當(dāng)代中國大寫意花鳥畫家張立晨四十三幅闊大而唯美經(jīng)典繪畫作品賞析

琴棋書畫，古代被稱作文房四藝，是文人墨客頗為稱許的娛樂活動，古人認(rèn)為，撫琴、弈棋、寫字、作畫，或者只是聽琴、觀棋、賞字、閱畫，領(lǐng)會詩情畫意，能賞心悅目，陶冶情操，有益于健康和長壽。近現(xiàn)代繪畫中出現(xiàn)的那些生活用品、山川河流，真實地反映了當(dāng)時人們的生活方式和科技水平，結(jié)合近現(xiàn)代繪畫年代背景的記載，賞畫更是別有一番趣味。

——題記

自從新中國成立以來，社會發(fā)生巨大社會變革，為滿足廣大人民的審美需求，越來越多的畫家，走出畫室，深入基層，扎根于民族傳統(tǒng)，面向澎湃的現(xiàn)實生活，堅持“二為”方向和“雙百”方針，用自己的畫筆記錄了新中國的變化歷程，創(chuàng)造了許多反映祖國山河面貌、人民群眾新生活和中華民族和時代特色的新的美術(shù)作品，刺激著人們的視覺和感動人們的心靈，滿足了人民大眾審美需求，促進(jìn)了中國畫的前進(jìn)步伐，這是一件非常值得稱道的事情。

在這些畫作當(dāng)中，不僅展現(xiàn)了新中國的輝煌篇章，而且也將中國畫推向一個新的階段，給我們留下了非常多的美好記憶，堪稱現(xiàn)實主義與浪漫主義的完美結(jié)合。如今回望這些藝術(shù)作品，同樣讓人感到熱血沸騰。

觀賞了張立晨畫作有了震撼和親切感，感覺他的大寫意花鳥畫有所創(chuàng)新，所以就有了尋找整理和大家分享的沖動。

下面我們來一起分享現(xiàn)代著名畫家張立晨時代經(jīng)典繪畫作品。

張立辰，男，中央美術(shù)學(xué)院教授。1939出生，江蘇沛縣人，號漁人，齋號漁人草廬、紫苑。1965年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院，從學(xué)于潘天壽、吳弗之、陸維釗等名師。曾任中央美術(shù)學(xué)院教授，中國畫系主任，中國美術(shù)學(xué)院榮譽(yù)教授，文化部高級職稱評審委員，李可染基金會學(xué)術(shù)委員、全國政協(xié)委員，中國美術(shù)家協(xié)會理事?，F(xiàn)任中央美術(shù)學(xué)院教授，中國美術(shù)學(xué)院榮譽(yù)教授，中國美術(shù)家協(xié)會理事等職。張立辰專攻大寫意花鳥畫，兼山水，擅蘭竹及指頭書畫。

張立辰是一位中國畫畫家、美術(shù)教育家，師從齊白石、潘天壽、吳昌碩等國畫大師，并得其真?zhèn)鳎趪嬵I(lǐng)域有很高的成就。

張立辰代表作有：《天地歌》《雪蕉》《奇香不逐枝頭老》《清風(fēng)》《雨后》《雪后》《家鄉(xiāng)的風(fēng)》《云上見野葡萄歸》《趣》《竹君》《荷花》《桂魚》《花鳥》《熏風(fēng)疏雨》《江南春早》《荷花》《雨后關(guān)山》《安吉春雨》《撈魚摸蝦》《碧池晨霜四聯(lián)軸》《種瓜得瓜》《野藤明珠》《霜月高》《課徒稿竹之三》

《青口菜》《梅雪共春》《風(fēng)荷》《柱石圖》《玉樹凝雪》《墨李圖》《浴罷》《墨葡萄》《生生不息》《出擊》《金塘夕照》《霜染橫塘》《夕輝》《雨后復(fù)斜陽》《秋雨》《東風(fēng)吹著又一春》《竹藏風(fēng)雨》《西陸晨霜》《回首家鄉(xiāng)》等。

當(dāng)代畫家張立晨《天地歌》賞析

當(dāng)代畫家張立晨《天地歌》宣紙，彩墨，縱506厘米 橫242厘米，2015年作，張立辰藝術(shù)館藏。兩棵松樹屹立乾坤，得天地正氣。將松樹作為人格象征、君子之風(fēng)，古已有之。在花鳥畫的微觀世界里要表現(xiàn)出大的境界來就要借鑒山水畫的“天地觀”、“宇宙意識”，如果沒有這種意識，筆底的氣象和境界就表現(xiàn)不出“大境界”、“大格局”、“大氣象”。

