側(cè)光的運(yùn)用，突出了雪景的明暗層次，加之階梯影子的搭配，使整體畫面的影調(diào)更富有變化。

光圈 F4 曝光時(shí)間 1/1250s 焦距 96mm 感光度 100

    由于雪是一種潔白的晶體，其反光度較高，當(dāng)太陽(yáng)照射到上面時(shí)會(huì)顯得更加明亮。因此在雪景的拍攝中，如果以正面光或頂光進(jìn)行拍攝，由于光線平正或垂直照射的關(guān)系，不但不能使雪白微細(xì)的晶體物產(chǎn)生明暗層次和質(zhì)感，而且會(huì)使景物失去立體感。因此，為了表現(xiàn)出雪景的明暗層次以及雪的透明質(zhì)感，拍攝雪景最好是雪后晴天，如能趕上清晨的光線則更好。

    在陽(yáng)光下，運(yùn)用側(cè)光、側(cè)逆光和逆光，最能表現(xiàn)雪景的明暗層次和雪粒的透明質(zhì)感，影調(diào)也富有變化。即使是遠(yuǎn)景，也能產(chǎn)生深遠(yuǎn)的氣氛。但是，逆光照射在白色面積較大的雪景上，沒有被雪所覆蓋的其他色調(diào)的景物必然會(huì)因此而容易變成黑色。所以為了使雪景中的白雪和其他色調(diào)的景物都能夠有層次感，拍雪景時(shí)，最好選擇柔和的太陽(yáng)光線。光線的運(yùn)用在攝影中起到非常關(guān)鍵的作用，很多情況下攝影者們無法去改變自然光線，因此只有等待光線的變化或者采用不同的角度合理地利用光線。

    二、正確測(cè)光和曝光

    冬雪過后，海邊呈現(xiàn)出一片安靜祥和的景象。

光圈 F13 曝光時(shí)間 1/640s 焦距 28mm 感光度 200

    正確測(cè)光和曝光是拍攝雪景照片成敗的關(guān)鍵。在大面積雪景中，用照相機(jī)內(nèi)測(cè)光系統(tǒng)測(cè)光，根據(jù)顯示的數(shù)據(jù)拍攝雪景一般都曝光不足。這是因?yàn)檎障鄼C(jī)的內(nèi)測(cè)光表都是以一定的程序進(jìn)行測(cè)光的，它所顯示的數(shù)據(jù)是綜合場(chǎng)景中高光部分、中間色調(diào)、陰影部分的平均光值。這在大多數(shù)情況下是可行的，但在雪景中強(qiáng)烈的反射光往往使測(cè)光結(jié)果相差1～2級(jí)曝光量。在這種情況下，攝影者可使用曝光補(bǔ)償，以實(shí)際情況為依據(jù)，增加1～2級(jí)曝光量。

    可能有些初學(xué)者對(duì)于曝光補(bǔ)償這個(gè)概念不太清楚，簡(jiǎn)單地來說，曝光補(bǔ)償就是在相機(jī)測(cè)得的曝光量上增加或者減少曝光量。例如光圈優(yōu)先的情況下相機(jī)所測(cè)得的曝光參數(shù)為F2.8、1/60秒，如果此時(shí)增加一檔曝光補(bǔ)償，那么曝光參數(shù)將改為F2.8、1/30秒，減少一檔曝光補(bǔ)償，那么曝光參數(shù)將改為F2.8、1/125秒。當(dāng)然，攝影者也可以利用手動(dòng)模式調(diào)整光圈快門，一樣可以達(dá)到曝光補(bǔ)償?shù)男Ч?。攝影者還可以采取比較常用的辦法，那就是用相機(jī)對(duì)準(zhǔn)中間色調(diào)的物體(可以是樹木等接近灰色的物體)，然后半按快門不松手，再將相機(jī)對(duì)雪景進(jìn)行構(gòu)圖拍攝。在整個(gè)過程中，攝影者一定注意，不要對(duì)著白雪直接測(cè)光拍攝。

三、拍攝雪花飄舞的景色

    利用高速快門定格雪花飄落的瞬間狀態(tài)，但是由于大部分背景過于明亮，使得雪花并不明顯。

光圈 F4 曝光時(shí)間 1/250s 焦距 24mm 感光度 200

    慢速快門和深色背景的利用，使得雪花飄落的痕跡一目了然。

光圈 F4 曝光時(shí)間 1/5s 焦距 78mm 感光度 500

    在下雪天如果攝影者想要拍攝雪花飛舞的照片，重點(diǎn)需要注意背景的選擇和快門速度的應(yīng)用。如果攝影者想要表現(xiàn)雪花飛舞時(shí)的線條感，那么可以選擇慢速快門拍攝，一般以1/15～1/60s為宜;如果攝影者想凝固雪花飄落的瞬間，那么可以選擇快速快門拍攝，雪花被定格在某一瞬間，從而給人一定的跳動(dòng)感。在背景的選擇上，攝影者應(yīng)該選擇較深的背景作為襯托，因?yàn)榘档谋尘氨绕鹈髁恋谋尘案軌驈?qiáng)調(diào)雪花的存在感，同時(shí)可以避免背景對(duì)雪的干擾。

