考研的建筑史資料論述題

１， 應(yīng)縣木塔（佛宮寺釋伽塔）

應(yīng)縣木塔位于應(yīng)縣城內(nèi)，又稱應(yīng)州塔，建于遼清寧二年（１０５６年），是國(guó)內(nèi)現(xiàn)存最古的木塔，同時(shí)也是世界上現(xiàn)存最高的木結(jié)構(gòu)建筑之一．其結(jié)構(gòu)措施有： ① 八角形平面，其作用可減小風(fēng)力． ② 套筒式結(jié)構(gòu)，內(nèi)外兩圈柱，底層檐柱外設(shè)有回廊，即＜營(yíng)造法式＞中的＂副階周匝＂，內(nèi)外柱的排列又如佛光寺大殿的＂金箱斗底槽＂．

③ 殿閣型構(gòu)架，９個(gè)柱網(wǎng)層，９個(gè)鋪?zhàn)鲗?，１個(gè)屋架，每個(gè)鋪?zhàn)鲗佣枷笕α阂粯樱?④ 高寬比合理，６７．３１／３０≈２／１

⑤ 收分合理，內(nèi)柱１－５層對(duì)齊，６．７層內(nèi)錯(cuò)半個(gè)柱徑，８．９層再內(nèi)錯(cuò)半個(gè)柱徑．外層每層都內(nèi)錯(cuò)半個(gè)柱徑，在外觀上形成逐層向內(nèi)遞收的輪廓．

⑥ 暗層的處理，結(jié)構(gòu)上增加了柱梁之間的斜向支撐，使塔的剛度大大增強(qiáng)． ⑦ 底層加厚墻體，底層的內(nèi)外兩圈柱都包砌在厚達(dá)一米的土坯墻內(nèi)．

⑧ 樓梯處理很獨(dú)到，分散布臵避免縱向斷裂．⑨ 門窗上加斜撐，也增加了整體的剛度．⑩ 荷載方面，高大的建筑用小構(gòu)件，每層柱子不高，空間跨度小，但數(shù)量多，可使荷載分散，減輕自重，大的構(gòu)件均在一層． 其立面造型上雄壯而華麗，采用了６０多種斗拱，繁多的構(gòu)件為結(jié)構(gòu)所需，構(gòu)筑了華麗的外形，尺度很大，所以同時(shí)又是雄壯的． 評(píng)價(jià)：當(dāng)時(shí)的磚塔為先進(jìn)的結(jié)構(gòu)形式，采用木結(jié)構(gòu)是落后的，從歷史發(fā)展上說是落后的，但由于使用木材得體得法，是木結(jié)構(gòu)中的精品，文物價(jià)值很高． ２，頂隔因子的兩種做法：

一種是＂露明＂的做法，另一種是天花做法．露明做法，宋稱＂砌上明造＂，即不帶頂棚，將＂上架＂的梁，枋，檁，椽都暴露于室內(nèi)，這樣就把屋頂層的內(nèi)部空間并入內(nèi)里空間，使室內(nèi)大為高敞，＂上架＂構(gòu)件自然也成為了內(nèi)里空間的分割手段和裝飾手段，這種做法大多 用于寺廟佛殿，陵寢祭殿和宮殿組群中的門殿，便于取得高爽，

深幽，神秘的空間氣氛．二是天花，其廣泛用于宮殿，宅第等各類殿屋，有保暖，防塵，調(diào)節(jié)室內(nèi)空間高度和裝飾美化室內(nèi)環(huán)境的作用．天花可粗分為三類：一是軟性天花，一般住宅用秫秸札架，然后糊紙，屬于紙糊天棚．府第宮殿的講究做法，用木頂格，貼梁組成骨架，下面裱糊，成為＂海墁天花＂．這種天花表面平整，色調(diào)淡雅，顯得明亮親切．二是硬性天花，由天花梁枋，支條組成井字形框架，上釘天花板，成為＂井口天花＂．板上可繪制團(tuán)龍，翔鳳，團(tuán)鶴，花卉等圖案，有的還有精美的雕飾．這種天花適合用于較為高大的空間，顯得隆重，端莊．三是藻井，是天花的重點(diǎn)部位處理，多用于宮殿，壇廟，寺廟大殿的帝王寶座，神像佛龕的頂部，如同穹然高起的華麗傘蓋，渲染出中心部位的莊嚴(yán)，神圣，以突出空間的構(gòu)圖中心和意象氛圍．藻井屬于天花中的最高等級(jí)，歷來都把它列為內(nèi)檐裝修中的最尊貴體制．

