沈周（1427年－1509年），長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人。字啟南、號(hào)石田、白石翁、玉田生、有竹居主人等，明朝畫家，吳門畫派的創(chuàng)始人，與文徵明、唐寅、仇英並稱「明四家」。

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沈家世代隱居吳門，居蘇州相城，故里和墓在今相城區(qū)陽(yáng)澄湖鎮(zhèn)。沈周的曾祖父是王蒙的好友，父親沈恆吉，又是杜瓊的學(xué)生，書畫乃家學(xué)淵源。父親、伯父都以詩(shī)文書畫聞名鄉(xiāng)里。

沈周一生家居讀書，吟詩(shī)作畫，優(yōu)遊林泉，追求精神上的自由，蔑視惡濁的政治現(xiàn)實(shí)，一生未應(yīng)科舉，始終從事書畫創(chuàng)作。他學(xué)識(shí)淵博，富於收藏。交遊甚廣，極受眾望，平時(shí)平和近人，要書求畫者「屨滿戶外」，「販夫牧豎」向他求畫，從不拒絕。甚至有人作他的贗品，求為題款，他也欣然應(yīng)允。有曹太守其人，新屋落成欲圖其楹廡，搜羅畫家，沈周亦在其中，隸往攝之，沈周曰：「毋驚老母，旦夕往畫不敢後」客人頗不平曰：「太守不知先生，何賤先生於此？渴貴游可勿往?！股蛑艽鹪唬骸竿哿x也，豈有賤哉？謁而求免，乃賤耳。」沈周的書畫流傳很廣，真?zhèn)位祀s，較難分辨。文徵明因此稱他為飄然世外的「神仙中人」。

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明 佚名 沈周小像 文嘉題跋

沈周在元明以來(lái)文人畫領(lǐng)域有承前啟後的作用。他書法師黃庭堅(jiān)，繪畫造詣?dòng)壬睿婀ど剿?、花鳥，也能畫人物，以山水和花鳥成就突出。 在繪畫方法上，沈周早年承受家學(xué)，兼師杜瓊。後來(lái)博取眾長(zhǎng)，出入於宋元各家，主要繼承董源、巨然以及元四家黃公望、王蒙，吳鎮(zhèn)的水墨淺絳體系。又參以南宋李、劉、馬、夏勁健的筆墨，融會(huì)貫通，剛?cè)醽K用，形成粗筆水墨的新風(fēng)格，自成一家。沈周中年時(shí)成為畫壇領(lǐng)袖，技法嚴(yán)謹(jǐn)秀麗，用筆沉著穩(wěn)練，內(nèi)藏筋骨。晚年時(shí)性情開朗，筆墨粗簡(jiǎn)豪放，氣勢(shì)雄渾。縱觀沈周之繪畫，技法全面，功力渾厚，在師宋元之法的基礎(chǔ)上有自己的創(chuàng)造，進(jìn)一步發(fā)展了文人水墨山水、花鳥畫的表現(xiàn)技法，被譽(yù)為吳門畫派之領(lǐng)袖。

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明 陳元素小楷 沈周文徵明小像冊(cè)之沈周小傳

沈家世代隱居吳門，居蘇州相城。沈周的曾祖父是王蒙的好友，父親沈恆吉又是杜瓊的學(xué)生，書畫乃家學(xué)淵源。父親、伯父都以詩(shī)文書畫聞名鄉(xiāng)里。

沈周一生家居讀書，吟詩(shī)作畫，優(yōu)遊林泉，追求精神上自由，蔑視惡濁的政治，一生未應(yīng)科舉，始終從事書畫創(chuàng)作。他學(xué)識(shí)淵博，富於收藏，交遊甚廣，極受眾望，平時(shí)平和近人，要書求畫者「屨滿戶外」，「販夫牧豎」向他求畫，從不拒絕。甚至有人作他的贗品，求為題款，他也欣然應(yīng)允。有曹太守其人，新屋落成，欲搜羅畫家，沈周亦在其中，沈周曰：「毋驚老母，旦夕往畫不敢後」客人頗不平，曰：「太守不知先生，何賤先生於此？渴貴游可勿往?！股蛑艽鹪唬骸竿哿x也，豈有賤哉？謁而求免，乃賤耳?！?/p>

