何家英是現(xiàn)代著名的國畫大家之一,其工筆人物畫成就尤其顯著。何家英筆下的人物清新自然而又雅致出塵,沉靜中孕育著靈動(dòng),樸實(shí)中透著端莊。詩情與畫意在何家英的工筆人物畫里得到了很好的體現(xiàn),與中國繪畫傳統(tǒng)切合得十分自然。人物如詩,人物似畫,凡間女子在畫家筆下顯得如此清雅怡人、不沾塵埃。其作品在繪畫技法和繪畫精神上體現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合,是當(dāng)代工筆人物畫創(chuàng)新的典范。

何家英的工筆人物畫女性形象居多,畫家筆下的人物形象清新自然、雅致而清麗。中國人物畫,特別是工筆人物畫中的女性形象講究清新秀雅,避免俗氣和俗態(tài),這也符合中國傳統(tǒng)的審美標(biāo)準(zhǔn)。中國畫中的女子,除了描繪皇家嬪妃和貴族婦女要富麗奢華外,大多為清麗秀雅之態(tài)。何家英筆下的女子是典型的東方女性形象:柔弱中透著嬌媚,質(zhì)樸中透著典雅,沉靜中孕育著靈動(dòng),清新自然,雅麗脫俗。

線是中國傳統(tǒng)繪畫造型語言的基礎(chǔ)，在中國繪畫中占主導(dǎo)地位，并具有獨(dú)特的審美價(jià)值，同時(shí)也充分體現(xiàn)了“骨法用筆”的內(nèi)涵與意義。何家英的作品繼承并發(fā)揚(yáng)了中國傳統(tǒng)繪畫的線造型的藝術(shù)特點(diǎn)。他在畫面中，用線塑造人物形象，表現(xiàn)空間和結(jié)構(gòu)體面關(guān)系，表達(dá)人物的情感，做到線與形的統(tǒng)一。

傳統(tǒng)工筆人物畫的創(chuàng)作奉行“傳神論”。最早提出傳神論的是東晉畫家顧愷之。他主張“傳神寫照”，意識到繪畫應(yīng)注重人物的精神面貌，尤其重視“眼神”的描繪，但他并不認(rèn)為傳神可以脫離寫形。何家英作為現(xiàn)代工筆人物畫家的代表，繼承了形神論的精髓。在他的工筆人物畫作品中，形與神的統(tǒng)一使他筆下的人物形象生動(dòng)感人，呈現(xiàn)出一種健康的、有個(gè)性、有氣質(zhì)、活生生、真真切切的當(dāng)代中國人的形象。畫中準(zhǔn)確的人物造型，刻畫入微的細(xì)節(jié)動(dòng)作，以及描繪精確的花紋服飾，無一不在為傳神服務(wù)。

近現(xiàn)代，隨著東西方文化的交流與融合，西方的繪畫方式或多或少地影響到中國畫的表現(xiàn)手法。近現(xiàn)代的一批畫家，包括徐悲鴻、蔣兆和、黃胄等，他們把西方的透視法和解剖結(jié)構(gòu)引進(jìn)中國并運(yùn)用到人物畫的創(chuàng)作當(dāng)中去，在他們的作品中明顯出現(xiàn)了近大遠(yuǎn)小、近實(shí)遠(yuǎn)虛、具有體積感的透視效果。

在何家英的工筆人物畫中，注重人物的透視效果，追求人物二度半空間的表現(xiàn)，既沒有完全西化，也超越了傳統(tǒng)單一的平面化。另外他對人物畫場景的處理，部分采用西方焦點(diǎn)透視的規(guī)則—近大遠(yuǎn)小、近實(shí)遠(yuǎn)虛。

睡，更加襯托出畫面的安靜與和諧。 　何家英的工筆人物畫體現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合,在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新,無論是技法還是描繪的人物形象都有所創(chuàng)新。首先繪畫技法上,何家英的作品在傳統(tǒng)筆墨和用色的基礎(chǔ)上借鑒了油畫中一些用光的技法,使畫面富有光線效果?！度粼啤?、《清明》、《初春》、《葉》、《女人體》等幾幅作品中,都借鑒了西方油畫的用光效果,使人物與背景之間相互烘托,整個(gè)畫面顯得很和諧。畫家在勾畫人物形象時(shí),其線描和著色的方式大體上還是中國傳統(tǒng)的技法。人物的頭發(fā)先分組一根根地用墨線描好,然后再加以渲染,人體的輪廓線,衣紋轉(zhuǎn)折的墨線,還是中國畫傳統(tǒng)的東西,西方繪畫里是沒有書法用筆與線描相結(jié)合來勾線的。至于用色,大體還是走清新雅致的路線,這也符合中國的審美情趣,正所謂“清水出芙蓉,天然去雕飾”。

中國畫的創(chuàng)作注重“外師造化，中得心源”。何家英的人物畫繼承了這一傳統(tǒng)，他以現(xiàn)實(shí)生活中的人物為模本，再加上自己主觀的審美理想，創(chuàng)造出一幅幅看似寫實(shí)，實(shí)為理想的動(dòng)人作品。這些作品一方面體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)美；另一方面也蘊(yùn)含了藝術(shù)領(lǐng)域的藝術(shù)美?！度粼啤贰ⅰ堵溆ⅰ?、《黑色靜寞》等作品，表現(xiàn)的不是單純的美，而是現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)美，是對客觀人物形象經(jīng)過加工提煉、去粗取精后，將生活上升為藝術(shù)的獨(dú)特的美。

何家英的工筆人物畫以其清新自然的人物形象、詩情畫意的相互映襯、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合,在現(xiàn)代中國畫壇上享有頗高的聲譽(yù)。他的作品,既有傳統(tǒng)的筆墨和用色,又有現(xiàn)代感的技法處理,是傳統(tǒng)與現(xiàn)代巧妙結(jié)合的典范。 一方面繼承了中國傳統(tǒng)繪畫的精髓，另一方面汲取了西方繪畫的精華，形成一種具有民族特色而又獨(dú)樹一幟，體現(xiàn)時(shí)代特點(diǎn)的人物畫造型風(fēng)格，開創(chuàng)了當(dāng)代工筆人物畫的新風(fēng)貌。