我最初欣賞到馬順先先生的花鳥畫，是幾年前在揭陽東山作家書店舉辦的馬順先先生個人畫展。馬先生的花鳥畫，當(dāng)時大體都畫在仿古宣上，這種半生熟的紙材，決定了它們基本上都是小寫意的表現(xiàn)形式。這使我仿佛看到了一道清亮的溪流，從時間的深處蕩漾了過來，我正可沿波討源，上溯到其依稀可辨的源頭?；蛘吒_切點說，我當(dāng)時的感受是，那些在畫面中隨時都可能“嗖”的一聲便從枝頭拍翅飛走的小鳥，因小寫近工之故，而與宋的院體有著千絲萬縷的聯(lián)系，而淡墨渴筆，自由舒展的亂椏紛枝，則又逼似元人的筆意墨痕。這實在是令人賞心悅目的筆墨語匯的整合和熔鑄。我因之探得，來自河南這中原厚土的馬順先先生，其穿越時空的藝術(shù)靈性，是曾摸索著走進了傳統(tǒng)的領(lǐng)地。而折回來時，傳統(tǒng)的洗禮，已經(jīng)使他找到了一條與現(xiàn)代審美的晨光霞彩實現(xiàn)了無縫對接的路徑。一種包含著古典意味的新的花鳥畫敘事方式，就這樣構(gòu)成了馬先生的頗具個人化的繪畫風(fēng)貌。

但，一段時間以來，我注意到，馬順先先生似乎正悄悄地減少了仿古宣之作，而多在生宣上進行揮灑，改變小寫意的畫風(fēng)為大寫意了。這轉(zhuǎn)向，到底意味著什么？這是我腦子里冒出來的問題。而當(dāng)我反復(fù)玩賞著馬先生以新的面貌出現(xiàn)的大寫意作品時，我才發(fā)現(xiàn)，這其實算不上是什么秘密，或者說，這只是公開了的秘密。它表明的事實是，一個高度成熟了的藝術(shù)家，決不可能躊躇滿志，停止了追求的步伐，不向新的目標(biāo)發(fā)起沖刺。只不過，一個以原有的畫風(fēng)獲得了全國性聲譽和成功的畫家，忽然敢于把這些從駕輕就熟的路上拋開，而不計成敗得失，決計給人們制造一種翻新了的審美印象，這畢竟需要有足夠的勇氣和自信力。令人欽佩的是，馬先生恰恰并不缺乏這樣的勇氣和自信力。

讀馬先生的大寫意花鳥畫，無論水墨還是設(shè)色，都使我很自然地聯(lián)想到了明代寫意大家徐渭的這個詩句：“不求形似求生韻”（見《畫百花卷與史甥題曰漱老謔墨》）。有意思的是，徐渭的所謂“不求形似”，其實是以工筆的“形似”為基礎(chǔ)的，然后才由此去達(dá)到“不求形似”的“生韻”。所以他指出過，“工而入逸，斯為妙品”（見《淵鑒類 》）。這“逸”，自然就是“逸筆草草”的“逸”，寫意的“逸”。而在這里，我們恰好從馬先生由傳統(tǒng)走來的履痕，猜想到了他在“工”方面所積聚的深厚的功力。這也正是馬順先先生的大寫意花鳥畫，之所以一樣令人矚目和喜歡的原因。

古代畫論，“韻”是個富于內(nèi)涵的概念。在畫面上，它雖未必可具體指陳，卻是可感受，可領(lǐng)略，可神會，因此，分明又是一種真實的存在。一般說來，“韻”是畫家的藝術(shù)才能、精神品質(zhì)和人生境界的集中反映。馬順先先生從小寫意到大寫意的變化，這顯然是一脈相承的。因而從中，我們始終能觸摸到這么一些內(nèi)在性的東西。而如果說，馬先生的仿古宣的小寫意還帶了點古典氣息的話，那么其生宣的大寫意作品，似乎就更多了一些現(xiàn)代性的意趣了。

比如，其闊筆重墨所畫的芭蕉，枯筆淡墨所畫的竹叢，淺墨破筆點寫的蘆花，淡墨枯筆披垂的柳條，等等，就都不蹈前人之跡，而是來自于作者自身的生活實感的藝術(shù)概括。古人有所謂“墨太枯則無韻”（明 顧凝遠(yuǎn)）之說。而在我看來，馬先生卻很善于用枯墨，而且往往掌控有度，因而未損于“韻”。當(dāng)然，對于畫面的整體，馬先生的枯墨與潤墨通常是互相依倚，互相融合，恰到好處的?？梢婑R先生有著追隨時代的美學(xué)觀念。其實，馬先生的潤墨的表現(xiàn)技巧，有時還是創(chuàng)造性的。我看過他用水墨畫的紫藤，虬糾的藤身自可不必說，飽含水分的淡墨揮寫出的花蔓，卻一樣讓人產(chǎn)生了色彩煥綺的視覺幻象，這實在遠(yuǎn)非一般畫手所能。由此也可看出，在馬先生的筆下，其筆墨語匯是多么富于進取精神和自由灑脫的生命形態(tài)。

大寫意花鳥畫最大的要求可能是活潑的情致。這里，嘉木叢卉，爭妍斗艷，禽鳥出現(xiàn)于其間，或棲歇于枝頭，或徜徉于蔭下，往往便成了情致的重要元素，也即所謂“畫眼”。然而我以為，在馬先生的畫面上，這些用筆較為細(xì)膩而形神具得的翎羽之物，其與花色及樹干枝椏的奔放的筆墨有機結(jié)合在一起時，情致就被推向了更高的藝境?；蛘呖梢哉f，這已經(jīng)不是一般化的情致，而是被賦予了另一種蘊藉的意味和美學(xué)詮釋了。這樣的花鳥畫，透示出的是作者的不入流俗的情性，和長期日深的積學(xué)積養(yǎng)的厚度。而在中國畫的背后，大抵總是要探究到這個層面的。所以，淺薄庸陋的品格，決然冒充不了雅逸的胸次。這也是馬先生無論小寫意還是大寫意的花鳥畫，都能讓我們體味到一種超邁的書卷氣和優(yōu)雅氣質(zhì)的流溢的原因。也正是從這樣的意義上，我們有充分的理由可以認(rèn)為，馬先生畫筆下的花鳥形象，其實某種程度上也就是其情感的化身了。