沈周作品欣賞

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魏園雅集圖

紙本，設(shè)色，縱：145.5厘米，橫：47.5厘米。

沈周在此畫中營(yíng)造了一種山水亭榭,林泉雅集的氛圍。遠(yuǎn)處峰巒陡起,輕披薄霧;近處山頂與中部山腰,露出多處緩緩向上的臺(tái)地,泉水從山澗飛流直下,匯成棕棕小溪。溪水旁有一小橋,茅亭內(nèi)四人席地而坐,書童側(cè)立一旁正聽候主人吩咐,一老者拽杖而來(lái)。山上山下,草木蔥蘢,葉紅似火的楓葉點(diǎn)綴其間,更添幾分勝地雅集美景。畫家皴染兼施,構(gòu)築的畫面氣魄雄渾沉靜,畫心連畫家共六人題詠,實(shí)為詩(shī)書畫熔為一爐的山水佳作。

本幅作品取材於五人山亭雅集之事，故這一場(chǎng)景被安置於圖中極為醒目之處。茅亭位於溪旁，周遭雜樹數(shù)株，隔水山巒聳立，山壑間若有溪泉湧來(lái)。此是沈氏四十三歲時(shí)的畫作。這是一幅典型的寫實(shí)性作品，從魏昌的題跋可以了解當(dāng)時(shí)雅集的情景和經(jīng)過(guò)。還有參加牙雅集的陳述、周鼎、劉玨等人的題詩(shī)，更使畫作具有重要的紀(jì)念意義。此圖歷經(jīng)程茂、羅振玉等人收藏。

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《廬山高》圖作於41歲，該作品縱193.8厘米，橫98.1厘米，現(xiàn)藏於臺(tái)北「故宮博物院」。此作品堪稱沈周經(jīng)典之作，也是他轉(zhuǎn)型時(shí)期的代表作。

沈周與齊名的另一位畫家唐寅，都曾以廬山作為審美載體，卻表現(xiàn)出不同的意味。沈周用廬山的崇高來(lái)比喻老師的學(xué)問(wèn)與道德，同時(shí)廬山上有著名的五老峰，沈周就借萬(wàn)古長(zhǎng)青的五老峰來(lái)祝賀老師的壽誕。所以他選《廬山高》這個(gè)畫題是含有特殊意義的。因取廬山的崇高博大讚譽(yù)其師，故畫面上所畫崇山峻嶺，層層高疊，近似王蒙的筆法、布局，作危峰列岫，長(zhǎng)松巨木，起伏軒昂，雄偉瑰麗。近處一人迎飛瀑遠(yuǎn)眺，比例雖小，卻起著點(diǎn)題的作用。由於作者極善於虛、實(shí)和黑、白的均衡處理，故畫面雖飽滿卻不覺(jué)得擠迫窒息。畫面上水的空靈、雲(yún)的浮動(dòng)，再加上直泄潭底的飛瀑，使密實(shí)的構(gòu)圖里有了生動(dòng)的氣韻。整幅畫筆墨顯得堅(jiān)實(shí)渾厚，景物郁茂，氣勢(shì)宏大，雖筆法師王蒙，但更顯清新空靈，融「崇高」的人格理想與壯麗的大自然為一體，也揭示了畫家的胸襟。

此幅畫於成化丁亥（1467），取法為宋、元文人畫傳統(tǒng)，故精力專注，特為傑出。畫中山石林木筆法全仿王蒙，益以本身功力，更覺(jué)渾樸雄健。，幾無(wú)空處，山石融合了王蒙的解索皴與董源、巨然的披麻皴法，先以淡墨層層皴染，再施以濃墨逐層醒破。筆法穩(wěn)健細(xì)謹(jǐn)，不恣意逞任，用墨濃淡相間，於滿幅布局中有疏朗之感，故覺(jué)實(shí)中有虛。而畫懸泉百丈直瀉衝下，澗水輕柔，雲(yún)光山色極為精采。

