《一》光線選擇 1/順光順光在拍攝人像時，能夠使人物臉部受光或者被攝體均勻，減少瑕疵感。但它不利于拍出被攝體的立體感和空間深度感。  順光半陰天拍攝 順光拍攝 2/側(cè)光側(cè)光能讓被攝體產(chǎn)生明暗變化，顯出立體感和表面質(zhì)感，它比較符合人們正常的視覺習慣，所以，在攝影中被廣泛的利用。  側(cè)光拍攝 側(cè)光拍攝 側(cè)光拍攝 側(cè)光拍攝 3/逆光逆光能勾畫出對象的形狀，使之與背景分開。在對象的形狀邊緣形成明亮的亮線，能夠渲染所要表達的氣氛，豐富和活躍畫面。  逆光拍攝 逆光拍攝最后一抹陽光2017.12.31此片拍攝于故宮 逆光拍攝，此圖片是在夕陽已經(jīng)落下，利用天際余光拍攝而成 逆光拍攝 逆光拍攝 逆光拍攝 4/側(cè)逆光一般的攝影者都是選擇上邊三種光線方式拍照，下面我談?wù)剛?cè)逆光，側(cè)逆光也就是取測光和逆光之間的角度，如果采用測光拍攝，有層次感了，而逆光拍攝有了生動的剪影感了，并且凸出了主角的光影效果，可是整體的視覺效果并不完美，它嚴重的影響了近景的美觀，而用側(cè)逆光能拍出畫面的層次感，還能讓近景不是特別單調(diào)。尤其拍晚霞時光線柔和、光線有層次，還能讓近處和側(cè)面的景色凸現(xiàn)出來 側(cè)逆光拍攝 側(cè)逆光拍攝拍攝時間下午16：20冬至前 側(cè)逆光拍攝《二》雪天拍攝技巧漫天雪花下雪過程中的拍攝最利于表現(xiàn)冬天的感覺，漫天的雪花能為畫面增添縹緲浪漫的氣氛，但同時也會增加拍攝的難度。一般應(yīng)掌握幾個原則： 1 / 雪花的遮擋，空氣透視程度降低，不易清晰表現(xiàn)遠景；應(yīng)適當選擇中景或前景為拍攝主體； 2 / 白色的雪花在天空或淺顏色的景物下不易顯示，應(yīng)盡量選擇深色的背景襯托； 3 / 三是雪花的大小不同，下降的速度快慢也不同，要根據(jù)需要掌握快門速度，雪花較大時，下降速度快，應(yīng)盡量以高速快門拍攝，以保證拍攝出雪花的顆粒效果。反之如果快門速度過低，容易將雪花拍成線條，下雪就拍成下雨了。 雪天拍攝4/攝影是用光的藝術(shù)，大雪紛飛的日子里，什么時間段拍出的照片更有層次感和美感，當雪花覆蓋大地時，天地蒼茫一片純白，如果在晴天的清晨或者傍晚時拍攝，更能表現(xiàn)出雪的質(zhì)感，如果是拍攝雪景中的村莊或者霧凇，好的光線能夠更好的渲染氛圍。 陰天拍攝 5/晨光拍攝（此圖片取自網(wǎng)上）烏蘭布統(tǒng)壩上的草原，因為有光線的渲染，清晨太陽升起時的雪景呈現(xiàn)淡淡的玫瑰色，照片唯美夢幻。而逆光下的雪景、樹木都變得尤為夢幻和美麗。因為有光線，這樣拍攝的雪景有著一種不同的冷暖對比和強烈的視覺效果。 6/色調(diào)搭配單調(diào)的純白色看久了也容易讓人產(chǎn)生視覺的疲勞，這個時候，采用反差大的顏色對比，來承托雪景，反而更能奪人眼球。 7/參考附近的物體可以觀察在雪中的周遭靜物，看看其中跳躍出來的顏色，其中紅色系的對比在雪景中顯得更加動人。圖片來源于故宮博物院，拍攝的是今日大雪紛飛的故宮，紅墻白雪，美不勝收。 紅色是突出雪色純白非常好的對比色。我們在拍攝的時候，可以尋找這種顏色來進行搭配，意識到小景也是可以出彩的，多多拍攝一些很細節(jié)的東西。