在中國篆刻史上，一旦提起文人篆刻的起點，一般都會提到兩個人，一個是上一節(jié)我們講到的趙孟頫，一位是今天要說的吾丘衍，我們在講篆刻起源時，會經(jīng)常說到“吾、趙”，即指此二人。吾丘衍比趙孟頫小14歲（沙孟海先生的《印學(xué)史》認(rèn)為小18歲，但如果是這個年齡差，吾丘衍顯然活不到40歲，這跟其他資料中他到40歲時才娶妾不符），都是生于南宋，活在元朝的藝術(shù)家，提及篆刻，吾丘衍往往在趙孟頫前面，原因是趙孟頫才華集中在書畫藝術(shù)方面，吾丘衍的藝術(shù)才華集中在篆刻、詩歌以及學(xué)術(shù)考證。吾丘衍精篆書，尤擅刻印，后人稱“印人柱石”。

（吾衍畫像）

1、人物簡介

吾丘衍生于1268年（還有一說生于1272年），也作吾丘衍（生平還因為避“孔圣人”孔丘的諱，改名叫吾邱衍），字子行，號竹房、竹素，別署真白居士、布衣道士，世稱貞白先生，浙江開化人，開化地處錢塘江源頭、浙皖贛三省交界，建縣于宋代，地界有歷史，吾衍家學(xué)淵源，小學(xué)根底深厚，這是他從事篆刻研究的條件之一。

另一個條件是源于他的身體條件，據(jù)載他一腿跛，一眼失明，算是嚴(yán)重的殘疾人，也正是因為身體殘疾，四十歲尚未娶妻，這使他有更多的精力用于藝術(shù)研究和創(chuàng)作。后經(jīng)朋友介紹娶宛丘買酒家趙天賜孤女為妾（買來的，就只能為妾），兩人婚后大致兩三年，女方原來的夫家追訴到官府，女子未休再嫁觸犯律法，吾衍必受牽連，而女方的父親還造偽鈔，吾衍更受連累，公私兩訴，吾衍被捕入獄受盡污辱，遂生了輕生念頭，后被朋友們保釋出獄后，心灰意冷的吾衍曾經(jīng)往老友仇仁近處去訣別，恰好朋友不在，吾衍訣友未見，留詩一首：“劉伶一鍤事徒然，蝴蝶西飛別有天。欲語太元何處問，西泠西畔斷橋邊?！背鹑式鼩w家見詩，急急去尋吾衍，但再未尋見。那一年是公元1311年，吾衍43歲，因為詩的最后一句，人們懷疑吾衍是投水自盡的，但并不確定，因為自始至終也沒有找到尸首。吾衍之死成為懸案，另有一說他進山隱居了。

（吾丘衍和他的朋友們，右下角跛足者為吾丘衍）

2、印學(xué)觀點

吾衍對于篆刻的貢獻(xiàn)也大致有三條：

（1）開啟了最早的篆刻教育：據(jù)載，吾丘衍篆書寫得非常好，甚至到了“當(dāng)代獨步”的水平，“精妙不在秦、唐二李之下”。再加上他把都放在了古代印章的研究上（當(dāng)時的文獻(xiàn)資料局限使他把目光停留在秦漢印章的研究上，他自己也說：“三代時卻又無印，學(xué)者慎此。”），對于漢印的平正、淳樸、渾厚的風(fēng)格鉆研甚深。為生計所迫，吾衍成為中國歷史上第一位以寫篆書、篆刻為教學(xué)內(nèi)容的篆刻學(xué)習(xí)班，學(xué)生最多的時候有幾十個人，吾丘衍主講經(jīng)史子集，書法篆刻、音律詩歌等相關(guān)知識（這些都是他擅長的），我們主要說篆書、篆刻這個方向，他自己編寫了教材《三十五舉》（這是上篇，它和下篇《合用文籍品目》構(gòu)成嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖汤碚擉w系，其實就是上篇講理論，下篇講用品、材料，參考書目等。）當(dāng)然了，這本教材也成了他重要的篆刻理論著作。吾丘衍屬于桃李滿天下的印人，后來的著名印人吳叡、朱珪都是他的弟子或再傳弟子，后來的吳門篆刻多是吾衍門下或門下的傳人。

（《三十五舉》書影）

（2）對于篆刻創(chuàng)作做了理論整理：如果說趙孟頫對中國的印章歷史做了首次系統(tǒng)整理，那么，吾丘衍則對于篆刻技法做了首次系統(tǒng)整理，就是《三十五舉》，就是上面提到的教學(xué)講義，當(dāng)然，因為吾丘衍所處的時代，文人還較少進入實際治印的刀法實踐，因此，他的總結(jié)還停留在字法、篆法、章法的系統(tǒng)整理上。（注：《三十五舉》前十七舉講篆書，后十八舉講篆刻，這部著作，幾乎成為后世篆刻學(xué)習(xí)者必讀教材，我曾經(jīng)對《三十五舉》做過比較詳細(xì)的讀書筆記，有興趣的朋友可以找來看一下。）《三十五舉》重在技法整理，注重可操作性。這跟趙孟頫的印史總結(jié)正好互補。

（3）“印宗秦漢”理論的首創(chuàng)者：吾丘衍的《三十五舉》是他的教材，也是他的理論著作，這部著作里一方面詳細(xì)分析秦漢印的創(chuàng)作原理，一方面對非秦漢思想篆刻極力抵制，同時他也主張論印也以習(xí)小篆為基礎(chǔ)，但對小篆和漢篆的字法差異辨析非常準(zhǔn)確，對漢印印式審美原理及及其形式達(dá)成手段研究非常深入，提倡“印宗秦漢”的復(fù)古思想與趙孟頫不謀而合，這也是后世印人提及“印宗秦漢”，即提及“吾、趙”，印學(xué)界甚至贊其“起八代之衰”。魯迅《蛻龕印存》云：“印蓋始于周秦”，后世“向壁刊勒，古法蕩然”，“元吾丘子行力主漢法”，“乃復(fù)見爾雅之風(fēng)”。

3、篆刻作品

依照史料記載，吾丘衍是進行篆刻教學(xué)的，他應(yīng)當(dāng)有大量的篆刻作品，至少應(yīng)當(dāng)流傳下來大量的印稿，但限于時代傳播能力的限制（比如印刷術(shù)）及吾衍的經(jīng)濟能力等因素，吾衍流傳下來的印作非常少，經(jīng)典的是下面這幾方：

（布衣道士）

（吾衍私?。?/span>

（魯郡吾氏）

（貞白）

我們看，跟趙孟頫剛好相反，他是白文印多，朱文印少，最后面的一方朱文印“貞白”雖然是朱文印，但其實用字還是憨厚樸實的漢印風(fēng)格，用字的篆法也不是純粹的小篆，可見漢印對他的影響之深。