此作品不僅是他個人的筆墨修養(yǎng)和筆墨功夫，也體現(xiàn)出了中國人的群體人格和精神信仰。

當(dāng)代畫家張立晨《雪蕉》賞析

當(dāng)代畫家張立晨《雪蕉》豆?jié){紙，紙墨，縱136厘米橫66.5厘米，1980年作。張立辰先生乃是一位畫風(fēng)純正、功力深厚且個性十分突出的花鳥畫大家。張立晨先生作品里面不僅有個體精神，更有群體人格精神的體現(xiàn)，有我們都喜歡的筆墨精神。

當(dāng)代畫家張立晨《奇香不逐枝頭老》賞析

當(dāng)代畫家張立晨《奇香不逐枝頭老》高麗紙，指墨，縱110厘米橫105厘米，1980年作。張立辰的花鳥畫大抵屬于徐青藤、八大山人及吳昌碩、齊白石和潘天壽為代表的大寫意一路的。張立晨先生不僅表現(xiàn)出了自己的審美感受，也表現(xiàn)出了我們的感受（即表現(xiàn)出了亙古不變的中國人精神深處的群體人格）。

當(dāng)代畫家張立晨《清風(fēng)》賞析

當(dāng)代畫家張立晨《清風(fēng)》張立辰先生說：“作為中國畫家， 要明確自己的文化立場， 致力于民族文化藝術(shù)的傳承和弘揚(yáng)，忠心耿耿地重新認(rèn)識傳統(tǒng)，重新發(fā)掘傳統(tǒng)，深入研究傳統(tǒng)，取精用宏?！?/p>

當(dāng)代畫家張立晨《雨后》賞析

當(dāng)代畫家張立晨《雨后》張立辰先生在談到藝術(shù)個性時曾有過這樣一段話：“個性融入藝術(shù)，成為藝術(shù)個性或個性藝術(shù)極難?！薄八囆g(shù)貴于自然，硬去追求形式和風(fēng)格，閉門造車作不得。需要在基本功、藝術(shù)蒙養(yǎng)、文化陶冶上下長期工夫。”

當(dāng)代畫家張立晨《雪后》賞析

當(dāng)代畫家張立晨《雪后》張立晨先生在他的藝術(shù)中盡力保存了傳統(tǒng)體系的嚴(yán)整性，更體現(xiàn)出從傳統(tǒng)脈系中延伸出來的一座新峰。具體來講，他是繼吳昌碩、齊白石、潘天壽之后將花鳥畫的創(chuàng)造空間再度拓展開來，從而使先輩曾有的藝術(shù)高度在新的歷史條件下不折不扣地維持著，并以求賦予它新的審美風(fēng)范。

當(dāng)代畫家張立晨《家鄉(xiāng)的風(fēng)》賞析

當(dāng)代畫家張立晨《家鄉(xiāng)的風(fēng)》宣紙，彩墨，縱132厘米 橫66厘米，1999年作。張立辰這些縱橫揮灑的作品中可以窺見到一種與先輩大師相通的蓬勃自在的審美品格。

當(dāng)代畫家張立晨《云上見野葡萄歸》賞析

當(dāng)代畫家張立晨《云上見野葡萄歸》紙本指墨，縱137厘米橫68厘米，1982年作。張立晨先生有著向古代傳統(tǒng)的探本究源，而且他還有延續(xù)吳、齊、潘等先輩大師所形成的藝術(shù)傳統(tǒng)。

當(dāng)代畫家張立晨《趣》賞析

當(dāng)代畫家張立晨《趣》張立晨先生是那種“大寫意” 的手法、那種描繪一草一木、一花一鳥又能與天地之氣相往來的恢闊的筆墨情采被他較為完好地守護(hù)著，使得他的審美品格與當(dāng)前不少流行的花鳥畫樣式區(qū)別開來。