３， 庭院式組群的布局特點(diǎn)：

① 突出內(nèi)向型的布局．使用功能，安靜，私密性強(qiáng)．精神功能上，含蓄，對(duì)街立面影響不大．

② 突出建筑空間的藝術(shù)表現(xiàn)．建筑成了空間的界面，突出空間美． ③ 突出建筑藝術(shù)的時(shí)空性．

④ 突出＂單體門＂的鋪墊作用．我們把以單體建筑出現(xiàn)的門稱之為單體門，如宅門，院門等，它們不同于板門，隔扇門等裝修的門，是唯一朝外的因子，與外界相連通的通道．⑤ 突出＂亦內(nèi)亦外＂的復(fù)合空間． ⑥ 有利于快速施工． ４， 佛光寺大殿：

晚唐建筑，公元８５７年，山西五臺(tái)山，為殿堂型構(gòu)架．是兩個(gè)唐代木構(gòu)架建筑之一，是中國(guó)木構(gòu)架體系進(jìn)入成熟期后保留下來的代表作，是唐代建筑風(fēng)貌的典型實(shí)例． 剖面特點(diǎn)：

① 佛光寺大殿的構(gòu)架為殿堂型構(gòu)架．殿堂型構(gòu)架的面闊七開間，進(jìn)深八架椽，屋頂為四角頂．大殿殿堂型構(gòu)架的前提是內(nèi)外槽的柱子一樣高．分為三個(gè)水平層，柱網(wǎng)層，鋪?zhàn)鲗?，屋架層．（唐稱內(nèi)外槽，明清稱檐柱，

金柱，且檐柱，金柱不等高）

② 分明栿，草栿兩層．（明清稱梁，唐宋稱栿）明栿：平闇（音暗an）（室內(nèi)吊頂或天花板的一種）以下，或砌上明造，即設(shè)有吊頂?shù)氖覂?nèi)中，露明可見的栿（梁）．其做工精致細(xì)膩，力求美觀．草栿：在平闇，平棊（音其qi）上看不見的栿，由于看不見，所以制造粗略，未經(jīng)任何藝術(shù)加工，制作潦草，故稱之為草栿．＂砌上明造＂，即不帶頂棚，設(shè)橫拱）即插拱內(nèi)槽柱子內(nèi)側(cè)為七鋪?zhàn)魍敌脑?，由于佛像的圓光罩很占地方，設(shè)橫拱則

放不下，故全部采用偷心造，很靈活． ６， 木構(gòu)架建筑特點(diǎn)

一．木構(gòu)架是梁架框架體系，不同于承重墻體系．因此具有廣泛性，即＂墻倒屋不塌＂．①可以適用不同類型的建筑功能．②可以適應(yīng)不同地區(qū)的氣候條件．③可以搭配使用各種地方材料．④可以適應(yīng)不同的造型將＂上架＂的梁，枋，檁，椽都暴露于室內(nèi)．③ 運(yùn)用了叉手托腳．叉手：從平梁的梁頭至脊槫（脊檁）間斜臵的木件，叫叉手，是用來扶持脊槫的斜撐。明清被拆掉了，改用脊瓜柱。（平梁：抬梁式構(gòu)架中最上一層的梁）托腳：下一層梁的梁頭和槫（檁）間斜臵的木件。它主要起扶持檁的作用，清式建筑中沒有這個(gè)構(gòu)件。 立面特點(diǎn)：

① 角柱升起，八根柱子越到邊上越高，每個(gè)高起２寸．

② 正脊 －－典型的凹曲線（明清為直線）．垂脊平直，平緩有力，不象太和殿那么陡．

③ 五個(gè)開間相等趨于正方形，盡間減?。?④ 沒有仙人走獸．

⑤ 屋頂較扁，檐口微翹．單檐四阿頂．（明清稱廡殿頂）

⑥ 升起（生起），有側(cè)腳，外槽向內(nèi)傾斜８９．５度．（側(cè)腳：指外槽柱子向內(nèi)傾斜，角柱從兩個(gè)方向向內(nèi)傾斜，而外槽柱子從心間向角柱逐漸升高）（生起：逐漸增加某一類構(gòu)件高度的做法，稱為生起．如外槽柱子自心間向角柱逐漸加高．） ⑦ 斗拱肥碩． ⑧ 出檐深遠(yuǎn)． 內(nèi)部空間處理：

① 空間層次豐富，從室內(nèi)看，明栿在下，平闇在上，襯托著明栿層次多，豐富． ② 尺度把握較好，平闇的格子很小，對(duì)比之下感覺室內(nèi)空間的尺度很大．

