乾隆是中國歷史上執(zhí)政時(shí)間最長、年壽最高的皇帝，文治武功兼修，為一代有為之君。乾隆的士人文化傾向還是停留在其個(gè)人怡養(yǎng)性情之上。就如此幅《御臨唐寅·文征明書畫合璧》，更多地是尋求遣興寄意，展現(xiàn)以筆墨再造自然的傳統(tǒng)風(fēng)格。乾隆作為中國歷史上的一代帝王，其作品蘊(yùn)含著極其豐富而又直接的宮廷生活和歷史資料，成為今天我們分析乾隆及宮廷書畫審美意趣的重要資源。而皇帝之御筆墨寶實(shí)屬難得一見，更何況還是御臨唐寅和文徵明的書畫合璧這樣的稀缺之作，一旦擁有便會成為一種品味、榮耀的象征！

題識一：正德改元春日，吳門唐寅畫。

題識二：永和九年，歲在癸丑，暮春之初，會于會稽山陰之蘭亭，修禊事也。群賢畢至，少長咸集。此地有崇山峻嶺，茂林修竹；又有清流激湍，映帶左右，引以為流觴曲水，列坐其次。雖無絲竹管弦之盛，一觴一詠，亦足以暢敘幽情。是日也，天朗氣清，惠風(fēng)和暢，仰觀宇宙之大，俯察品類之盛，所以游目騁懷，足以極視聽之娛，信可樂也。夫人之相與，俯仰一世，或取諸懷抱，晤言一室之內(nèi)；或因寄所托，放浪形骸之外。雖取舍萬殊，靜躁不同，當(dāng)其欣于所遇，暫得于己，快然自足，不知老之將至。及其所之既倦，情隨事遷，感慨系之矣。向之所欣，俯仰之間，已為陳跡，猶不能不以之興懷。況修短隨化，終期于盡。古人云：“死生亦大矣?！必M不痛哉！每覽昔人興感之由，若合一契，未嘗不臨文嗟悼，不能喻之于懷。固知一死生為虛誕，齊彭殤為妄作。后之視今，亦猶今之視昔。悲夫！故列敘時(shí)人，錄其所述，雖世殊事異，所以興懷，其致一也。后之覽者，亦將有感于斯文。嘉靖壬辰三月廿六日，征明戲臨。

 