當(dāng)代畫家張立晨《竹君》賞析

當(dāng)代畫家張立晨《竹君》此作品中，我們可以感受到吳昌碩的老辣雄放，齊白石的淳厚灑脫，潘天壽的奇倔峻拔，此外還有八大山人的凝煉和徐渭的恣肆。

當(dāng)代畫家張立晨《荷花》賞析

當(dāng)代畫家張立晨《荷花》張立晨先生的作品審美品格中已經(jīng)超越先輩大師而令人耳目一新。

當(dāng)代畫家張立晨《桂魚》賞析

當(dāng)代畫家張立晨《桂魚》此作在傳統(tǒng)題材框架中發(fā)掘新的表現(xiàn)主題，筆端總是集涌著亢奮的情緒和一以貫之的氣勢，并能在傳統(tǒng)的筆墨規(guī)矩中探索新變機(jī)制。

當(dāng)代畫家張立晨《花鳥》賞析

當(dāng)代畫家張立晨《花鳥》張立辰先生恪守大寫意，在筆墨上有所突破，在攀登藝術(shù)之巔創(chuàng)造出一條新路。

當(dāng)代畫家張立晨《熏風(fēng)疏雨》賞析

當(dāng)代畫家張立晨《熏風(fēng)疏雨》張立辰先生的用筆透著一種咄咄的鋒芒，也有用筆則爽爽有一種潑辣的風(fēng)氣，更有那種由癲狂決絕的氣質(zhì)，迸發(fā)而出的放縱不羈的筆意中獲得更多的啟益，并在參合現(xiàn)代諸大師的基礎(chǔ)上使其筆鋒再逞“ 迅疾” 的新芒。

當(dāng)代畫家張立晨《江南春早》賞析

當(dāng)代畫家張立晨《江南春早》張立晨是畢業(yè)于南方的中國美術(shù)學(xué)院，深受清初八大、近現(xiàn)代吳昌碩及潘天壽先生的影響，潘天壽先生是他的業(yè)師，影響自然是更深，以及他在南北兩所美術(shù)高校通過學(xué)習(xí)和教學(xué)和多方面的創(chuàng)作研究，使得他的藝術(shù)人生、學(xué)術(shù)人生、教學(xué)人生異常豐富。

當(dāng)代畫家張立晨《荷花》賞析

當(dāng)代畫家張立晨《荷花》張立辰花鳥畫構(gòu)圖有一種常見的樣式，即從右上角向左下角，傾斜出枝成象——這一構(gòu)圖樣式與其迅疾的筆意聯(lián)袂一體，更使作品裹挾著一種如頃如瀉的氣勢。

當(dāng)代畫家張立晨《雨后關(guān)山》賞析

當(dāng)代畫家張立晨《雨后關(guān)山》宣紙，彩墨，縱255厘米 橫502厘米，2020年作。張立晨將豐富的人生經(jīng)歷融匯在他的筆墨當(dāng)中，形成了浩蕩的古風(fēng)，書寫了他的文化豪情，這一點，完全從他的作品中折射出來，因此，我們會被他每一件作品而感動。

當(dāng)代畫家張立晨《安吉春雨》賞析

當(dāng)代畫家張立晨《安吉春雨》宣紙，彩墨，縱240厘米 橫519厘米，2008年作。張先生筆下的竹子畫得是竹林，竹山，而不是鄭板橋筆下的一兩枝疏竹。他筆底的藤蘿如瀑布，筆下的荷塘如萬畝荷塘，荷竿如林，他筆下的物象多表現(xiàn)的是“群體”。

當(dāng)代畫家張立晨《撈魚摸蝦》賞析

當(dāng)代畫家張立晨《撈魚摸蝦》 宣紙，指墨，縱24厘米 橫27厘米，1990年作。張立辰先生非常重視“筆蹤”理論，同時經(jīng)過研究探索，形成了他自己獨(dú)到的理論“筆墨結(jié)構(gòu)”論，這無疑是張先生重要的理論突破。

當(dāng)代畫家張立晨《碧池晨霜四聯(lián)軸》賞析

當(dāng)代畫家張立晨《碧池晨霜四聯(lián)軸》宣紙，水墨，縱365厘米 橫100厘米，2008年作。張先生的大寫意花鳥畫的創(chuàng)作之所以取得如此大的成績，是跟他的筆墨實踐和理論研究分不開的。

當(dāng)代畫家張立晨《種瓜得瓜》賞析

當(dāng)代畫家張立晨《種瓜得瓜》包皮紙，水墨，縱137.8厘米 橫70厘米，2005年作。繼前代大寫意花鳥畫代表性畫家如潘天壽、李苦禪先生之后，又一位代表性畫家。那就是當(dāng)代全國大寫意花鳥畫家張立晨。