③ 空間比例嚴(yán)謹(jǐn)，內(nèi)槽柱子與平闇圍合成了一個(gè)趨近于正方形的空間．

④ 斗拱制作靈活，柱頭鋪?zhàn)?，補(bǔ)間鋪?zhàn)饔邢掳海p杪雙下昂），內(nèi)轉(zhuǎn)改為偷心造（不

可輕巧也可雄厚．

二．構(gòu)架系統(tǒng)有嚴(yán)格的模數(shù)制．①有斗拱的以材分制（宋），斗口制（清）為模數(shù)．②沒有斗拱的建筑用檐柱的柱徑作為模數(shù)單位．柱徑d=６寸，面闊s =１６．６d=一丈，③柱高h(yuǎn)=１２．５d．優(yōu)點(diǎn)：易設(shè)計(jì)，易備料雇工，水平有保證，易建造，易普及．缺點(diǎn)：卡得太死，由程式化走向僵化，不利于創(chuàng)新，中國(guó)建筑發(fā)展遲緩．

三．達(dá)到了高度成熟水平（體系的衰老癥）．優(yōu)點(diǎn)：體現(xiàn)了功能，技術(shù)，造型（審美）的三結(jié)合的理性精神，二者高度統(tǒng)一．缺點(diǎn)：當(dāng)發(fā)展成熟的時(shí)候，沒有跳到另一個(gè)體系里去．木構(gòu)建筑中的好多構(gòu)件都失去了原來的結(jié)構(gòu)意義（如斗拱，雀替）．由成熟期繼續(xù)發(fā)展到爛熟期，其間除了延續(xù)建筑文脈以外，已沒有結(jié)構(gòu)意義了――當(dāng)從結(jié)構(gòu)意義轉(zhuǎn)化為文脈語義時(shí)，中國(guó)建筑開始走向衰落．

四．費(fèi)工費(fèi)料．如鋪?zhàn)髦械霓D(zhuǎn)角斗拱構(gòu)件有１７０多個(gè)．

五．木構(gòu)架的技術(shù)局限．沒有形成三角桿件體系，梁架之間和榀與榀之間缺乏聯(lián)系，梁架和基礎(chǔ)結(jié)合的不密切，梁的斷面后期不合理．六．耐久性差．怕火，怕水． ７， 頤和園

其前身是清漪園，始建于乾隆十五年（１７５０），占地２９０公頃．分前山，前湖和后山后湖三大景區(qū)，其中７８％為水面．是保留較完整的皇家園林．

清漪園在天然山水的基礎(chǔ)上，結(jié)合治水建寺，因勢(shì)利導(dǎo)地施展了大規(guī)模的地形整治，對(duì)全局山水地勢(shì)作了一番除暇瑜的調(diào)度．一，疏浚西湖．往東拓寬湖面．二，修筑西堤，支堤，將昆明湖分成三個(gè)小域．三，

整理前山，疏通后西湖，進(jìn)一步密切湖山關(guān)系．四，緊依環(huán)境．最大限度地利用園外借景．

其宏觀特點(diǎn)是，１，湖堤用島式布局和堤式布局的綜合形式，利用西堤，支堤將水面分成三個(gè)部分，又做出三大島，三小島，總體上，符合傳統(tǒng)疊山理水的模式――三山，卻又不拘泥．２，山區(qū)特色概括為前山＂寺包山＂，后山＂山包寺＂．前山建筑左右布局烘托軸線，創(chuàng)造出仙山瓊閣――雍容華貴的境界．后山則創(chuàng)造出人間桃源――山林野趣，淡雅幽靜的另一番境界．３，宮廷區(qū)布局將莊重，肅穆，端莊，穩(wěn)重的風(fēng)格與園林的大環(huán)境結(jié)合的很成功．其構(gòu)成要素，東宮門，仁壽殿，樂壽堂，德和園，玉瀾堂及服務(wù)用房．４，前山區(qū)一主四從的軸線組織，主從突出，兩側(cè)退后的建筑，均衡卻不對(duì)稱．同時(shí)使用了３７２８米之最的長(zhǎng)廊，提供了全天候的游覽路線，形成過渡層次，并取得畫框效果．５，后山后湖采用兩山夾水．水窄山高，水寬山矮，形成了對(duì)比效果，突破了帶形長(zhǎng)河的僵直單調(diào)，取得化河為湖，開合多重的基本格局．達(dá)到真假難辨的＂宛自天開＂． 總之，頤和園的布局在充分展示了造園主題的同時(shí)，又重筆點(diǎn)染了皇家園林的富麗堂皇的性格．

