●
●
●
●
○
|
●
●
●
●
○
○
|
●
●
●
○
○
○
|
●
●
○
○
○
○
|
●
○
○
○
○
○
|
○
○
○
○
○
○
|
○
○
●
○
●
○
|
●
●
●
●
●
●
|
○
●
●
●
●
●
|
●
●
●
●
●
○
|
●
●
●
●
○
○
|
●
●
●
○
○
○
|
●
●
○
○
○
○
|
●
○
○
○
○
○
|
G
○
○
○
○
○
|
○
○
●
○
●
○
|
○
●
●
●
●
●
|
○
●
●
○
○
○
|
●
●
○
●
●
○
|
|
發(fā)
音
|
1
.
|
2
.
|
3
.
|
4
.
|
5
.
|
6
.
|
7
.
|
7
.
|
1
|
1
|
2
|
3
|
4
|
5
|
6
|
7
|
7
|
.
1
|
.
1
|
.
2
|
在笛子的常用指法中，有幾個音的指法比較特殊，或者說比較難掌握，這是由笛子本身結(jié)構(gòu)的特點所決定的，以中音4為例（筒音作5時），由于在第六孔（以遠離吹孔的一側(cè)為第一孔，下同）和第五之間在設(shè)計上是一個全音（大二度）音程，而4音和3音之間在樂理上又是半音（小二度）的關(guān)系，所以在吹4音時，只能按閉半個第六孔來實現(xiàn)正確的4音，在實踐中，對初學(xué)者來說按閉半孔的指法是比較難掌握的，但卻可以改用按閉第三孔和第六孔來實現(xiàn)（有的指法圖則只按閉第四、第五孔，原理就不再細說了），用這種指法比僅按閉半個第六孔要方便一些（但在音色上仍然有極細微的差別），所以就出現(xiàn)了兩種指法。
但在吹奏過程中，按閉半個第六孔有時也比較方便，比如在快速的行進且音符密集的旋律中，若用后一種指法就不如用前一種方便，有時甚至用全按第六個指孔的方法來實現(xiàn)4的發(fā)音，這主要是因為在快速行進且音符密集的旋律中，按閉半孔和全按的發(fā)音相差很細微不易覺察的緣故。
作為初學(xué)，建議你還是先練只按閉第四、第五兩個指孔來實現(xiàn)中音4的吹奏（或用按閉第三孔和第六孔的方法），而用按閉半個第六孔的方法，你可以慢慢去適應(yīng)；中音5用全按閉的指法，另外高音4用只按閉第一、第六孔的指法（這與你提供的指法表不同，但效果差別不大），高音5用僅開第六孔的方法去進行練習(xí)?？偟膩碚f，在指法練習(xí)中，應(yīng)以簡單且容易實現(xiàn)的指法為原則進行練習(xí)，其它的指法則需要長期的積累去掌握。
基礎(chǔ)教程一
怎樣吹響笛子呢？
很簡單，只要能吹響“筆套“這個簡單的小玩意兒，您就已有足夠的天份來學(xué)笛子了！現(xiàn)在，請先相信自己， 再配合以下說明及方法要領(lǐng)，吹笛是用口將氣息吹進笛子的吹孔而發(fā)出的聲音。吹響它的要領(lǐng)：
1、嘴唇自然閉合，雙手捧著笛子兩端，左手握笛頭，右手握笛尾，將吹孔置于嘴唇下沿，對準吹孔 吹氣。
2、當(dāng)氣息沖出時，只讓出小空隙使氣息通過，并使成為一束氣柱往吹孔下方斜著吹去。其原理就如同吹響 筆套一樣。
3、為使氣息沖出時不將兩唇?jīng)_開，而致氣息散掉，兩頰肌肉必須用勁，保持氣息的出口很小。
4、吹出來的聲音要求純凈，避免夾雜氣聲。
5、要對著鏡子常練，休會如何對準氣孔，使發(fā)音位置正確，不偏不倚，使氣息全部化為笛音。
