戴進(jìn)（1388-1462），字文進(jìn)，號(hào)靜庵、玉泉山人。錢塘（今浙江杭州）人。早年為金銀首飾工匠，后改工書畫。宣德間（1426—1435）以畫供奉內(nèi)廷，官直仁殿待詔。后因遭讒言被放歸，浪跡江湖。擅畫山水、人物、花鳥、蟲草。山水師法馬遠(yuǎn)、夏圭，中年猶守陳法，晚年縱逸出蹊徑，卓然一家。所作雄俊高爽，蒼郁渾厚，用筆勁挺方硬；畫人物筆法嫻熟，頓挫間風(fēng)度益著；所作花鳥、蟲草亦饒有生意。為“浙派繪畫”開山鼻祖。

戴進(jìn)作為明初浙派創(chuàng)始人，他在山水畫、花鳥畫、人物畫方面都有很高建樹，特別是他精于人物寫生，成就顯著。

戴進(jìn)擅畫山水、人物、花鳥、蟲草。山水取法宋元，用筆勁挺方硬，水墨淋漓酣暢，發(fā)展了馬遠(yuǎn)、夏圭傳統(tǒng)。中年猶守陳法，晚年縱逸出蹊徑，卓然一家。所作雄俊高爽，蒼郁渾厚，用筆勁挺方硬；畫人物筆法嫻熟，頓挫間風(fēng)度益著；所作花鳥、蟲草亦饒有生意。為浙派開山鼻祖。人物畫遠(yuǎn)師吳道子、李龍眠的唐宋傳統(tǒng)，兼長(zhǎng)二筆、寫意，能變通運(yùn)筆，創(chuàng)蠶頭鼠尾描，行筆頓挫有力，筆法豪放。人物畫主要題材有神仙道釋、佛像、歷史故事、名人隱士、樵夫漁父等，所畫神像的威儀，鬼怪的勇猛，衣紋的設(shè)色，均駕輕就熟。工筆畫衣紋常用鐵線描和蘭葉描，有時(shí)用丁頭鼠尾描，寫意從馬遠(yuǎn)變化而來(lái)，筆墨簡(jiǎn)括。花鳥畫工筆、寫意、沒(méi)骨兼長(zhǎng)，都極為精致。所作葡萄配以勾勒竹、蟹爪草，別具格調(diào)。

戴進(jìn)的人物畫一反元以來(lái)的文人重筆墨揮灑而輕造型的傳統(tǒng)，主要師承兩宋，尤其是南宋畫院風(fēng)格；選擇深受民間歡迎的吉祥寓意題材，表達(dá)人們對(duì)美好生活的向往和祝福，并且善于把人物放在特定的環(huán)境中進(jìn)行刻畫，通過(guò)與人物性格相適應(yīng)的背景來(lái)深化人物性格，使他的畫朝更合乎造型藝術(shù)本性的直觀感性與物質(zhì)化方向的發(fā)展，更具歸真反樸的繪畫本真性。作為職業(yè)畫家，戴進(jìn)并不像后來(lái)的一些文人畫家那樣，以文學(xué)的意境代替繪畫本身的意境，忽視繪畫造型藝術(shù)的特長(zhǎng)及筆墨形式與內(nèi)容表達(dá)的辨證關(guān)系。相反的，堅(jiān)實(shí)的繪畫技能是他意境創(chuàng)造的客觀基礎(chǔ)。然而他又不同于畫工畫，他的作品重視意境的創(chuàng)造，立足現(xiàn)實(shí)生活，充分發(fā)揮繪畫本身的優(yōu)長(zhǎng)，使作品內(nèi)容得之于筆墨之內(nèi)，“筆精墨妙”，以“寫”代“描”，并能使用筆墨來(lái)“寓其意”，“抒其情”，卻又不使形式全然游離于內(nèi)容。內(nèi)容與形式恰到好處的結(jié)合，使其繪畫暗含了一份靜謐的魅力。