８， 天壇

一， 天壇的布局和建筑組成

１， 位臵，位于北京外城永定門內(nèi)大街東側(cè)，與先農(nóng)壇隔街相對(duì)．也是京城中軸線的東面，內(nèi)城的南郊．

２， 規(guī)制，平面北墻呈圓形，南為方形，象征天圓地方．占地共４０００畝，外墻垣東西約為１７２５米，南北為１６５０．３米．內(nèi)壇墻東西１０４３．２米，南北１２２８米．共有壇墻兩重．內(nèi)壇也是北圓南方（分兩組祭壇，郊天的圜丘和祈谷的祈年殿，兩組各有自己的配殿）． ３， 天壇的建筑包括，a .圜丘組群：圜丘壇，皇穹宇（圜丘，主體建筑由三層臺(tái)基組成，祈天用．圜丘壇，采用三層露天圓臺(tái)．皇穹宇，放先祖牌位．）b.祈年殿組群：祈禱豐收用的，布局是模糊空間為中國(guó)歷史上罕

見的．c.齋宮：皇帝祭天前夕，居住持齋之所．有壕溝，圍墻等防御設(shè)施的固定住所．d.

丹陛橋（３６１×２９米）．e.神樂署：神樂樂隊(duì)的長(zhǎng)期住所．犧牲所：飼養(yǎng)犧牲品的場(chǎng)所．

二．天壇的規(guī)劃意匠和象征手法．為表現(xiàn)天的精神功能需要．

１， 采用宏大的用地規(guī)模．故宮９６０×７６０．天壇１６５０．３×１７２３．２１３０公頃，比皇帝高，創(chuàng)造＂天＂的氣氛． ２， 總體布局，軸線偏東．

３， 從建筑形象表現(xiàn)＂天＂．a(chǎn).以圓象天，圜丘，皇穹宇的外圍墻的圓形墻，祈年殿．b.盡量用矮墻來擴(kuò)大形象，取得開闊的氣勢(shì)．c.通過高臺(tái)基（圜丘，祈年殿），重檐屋頂（祈年殿）來擴(kuò)大建筑體量．d.用純凈色彩表現(xiàn)天（藍(lán)色）．

４， 創(chuàng)造崇天的境界．提供了兩個(gè)看天的視點(diǎn)，祈年殿和圜丘．同時(shí)又用丹陛橋來連接圜丘和祈年殿，形成了一條＂看天的路線＂．

５， 運(yùn)用了一系列象征的手法．

a. 數(shù)的象征．祈年殿的柱子，檐柱１２根（１２時(shí)辰）金柱１２根（１２月）同時(shí)兩者又是２４節(jié)氣，加上井口柱４根（四季）為２８星宿．圜丘臺(tái)基的直徑．上，１×９丈＝９丈，中３×５丈＝１５丈，下３×７丈＝２１丈，形成三層臺(tái)基．圜丘的地面鋪石為，９×１，９×２，９×３……９×９．９為陽數(shù)之極．

b. 幾何圖形的象征．內(nèi)外壇墻的形式是北圓南方，體現(xiàn)＂天圓地方＂．

c. 方位象征． 建筑，主建筑坐北朝南，最高等級(jí)，齋宮坐西朝東，次之．丹陛橋，神道為正中，御道，王道分別在西東――突出皇權(quán)和天的關(guān)系．另牌位，版的位臵． d. 色彩象征，祈年殿的三重檐（藍(lán)色）反映出天不是神圣的色彩，而是理性的光彩． 三．天壇體現(xiàn)的＂尚無思想＂和＂以少總多＂的方法．

綠化的大量運(yùn)用和建筑的數(shù)量和體量上的少來充分體現(xiàn)＂天＂．通過主軸線來控制建筑．同時(shí)用擴(kuò)大臺(tái)基來表現(xiàn)建筑．不以形象取勝，而以境界取勝．有的節(jié)省，＂無＂

上做文章，物質(zhì)功能簡(jiǎn)單，精神功能復(fù)雜． ９，結(jié)合實(shí)例分析，談中國(guó)傳統(tǒng)私家園林的造園特色．

功能要求上，一物質(zhì)功能．二精神功能，寄情山水，欣賞詩情畫意的景觀，追求豪奢． 私家園林是為解決園居休閑生活而建造．一般為＂宅加園＂型，主要集中在江南一帶．面積都不大，創(chuàng)造可游，可觀，可居的城市山林．要求在有限的空間里，人工創(chuàng)造有山有水，曲折迂回，景物多變的環(huán)境，既要滿足各項(xiàng)功能要求，又要富于自然意境．