幾個專用名詞的解釋：
1、何謂“風(fēng)門”？ 風(fēng)門是指上、下唇間的小孔。吹低音時風(fēng)門要大，吹高音時風(fēng)門要小。吹強音時風(fēng)門要大，吹弱音時風(fēng)門要小。
2、何謂“口勁”？ 口勁是控制唇部松緊的肌肉伸縮力。通過口勁的松或緊，達到控制音量、音色、音高的目的。在初學(xué)時，用一般的口勁，隨著練習(xí)的進度，逐步提高控制的能力。
3、何謂“口風(fēng)”？ 口風(fēng)是指吹氣的強度及用氣的流量。
4、何謂“筒音”？ 筒音是指告訴你笛子的指孔現(xiàn)在要全按作1或2或其它的“指法”提示。
5、何謂“小工調(diào)”、“正宮調(diào)”？ “小工調(diào)”是全按作5的指法；“正宮調(diào)”是全按作2的指法
笛子演奏中的姿勢問題
吹笛要講究姿勢，這不僅僅是演奏形象問題，更重要的是為了適應(yīng)演奏者的生理特點，充分發(fā)揮技巧，更好地表現(xiàn)音樂內(nèi)容。南派竹笛大師趙松庭先生曾經(jīng)在其《笛藝春秋》一書中，提出了一個關(guān)于姿勢要領(lǐng)的口決：風(fēng)門正，笛身平，頭要直，胸要挺。姆指小指相扶持，莫使笛子柳搖金。 虎口之間可容蛋，關(guān)節(jié)舒暢手才靈。六指按孔要嚴密，指指放松成弧形。高低起落有規(guī)格，多余動作丟干凈?？趧潘删o隨我意，口風(fēng)粗細由我心。雙臂張開四十五， 青龍白虎全都行。演奏姿態(tài)忌做作，嚴肅認真見真情。（其中青龍、白虎指的是左撇子持笛叫左青龍，右撇子叫右白虎。）另外須注意“小指輕貼笛身”是持笛的需要，也是日后增加音孔的需要，初學(xué)者手指一定要擺好位置?！爸钢阜潘伞币嗍侵攸c，持笛手指最忌僵直，僵直則欠缺彈性。關(guān)于坐姿或立姿，大致需要身體稍側(cè)向右方，面向正前， 兩眼平視前方，下頜微微抬起，胸部自然挺起，腹部放松，兩腳自然分開呈小八字形。持笛向左向右其實都一樣，只是國際上由于波姆式長笛的廣泛采用，樂器構(gòu)造一律向右，因此， 初學(xué)者以右方持笛為宜，習(xí)慣左方持笛者亦無妨。 另外，趙先生對于呼吸要領(lǐng)亦有一訣，與姿勢略有相關(guān)： 雙肩不可上下動，胸腹同時來擴張。緩吹平吹全身松，腹肌不必空自忙。急吹超吹勁往下，丹田鼓氣力度強?？诒羌嬗每葱枰屑珊粑新曧?。莫到無氣才吸氣，始終要有余氣藏。強而不噪弱不虛，均勻呼氣流水長。 最后，提醒自己養(yǎng)成以笛就人的好習(xí)慣，千萬不要以人就笛。
笛膜的選用及粘貼
笛膜的種類、品牌眾多，有人用竹膜（品質(zhì)差、缺乏韌性、彈性、易吹破是其缺點）也有人演奏邊疆民族音樂時使用羊腸膜（振動不良、音色較硬或悶，別有一番風(fēng)味），但是人們大都采自蘆葦管內(nèi)壁之上葦膜（也稱管膜），由于質(zhì)地細致，韌性佳，彈性又好， 發(fā)音明亮清脆，振動情形良好，而廣受歡迎。市面上可買的笛膜品牌常見的大致有一般的管膜、佳音牌笛膜、敦煌笛膜、百花牌笛膜、安徽龍?zhí)逗涯?..