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灞橋風(fēng)雪圖

紙本 墨筆 153cmx64.9cm，現(xiàn)藏於天津博物館

「灞橋風(fēng)雪」為古代長(zhǎng)安八景之一，古代詩(shī)人多有描寫。沈周此作即為依據(jù)古人詩(shī)意而作。圖中描繪了平靜的灞河水從遠(yuǎn)處山澗緩緩流來(lái)。河流近岸一坡腳平臺(tái)上，幾棵細(xì)瘦的寒樹索然而立，枝葉在寒冷的空氣中瑟瑟抖動(dòng)。巨峰夾江，溝壑縱深，山石疊起，遠(yuǎn)峰聳立似屏。山上冬樹瑟縮，冬苔遍植。整個(gè)山石白雪皚皚，茫茫蒼蒼。天色灰冷，江水凝碧，蕭瑟冷寂。這件作品筆法溫和秀雅，筆墨儉省，構(gòu)景平和大方，是沈周的一件粗筆佳作。

本幅自題：灞上馱歸驢背雪，橋邊拾得醉時(shí)詩(shī)。銷金帳里膏梁客，此味從來(lái)不得知。沈周。]鈐[啟南]朱方、[石田]白方二印。

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《落花詩(shī)意圖》

紙本，設(shè)色，縱：35.9厘米，橫：60.1厘米。南京博物院藏

此畫筆墨厚重，風(fēng)神淡冶，花瓣平舒，作將殘之狀。此畫用淡墨寫出枝幹，枝幹穿插自然得體。樹葉用墨渾厚，沉重響亮。整幅作品，花、枝、葉之間結(jié)構(gòu)嚴(yán)密而舒展。行筆凝重簡(jiǎn)練，實(shí)按虛起，雖為將殘之花，但卻風(fēng)韻獨(dú)存。古來(lái)文人多慕牡丹高潔華貴，形諸筆墨，貴能「狀物」與「得意」相兼，沈周此圖足以為之。

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青綠山水圖

絹本 設(shè)色，124cmx55cm，現(xiàn)藏於天津博物館

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《有竹莊中秋賞月圖》卷，整卷由畫面與書法兩部分組成，畫面高34厘米，長(zhǎng) 135.5厘米，書法部分高34.5厘米，長(zhǎng)895厘米，高頭大卷，可稱沈周書畫作品中的煌煌巨製。

畫面描繪的是沈周（1427～1509）在其居所「有竹莊」內(nèi)的平安亭與友人中秋飲酒賞月時(shí)的情景。山水清勝，竹樹橋亭，明月高懸，景致幽靜。書法部分則是沈周滿懷激情，以七言律詩(shī)的形式，興致勃勃地抒發(fā)其與浦汝正等友人中秋賞月時(shí)的複雜心情。該卷畫作筆墨雄健老辣，格調(diào)疏簡(jiǎn)蒼勁，意境清幽高曠，具有粗沈山水畫的特點(diǎn)。書法則結(jié)體嚴(yán)整，筆法沉著穩(wěn)健，蒼勁老練。整卷書畫詩(shī)文相映成章，堪稱詩(shī)、書、畫三絕。據(jù)詩(shī)中「老夫老及六十年，更問(wèn)中秋賒四十。」句可推知此卷為沈周於成化二十二年即1486年六十歲時(shí)所作。據(jù)學(xué)者研究，沈周在五十八歲時(shí)始號(hào)「白石翁」，與此卷書法卷末所鈐「白石翁」一印正相吻合。

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瓶荷圖 60x143cm

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《秋江閒釣圖》紙本，水墨；縱118.7厘米，橫50.7厘米；藏於江蘇南京博物館。題識(shí)：「秋江閒釣 弘治四年七月沈周」。

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《東莊圖冊(cè)》縱28.6厘米，橫33厘米，對(duì)開，現(xiàn)藏於南京博物院。原作有24幅，明末後只存21幅。