但是要稍稍注意的一點是，當紅色出現(xiàn)在畫面中，為了顧及雪色的呈現(xiàn)，很有可能畫面中的紅色會出現(xiàn)過于偏色的情況，有可能紅色會偏紫色或者粉色。因此，我們可以在前期拍攝的時候，最好使用RAW格式，以方便我們后期的時候調(diào)整紅色的色調(diào)和飽和度。 此片來源于網(wǎng)絡(luò) 8/雪景曝光參考準確的曝光是拍攝雪景的首要因素，我們首先必須對雪的特性有所了解，由于雪在地面平鋪開后會產(chǎn)生一種鏡面反光作用，造成雪地表面的特點是：亮度大、反差小，反光率高、層次缺乏、色調(diào)單一。這樣，相機所拍攝到的景象就與人眼所看到的實景有了一些差別。如果你直接拿著相機或者手機，對著雪景來進行測光，所拍攝出來的畫面會偏暗，此時你必須進行曝光補償才能獲取正常的曝光。一般來說，畫面里的大部分面積是積雪覆蓋的話，測光后增加1－2檔曝光補償是比較適合的。測 9/側(cè)光的原理是“白加黑減”，拍攝雪地的時候，往往容易出現(xiàn)兩個極端。一是如果畫面光比相當，拍攝者由于害怕過曝，從而減少了曝光補償，使得畫面變暗；二是如果畫面光比較大，拍攝者錯誤的對陰暗處進行測光，這樣會使得畫面中白雪的部分過曝。最正確的測光辦法是在畫面中找到最亮的大片區(qū)域，對其進行點測光，然后設(shè)置曝光補償為+2.0檔。這樣可保證畫面中最亮的那些大片區(qū)域不會過曝，并且呈現(xiàn)純白色，畫面中的其他部分也會按照本身的顏色和亮度顯現(xiàn)。 側(cè)逆光拍攝 10/雪景意境人像（此圖片取自網(wǎng)上） 大家最喜歡的雪景人像作品，首先要注意模特的服裝色彩的搭配，不要和白茫茫的雪景沖突?？梢杂镁幹泼薄淼刃∥餇I造冬日雪天的氛圍。 想要表現(xiàn)出雪景的明暗層次和雪景的質(zhì)感，可以嘗試運用逆光拍攝，選擇柔和的光線。 11/兼顧白平衡注意白平衡，在雪景中，由于特殊的環(huán)境，數(shù)碼相機的自動白平衡并不能十分準確，而手動嘗試調(diào)整白平衡，才能更好的還原照片色彩。雪景人像對攝影師有著更高要求的挑戰(zhàn)，要保證人臉部的正確曝光，同時也要兼顧雪景，雪地中拍攝，如果前期為了遷就雪地的曝光而使人欠曝一點，那么后期可以把人物局部提亮。平衡了整理曝光以后，用曲線調(diào)整相應(yīng)的色調(diào)，例如紅色通道上紅下青，綠色通道上綠下品，藍色通道上藍下黃等，使作品前后期得以始終，最后完成人像通常的修飾工作即可。 漫天雪花 12陰天霧靄拍攝方法 很多人不喜歡陰天和霧靄，因為光線沒有方向性難以出片。但對于成熟的攝影師，這樣的光線能夠拍攝出很具個性的作品，特別是遇到霧靄的時候，空氣中彌漫著顆粒，反差低，透光率下降，畫面意境迷離朦朧，似夢似幻，在雪地林間更覺神秘。 但此時往往畫面整體反差過低，缺少層次，取景構(gòu)圖時需注意適當選擇具有明暗對比效果的景物，在大面積的灰調(diào)中適當結(jié)合黑色或深色調(diào)元素，以提高豐富畫面影調(diào)層次。 陰天的雪花13/清晨日出 當太陽從東方升起，光線色溫開始迅速降低，皚皚白雪被染成一片金黃，此時光線方向性極強，可以盡可能地以多種光線 角度拍攝風光地貌。 冬季清晨日出時間很快，需要提前到達事前選取的拍攝位置，并做好各種拍攝準備。特別是從天邊冒出第一道陽光開始，往往只有幾分鐘的“黃金”時間。 