基本原則和手法．

一． 把全園分為若干景區(qū)．其作用①變單一為多樣，變單調(diào)為豐富，空間容量盛大．②提供一個(gè)持續(xù)的欣賞過程．③形成疏密相間的對(duì)比效果．其每區(qū)都有自己的特點(diǎn)．但又互相貫通，聯(lián)為整體．其要點(diǎn)是①要有主次，不宜平均分配，形成對(duì)比效果．例如，在園門內(nèi)通常用假山或小院落分隔，不使游人馬上看到主要風(fēng)景．并經(jīng)過若干曲折小空間轉(zhuǎn)移到主景區(qū)．這種對(duì)比手法，是一般園林普遍采用的．②各有特色③分而不死，避免迫促，散漫，零星，重復(fù)，排牙． 二． 塑造自然山水的形象

① 疊山a.模式b.山水布局（主山對(duì)著主水，主建筑）c．山與真山的關(guān)系

② 理水a(chǎn)．聚分得體――小園以聚為主，大園聚分結(jié)合．b．水口――形成四通八達(dá)的感覺，造成＂無盡＂的假象，擴(kuò)大湖面空間．c．池岸――宜低不宜高．③ 水生植物 三． 處理人工建筑與自然風(fēng)致的矛盾． ① 采用隔絕式，如留園，由于五峰仙館的功能要求尺度大，破壞了整個(gè)園的尺度感，因此，利用了一系列小建筑，將五峰仙館與水面隔絕開來．

② 尺度處理得宜．一般用小尺度建筑，因?yàn)樗郊覉@林的地理?xiàng)l件――面積小，所以用小尺度建筑――小中見大．若功能要求尺度大，則須將大尺度破壞，典型手法，鴛鴦廳如圖二．亦即先將大看小，再小中見大． ③ 虛化界面――例如將墻體表現(xiàn)為＂爬墻虎＂

四． 巧妙處理園林建筑空間．

私家園林的空間追求境界，意境．如留園．空間大小，橫豎變化，光線對(duì)比，追求深遠(yuǎn)的意境，格調(diào)雅素精巧．

五． 運(yùn)用擴(kuò)大空間的手法．

① 化整為零．有大有小，有主有從，隔面不斷，通而不適

② 尺度處理．小中見大，大中見小再小中見大，

③ 凹凸處理．

④ 不盡盡之．＜＜畫論＞＞＂意不可盡，不盡盡之＂．化有為無，化實(shí)為虛，如敞廳，隔而不擋，巧于因借．源流無盡．周而復(fù)始，如閉合的路．

１０，殿式彩畫和蘇式彩畫的比較 一，殿式：采用程式化的象征畫題．程式化即采用圖案化．（旋子彩畫可能出現(xiàn)局部寫實(shí)的畫題，說明并不夠規(guī)范）

蘇式：與殿式相反，采用寫實(shí)的彩畫，而次要的部位采用程式化的畫題．

二，殿式尊重構(gòu)件的結(jié)構(gòu)邏輯．殿式每個(gè)構(gòu)件的彩畫不會(huì)延伸到相臨的構(gòu)件上，可清晰辨別每個(gè)構(gòu)件的邊緣輪廓． 蘇式則突破構(gòu)件的結(jié)構(gòu)邏輯．突破了構(gòu)件之間的界限（但并不是說１００％突破．例，藻頭布卡子時(shí)則遵守了各自的界限）． 三，殿式嚴(yán)格地運(yùn)用平面圖案，沒有透視感或立體感，圖案平面化．

蘇式則熱衷于立體圖案和退暈的效果．例如，回紋，連珠紋，煙云用立體的圖案，但如卡子則為平面化的圖案，所以也不是１００％的采用立體圖案．

殿式和蘇式之間迥然不同的原因： 一， 建筑不同性格對(duì)彩畫有不同的要求．殿式建筑為莊重，富麗堂皇，要求彩畫端莊，凝重，規(guī)整．而蘇式園林建筑本身則輕松，歡快，對(duì)彩畫要求是，活潑，風(fēng)趣，豐美． 二，在創(chuàng)作方法上體現(xiàn)了＂重理＂和＂偏情＂的不同傾向，不同的創(chuàng)作思想．殿式彩畫為＂重理＂的創(chuàng)作方法，為什么要尊重結(jié)構(gòu)邏輯呢？反映實(shí)際需要，實(shí)際面貌． 蘇式彩畫為＂偏情＂的創(chuàng)作方法（浪漫）．把主觀能動(dòng)性發(fā)揮出來，反映其主觀意愿． 三，建筑創(chuàng)作中存在著＂二律背反＂的現(xiàn)象．彩畫現(xiàn)象即為其一