全冊(cè)畫面二十一開，分別為：振衣岡、麥山、耕息軒、朱櫻徑、竹田、果林、北港、稻畦、續(xù)古堂、知樂(lè)亭、全真館、曲池、東城、桑州、艇子洴、鶴洞、拙修庵、菱豪、西溪、南港、折桂橋。

冊(cè)前有王文治、張崟、潘弈雋、孫爾準(zhǔn)、顧鶴、羅文池等人題跋十五頁(yè)。

此畫描繪其師吳寬家的庭園景色。吳寬官至禮部尚書，是沈周的老師和摯友，多有詩(shī)文唱和。東莊是吳寬的莊園，也是江南士大夫經(jīng)常聚會(huì)、吟詩(shī)、品茗的地方。後人盛讚沈周的《東莊圖冊(cè)》，「觀其出入宋元，如意自在，位置既奇絕，筆法復(fù)縱宕，雖李龍眠山莊圖、鴻乙草堂圖不多讓也?！惯@裡所選的一幅是「北港」，圖中畫一荷塘，波光如鏡，荷葉亭亭玉立，疏密有致，搖曳多姿，岸上樹木點(diǎn)寫自然，情態(tài)各具；坡岸皴染結(jié)合，濃重得宜。

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冊(cè)頁(yè) 絹本設(shè)色 42.2×23.8厘米 上海博物館藏

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秋林小集圖 123.5×36.6cm

寫於弘治甲子年（1504年），自題跋云：「荊棘生（不辨）古道荒，世情風(fēng)雨易炎涼。酒杯對(duì)面常肝膽，緩急從人卒在亡。鼠腐鳶飢殊得得，蟬癡螳黠苦忙忙。與君且臥茅檐下，九仞高雲(yún)看鳳皇。弘治甲子仲冬念三日之夕，與秋林狄先生西川孫君燈下小聚。因感夫世態(tài)之?dāng)?shù)更，人情之不古。遂成此律惟可與二公發(fā)嘆而已，更莫拈出取憎於時(shí)也。沈周?！?/p>

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臨吳仲圭夏山欲雨圖 立軸 絹本 181.5×69.5cm

此幅 《臨吳仲圭夏山欲雨圖》就是沈周粗筆淺絳山水。用筆豪放簡(jiǎn)練，氣勢(shì)雄強(qiáng)。構(gòu)圖樸實(shí)自然，悠然清遠(yuǎn)。屋前疏樹數(shù)株，筆法中鋒勁挺。後峰疊雲(yún)而上，如一盤龍而出，後延一高峰，略施皴擦加以墨染，遠(yuǎn)峰亦以墨略勾勒淡烘染。此卷筆墨運(yùn)用，隨心所欲，無(wú)拘無(wú)束，拈筆勾來(lái)，墨色清逸爽朗。在此卷題跋中，楊循吉云：「此圖為石田臨吳仲圭之作」，雖雲(yún)臨摹，但又不全似，取吳鎮(zhèn)山水的渾厚華滋之意，但用筆用墨全是沈周的粗筆寫意的獨(dú)特風(fēng)格。在此圖中，沈周將山林、魚塘、小橋，幽居，與詩(shī)翁閒坐的場(chǎng)景巧妙結(jié)合在一起，意境悠遠(yuǎn)閒適，真不愧是「明四家」之首。

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雨中山圖 立軸 設(shè)色綾本 152.5×51.5cm

是幅寫山巒重疊，溪水迴環(huán)，樹木錯(cuò)落，溪水兩岸可見茅亭屋舍。山石用淡皴帶染，用筆蒼渾，加以濃墨點(diǎn)苔，畫法從黃公望脫化而來(lái)，畫格清蒼。畫上自題：「秋來(lái)好在溪樓上，筆墨勞勞意自閒。老眼看書全似霧，模糊只寫雨中山?！故飸蚍Q自己已老眼昏花，仍不懈筆墨，其情動(dòng)人。