14/注意背景的對比 雪景的特點是反光強、亮度高，所以可以選擇暗背景，這樣會使白亮的雪景和暗背景形成強烈的反差，也使畫面有豐富的層次感。如果選擇了亮背景，那對比就不強烈，起不到突出主體的作用。 15/雪后初晴拍攝 這時候應(yīng)多選擇以藍天映襯白色積雪覆蓋的景物，往往最適宜營造出童話般冰雪王國的氛圍。此時光照強度較高，由于冰雪反光極強，容易“欺騙”相機的自動曝光，使拍出的照片中白雪“不白”。故順光條件下拍攝需注意+1+～+2曝光補償，以保證白色的純凈。 16/落日夕陽拍攝方法 傍晚日落同樣是光線色溫變化豐富的時段，當太陽接近天際，隨著光線色溫的降低，積雪在夕陽映照下由黃色變?yōu)檠t。 隨著太陽沉入天際，在落日余輝中，天空往往映出色彩輝煌的晚霞，在地面冰雪反光的映襯下，特別適合拍攝出光影效果生動的畫面。 17/ 順光表現(xiàn)冰雪的純凈就是光照方向來自于照相機一側(cè)，直接照射被攝體，此類光線在風光攝影中很少用到，因為此類光線比較平，缺少立體感。但是在冰雪攝影中順光經(jīng)常被采用。 順光容易體現(xiàn)冰雪的潔白，特別在雪后初晴時，在藍天的映襯下更顯得冰雪無瑕。 18 / 逆光勾勒冰雪的輪廓 逆光在風光攝影中也是攝影師喜歡的光線，它可以打透比較薄的物體，形成輪廓光。 所以對于冰凌、冰掛，以及早上北國村莊的炊煙等素材用逆光再合適不過了。 19 / 側(cè)光、側(cè)逆光突出冰雪的質(zhì)感 側(cè)光和側(cè)逆光是風光攝影中最常使用的光線，因為側(cè)光容易產(chǎn)生明暗對比，立體感強，表現(xiàn)冰雪的質(zhì)感是最恰當不過的。 無論是晶瑩剔透的霧凇，還是雪鄉(xiāng)地面起伏的雪蘑菇。 .18/拍攝雪景應(yīng)該注意白平衡 專業(yè)攝影師在拍攝雪景時，會在拍攝前習慣性地檢查相機的白平衡設(shè)置，如果此時你的相機還設(shè)置在常規(guī)的“自動白平衡”，那么你就失算了! 你在這種模式下所得到的圖片就會“充滿藍調(diào)”!如果你的相機不具有手動設(shè)置白平衡的功能，或者你還不能熟練地進行手動設(shè)置，那么就可以在此時直接選擇“雪景/陰天”的自動白平衡模式;如果你已經(jīng) 能熟練地使用自己的相機了，便可以根據(jù)不同相機的設(shè)置模式，對著純白色的雪進行自定義白平衡圖片的拍攝，從而自己設(shè)定好環(huán)境里最正確的白平衡。 19/分次測光 拍攝時，常出現(xiàn)“雪天一片白”的圖片?別擔心，你的相機沒有問題， 問題在于它使用的“自動曝光模式”失靈了!在這樣高反差的場景下，為了暗部亮部都能體現(xiàn)，可進行分別測光，然后進行組合得到一個較準確的曝光值。 背景對比 此信息來源于網(wǎng)上，謝謝編輯們 當我們在雪天拍攝時，你會發(fā)現(xiàn)從前景到背景都雪白一片，這時為體現(xiàn)畫面的層次，常常需要 在前景，或者背景上增添一些跳躍的色彩形成對比。 逆光和側(cè)逆光 拍攝時，你可以大膽地利用一些逆光和側(cè)逆光來描繪景物，即使是拍攝天空和地面山脈的遠景，它們也能產(chǎn)生深遠的氣氛。 避免凝露 攝影器材都是攝影師的心肝寶貝，由于雪景拍攝氣溫較低，當我們將相機從寒冷的地方拿到較 溫暖的地方時容易發(fā)生濕氣凝結(jié)，此時會讓相機暫時失效，無法拍攝，所以要盡量避免這種情況的發(fā)生。 