不管是哪種牌子的笛膜，選用時以細白、半透明、無雜質(zhì)或纖維和膜為上選，以目前葦膜產(chǎn)地的質(zhì)量來看，要數(shù)安徽 的五河、小溪、淮南一帶的葦膜為最佳，由于當(dāng)?shù)赝寥狸P(guān)系，那里的葦膜厚薄均勻，富有彈性，是專業(yè)笛子演奏家 理想的笛膜。（近來俞遜發(fā)先生介紹的“明貴笛膜”品質(zhì)相當(dāng)好）笛膜的運用，首先是選擇黏合劑，目前使用的有阿膠、驢皮膏、黃魚膠、樹脂、白芨... 等，何膠、白芨最常使用，一般中藥店、藥材行皆可購得。由于笛膜本身具有一定的伸縮性和吸水性，貼好的笛膜還會有一定程度的自動還原，所以貼膜時可稍偏緊些，等它自動還原后，笛膜的松緊度為適中，能發(fā)出悅耳的聲音，但是如果要隨貼隨用的時候，笛膜就要放松來貼。 貼膜時，先剪下一正方形的笛膜，使笛膜本身的纖維與笛子的纖維平行、重疊，再用阿膠沾水涂在膜孔四周，用左右手大姆指和食指捏住笛膜兩側(cè)，拉出與葦膜纖維紋路成垂直的皺紋，而后慢慢地往下側(cè)按貼上，調(diào)整均勻后按住一下子，即告完成。 笛膜的收藏要注意防潮、防曬，笛膜變黃、變老、失去彈性時要更換使用。（新鮮的笛膜如需保存長久，可將笛膜用塑料袋包好放進冰箱冷藏室中即可常保新鮮
|
基礎(chǔ)教程二
笛子演奏中口風(fēng)、風(fēng)門、口勁及舌頭位置的關(guān)系
在演奏笛子的時候，您可能會發(fā)現(xiàn)一些現(xiàn)象，例如：吹奏高音的時候，嘴唇也閉得緊，吹低音的時候，費氣些，吹出的氣也不必太沖，吐音的時候，音愈高愈難吐等等，以下僅用表格來分析：
笛子的型制、音域與口風(fēng)、風(fēng)門、口勁、舌頭的位置的關(guān)系：
口風(fēng) 風(fēng)門 口勁 舌頭位置
高音域或高音笛 略急略小緊前
中音域或中音笛 適中適中 適中中
低音域或低音笛 舒緩略大松后
笛子的吐音也因音域或笛子型制的不同而有異：
高音域（笛）：吐音口決=TiKi或DiGi（D、G是加重力度）
中音域（笛）：吐音口決=TuKu或DuGu
低音域（笛）：吐音口決=TaKa或DaGa
笛子演奏中的呼吸問題
1、何謂“胸式呼吸法”？ 胸式呼吸法指的是通過肋間肌的收縮與放松，牽動肋骨、胸骨一起一伏，使胸腔擴大或縮小，使肺部達到呼吸的目的。
2、何謂“胸、腹式聯(lián)合呼吸法”？胸腹式呼吸法指的是由隔肌收縮使得橫隔膜下降，肺泡向下伸展擠壓腹腔，腹肌放松向前下方自然擴張，同時腰肌、肋間肌自然外擴，達到擴大胸腔以進行呼吸的目的。
3、何謂“腹式呼吸法”？腹式呼吸法主要只借隔肌、腹肌等柔軟的彈性肌肉進行收縮與放松的動作，協(xié)助肺葉作向下擴張的呼吸動作，并借腹壓的反作用力，達到呼吸的目的。
4、笛子演奏最好選用“腹式呼吸法”而不是“胸式”或“胸腹式”的原因？ 其一、胸式呼吸法中起作用的肋骨、胸骨本身沒有彈性，不可能像腹式呼吸法那樣利用橫隔，通過隔肌的收縮自如的彈性，以 腹為支點達到控制氣息的目的。其二、胸式呼吸法把氣吸在肺的上部，易使氣滯于胸口，造成緊張壓迫狀態(tài)，把氣憋得難受。使用不當(dāng)時，更易得內(nèi)傷。 其三、腹式呼吸法如同中國氣功里所講“上虛下實”一般，演奏時力發(fā)自兩腳，就像丹田發(fā)力一般，重心在下不會有頭重腳輕之感，利用腹部作為支點，全身力量都有了支撐。其四、腹式呼吸可幫助按摩內(nèi)臟，達到延年益壽的健康目的。其五、胸式呼吸時肺泡是前后左右擴張，不僅費力且氣息無深度可言，反觀腹式呼吸，它是采用上下擴張，不只運氣自如且較具深度。