當(dāng)代畫家張立晨《野藤明珠》賞析

當(dāng)代畫家張立晨《野藤明珠》麻紙，紙墨，縱29厘米橫61.5厘米，1999年作。張先生畫面中筆墨線條的構(gòu)成來自于徐渭的傳統(tǒng)，他直接跳開了海派大寫意金石入畫的傳統(tǒng)，重新回到了明清花鳥畫的大寫意傳統(tǒng)，最接近于徐渭和揚(yáng)州八怪的寫意畫傳統(tǒng)。

當(dāng)代畫家張立晨《霜月高》賞析

當(dāng)代畫家張立晨《霜月高》 麻紙，紙墨，縱29厘米橫61.5厘米，1999年作。張先生的畫學(xué)思想體現(xiàn)在“筆墨弘道”亦即“道在筆墨”。以筆墨為載體來弘揚(yáng)中國文化的“道”，體現(xiàn)中國文化精神。

當(dāng)代畫家張立晨《課徒稿竹之三》賞析

當(dāng)代畫家張立晨《課徒稿竹之三》元書紙，水墨，縱46厘米，橫48厘米，2020年作。張先生的藝術(shù)創(chuàng)作是“文人畫”的當(dāng)代性轉(zhuǎn)化，是在深刻的生活經(jīng)驗和地道的筆墨功夫支撐下完成的。

當(dāng)代畫家張立晨《青口菜》賞析

當(dāng)代畫家張立晨《青口菜》宣紙，彩墨，縱89厘米，橫50厘米，2000年作。張立晨的小品蔬果，有中西合璧之妙，既不同于傳統(tǒng)，也不同于西畫，非常難得。張先生繪畫也非常重視畫面格調(diào)、境界之追求，筆墨技法也豐富多樣，畫出了性情，也畫出了味道、格調(diào)、境界。

當(dāng)代畫家張立晨《梅雪共春》賞析

當(dāng)代畫家張立晨《梅雪共春》宣紙，水墨，縱355厘米 橫218厘米，2006年作。張先生非常善于駕馭巨幅花鳥畫的創(chuàng)作，他有些作品如荷花題材，單根筆線就有好幾米，筆線的起承轉(zhuǎn)合，一氣呵成，這不僅需要身體的協(xié)調(diào)性，更需要對畫面空間布白的宏觀考慮，在身體的運(yùn)動過程中完成這些線墨交織，十分不易（古人稱之為走線，壁畫中常用），這一點，在當(dāng)代國畫家中十分少見，讓人嘆服，可以說，張先生是畫家中的大家。

當(dāng)代畫家張立晨《風(fēng)荷》賞析

當(dāng)代畫家張立晨《風(fēng)荷》宣紙，彩墨，縱143厘米 橫364厘米，1994年作。張先生的廳堂巨作，既有飽滿的中國傳統(tǒng)精神，也有形式語言的張力和維度，將廳堂畫的創(chuàng)作推向了更高的高度，這是令人嘆服的。

當(dāng)代畫家張立晨《柱石圖》賞析

當(dāng)代畫家張立晨《柱石圖》宣紙，彩墨，縱240厘米，橫200厘米，2021年作。張先生特別強(qiáng)調(diào)民族精神、中國精神，也堅定支持“中西繪畫拉開距離”，提出“筆墨結(jié)構(gòu)”理論等，包括他一生的藝術(shù)創(chuàng)作和教學(xué)實踐，都是在重建中國畫理法體系，也就如同黃賓虹先生所講的，他是以理法為鞏固精神之本。

當(dāng)代畫家張立晨《玉樹凝雪》賞析

當(dāng)代畫家張立晨《玉樹凝雪》紙本彩墨，縱375厘米橫121厘米，2014年作。張立辰是以筆法為內(nèi)在靈魂，以墨法為外在軀體，一方面彰顯了運(yùn)筆的力道與厚度，另一方面也結(jié)合了墨法的靈透與蒼茫，從而形成了獨(dú)樹一幟的藝術(shù)面貌。

當(dāng)代畫家張立晨《墨李圖》賞析

當(dāng)代畫家張立晨《墨李圖》宣紙，水墨，縱34厘米，橫43.5厘米，2018年作。張立晨先生筆墨畫中找到大尺幅的這樣一個點去思考他的筆墨語言及筆墨結(jié)構(gòu)的營造，去思考大尺幅畫作的氣象、格調(diào)、境界的塑造，而這一點又非常符合張先生的個性氣質(zhì)和筆墨性情。