放棄閃光燈 拍攝雪花晶體時，我們?yōu)楸苊庋┗ㄒ蜷W燈離微 小晶體過近，散發(fā)的炙熱溫度使雪花融化，需要放棄利用開啟閃光燈讓晶體更具有光感和質(zhì)感的方法。 適當?shù)那熬?/div> 雪景拍攝中，前景的選擇對于攝影師營造氣 氛而言是相當重要的。由于雪景難有層次的特殊性， 利用掛著冰凌的樹枝，或鋪著厚厚積雪的道路、花 朵、建筑物等作為拍攝的前景，可以增加空間深度，提高雪景的表現(xiàn)力，使得整個畫面的內(nèi)涵更加豐富，不至于因為雪天白茫茫的一片而使觀看者產(chǎn)生厭倦的情緒。 雪花光斑的產(chǎn)生 在我們拍攝漫天飛舞的雪花時，當雪花距離鏡頭較近，而我們選擇的對焦區(qū)域在雪花兒后面較 遠距離的背景區(qū)域，那么你就會拍攝到雪花光團狀的圖片。 小心水汽 你有沒有發(fā)現(xiàn)在寒冷天氣下用取景器拍攝時，自己呼出的水汽有時使相機鏡頭變得朦朧?所以你最好隨身攜帶一塊鏡頭布，對相機進行隨時清潔。當然，最好在拍攝時戴上口罩了! 20/快門選擇 在拍攝有人物在畫面中的雪花飛舞照片時，快門速度選擇在1/60s以下可以將雪花兒凝結(jié)成線條，而設(shè)置在1/80s至 1/120s便可以記錄下雪花兒的飄飛過程了;如果畫面中有行走的人物出現(xiàn)，以上快門速度也可 以讓人物不至于模糊。 氣氛營造 暴風雪和霧天都是能出好片的時機，注意的就是安全問題。 如何正確曝光? 雪是白色的，相機測光表的設(shè)計原理是把所有東西都看作是中性灰。由于原理上的問題，如白雪這類明亮的場景會被還原成陰天里堆積了幾個月的臟雪。 對此，最好的解決方法是，對白雪測光，然后按照下列技巧進行曝光補償： 明亮的、干凈的、陽光下的白雪，在測光基礎(chǔ)上+3EV。 多云天氣下的雪，+2EV。 白天陰影下的雪，或者陰天里灰色的雪，+1EV。 夜景拍攝紅月亮感光度320速度12秒光圈8 盧溝橋獅子感光度ISO100速度30秒光圈8二曝 夜景拍攝對焦技巧【焦距:14mm 光圈:f/6.3 快門速度:13s 感光度:160】 將相機架設(shè)在三腳架上,通過手動對焦的方法,使畫面的焦點清晰、銳利 （此圖片來源于我的攝影我的團） 【焦距:30mm 光圈:f/22 快門速度:1s 感光度:100】為了表現(xiàn)夜間燈光點綴的大橋,使用點測光對其受光部分測光,得到大橋和天空都曝光合適的畫面。 拍攝城市夜景時,由于場景的明暗差異很大,因此為了獲得更精確的測光數(shù)據(jù),通常選擇中央重點測光或點測光模式,然后選擇比畫面中最亮區(qū)域略暗一些的區(qū)域進行測光,以保證高光區(qū)域能夠得到足夠的曝光。在必要情況下,應(yīng)該進行-0.3E V~-1E V擋曝光補償,以使拍攝出來的照片能夠表現(xiàn)出深沉的夜色。 拍攝夜景時,由于曝光時間通常較長,因此一定要使用三腳架,必要的情況下還應(yīng)該使用快門線或自拍功能,以在最大程度上確保畫面的清晰度。 （出圖片來源于我的攝影我的團） 【焦距:42mm 光圈:f/9 快門速度:3s 感光度:200】在華燈初上的時候,利用暖調(diào)的燈光與冷調(diào)的天空形成強烈對比,營造出一種很夢幻的夜景畫面 ，要拍攝城市夜景,不能等到天空完全暗下去以后,雖然那時城市里的燈光更加璀璨,但天空卻缺乏色彩變化。