5、女性吹奏者真不如男性嗎？事實上從肺活量看，男性正常值為3656.5ml左右，女性正常值為2511.3ml左右，生理上較男性吃虧些。但是只要經(jīng)過生理輔助、心理輔助、 技術(shù)輔助，女性甚至表現(xiàn)得較男性為佳。在生理上可借助游泳、慢跑來提高肺活量；在心理上，對自己要有信心，女性吹奏樂器較有感情， 音色較優(yōu)美；在技術(shù)上，女性的呼吸方法可試采用胸腹式聯(lián)合呼吸法，基本上這是西方公認的較科學(xué)的呼吸方法?？傊环指乓环质斋@， 功力是日積月累的，只要持之以恒，當(dāng)能日起有功，樂展風(fēng)華！
6、何謂“搶氣”？ 搶氣一般用于快速樂曲中連續(xù)吹奏八分音符和十六分音符時。搶氣主要是用口吸氣且動作要快。
7、何謂“循環(huán)呼吸”？ 循環(huán)呼吸又稱吞氣，原是嗩吶的吹奏技巧。方法是當(dāng)一口氣將盡時，迅速把舌頭向后收縮，同時使下顎擴張，把氣存入口腔，然后通過上、下 顎及兩腮肌肉的收縮，將口腔中的氣擠壓出去，同時用鼻吸入新的一口氣，而后巧妙地吹出使笛音綿綿不絕，這便是“循環(huán)換氣”。
竹笛演奏中的音色問題
當(dāng)您在練習(xí)過程中，除鍛煉手指運用靈活，舌頭動作敏捷，音樂強弱有層次，力度變化明顯及豐富的表現(xiàn)外，最主要的目標是把笛子的聲音吹得漂亮，吹得動聽，這就要談?wù)勅绾翁幚淼炎右羯膯栴}了?；旧弦话闳丝傄詾榘训炎右羯档昧辆秃芘趿耍?所謂“二胡貴其柔，三弦貴其暴，笛子貴其亮?！逼鋵嵅蝗唬槍非L(fēng)格、背景及情緒來處理笛子的音色問題，笛子若只求一單一音色，則其不僅限制發(fā)展，亦影響表現(xiàn)。笛子的音色變化事實上非常復(fù)雜。例如：俞遜發(fā)先生演奏的笛子獨奏曲“竹跡”、 已故白臺生先生演奏的“青竹青”等。而平時該追求怎樣的竹笛音色表現(xiàn)呢？應(yīng)該是明亮且富有穿透力、放松且華麗的音色，低音域部分音色要深沉、要厚，中音域部分的音色要飽滿、扎實、華麗，高音域部分的音色要透明、最忌又暴又噪以又刺耳。 要怎樣才能吹出這樣的音色呢？
1、全身要放松，呼吸肌保持一定的緊張狀態(tài)。
2、頰肌放松，吹笛時切忌鼓腮，唇肌自然閉合，保持適度的松緊。
3、舌頭收起，舌根下壓，喉頭盡量放松，好象含了顆鹵蛋似的，這叫做“含氣”。
4、風(fēng)門盡量成圓形，由于上下唇關(guān)系，自然略成橢圓形，理論上風(fēng)門口形愈圓愈好。
5、假想的那一條由風(fēng)門沖出的空氣柱，愈集中成一小束愈好。
6、笛膜盡可能貼得松些，以高音仍能吹出為原則。
如此去調(diào)節(jié)各個發(fā)聲部位，得以協(xié)調(diào)一致，便能求得好音色。
笛子的選擇、保養(yǎng)與維修
選擇笛子，應(yīng)從笛子的質(zhì)量和類別上來考慮。笛子的質(zhì)量，除取決于笛管本身的質(zhì)材好壞外，還取決于制作水平的高低。選擇、購買時，應(yīng)進行檢驗：
1、檢驗笛子的竹質(zhì)。笛管要求竹質(zhì)堅實（竹紋老）。竹紋細密。管身直而圓。笛身一般頭部比尾部略粗，但相差不宜過大。笛管厚薄適中。笛管內(nèi)壁平整光滑。全身無蟲蛀、裂痕等現(xiàn)象。造型美觀大方。這些要求，憑視覺便可以鑒定。