四、利用一定的載體來表現(xiàn)雪景

    白雪積落在干枯的樹枝上，使畫面更具故事性。

光圈 F3.4 曝光時(shí)間 1/500s焦距 8mm

    利用樹木和屋頂?shù)木植孔鰹檩d體，規(guī)整的構(gòu)圖刻畫出別樣小景。

光圈 F14 曝光時(shí)間 1/250s焦距 300mm

    對(duì)于雪景，攝影者不僅要把鏡頭對(duì)向被大雪覆蓋的大面積的場(chǎng)地，而且也要多多觀察其他一些小細(xì)節(jié)。比如說被雪包裹的樹枝、建筑物、籬笆等。這些素材的表現(xiàn)或許能給雪景的表達(dá)帶來更豐富的含義，也同時(shí)加強(qiáng)人們對(duì)冰雪的感受。當(dāng)攝影者們要選擇樹掛為拍攝對(duì)象時(shí)，應(yīng)該優(yōu)先選取多細(xì)條枝干、低矮但茂盛的樹林或者單獨(dú)的樹枝進(jìn)行拍攝。對(duì)于構(gòu)圖不論是整個(gè)樹枝的全景還是局部一個(gè)小枝頭的特寫，都具有鮮明的表現(xiàn)力。

五、利用色溫表現(xiàn)不同的溫度感

    雪景本應(yīng)該是潔白無瑕的，不過在不同的氣候或者時(shí)間段里，攝影者可以通過不同的色溫來得到不一樣的雪景效果。在陽(yáng)光明媚的冬日里，受直射光的影響，拍攝的畫面能夠直接呈現(xiàn)出雪的潔白;在陰天拍攝時(shí)，受光線的影響雪面會(huì)呈現(xiàn)出冷色調(diào)，這樣就能表現(xiàn)出冬天的寒冷感和神秘的氣息;在色溫較低的晨昏或者在夜晚昏暗的路燈下，光線會(huì)比較偏向暖色系，此時(shí)的白色雪景受光線色溫的影響也會(huì)偏向于暖色調(diào)。

光圈 F13 曝光時(shí)間 1/640s 焦距 400mm

光圈 F3.5 曝光時(shí)間 1/1250s 焦距 18mm

光圈 F4 曝光時(shí)間 1/4s 焦距 70mm

六、利用前景拍攝

    利用黃色的樹葉作為前景，以此襯托雪的潔白無暇。

光圈 F4.5曝光時(shí)間 1/250s焦距 30mm

    大地被雪覆蓋后，往往會(huì)呈現(xiàn)出比較單一的顏色，導(dǎo)致拍攝的畫面過于平面化。所以在拍攝時(shí)，攝影者要掌握一定的構(gòu)圖技巧，給畫面尋找鮮明的前景，從而和被雪覆蓋的景物形成對(duì)比，這樣畫面就具有一定的立體感和遠(yuǎn)近感。

七、樹掛和冰柱的拍攝

    以仰拍的方式拍攝的樹掛和冰柱，更具臨場(chǎng)感。

光圈 F5 曝光時(shí)間 1/100s焦距 20mm

　　樹掛和冰柱都是冬季獨(dú)一無二的壯觀景象，樹掛是冰雪依附于樹枝等物體上的景象，冰柱一般是以垂直形式懸掛在屋檐、山崖等地方。在表現(xiàn)樹掛和冰柱的過程中，攝影者可以通過增加曝光補(bǔ)償?shù)姆绞絹碚宫F(xiàn)冰晶瑩通透的質(zhì)感。當(dāng)然，在旁邊以仰望的角度拍攝，能夠使其更具迫力。

八、拍攝仙境般的霧景

    畫面主體被大霧籠罩，若隱若現(xiàn)，若有若無。

光圈 F4 曝光時(shí)間 1/1000s焦距 17mm感光度 200mm

　　薄霧輕煙，勝似仙境。

光圈 F8曝光時(shí)間 1/1000s焦距 25mm

　　霧有濃淡之分，有平地上的霧和山區(qū)霧之別。一般來說，只利用淺淡的薄霧來拍攝，很少利用濃霧來拍攝。因?yàn)闈忪F的能見度低，被攝體的形態(tài)不能得到應(yīng)有的表現(xiàn)，并且光線暗弱，反差低，拍攝出的照片質(zhì)感較差。

    拍攝霧景時(shí)，應(yīng)選擇外形輪廓線條好的景物作為畫面的主體，主體所占的面積不要太大，這樣就可以用大面積的淺色調(diào)來突出小面積黑色調(diào)的被攝主體，形成強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，有利于對(duì)霧的表現(xiàn)和增加畫面的空間感和縱深透視感。

七、樹掛和冰柱的拍攝

    以仰拍的方式拍攝的樹掛和冰柱，更具臨場(chǎng)感。

光圈 F5 曝光時(shí)間 1/100s焦距 20mm

　　樹掛和冰柱都是冬季獨(dú)一無二的壯觀景象，樹掛是冰雪依附于樹枝等物體上的景象，冰柱一般是以垂直形式懸掛在屋檐、山崖等地方。在表現(xiàn)樹掛和冰柱的過程中，攝影者可以通過增加曝光補(bǔ)償?shù)姆绞絹碚宫F(xiàn)冰晶瑩通透的質(zhì)感。當(dāng)然，在旁邊以仰望的角度拍攝，能夠使其更具迫力。