當太陽剛剛落山,路燈剛剛開始點亮的時候,往往是拍攝夜景的最佳時機。 此時天空有更豐富的色彩,且在這段時間拍攝夜景,天空的余光能勾勒出城市建筑的輪廓。 （此圖片來源于我的攝影我的團） 選擇光圈優(yōu)先模式(A)1 將相機安裝在三腳架上,并確認相機穩(wěn)定且處于水平狀態(tài)。 2 調(diào)整相機的焦距及腳架的高度等,對畫面進行構(gòu)圖(此過程中,可以半按快門按鈕進行對焦,以清晰觀察取景器中的畫面)。 3 選擇光圈優(yōu)先模式并設(shè)置f/8~f/16的光圈值,以保證足夠的景深。如果畫面中存在點光源,設(shè)置f/11~f/22的光圈值,可以拍攝到漂亮的星光效果。 我的經(jīng)驗最好使用M檔，隨時加減檔，能控制進光量，在畫面上能清晰的表現(xiàn)出來。 曝光時間也不用太長。 設(shè)置感光度 設(shè)置感光度數(shù)值為最低感光度ISO 100(少數(shù)中高端數(shù)碼單反相機也支持ISO 50的設(shè)置),以確保成像質(zhì)量。 選擇點測光模式 將測光模式設(shè)置為點測光模式。 設(shè)置白平衡 如要真實還原場景中的色彩,使用“自動”白平衡即可;反之,則可以嘗試“熒光燈”“背陰”等白平衡模式,以得到不同的色彩效果。 7 半按快門按鈕對建筑物進行對焦——對亮部進行對焦更容易成功,而死黑或死白等單色影像則不容易成功對焦。 8 確認對焦正確后,按下快門按鈕完成拍攝(為避免手按快門按鈕時產(chǎn)生震動,推薦使用快門線或遙控器來控制拍攝)。 拍出漂亮的藍色夜景【焦距:20mm 光圈:f/20 快門速度:15s 感光度:100】 趁天色沒有全暗時可以拍攝到寶石藍的夜幕,其純凈的顏色可起到美化畫面的作用 要拍出藍調(diào)夜景照片,應(yīng)該在華燈初上時進行拍攝,此時的天空通常呈現(xiàn)為漂亮的藍紫色。 此外,應(yīng)該充分考慮空氣的清潔度,因為,即使是輕度霧霾,也會導(dǎo)致照片通透度大幅度下降。 如果希望增強畫面的藍調(diào)效果,可以將白平衡模式設(shè)置為白熾燈模式,或者通過手調(diào)色溫的方式將色溫設(shè)置為較低的數(shù)值。 （此圖片來源于我的攝影我的團） 利用水面反射光拍攝夜景【焦距:30m m 光圈:f/16 快門速度:25s 感光度:100】 水面的倒影光帶使原本簡單的夜景畫面瞬間變得豐富多彩起來,地上的夜景和水中的倒影融為一體,構(gòu)成一幅真實又夢幻的畫面 相對于晴天,雨后更適合拍夜景。因為,雨天的夜晚地面的積水會反射出城市的夜景,而且亮處的景物顯得更加明亮,暗處的景物顯得更加朦朧,拍攝出來的畫面也更生動。 除了利用地面的積水,也可以尋找具有大面積水域的地方進行拍攝。水面的倒影與岸上的景物會形成呼應(yīng),構(gòu)成虛實對比,畫面顯得美輪美奐。 拍攝時,注意使用最低的I S O感光度值,盡量延長曝光時間,使畫面中的水面光潔、平靜如鏡面,從而更好地表現(xiàn)水面的倒影。 （此圖片來源于我的攝影我的團） 使用小光圈將璀璨燈光拍出星芒【焦距:18mm 光圈:f/22 快門速度:5s 感光度:200】 以微仰視的角度拍攝夜間的大橋,利用小光圈將其上面的燈光營造出星芒狀效果,在藍調(diào)夜幕的襯托下好似閃亮的星星 使用較小的光圈拍攝夜景,不僅可以增加畫面的景深,還能夠使畫面中的燈光出現(xiàn)漂亮的星芒。