2、檢驗笛子的音準。方法是按照標準音笛或定音樂器（如笙、手風(fēng)琴、風(fēng)琴等）對照試吹。首先以笛子本調(diào)的主音和筒音與標準音笛或定音樂器的D音A音核對如笛音與標準音同高或形成八度關(guān)系，那么，這支笛子的調(diào)高是準確的，主音確定后，再按音程關(guān)系，對笛子的全部發(fā)音的準確性進行檢驗。還可以吹吹各個泛音，看是否容易出音、干凈。檢驗泛音也是檢驗實音音準的好方法。
3、檢驗笛子的音量。一般來說，音量大者為好。音量大的笛子，共鳴大，振動力強。吹奏時手指上有時有一種發(fā)麻的感覺。
4、檢驗笛子的音色。對音色的一般要求是松、厚、圓、亮，這一方面取決于笛子本身的質(zhì)量，另一方面與貼膜技術(shù)、演奏技巧也有密切的關(guān)系。
5、檢驗笛子的靈敏度。一般來講，以氣到音出、發(fā)音,不遲鈍為好，反應(yīng)越快越好。
同樣一種竹制六孔定調(diào)膜笛，分為三類，每一類中又有各種不同調(diào)的笛子。怎么選擇？一般來說，初學(xué)者以選用中笛類E調(diào)或F調(diào)笛子較為合適。因為這類笛子音高適中較易吹奏，演奏也常用到。如果有條件，想多選幾支笛子，那么，除E調(diào)和F調(diào)中笛外，還可再選一支D調(diào)曲笛和一支G調(diào)梆笛，這兩個調(diào)子的笛子也常用到。具備了這三支笛子，等到學(xué)會了在同一支笛子上轉(zhuǎn)調(diào)的方法以后，各種調(diào)子的樂曲，大體上都可以吹出來了。
你擁有一支竹笛的時候，用畢最好使用綿花，將笛子水氣擦去，而后將笛子掛起，讓其自然風(fēng)干，以免發(fā)霉、發(fā)臭、掉漆，笛子最怕摔、怕曬、怕蟲蛀、怕長霉，所以要好好愛惜使用。笛子某個音不準，音偏高的時候，可以在該音的出音孔（次一孔）從上往下使用適當(dāng)材料 填補起來，直至音準為止；音偏低的時候，位置亦同，從下往上使用刀具去挖，直至音準為止高八度音偏低的時候，將笛塞往吹孔方向推進，直至音準，高八度音偏高的時候，笛塞往吹孔反方向調(diào)整，直至音準。高音不好吹時，可將吹孔邊緣修得鈍些，或調(diào)整前出音孔， 或修改笛尾管內(nèi)徑大小。泛音不準時，笛子本身的開孔比例或管內(nèi)徑就大有問題，相對音準八成也完蛋了，笛子可說是廢了。摔裂了就想辦法補，發(fā)霉就用藥用酒精擦拭，掉漆就重新刷漆，長蟲就用樟腦油驅(qū)蟲，纏線掉了就重做，真的沒救了，就干脆換一支新的笛子。
|
|
笛子簡介
笛子，亦稱橫笛。西漢以后，逐步流行于全國各地，為民間最常用的 樂器之一。笛為竹制，上開吹孔和膜孔各一，按指孔六個，音色清脆，音域較寬，能吹出兩組多一點的音。常見的笛有兩種，一種為曲笛（過去用于伴奏昆曲或用于合奏）；一種為梆笛（過去用于伴奏梆子戲）。梆笛短于曲笛，音高一般相差四度。解放后，對笛進行了多次改革，先后制出了成套的十二調(diào)的笛，并在曲笛的基礎(chǔ)上改制了加鍵笛，保留原有的六個音孔，用鍵子控制新增的半音，便于臨時升降半音及轉(zhuǎn)調(diào)。笛子音色清脆、明亮，音量較大，技巧豐富，表現(xiàn)力很強，是我國吹奏樂器中一件重要的樂器。笛子可演奏各種不同的風(fēng)格、情緒的樂曲，可獨奏、重奏與合奏。在西洋樂隊中，有時作為色彩樂器，可獲得獨特的效果。
