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也許你從來沒有聽說過Hans Zimmer（漢斯·季默）這個名字，但你一定熟知下面的一籮筐電影：《雨人》、《珍珠港》、《太平洋戰(zhàn)爭》、《獅子王》、《角斗士》、《達(dá)芬奇密碼》、《加勒比海盜》、《蝙蝠俠前傳》、《超人：鋼鐵之軀》、《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人：正義黎明》、《盜夢空間》、《碟中諜》、《星際穿越》、《敦刻爾克》......而Hans Zimmer則完成了以上所有電影的插曲和背景音樂制作。  截至2013年的配樂生涯，漢斯·季默共獲得8次奧斯卡獎提名、1次獲獎，6次格萊美獎提名、3次獲獎，8次金球獎提名、2次獲獎、2次安妮獎提名及一座全美音樂獎和一座托尼獎。而這篇推送選取了其中四部電影，來回顧其廣闊浩大的聲之世界，用音符敲開光與影的大門。 Ⅰ .《珍珠港》（配樂《Tennessee》） 上世紀(jì)90年代末到本世紀(jì)初，當(dāng)好萊塢在中國市場還未如此氣勢如虹時，有多少青澀的少年少女，在初夏略顯悶熱的舊時影院，看著大洋彼岸金發(fā)女郎和深情款款的歐美帥哥的愛情故事，腦中浮想聯(lián)翩，眼波流轉(zhuǎn)間，心有靈犀。這些電影中，除了《泰坦尼克號》，一定還有一部叫做《珍珠港》。那個不善于表達(dá)的年紀(jì)，當(dāng)我們?yōu)镽afe冒失的搭訕而感到好笑又尷尬，當(dāng)爸爸媽媽伸手遮住Rafe和Evelynn深情接吻的畫面時心頭小鹿亂撞，當(dāng)Rafe駕駛戰(zhàn)機(jī)奔赴戰(zhàn)場的前夜，凝視愛人依戀又酸楚的眼神時，也許懵懂的我們依稀體會到了愛情。 “你看過珍珠港的日落嗎？我是說從空中。”   戰(zhàn)機(jī)在夏威夷島瑰麗壯美的落日余暉中翱翔，Hans Zimmer這段經(jīng)典的配樂亦隨之響起，纏綿悱惻，蕩氣回腸，如同天堂的夢境，無比浪漫。正如瑪格麗特·杜拉斯所寫的：“我愛你，那么緩慢，那么溫柔，你不會明白?！?/div> 戰(zhàn)爭時期的愛情，炮火洗禮后的玫瑰，凝聚了歷史的重量，越發(fā)攝人心魂。我不禁想起林夕寫給陳奕迅的《1874》中，有這樣一段歌詞：“為何未 及時地 出生在 1874 邂逅你 看守你 一起老死 如果不可 相約在 和平地方 也與你 暢游戰(zhàn)地”  有人說《珍珠港》是導(dǎo)演邁克爾·貝為Hans Zimmer所拍攝的MV，或許此話并不夸張，在那段綿延的音符中，曾經(jīng)青澀的少年少女也都有了各自的人生，當(dāng)熟悉的旋律再度響起，他們是否會想起逝去的美好，珍藏的時光，和那時愛過的人？ Ⅱ .《加勒比海盜》（配樂《He’s a pirate》） 說到加勒比海盜，浮現(xiàn)在腦海的一定是約翰尼·德普那副桀驁不馴，放蕩不羈的扮相，杰克船長那句熟悉的“I'm Captain Jack Sparrow. The original. The only!”瞬間勾起了一連串奇幻的冒險(xiǎn)旅程，不老泉的秘密、人魚致命魅惑的歌聲、海底的寶藏、海神波塞冬的三叉戟，揚(yáng)帆起航的黑珍珠號......  這支曲子一改Hans Zimmer一貫的沉穩(wěn)低調(diào)作風(fēng)——不再如同平靜海面下的暗流涌動，承載、引導(dǎo)、烘托著劇情的走向和鏡頭畫面的推移，而是宛若颶風(fēng)卷席海面，升騰起一片裹挾而上的聲浪樂海，宛若船員沖上甲板，振臂高呼。將其描述為一部波瀾壯闊的交響詩再熨帖不過：極為強(qiáng)勁有力的呈示部揭開冒險(xiǎn)之旅的序幕；華麗的展開部恰似冉冉升起的海盜旗，琳瑯的金銀珠寶、殘酷的槍火硝煙、陰謀與背叛、抉擇與信念盡攬其中；姍姍來遲的再現(xiàn)部仿佛暗示著歷經(jīng)種種而永不偏離航向的黑珍珠號。誠如木心在《哥倫比亞的倒影》中寫的：“海盜的三桅帆壯麗得幾乎使人忘了大禍臨頭。” 每逢我們追問冒險(xiǎn)的意義，思索人生的變幻，一定難以忘記當(dāng)吉普斯問杰克船長“現(xiàn)在你已經(jīng)有了魚人淚、銀杯、黑珍珠號，你完全可以得到不老神泉，但你為什么放棄實(shí)現(xiàn)長生呢？”，杰克·斯帕洛的回答：“還是不要知道自己的命運(yùn)比較好，讓自己活在永遠(yuǎn)無法預(yù)知的迷霧之中?！?/div>  原來冒險(xiǎn)，也是一種自我完成。冒險(xiǎn)，游刃于九死一生中也尚可詼諧調(diào)侃——“你們將會永遠(yuǎn)記住這一天，因?yàn)樵谶@一天，你們差點(diǎn)抓住了杰克·斯帕洛船長。” Ⅲ .