使用的光圈越小,星芒越細長、尖銳。 燈光產(chǎn)生的星芒條數(shù)與鏡頭的光圈葉片數(shù)有關(guān),因此使用不同的鏡頭拍攝時,有可能出現(xiàn)不同的星芒效果。 拍攝時要注意,不可使用過小的光圈。因為當所使用的光圈過小時,會由于光線的衍射效應(yīng),導(dǎo)致畫質(zhì)下降。 （此圖片來源于我的攝影我的團） 拍攝川流不息的汽車形成的光軌【焦距:24mm 光圈:f/5.6 快門速度:30s 感光度:100】 使用低速快門在高處拍攝的車流,金色的車燈軌跡與寶石藍的天空形成強烈的色彩對比,構(gòu)成一幅絢麗奪目的夜景畫面 使用慢速快門拍攝車流經(jīng)過后留下的長長光軌,是絕大多數(shù)攝影愛好者喜愛的城市夜景題材,要拍好這一題材,要注意以下拍攝要點。 ■■ 使用三腳架,以確保在曝光時間內(nèi),相機處于絕對穩(wěn)定的狀態(tài)。 ■■ 選用鏡頭的廣角端或者使用廣角鏡頭,以使視野更開闊。 ■■ 將曝光模式設(shè)置為快門優(yōu)先,以通過設(shè)置較低的快門速度來獲得較長的曝光時間。 ■■ 在能夠俯視車流的高點進行拍攝,如高樓的樓頂或立交橋上。 ■■ 汽車行進的道路最好具有一定的彎曲度,從而使車流形成的光線在畫面中具有曲線的美感。 ■■ 半按快門按鈕對拍攝場景車流附近的靜止物體進行對焦,確認對焦正確后,可以切換為手動對焦狀態(tài)。 ■■ 將測光模式設(shè)置為矩陣測光模式。 （此圖片來源于我的攝影我的團） 夜景冰面的拍攝夜景的構(gòu)圖和白天的構(gòu)圖有所區(qū)別，這個時候天空是黑的，基本上建筑物的造型都是通過燈光勾勒出來的，所以這個時候燈光就成了我們主要表現(xiàn)的對象。這個時候要注意拍攝到發(fā)光建筑物下面的部分面積，水平線控制在畫面的三分之一處，這樣的建筑物拍攝出來才有穩(wěn)定感。 使用大光圈鏡頭來取景當我們將鏡頭裝上機身的時候，鏡頭的光圈會自動開到最大。在漆黑的環(huán)境中，較大的光圈可以令更多光線進入鏡頭，令觀景器上的畫面更清楚。 日出的拍攝多倫日出 喇叭溝門森林公園日出 金山嶺長城日出 地點：金山嶺長城《貓眼》 日落的拍攝金山嶺長城日落 白洋淀日落 夕陽如何拍出星芒第一小光圈第二在取景器中觀察夕陽變化，出現(xiàn)光芒后按下快門 攝影構(gòu)圖利用視覺引導(dǎo)風景中的線條可以起到引導(dǎo)觀眾視線的作用。例如——強烈的對角線會將觀眾的實現(xiàn)直接引入畫面，彎曲的線條則會讓人的視線隨著線條的形狀停留。 分營造視覺層次構(gòu)圖時，要注意將前景、中景、背景中的視覺元素都納入畫面，使畫面更有縱深感。 如果是拍攝肖像或具體事物的特寫，則要減少畫面中的視覺元素，并選擇不顯眼的背景。 嘗試不同的拍攝角度在被攝物確定的情況下，嘗試不同的拍攝角度，會使畫面上遠近景物展示程度不同，得到不同的效果。 平拍能讓畫面更加親切、自然，人物顯得更加勻稱。但是往往會因為司空見慣而缺乏新意。 俯拍畫面飽滿、嚴謹，一般用于寫實攝影中。一般小角度的俯拍有利于表現(xiàn)人物與環(huán)境的關(guān)系，以及人物深沉、思考的形象。 仰拍多用于雄偉、高大的物體。但也要注意仰拍角度不宜過高，否則人物和建筑的過度變形會讓畫面產(chǎn)生不適感。 