當(dāng)代畫家張立晨《浴罷》賞析

當(dāng)代畫家張立晨《浴罷》宣紙，水墨，縱58厘米，橫46厘米，1996年作。張先生的畫很有“飛揚(yáng)”之“動勢”，“動”是張先生在傳統(tǒng)寫意花鳥畫出新的另一個點。從畫面氣勢的飛動、舞動，再到畫面物象題材筆墨的生動，張先生都是在追求筆墨意象的生命律動以及他對大千世界深沉熱愛的情感律動之天人合一。

當(dāng)代畫家張立晨《墨葡萄》賞析

當(dāng)代畫家張立晨《墨葡萄》宣紙，水墨，縱365.5厘米 橫144.2厘米，2020年作。張立晨先生是當(dāng)代大寫意花鳥畫發(fā)展最為成熟的代表性畫家。

當(dāng)代畫家張立晨《生生不息》賞析

當(dāng)代畫家張立晨《生生不息》宣紙，彩墨，縱402.5厘米 橫191厘米，2008年作。張先生成長的歷練，筆墨的思考、教學(xué)的積累，再加上歲月的洗禮，都匯聚在一點一線之內(nèi)，飽含人生趣味，讓人由衷地欽佩。

當(dāng)代畫家張立晨《出擊》賞析

當(dāng)代畫家張立晨《出擊》宣紙，水墨，縱69厘米橫46厘米，1993年作。張先生的寫意作品彰顯了中國當(dāng)代的筆墨精神，特別具有擔(dān)當(dāng)、進(jìn)取、有為的精神特征，顯現(xiàn)出鮮明的民族文化立場。

當(dāng)代畫家張立晨《金塘夕照》賞析

當(dāng)代畫家張立晨《金塘夕照》宣紙，彩墨，縱365厘米橫100厘米4聯(lián)，2008年作。張立晨先生與歷代大寫意花鳥畫家不同之處在于，擅于設(shè)色，很多著色技巧與前人相比，有所突破。比如，他畫彩荷、畫夕陽竹等，可以畫出朝霞滿天的效果，大膽使用赭石、朱磦、朱砂等石色，以表現(xiàn)霞光映照，這在傳統(tǒng)寫意花鳥畫中很少見。

當(dāng)代畫家張立晨《霜染橫塘》賞析

當(dāng)代畫家張立晨《霜染橫塘》宣紙，彩墨，縱65厘米 橫55厘米，2009年作。張立晨先生作品具有抽象之美，即形式美、筆墨美。他畫的墨葡萄、紫藤，比古人更野逸，比八大更狂野，這也說明，在筆墨抽象美的領(lǐng)域，無論新舊題材，值得每一位大寫意畫家精心探索。

當(dāng)代畫家張立晨《夕輝》賞析

當(dāng)代畫家張立晨《夕輝》宣紙，彩墨，縱244厘米 橫520厘米，2014年作。張立晨先生許多畫作都署款“家鄉(xiāng)風(fēng)味”。他擅畫的蘆葦、蒲棒、水族、魚蟹、荷塘、蜻蜓等，都帶有他強(qiáng)烈的故鄉(xiāng)情懷和家鄉(xiāng)印記，因此，套用他的“筆墨結(jié)構(gòu)”理論，他的家鄉(xiāng)之美是與他作品的“抽象之美”、“色彩之美”、“恣肆之美”牢不可分的。若從這個角度去深度挖掘張先生的藝術(shù)成就與家鄉(xiāng)情懷的關(guān)系，一定會有新的體會。

當(dāng)代畫家張立晨《雨后復(fù)斜陽》賞析

當(dāng)代畫家張立晨《雨后復(fù)斜陽》宣紙，彩墨，縱365.5厘米 橫144.2cm 厘米，2008年作。張立晨先生許多畫法的創(chuàng)新、新的感受都是源自于他是真正地?zé)釔凵?，來源于他深刻的生活體驗和扎實的筆墨功夫及高妙的意象轉(zhuǎn)化能力。

當(dāng)代畫家張立晨《秋雨》賞析

當(dāng)代畫家張立晨《秋雨》皮紙，水墨，縱137厘米 橫68厘米，1999年作。張立晨先生把雨后夕陽下的朱竹與墨竹融會在一起，很有匠心，也有新意，既有傳統(tǒng)意味，也是時代精神的體現(xiàn)。