雖未署年款，但根據(jù)畫風(fēng)和自題詩(shī)句分析，應(yīng)為其七十餘歲時(shí)之作。畫上並有同時(shí)代名士曹時(shí)中題七絕一首。

作品裱邊董其昌跋云：「此石田學(xué)黃子久筆，似在吾門曹定庵溪樓所作，前有定庵題，定庵吾門聞人也。董其昌。」

清王原祁邊跋題：「石田本色畫甚多，以仿古者為貴。惜系綾畫裝裱年久，豐神稍減，有董跋甚妙，酌非贗本，識(shí)者寶之?！?/p>

吳湖帆邊跋、題簽云：「……石田翁山水神品，先有香光、麓臺(tái)定評(píng)?！魃蚴锓伦泳们锷接暌鈭D，石翁真跡第一品?！?/p>

此件作品為著名收藏家錢鏡塘舊藏，後為朱屺瞻所得。畫面的下部有鑑藏印，「錢鏡塘考印藏」、「鏡塘心賞」、「數(shù)青堂中銘心絕品」、「數(shù)青草堂」、「曾在朱屺瞻家」、「屺瞻墨緣」等。

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〈寫生冊(cè)〉分別描繪花果、家禽、貓、驢等日常所見之物，計(jì)十六開。前副葉篆書題寫「觀物之生」四字，雖無(wú)書者款印，但從書風(fēng)特色觀察，推測(cè)是沈周好友李應(yīng)禎所書。前副葉第一開沈周六十八歲自題云：「我於蠢動(dòng)兼生植，弄筆還能竊化機(jī)；明日小窗孤坐處，春風(fēng)滿面此心微。戲筆此冊(cè)，隨物賦形，聊自適閒居飽食之興。若以畫求我，我則在丹青之外矣。弘治甲寅（一四九四）。沈周題。」用筆灑脫不羈，雖見黃庭堅(jiān)書風(fēng)影響，但已呈現(xiàn)個(gè)人面目。

在題識(shí)中，沈周自謙此為「戲筆」之作，並言：「若以畫求我，我則在丹青之外矣?！癸@示沈周隨性不拘的寬和態(tài)度。實(shí)際上，透過(guò)繪畫的創(chuàng)作，沈周將日常所見物象的生趣，以獨(dú)特的方式加以記錄。在構(gòu)圖、造型、描繪手法等，都有別出心裁的創(chuàng)意巧思。第一開「玉蘭」全幅淡染花青，更能襯出玉蘭花朵的白皙潔淨(jìng)；第四開「荷蛙」則以水墨大肆?xí)炄?，再藉墨筆之間的細(xì)微留白，巧妙地形塑出生動(dòng)的青蛙身影。第五開「葡萄」上藤蔓的提頓轉(zhuǎn)折，猶如書法運(yùn)筆。此外，第十五開「貓」的渾圓模樣，也流露出沈周對(duì)家中寵物的親暱情感。

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明 沈周《水北幽居圖》 祝允明 草書《贈(zèng)先君》

此卷合黃公望、王蒙二家筆法，寫江南水鄉(xiāng)景色，近處崗陵橫出，峰迴路轉(zhuǎn)，喬松插天，密樹成蔭。板橋通處，修竹林里，土牆之內(nèi)，有草閣臨空，高梧獨(dú)秀，一士子正策杖越溪來(lái)訪。大江橫貫，漁舟點(diǎn)點(diǎn)，蘆荻迎風(fēng)。隔岸峰高林密，水際山腰有村舍與蘭若隱於綠楊與雲(yún)樹之間。江流遠(yuǎn)處，青山淡若浮雲(yún)，愈見水闊山遙，極目難盡。

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明 沈周 唐寅 文徵明 仇英人物四段合卷之一

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溪山行旅圖卷 36.4×891.5厘米 布魯克林博物館藏

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明 沈周 落花圖卷 23.5×445厘米

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沈周 山水圖軸 59.7×43.1厘米

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沈周 西山雨觀圖卷

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沈周 蜀道難

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虎丘送客圖

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沈周 雨夜幽寂圖