《蝙蝠俠：俠影之謎》《蝙蝠俠：黑暗騎士》《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》（配樂《Molasses》） 說起漢斯·季默與克里斯托弗·諾蘭的合作，可謂是淵源頗深。從蝙蝠俠三部曲，到《盜夢空間》、《星際穿越》、《敦刻爾克》。諾蘭是利用鏡頭營造氛圍的大師，而Zimmer則是以音符雕刻時間的奇才。人們常說雕塑和繪畫是空間的藝術(shù)，而音樂是時間的藝術(shù)——音樂一經(jīng)運(yùn)動，便具有了時間上的延展性。時間并非是平坦的，不僅在相對論和量子力學(xué)如此，在音樂中也同樣——Hans Zimmer以其超凡的上帝之手，賦予時間不同的節(jié)奏，局促、密集、緊繃、舒緩、擴(kuò)張、起伏。 在蝙蝠俠前傳中的這首BGM里，起始的單一鼓點(diǎn)般的緊湊節(jié)拍，瞬間讓人聯(lián)想起黑夜中的不安，潛伏的躁動，黑暗中隱忍的意志，以及哥譚市在黑夜庇護(hù)下骯臟的街角，秘密發(fā)生的罪惡，同時又像是Bruce·Wayne的蝙蝠戰(zhàn)袍撕破 夜風(fēng)的破空之聲，完美地將影片中諸多元素糅合在一起。隨之低沉號角般的漸強(qiáng)音，伴隨著蝙蝠俠站在高塔之頂俯瞰哥譚市，營造出上升之感，并不單是畫面的上升，更是精神的上升。  “It's not who I am underneath...but what i do that defines me.” 面具下的那個人是誰不重要，是我的所作所為定義了我。 這系列電影讓我們銘記的除了貝爾飾演的蝙蝠俠，更為印象深刻的必定是希斯·萊杰入木三分的小丑?！斑@個城市缺少了點(diǎn)高品質(zhì)的犯罪，如果沒有，就由我來獻(xiàn)上。”當(dāng)罪犯有了自己的高超哲學(xué)，Batman所要打擊的就不僅是某種行徑，而是要面對心理的博弈。尼采說，當(dāng)你凝視深淵時，深淵也在凝視你。我想，這一樂段在某種程度上即表現(xiàn)了深淵中的對峙、跌落后的崛起。 “Why do we fall，Bruce? “So we can learn to pick ourselves up.”  Ⅳ .《星際穿越》（配樂《Cornfield Chase》） 開頭雙音符的節(jié)律性推進(jìn)，如同時間在黑暗中潛行，沉穩(wěn)似宇宙的心跳，浸透著遼遠(yuǎn)的孤寂感。倏然間靈動的音符串幼苗般發(fā)芽，讓人聯(lián)想起散漫吐出的煙霧，氤氳、繚繞、上升，曲調(diào)漸強(qiáng)，仿佛一片浩瀚深沉的夜幕中漸映出微茫的星光，伴隨著旋律的躍動，閃爍、閃爍、一顆顆亮起，星羅棋布，既是生命希望的特寫，又醞釀著漫長的等待后的緊張與局促。伴隨著庫珀撥動紙片聯(lián)系著三維空間里的鐘表秒針，向女兒傳遞著歸來的信號，觀眾的心在那一刻被定格在咫尺表盤之上。  音符的離合聚散，恰似原子的吸引重組，組成我們的每一粒原子都曾屬于一個遙遠(yuǎn)的行星，我們就像宇宙間的星辰，星星死去，我們存在，而愛的力量使得我們在時間中有了重量。 ?“如果不能為你所愛的人提供一個家，宇宙就沒有什么意義了?！薄返俜?霍金 ??? 正如電影臺詞所說，唯一能穿越宇宙無盡空間與時間的，是愛。  湊巧的是，3月14日霍金去世，央視制作的一段展現(xiàn)其生平的短片，也選用了《星際穿越》這一段配樂，也許是宇宙給予了Hans Zimmer靈感，而他又借此詮釋了宇宙與人類：“I could be bounded in a nutshell and count myself a king of infinite space.”——William Shakespeare（即使被囚禁在果殼之中，我仍自詡為無限空間之王?！ど勘葋啠?/div>
Hans Zimmer  在上面文字未及詳談的影片音樂中，《角斗士》主題曲《Now we are free》也是攝人心魄、雄渾壯美的一首，該片2001年獲得奧斯卡最佳影片獎，即便如此，依然有人認(rèn)為Hans Zimmer的這首樂曲顯得喧賓奪主；更為有趣的是，同樣獲得過第61屆奧斯卡最佳影片的電影《雨人》，Hans Zimmer為其譜寫的樂段《Leaving Wallbrook》，后被王晶胖子執(zhí)導(dǎo)、周潤發(fā)、劉德華主演的電影《賭神》借用，而使大家耳熟能詳。 當(dāng)然了，哪怕你從未看過以上任何一部電影，也不要緊，或許你早已在《王者榮耀》開啟頁面那首《Main Title》的旋律中領(lǐng)略過Hans Zimmer的風(fēng)采～ |
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