當(dāng)代畫家張立晨《東風(fēng)吹著又一春》賞析

當(dāng)代畫家張立晨《東風(fēng)吹著又一春》灑金宣，彩墨，縱117厘米 橫52厘米，2009年作。張立晨先生的藝術(shù)世界里，他筆底的荷花、蝴蝶、蜻蜓都很生動，他筆底的蒲桿古人很少畫，還有那些梅花、蘭竹以及他的山水等萬千造化隨著張先生內(nèi)心世界的變化而變化。

當(dāng)代畫家張立晨《竹藏風(fēng)雨》賞析

當(dāng)代畫家張立晨《竹藏風(fēng)雨》豆?jié){宣，指墨。張立辰也有著自己獨(dú)特的創(chuàng)作方法，例如他筆下的“留白”不僅可以用來展現(xiàn)冬雪的純潔，而且可以抒寫春雨的迷蒙與秋風(fēng)的凜冽，在運(yùn)筆用墨之間呈現(xiàn)著一種闊達(dá)而唯美的意境，達(dá)到了當(dāng)代諸多畫家都無法企及的高度，完美地承繼了當(dāng)代中國畫變革中已經(jīng)丟失的中國畫傳統(tǒng)。

當(dāng)代畫家張立晨《西陸晨霜》賞析

當(dāng)代畫家張立晨《西陸晨霜》豆?jié){宣，指墨，縱131厘米橫66厘米，1983年作。堅持提倡和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)大寫意繪畫，并在思考與實踐中構(gòu)建出傳承大寫意花鳥畫的完整體系，淋漓盡致地彰顯了他“繼遺響于絕微”的藝術(shù)精神。

當(dāng)代畫家張立晨《回首故鄉(xiāng)》賞析

當(dāng)代畫家張立晨《回首故鄉(xiāng)》紙本，水墨，縱242厘米橫442厘米，2014年作。張立辰是一位中國近現(xiàn)代繪畫歷史上繼青藤、石濤、吳昌碩、齊白石等諸大家之后，當(dāng)代最具傳統(tǒng)品格的寫意花鳥畫的代表性畫家之一。

張立晨先生作為當(dāng)代中國大寫意花鳥畫代表畫家之一，張立辰先生的花鳥畫，顯然已“妙得其真”，其精湛的筆墨技巧和精彩的表達(dá)方式，展示了一個從自然美到藝術(shù)美，從自然生命到藝術(shù)生命不斷升華的動態(tài)過程。他的寫意作品既有真力彌滿、氣象博大一面，又備淡麗簡凈、別開一格，在傳統(tǒng)品格和現(xiàn)代意識的交融中開拓出一種審美新境。

他的畫作以大寫意花鳥畫為主，具有獨(dú)特的個人風(fēng)格和特點。在繼承傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上，張立辰勇于創(chuàng)新，他的畫風(fēng)特點是'迅疾'，用筆潑辣、沉雄、率性、通達(dá)，表現(xiàn)了前人所沒有的飽滿精神和充沛感情，實現(xiàn)了傳統(tǒng)筆墨意境向現(xiàn)代筆墨構(gòu)成的轉(zhuǎn)化。在有效強(qiáng)化大寫意花鳥畫視覺能力的同時，賦予了大寫意花鳥畫以高亢昂揚(yáng)又饒于生趣的內(nèi)在精神，從而在前人的基礎(chǔ)上把大寫意花鳥畫推向了一個新的境地。

張立辰也是一位藝術(shù)教育家，朋友學(xué)生遍及海內(nèi)外，構(gòu)建起一套符合中國畫藝術(shù)規(guī)律和自身發(fā)展方向的系統(tǒng)且完整的中國畫教學(xué)體系，為傳統(tǒng)大寫意花鳥畫的繼承與發(fā)展做出了自己的貢獻(xiàn)。

中國美術(shù)包括山水畫創(chuàng)作不可能不有所變化。雖然就總體而言，山水畫界在民國時期尚未天翻地覆，舊傳統(tǒng)還勉強(qiáng)維持其在畫界的主流地位，但著眼于長遠(yuǎn)，當(dāng)年少數(shù)派的努力正勾勒出山水畫的發(fā)展前景。

賞名家繪畫，悅從容人生。讀者們，觀賞了畫家張立晨以上這些作品，大家有什么看法呢？歡迎在評論區(qū)留言哦~