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???摘錄楚江對聯(lián)律的幾點看法 ……所謂對聯(lián)平仄格律論者，不過是將律詩的平仄格律繼承過來，生搬硬套于對聯(lián)聯(lián)句中的平仄。死守“平平仄仄平平仄----仄仄平平仄仄平”的詩律教條，以為合律詩平仄者，便是合聯(lián)律，不合律詩平仄者，便是出律。 更有甚者，將詩律論中的“孤平”、“拗句”、“救拗”、“三連平”、“三連仄”等古董理論，也一古腦搬過來。動輒以“詩家大忌”、“聯(lián)家大忌”的大棒揮舞過來。足以讓初學聯(lián)者驚慌失措，無所適從。 ……對聯(lián)的基本要素，大致有六條，我日前所轉貼肖大志的《對聯(lián)格律六要素》已說得十分清楚。即：字數(shù)相等、內(nèi)容相關，詞性相當、結構相稱，節(jié)奏相應，平仄相諧。 對于前面四點，聯(lián)壇基本能達成共識，已成為鐵定的法則。 對于節(jié)奏與平仄，上下聯(lián)的對應，也不存在大的問題。 目前存在爭議最大的地方，是半聯(lián)（上聯(lián)或下聯(lián)）之中的節(jié)奏與平仄的安排，到底應該遵照哪一種規(guī)則？ 一種觀點，就是沿用律詩的句式規(guī)則，按照“平平仄仄平平仄”或者“仄仄平平仄仄平”來排步，最多加上幾種變化格式。甚至連“孤平”、“救拗”、“三連平”、“三連仄”的近題詩律論也一概搬過來。這應該是所謂的古典格律派，講究的是雍容華貴、富麗典雅，中規(guī)中矩，不越雷池。十分強調(diào)合律的聲韻之美。 一種觀點，認為聯(lián)無定式，因情造文，因事設句。興之所至，隨意走筆，嬉笑怒罵，皆入聯(lián)來，不拘平仄，但得意趣。認為對聯(lián)的意趣，重在上下聯(lián)的平衡與照應，而非拘泥于本句之內(nèi)的雕琢與修飾。 從理論上來講，格律之說，因言之鑿鑿，又有通行一千多年的詩律理論作武器，已占絕對上風。 但從對聯(lián)的流傳與普及來看，非格律聯(lián)以其形式靈活、風格多變、因地制宜、實用性強而得到廣大聯(lián)友的喜愛。從流傳下來的名人名聯(lián)、趣聯(lián)妙對，猶以非格律聯(lián)居多。 楚江則認為，平仄有律，但不可拘律。詩律可用，但需發(fā)展完善。要大膽擯棄其中不合理的地方，吸取其有用之處為聯(lián)律所用。 因為，詩律講的是古漢語，詞的結構一般只有單音節(jié)和雙音節(jié)兩種，而現(xiàn)代漢語的發(fā)展，因為外來語匯的混入，還存在三音節(jié)、四音節(jié)等多音節(jié)詞；現(xiàn)代漢語發(fā)展至今，也積累了大量的成語、典故、格言、俗語，在聯(lián)句中使用這些詞匯時，不可能嚴格的按照雙音節(jié)詞的音步來安排句內(nèi)的平仄。 其次，聯(lián)句結構不完全是詩句結構，還有詞句、曲句、散句、口語等，聯(lián)句內(nèi)的語氣節(jié)奏并不能與詩句的音步節(jié)奏完全協(xié)調(diào)。解決的辦法，應該是音步節(jié)奏服從于聯(lián)句的內(nèi)在節(jié)奏，而不是講音律平仄獨立于聯(lián)句節(jié)奏之外，更不是凌駕于聯(lián)句節(jié)奏之上。分析一個聯(lián)句的音律平仄，首先要弄清楚聯(lián)句的結構與節(jié)奏，即句子中的停頓轉換之處在哪里，然后，在根據(jù)其節(jié)奏的落腳點，安排語音的平仄。 所謂平仄相諧，也就是句內(nèi)平仄之音的數(shù)量大致相等，感覺和諧就可以，切不可做出硬性的規(guī)定。 …… |
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