|
笛子演奏中的技巧問題
笛子的演奏由于技巧、地域的關(guān)系，簡單形成兩大流派，一為南派；一為北派，就技巧而言：南曲出手顫、疊、振、打；北曲拿手吐、滑、剁、花。因此區(qū)分了不同的演奏風(fēng)格，以下簡單介紹幾種常用的笛子技巧：
顫音（tr）：例如6的顫音相當(dāng)于演奏67676767一般。
虛顫音：顫音的一種，手指顫動時并末完全蓋住音孔（按半孔）的虛顫手法
波音（w）：短顫音的一種，也稱漣音，意為主音上方的手指快速顫指跳躍一次。
疊音（又）：例如6的疊音相當(dāng)于717 6一般。6是主音，而717相當(dāng)于復(fù)倚音，是裝飾音的一種，也稱喚音。
贈音：出現(xiàn)在音尾的一種裝飾音，會標示出所“贈”之音高，也稱送音。
打音（?。簩⒅饕舻南乱豢孜恢?，用手指迅速的“打”一下。也稱導(dǎo)音。
吐音（TK）：用吐尖輕吐的一種技巧，有單吐（T）、雙吐（TK）、三吐（TKT或TTK），是一種斷奏的技巧。
滑音：音符之間移動的過程是“圓滑的”，有上滑音、下滑音、復(fù)滑音。借助手指移的慢慢打開音孔或慢慢按閉，造成類似唱腔的效果（指滑音），或借助氣息控制，達到類似軟綿綿的效果（氣滑音）。
剁音：類似鳥叫聲，各手指同時快速起落，加上頓音（重吐音），造成特殊音效
花舌（*）：利用舌頭自然不斷的震動，造成音符的綿密顆粒感的一種技巧。 歷音：類似鋼琴琶音的一種快速音階進行，速度很快的時候，亦能摹仿鳥叫聲。有上、下歷音之分。
強音（>）：類似重吐音，主要是用“呼”的氣息來吐音，有加重音的效果。 頓音：明顯地斷奏，用舌重吐發(fā)音。
舌起音：一般在吹奏連線中的第一個音域或沒有連線的音符時，舌尖輕重適度地（比輕吐還要輕微）吐奏一下，與發(fā)“提”字聲音時的動作相似，將這些音十分清楚而肯定地吹出。
喉音：類似花舌的音響效果，與花舌不同的是震動的部位在咽喉中的那塊突起下垂的小舌。發(fā)音顆粒較粗糙。
泛音（。）：同種指法吹出不同于八度音關(guān)系的音，力度介于兩個八度音之間，屬于超吹的一種。
飛指（飛）：利用臂力的帶動作用，使一只手的一指或數(shù)指（最多三指）在一個或幾個音孔上迅速地左右抹動的奏法。可產(chǎn)生強烈的碎音效果。
歷音：由低而高（上歷音）或由高而低（下歷音）急速地逐級上行或下行的音，叫做“歷音”。要求吹奏中手指起落肯定、果斷，使經(jīng)歷的每個音都十分清楚，流暢，好象快速上下樓梯那樣一級一級地出現(xiàn)。
腹震音（—）：利用腹部的力度控制，使得氣息如波浪般起伏，可快可慢，可大可小，藉以表達情緒的激動。
大致一般來說，笛子的演奏技巧可概括氣、指、舌、唇四大基本功，氣的功夫最難掌握，指的功夫要求手指動作干凈、利落、速度平均、靈活、有彈性；舌的功夫要求力度平均、富顆粒感、節(jié)奏平均、能持久； 唇的功夫就必須注意風(fēng)門大、小及口勁的適當(dāng)表現(xiàn)。意之不管什么技巧，只要練得勤，定能熟能生巧。但最重要的一點是笛子演奏者在使用各式各樣的技巧是時候，一定要為音樂負責(zé)，否則畫蛇添足，破壞了曲子原有的美感，這是應(yīng)有的認識。
|