戴進(jìn)的山水畫作品，注重選題。畫法源出宋元，繼承南宋水墨蒼勁一派，主要吸收南宋時(shí)期的馬遠(yuǎn)、夏圭風(fēng)格，但也吸取北宋時(shí)期的李成和范寬，并取法郭熙、李唐、董源，用筆勁挺方硬，水墨淋漓酣暢，技巧縱橫，畫風(fēng)雄健挺拔，俱遒勁蒼潤(rùn)，一變南宋渾厚沉郁的風(fēng)格，發(fā)展了馬遠(yuǎn)、夏圭傳統(tǒng)，善于用濃淡水墨的巧妙變化，來(lái)表現(xiàn)“鋪敘遠(yuǎn)近，宏深雅淡”的品格，既有南宋院體遺風(fēng)，又有元人水墨畫意，被推為“浙派山水首席畫師”。

作品欣賞：

《達(dá)摩至惠能六代像》長(zhǎng)卷絹本設(shè)色縱33．8厘米橫219．5厘米

《達(dá)摩至惠能六代像》局部

《達(dá)摩至惠能六代像》局部

圖中設(shè)色畫佛教禪宗六代祖師的形象，有初祖達(dá)摩、二祖神光、三祖僧璨、四祖道信、五祖弘忍、六祖慧能。六組人物之間以巖石、泉水、蒼松、古柏相連，并裝點(diǎn)佛教圣地。戴進(jìn)的人物畫有工筆和粗筆兩種面貌。此畫師法劉松年、李唐，工細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)，人物神態(tài)生動(dòng)，線條勁練，轉(zhuǎn)折頓挫中有流暢灑脫之致，并師承南宋院體的典型風(fēng)格，筆墨技法具有深厚功力，為其工筆人物畫的代表作。

三顧草廬圖軸

用“招賢納士”為題材的歷史故事畫在明代宮廷畫中占有相當(dāng)比重，以表現(xiàn)皇帝納賢的迫切心情。此畫即取自家喻戶曉的劉備“三顧茅廬”拜訪諸葛亮的故事。畫面描繪的生動(dòng)而細(xì)致，人物的神情動(dòng)態(tài)自然而傳神。在畫法上，顯示出畫家對(duì)于南宋畫風(fēng)的繼承和發(fā)展，用筆簡(jiǎn)勁。墨色清雅，風(fēng)格獨(dú)特。

月夜訪友圖

款識(shí)：正統(tǒng)三年（1438年）四月望后 一日錢塘戴文進(jìn)筆。

鈐印：文進(jìn)。

洞天問(wèn)道圖

此圖描繪軒轅黃帝至崆峒山向廣成子問(wèn)道的故事。畫面左側(cè)峰巒突起，直入云霄，右側(cè)古松茂蔚，老干虬枝。山谷險(xiǎn)道上，身著袞服的皇帝孤身赴洞天問(wèn)道。山石用斧劈皴，人物作琴弦描。設(shè)色淡雅。畫風(fēng)學(xué)南宋“畫體”而又有元人秀勁的特色，為戴氏前期比較精微優(yōu)美的佳構(gòu)。畫中署有“同郡戴文進(jìn)為德宣卿友制”。后鈐“錢塘戴氏文進(jìn)”、“文進(jìn)”。

葵石蛺蝶圖

此圖為戴進(jìn)極少見的工筆設(shè)色花卉作品，詩(shī)情濃郁，耐人尋味。圖中一棵蜀葵亭亭玉立，莖干直挺，綠葉扶疏中綻開著朵朵素凈妍麗的花冠。兩只翩翩飛舞的彩蝶，則打破了由于花枝凜然獨(dú)立所造成的冷漠古板，為畫面平添了活潑的氣息和無(wú)窮的意味。此畫狀物準(zhǔn)確，造型質(zhì)樸，筆致細(xì)柔，敷色清麗，既繼承了宋代 “院體”花鳥的工筆法，又融入了元代“沒(méi)骨設(shè)色法”，形成工致而不濃艷，秀麗而不柔媚的風(fēng)格。款署：“靜庵為奎齋寫。”鈐“錢塘戴氏文進(jìn)”印。畫幅上方有明劉泰等四家題跋。鑒藏印鈐“朱之赤”等。

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