驚悚片作為一種類型片子，由于氛圍的營(yíng)造，故事的敘事手法，會(huì)令人覺(jué)得非常難于拍攝。

特別是偏向于懸疑類型的驚悚片，更加講究劇情的嚴(yán)密性和邏輯性，會(huì)令人覺(jué)得更加難上加難。

因?yàn)檫@是一場(chǎng)導(dǎo)演，攝影，美術(shù)，編劇等主創(chuàng)在與觀眾斗智斗勇的一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，而今天要提到的一部片子就是電影主創(chuàng)勝利的代表——

“單身母親杰西和一群朋友乘坐游艇出海游玩遇到風(fēng)暴，登上一艘經(jīng)過(guò)的游輪后卻發(fā)現(xiàn)這艘1930年失蹤的神秘游輪里空無(wú)一人，隨之而來(lái)的連環(huán)兇殺讓杰西等人陷入輪回的恐怖之中。

”

整個(gè)故事細(xì)思極恐，而且條例清晰，邏輯性強(qiáng)，氛圍感強(qiáng)。除了導(dǎo)演的功力之強(qiáng)之外，攝影也是出了非常大的一份力。

今天我們來(lái)談?wù)?攝 影 指 導(dǎo) 究竟用了什么方式來(lái)呈現(xiàn)劇本的。

在這段時(shí)間里面，通過(guò)一些片子的分析，發(fā)現(xiàn)一些特色極其鮮明的片子，例如《恐怖游輪》。

不僅在敘事上，在攝影上面，《恐怖游輪》也是極具特色的優(yōu)秀片子。

眾所周知，手持鏡頭會(huì)比較晃，比較抖，真實(shí)感更強(qiáng)，更加容易將觀眾帶進(jìn)電影里面，這樣會(huì)使觀眾不再成為一個(gè)第三人物的角色，而是成為第二人稱，甚至是第一人稱的角色。

相反，平穩(wěn)的定鏡頭會(huì)令人覺(jué)得更加客觀，這是因?yàn)閷?dǎo)演想平穩(wěn)的講述這個(gè)故事。

作為懸疑恐怖片，導(dǎo)演更加想拉近和觀眾的距離，增加恐怖的感覺(jué)，這也是導(dǎo)演和攝影指導(dǎo)為什么想使用手持的原因。

 圖中是杰西等人遇到暴風(fēng)雨，

船被打翻的情景，

導(dǎo)演和攝影指導(dǎo)使整個(gè)部分

手持晃動(dòng)感更加劇烈，

鏡頭時(shí)間更短，切換節(jié)奏更加快，

從而使觀眾更加 身 臨 其 境，

緊 張 感，

恐 懼 感，無(wú) 力 感

油然而生。

使用過(guò)手持鏡頭的同學(xué)們都知道，長(zhǎng)鏡頭對(duì)于導(dǎo)演和攝影指導(dǎo)的場(chǎng)面調(diào)度要求更高。

對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，在復(fù)雜的場(chǎng)面調(diào)度當(dāng)中，以第一人稱的視覺(jué)來(lái)觀看，更加清晰人物之間的變化。

在游艇的內(nèi)部，導(dǎo)演和攝影指導(dǎo)所拍攝的手持鏡頭長(zhǎng)度更加的長(zhǎng)，晃動(dòng)也比之前在岸邊的更加劇烈。

這是因?yàn)閷?dǎo)演和攝影指導(dǎo)更想展現(xiàn)游艇內(nèi)部角色之間的關(guān)系以及變化。

 因此，對(duì)于鏡頭的長(zhǎng)度和調(diào)度會(huì)更加的長(zhǎng)以及復(fù)雜。

在攝影手法上面，《恐怖游輪》整部片子都是使用了手持的手法，通常很多人的想法是：

恐怖片嘛，就應(yīng)該營(yíng)造不穩(wěn)定的情緒和氛圍。當(dāng)然這也是一種說(shuō)法，

而我自己卻是覺(jué)得除此之外，畫框作為導(dǎo)演和觀眾交流的途徑，手持的手法這更是成為展現(xiàn)導(dǎo)演講述故事的態(tài)度。

故事的的開場(chǎng)是發(fā)生在一個(gè)岸邊，通過(guò)畫面的光感可以判斷出天氣狀況以及大概時(shí)間，從而交代了故事發(fā)生的時(shí)間和地點(diǎn)。

開始整體畫面都是陽(yáng)光感充足，容易令人產(chǎn)生愉悅，開心的心情。但是作為一部懸疑類型的驚悚片，《恐怖游輪》并沒(méi)有一開始就用 燈光 和 空間 來(lái)營(yíng)造一個(gè)陰森恐怖的環(huán)境和狀態(tài)，

相反而是一個(gè)開闊的，充滿陽(yáng)光的地方，這也是導(dǎo)演想與后面形成一個(gè)強(qiáng)而有力的 反 差 ，相當(dāng)于是暴風(fēng)雨來(lái)臨前的平靜。而且陽(yáng)光色溫偏暖，更容易令人產(chǎn)生溫暖的感覺(jué)，和后面的恐怖，驚悚形成更加強(qiáng)烈的對(duì)比。

在游艇內(nèi)部燈光布置，由于多用手持的拍攝手法，調(diào)度較多，所以攝影指導(dǎo)偏向了制造現(xiàn)場(chǎng)光源，多是頂燈，壁燈。因此，燈光營(yíng)造的反差極大，暗部明顯，演員的陰暗界限也十分明顯。

對(duì)于表現(xiàn)人物的內(nèi)心產(chǎn)生了極大的作用，是人物內(nèi)心的情緒的 外化。

室內(nèi)燈光的布置除了反差大之外，攝影指導(dǎo)還使用了多種顏色的燈光，冷暖顏色的燈光。

圖一的畫面里面運(yùn)用了藍(lán)色和黃色的冷暖顏色的燈光進(jìn)行對(duì)比，表現(xiàn)了演員現(xiàn)在慌亂的狀態(tài)和不知所措的內(nèi)心；

相近顏色的燈光，紅色和黃色的燈光。

圖二當(dāng)中的紅色代表著危險(xiǎn)，攝影指導(dǎo)運(yùn)用了紅色的燈光表現(xiàn)了演員現(xiàn)在的處境，處于危險(xiǎn)的狀態(tài)，因?yàn)榇藭r(shí)的她正在被杰西追殺，通過(guò)廣播尋求保護(hù)。

攝影指導(dǎo)已經(jīng)將燈光的顏色加進(jìn)了敘事當(dāng)中，

根據(jù)演員不同的處境，情緒，氛圍來(lái)使用不同的燈光，從而幫助敘事，這就是攝影指導(dǎo)應(yīng)該做的事情。

《恐怖游輪》是一部好的片子，甜甜圈推薦大家去觀看。

這個(gè)片子整體的攝影極具風(fēng)格，而且極為統(tǒng)一，不論是拍攝手法上，還是燈光的使用上，都是按照劇本的思路來(lái)。

因此，作為一名合格的電影攝影，會(huì)讀劇本是一門最基礎(chǔ)的技能，但也是最困難的一門技能；

也許在器材，操作上拼不過(guò)人家，但是對(duì)于核心的創(chuàng)作，我們可是不能輸下陣來(lái)。