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不知道有多少讀者去看了《復(fù)仇者聯(lián)盟3》，也不知有多少觀眾注意到了這部電影的音樂。 這可能不是最好的漫威電影，但讓我們重新認(rèn)識了這位配樂大師。 2018年還未過半，亞倫·史維斯查（Alan Silvestri）就以《頭號玩家》和《復(fù)仇者聯(lián)盟：無限戰(zhàn)爭》兩部商業(yè)巨作向世人證明，誰才是電影配樂界的第一號玩家。 從21歲開始，Alan Silvestri 的音樂創(chuàng)作橫跨近半個世紀(jì)，近百部作品。 他游走于不同的電影題材與不同的音樂風(fēng)格之間，一貫以先鋒姿態(tài)活躍在工業(yè)一線，既為觀眾帶來磅礴震撼的《回到未來》系列，也留下了溫情細膩的《阿甘正傳》。 ? 這是一位“迷失”過的大師。他曾經(jīng)定義過好萊塢動作片配樂的基準(zhǔn)，成為被效仿的對象；新世紀(jì)以來，他也曾被潮流甩在身后，疲于應(yīng)對。 如今，年近古稀的 Alan Silvestri 以復(fù)古式作品強勢“回歸”，他以自己的方式詮釋著什么是從心所欲，不逾矩。 低成本電影音樂大師 可能年輕時的 Alan Silvestri 從未想過自己有朝一日會成為電影音樂作曲家。 他童年時代渴望成為一個棒球運動員，之后又想做波普爵士樂吉他手，并且進入位于波士頓的伯克利音樂學(xué)院學(xué)習(xí)爵士樂。在念了兩年書之后，Alan Silvestri 開始為巡演樂隊做鼓手和吉他手，同時負責(zé)編曲。 ? 直到21歲的某一天，他的一個歌詞作者朋友幫他介紹了一份電影配樂的工作——為一部低成本動作電影《六犬大盜》（The Doberman Gang）制作配樂。 Alan Silvestri急忙跑出去買了他能找到的唯一一本關(guān)于電影配樂的書。第二天，每個人都對他關(guān)于電影音樂藝術(shù)和創(chuàng)作技術(shù)的理解感到驚訝，卻沒人會想到他只花了一個晚上的閱讀就做到了這一切。 《六犬大盜》成為了 Alan Silvestri 邁入電影配樂界的敲門磚。在這部電影之后，Alan Silvestri 繼續(xù)為數(shù)部低成本電影創(chuàng)作了配樂，逐漸建立起了自己的影響力。? 20世紀(jì)70年代，正是電子合成器風(fēng)頭日盛的時候，如今讓人們覺得廉價的電子音色在那個年代卻意味著新奇，成本低廉卻效果震撼。 Alan Silvestri 甚至曾經(jīng)用合成器為影視作品制作了完整的配樂。這一時期，他為熱播電視節(jié)目CHIPS制作了五季的音樂，吸引了電影導(dǎo)演羅伯特·澤米吉斯（Robert Zemeckis）的注意。 ? 羅伯特·澤米吉斯讓 Alan Silvestri 提前準(zhǔn)備一段五分鐘長的叢林追逐音樂，當(dāng)Alan 帶著做好的音樂來參加會議時，兩個人發(fā)現(xiàn)他們穿著同樣的一款毛衣。這次奇妙的初見是兩人數(shù)十年合作的開始。 當(dāng)時還名不見經(jīng)傳的 Robert Zemeckis 剛剛經(jīng)歷過商業(yè)上的失敗，但他不畏懼冒險，而 Alan Silvestri 則會憑借他的這部電影，進入主流電影界。 類型片音樂之王 羅伯特·澤米吉斯的學(xué)生時代極不安分：這個嬉皮士不想研究法國新浪潮運動，只想拍簡單粗暴的好萊塢電影，他喜歡的是克林特·伊斯特伍德、詹姆斯·邦德和沃爾特·迪士尼。 Robert 闖進斯皮爾伯格的辦公室，為他展示了自己的作品。斯皮爾伯格被這部暴力的學(xué)生電影作品吸引了，他成為了 Robert Zemeckis 的導(dǎo)師，為Robert監(jiān)制了數(shù)部電影。 ? 叢林冒險電影《綠寶石》（Romancing the Stone）讓羅伯特·澤米吉斯（Robert Zemeckis） 擁有了第一部票房成功的電影，Alan Silvestri創(chuàng)作的音樂功不可沒。 