4 合理運用M檔攝影者在拍照時經(jīng)常會曝光不足，打開閃光燈拍攝又怕會過亮，犧牲了現(xiàn)場環(huán)境的自然光線。遇到此種情況，最佳方法就是利用相機的曝光補償功能。只要將曝光補償功能推高一至兩級，一般偏暗的情況就會有所改善。另外，也可以使用包圍曝光功能。即采用不同的曝光量連續(xù)拍攝三張以上的照片，用以找到合適的曝光量。 我們希望的畫面效果是什么樣的？應(yīng)該是景深合適（虛實合適），快門速度合適（動靜合適）。要控制景深和快門速度。景深就是焦點前后的清晰范圍，是重要的攝影語言。景深是攝影師非常在乎，需要仔細控制的，需要第一個考慮?？扉T速度直接決定了畫面的動靜效果，也非常重要，需要第二個考慮。景深和光圈、焦距、拍攝的位置有直接關(guān)系，光圈越大、距離越近、焦距越長，景深越小。反之越大。在基本構(gòu)圖確定了之后，你的拍攝位置、焦距都選好了之后，接下來，就該考慮景深和快門速度了。這時候能決定景深的要素就剩下光圈了。你該問自己，是用大光圈還是小光圈，所以，我習慣先用Av(光圈優(yōu)先模式)，當你選好了光圈，再去看快門速度，有三種可能： 1.如果快門速度正合適（足夠快或足夠慢），就再檢查一下感光度，看是否太高以致產(chǎn)生噪點。如果也不高，那么就成了。如果太高了，就要想辦法了，給被攝體補光，還是妥協(xié)一下快門速度，還是妥協(xié)一下景深。 2.如果快門速度太高，那需要降低感光度，如果感光度降到最低還不行，那就加一個減光濾鏡，如果沒有減光鏡，那就只能妥協(xié)景深了。 3.如果快門速度太低，那需要提高感光度，但感光度不是可以無限提高的，太高的話，會產(chǎn)生明顯的噪點。你需要根據(jù)經(jīng)驗判斷你的相機用到某個高感光度時噪點可不可以接受。如果提高感光度到了極限，依然無法解決，就要考慮補光或妥協(xié)光圈了。 如果用Tv（速度優(yōu)先）呢?先確定畫面的動靜，然后看光圈能達到合適的景深，如果不能，再調(diào)感光度配合光圈，如果感光度到了極限還不行，就要考慮補光、減光鏡或者妥協(xié)快門速度、妥協(xié)光圈了。如果習慣了，也是可以的。 可見，Av(光圈優(yōu)先模式)、Tv（速度優(yōu)先）都可以用，它們被稱為“半自動”模式，能幫助我們更好地控制畫面效果。喜歡哪個就看你的習慣了。那什么時候用M（手動）呢？光線很暗的時候，此時，相機內(nèi)的測光表已經(jīng)失靈，你只有根據(jù)經(jīng)驗判斷，得到一個合適的曝光組合了，但有的時候需要非常長的曝光時間比如30秒以上，在M（手動）中就設(shè)置不了。 《絢爛記憶》徐曉剛 攝 光圈f/20，快門速度8秒，ISO 100，M（手動）擋。當奧運鳥巢煙花沒有出現(xiàn)時，我無法測光，半自動的模式失效了，只能根據(jù)經(jīng)驗預(yù)設(shè)一個正確的曝光組合。設(shè)為M（手動）擋。為了控制景深，拉慢快門，拍出煙花軌跡，選用了小光圈f/20，設(shè)定了較長的曝光時間8秒，為了畫質(zhì)比較高，也為了延長曝光時間，選用了ISO 100。前提是我知道ISO 100，f/20，速度8秒，能獲得比較正確的曝光。 |
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