于非

闇

祖籍山東蓬萊的于氏，世居北京，于非闇母親是滿族人，他自幼接收中國傳統(tǒng)教育。北京師范學(xué)校畢業(yè)后，任教于小學(xué)，并兼任《晨報(bào)》美編。像所有清末八旗子弟中的“玩家”一樣，他閑暇時(shí)養(yǎng)蟋蟀、養(yǎng)蟈蟈，養(yǎng)菊花、養(yǎng)水仙，還豢養(yǎng)過一百多只鴿子。之后陸續(xù)將個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)、樂趣，寫成了《都門豢鴿記》《都門藝蘭記》《都門釣魚記》等。這些閑情逸致，是他前半生的生活積累，誰曾想到會(huì)成為他后半生藝術(shù)的土壤。

于非闇專攻工筆花鳥畫，源于張大千的建議，時(shí)在民國二十四年（1935）。同年，他們?cè)?lián)袂在北平舉辦“張大千、方介堪、于非闇書畫篆刻聯(lián)展”。于非闇早年師從畫師王潤暄學(xué)畫花鳥、草蟲，并學(xué)習(xí)飼養(yǎng)昆蟲及研制顏料之法。對(duì)于這些經(jīng)歷，他在《我怎樣畫工筆花鳥畫》和《中國畫顏色的研究》兩書中，有詳細(xì)的記錄。他的繪畫從明末的陳洪綬入手，對(duì)北宋徽宗趙佶的花鳥畫最為推崇，且研究有素。加之他對(duì)寫生對(duì)象的朝夕觀察、深入體會(huì)，才使得自然界的生靈，在他筆下能夠栩栩如生，更登堂入室，遠(yuǎn)承五代、宋元諸家法乳。

所用紙墨、顏料，選擇極精，效果至佳，與其鮮麗的畫風(fēng)相得益彰。其書法早年從晉唐楷帖入手，上溯秦漢篆隸，中年以后專攻虞、褚，晚年則以瘦金體著稱，因此，可以說繪畫、書法都遙接宋徽宗一脈。

自清代以來，傳統(tǒng)文人畫逐漸式微，至于晚清民國，海上畫派異軍突起。傳統(tǒng)工筆花鳥畫日趨衰落，之所以能夠復(fù)起，于非闇興微繼絕之功，實(shí)不可沒。1957年，北京畫院成立，于非闇任副院長。兩年后，因病去世，家藏古畫與其生前創(chuàng)作精品數(shù)十幅被捐存畫院。此次展出于非闇畫作，均為北京畫院藏品，特此致謝。