從這部電影開始，Alan Silvestri 為 Zemeckis 的所有作品創(chuàng)作配樂，其中最著名的莫過于《回到未來》系列，Alan Silvestri憑借這一個系列，登上了類型片音樂之王的寶座。 ? 再沒有人像他一樣對類型片音樂的創(chuàng)作得心應(yīng)手。 強烈的鼓組和銅管樂器渲染出緊張氛圍，弦樂器交織翻飛，這種配器手法似乎與后來 Hans Zimmer 的那些商業(yè)大作并無不同。 然而，作為開拓者的 Alan Silvestri 并不像后來人那樣“偷懶”，在他的音樂作品中，音樂永遠是跟隨著電影畫面運動的，你很難找到像 Hans Zimmer 那樣簡單粗暴模式化如同復(fù)制粘貼的內(nèi)容。 在 Alan Silvestri 的創(chuàng)作年表中，類型片占據(jù)了絕大多數(shù)。《鐵血戰(zhàn)士》、《博物館奇妙夜》、《范海辛》、《深淵》、《木乃伊歸來》、《蒸發(fā)密令》、《特工狂花》，詹姆斯·卡梅隆和史蒂夫·斯皮爾伯格都是他的合作伙伴。電影的質(zhì)量可能良莠不齊，但 Alan Silvestri 就是音樂質(zhì)量的保證。 ? Alan Silvestri 還有令人意想不到的另一面。 1994年，這個影史上無比神奇的年份，Alan Silvestri 和老搭檔 Robert Zemeckis 合作了《阿甘正傳》。 次年，影片狂掃奧斯卡，拿下十三項提名和六尊小金人，Alan Silvestri也第一次收獲奧斯卡最佳原創(chuàng)音樂提名。 雖然最終他敗給了Hans Zimmer極具異域風(fēng)情的《獅子王》，但正如一位樂評人所說的那樣，Alan Silvestri用音樂為影片提供了額外的戲劇張力，恰到好處的無聲和不喧嘩奪寵的音樂完美地襯托了電影的情節(jié)——他的音樂就像電影開頭飄蕩的白羽，輕盈而溫柔。 “迷失”與“回歸” 好事并不常有。進入新的千禧年，電影的視聽審美發(fā)生了很大的轉(zhuǎn)變，在過去的二十年中，電影制作者慢慢傾向于將電影音樂置于“不可聞”的一個狀態(tài)，而不再是像丹尼·艾夫曼所說的那樣，在希區(qū)柯克那個時代的電影里，人們可以聽見每一個音符。 ? 最極端的例子在去年 Hans Zimmer 為電影《敦刻爾克》的創(chuàng)作中出現(xiàn)，觀眾/聽眾已經(jīng)很難再分辨，這些是音樂還是音效。 電影音樂的旋律逐漸淡化，再加上臨時音軌的濫用，如今的電影音樂，同質(zhì)化的問題越來越嚴(yán)重。這可能會招致作曲家的不滿，然而，卻是最安全的做法。Alan Silvestri 交響化的音樂語匯可能讓電影制作人覺得“有太多的音符了”。 不光是電影制作人。看一下大眾喜聞樂見的流行音樂到今天簡化成什么樣子，就能大概知道人們的審美趨向。 Alan Silvestri 似乎正慢慢被淡出主流商業(yè)大片的視野，直到接手漫威的《美國隊長》。有人說，這是“極其復(fù)古的超級英雄片配樂”，實際上并不是。 在新千禧年之后，Alan Silvestri 的風(fēng)格并沒有發(fā)生重大轉(zhuǎn)變，只是漫威缺少能被觀眾記住的原創(chuàng)音樂，而 Alan Silvestri 缺少最頂尖、最具話題性的電影項目。他并沒有“迷失”。 ? 他們的合作可謂是一拍即合，《美國隊長》中《Captian America March》大概是漫威電影最具辨識性的一首配樂，高光偉式的主題無法讓人不回憶起《回到未來》。漫威找對了人，Alan Silvestri 數(shù)次回歸漫威電影宇宙。 2018年，《頭號玩家》與《復(fù)仇者聯(lián)盟：無限戰(zhàn)爭》兩部商業(yè)巨作，也許會讓電影制作人們重新思考，我們這個時代需要的究竟是什么樣的電影音樂？ ? 而老當(dāng)益壯的 Alan Silvestri 與斯皮爾伯格接下來還會有進一步的合作，究竟他能不能像年輕時一樣，引領(lǐng)好萊塢電影音樂的一股潮流，還都是未知數(shù)。我們只希望能多一份嘗試，多一份可能。 ?? |
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