題識三：內(nèi)府所藏有此唐伯虎及文待詔合璧蘭亭卷，愛其書畫各臻神妙，因并撫之，以娛幾暇，莫作熟處難忘觀也。乾隆甲子重九日，長春書屋并識。
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?鈐印：乾隆宸翰、意在筆先、宸翰、涵虛朗鑒、墨云、幾暇臨池、茹古含今、會心不遠(yuǎn)、幾暇鑒賞之璽、內(nèi)府珍秘
鑒藏印：夏山樓藏書畫記、緩盦鑒藏
?著錄：1.《秘殿珠林石渠寶笈匯編》第2冊，第705頁，北京出版社，2004年版。
2.《清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案總匯》乾隆八年-乾隆九年（12），第756頁，中國第一歷史檔案館/香港中文大學(xué)文物館合編，人民出版社，2007年版。
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?說明：1.夏山樓主人韓慎先舊藏。韓慎先（1897-1962），字德壽，別署夏山樓主，北京人，久居天津，其祖父韓麟閣曾為清吏部官吏。韓氏曾自開古玩店，韓慎先是新中國早期書畫鑒定權(quán)威之一，與張珩、啟功、謝稚柳等同為首批書畫鑒定小組成員，任職天津藝術(shù)博物館副館長。
2.涵虛朗鑒，即雷峰夕照，位于福海東岸。是仿照杭州西湖的雷峰夕照建造的。雷鋒夕照為西湖十景中唯一有待修復(fù)重建的景點(diǎn)。西湖南岸南屏山支脈的夕照山上，有一座八面五層的磚塔，系公元975年吳越王錢弘叔為慶賀妃子黃氏得子而建，俗稱黃妃塔。因塔在西關(guān)外，也叫西關(guān)磚塔。后人又因塔在名為雷峰的小山上，改稱“雷峰塔”。每每夕陽西下之時(shí)，塔影橫空，金碧輝煌，“雷峰夕照”由此得名。
故宮藏畫中《伯遠(yuǎn)帖》、《盤山夜雨》皆鈐“涵虛朗鑒”印。
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幾暇臨池勤不綴?帝家筆翰傳千秋
——乾隆《御臨唐寅·文征明書畫合璧》賞析
乾隆帝《御臨唐寅文征明書畫合璧》手卷，水墨紙本。本幅畫縱18.5厘米，橫83厘米。跋文縱18厘米，橫46厘米。引首部分乾隆題字“欣于所遇”四字，鈐有朱文印“乾隆宸翰”。此作品一條著錄于《石渠寶笈初編》（《秘殿珠林石渠寶笈匯編》第二冊，第705頁，北京出版社2004年）。
另在《清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案》記載：“御筆仿唐寅書畫蘭亭橫披一張，傳旨著將山水畫裱軸子、蘭亭橫披裱手卷，欽此。于二月十三日將御筆山水橫披二張裱得軸子手卷持去交訖。”（中國第一歷史檔案館、香港中文大學(xué)文物館合編：《清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案》（12），第756頁，人民出版社）
經(jīng)查，《唐寅畫蘭亭文徵明書序》一卷，在乾隆時(shí)就收藏在養(yǎng)心殿，列為“上等元一”，詳見《石渠寶笈初編》（《秘殿珠林石渠寶笈匯編》第一冊，第633頁，北京出版社2004年）。這說明乾隆帝一直把《唐寅畫蘭亭文徵明書序》這卷原作放在養(yǎng)心殿把玩欣賞的。
根據(jù)卷尾題款：“內(nèi)府所藏有此唐伯虎及文待詔合璧《蘭亭序》，愛其書畫，各臻神妙。因并撫之，以娛幾暇。莫作熟處難忘睹也。乾隆甲子重九日長春書屋并識?！睆拇丝芍咀鲃?chuàng)作時(shí)間為乾隆九年（1744年），為其早年之作。鈐有其常用閑章五方，分別是：“乾隆宸翰”（朱文）、“幾暇臨池”（白文）、“會心不遠(yuǎn)”（白文）、“意在筆先”（朱文）、“墨云”（白文）。
另有鑒藏印兩方，分別白文印“緩盦鑒藏”以及著名書畫鑒定專家韓慎先的朱文印“夏山樓藏書畫記”。
本幅畫作為乾隆帝臨唐寅繪制而成。唐寅賦性舒朗，放浪不羈，初師沈周，后學(xué)周臣；遠(yuǎn)宗李唐，劉松年，近師“元四家”；其畫行筆秀潤，縝密而有韻度，注重美感上的井然有序。此幅畫面氣息平曠天然，淡逸高雅。顯然是唐寅洗練保守畫風(fēng)的上乘之作。畫中景物多置于卷右處，在樹石、溪流、臺閣層層包裹中，一位文人賢士正在從容的作畫賦詩，身邊書童隨待在側(cè)。卷左側(cè)將畫面意境展開，似無邊際，此畫作平遠(yuǎn)之景，少皴擦?xí)炄?，筆簡而意遠(yuǎn)，遠(yuǎn)處的竹林以墨色的干濕淺淡變化營造出怡人而又十分理想化的傳統(tǒng)文人所追求的的意境。
盡管畫中景物有些隨性，但還是勾勒得很清楚。無論是山石、樹木、小丘、河鴨、樓閣或身形渺小的人物，都傳達(dá)出了乾隆自然率性的筆趣和認(rèn)真臨摹的態(tài)度。落款“正德改元春日吳門唐寅畫”。鈐印二方，“宸翰”（白文）、“機(jī)暇鑒賞之璽”（朱文）。并在畫和卷尾連接處蓋以騎縫印“內(nèi)府珍秘”（朱文）、“涵虛朗鑒”（白文）二方。
卷尾為乾隆臨寫文徵明的行楷書《蘭亭序》。落款“嘉靖壬辰三月二十六日戲臨”。文徵明書法造詣深厚，臨學(xué)精博，篆、隸、楷、行、草各體兼工，小楷尤其精整，師承晉唐各家，法度嚴(yán)謹(jǐn)純熟，筆鋒挺秀，書體端正，風(fēng)格清俊秀雅。從乾隆的臨寫中易看出其深得文徵明之法，筆畫蒼勁遒媚，結(jié)體嚴(yán)整。但又不失其自己的獨(dú)特風(fēng)格，方圓兼?zhèn)洹⒔Y(jié)構(gòu)穩(wěn)重、剛?cè)嵯酀?jì)，楷書中多有行書的筆意，通篇圓潤秀麗、流暢自如，盡顯帝王氣度。
乾?。?711－1799年），清高宗愛新覺羅·弘歷，清朝第六位皇帝。25歲登基，在位60年，是中國歷史上執(zhí)政時(shí)間最長、年壽最高的皇帝，文治武功兼修，為一代有為之君。乾隆的士人文化傾向還是停留在其個(gè)人怡養(yǎng)性情之上。就如此幅《御臨唐寅·文征明書畫合璧》，更多地是尋求遣興寄意，展現(xiàn)以筆墨再造自然的傳統(tǒng)風(fēng)格。
乾隆作為中國歷史上的一代帝王，其作品蘊(yùn)含著極其豐富而又直接的宮廷生活和歷史資料，成為今天我們分析乾隆及宮廷書畫審美意趣的重要資源。而皇帝之御筆墨寶實(shí)屬難得一見，更何況還是御臨唐寅和文徵明的書畫合璧這樣的稀缺之作，一旦擁有便會成為一種品味、榮耀的象征！