在西安鄠邑區(qū)

有這么一間鮮為人知

且十分神秘的“天宮樓閣”

這間從外觀上看并不起眼的屋子

號稱古建筑史上的奇跡

工匠精神的典范

被很多古建筑學(xué)家認為

是了解中國古建筑工藝

最好的實物教材

堪稱國寶

談及傳統(tǒng)的木構(gòu)建筑，有一種“濃縮式”的建筑不得不提——小木作。它們不屬于真正意義上的大木作，卻比大木作更加精細，更加考驗?zāi)窘车氖炙嚭湍托摹６谖靼?，正有這么一個，歷經(jīng)600多年，依舊精美，這就是小木做建筑中的“王者”、全國獨一無二的天宮樓閣式古建筑 —— 公輸堂。

| 公輸堂地理位置 |

| 全國重點文物保護單位 |

公輸堂位于陜西省鄠邑區(qū)渭豐鎮(zhèn)祁村，距西安半小時車程，是全國重點文物保護單位。它建于明永樂元年至二十二年，為紀念木工祖師公輸般（魯班）而建，小小的一幢房子，歷時11年才竣工，工期之長可見木匠的用心以及整個工程的復(fù)雜程度，這也深刻體現(xiàn)了當(dāng)今人們所尊崇的“工匠精神”。

| 公輸堂地理位置 |

| 公輸堂天宮樓閣 |

上世紀90年代文物古建專家的來訪揭示了公輸堂的建筑根源，它較完整保存了明代建筑的精華，是目前全國同類型中的孤品，補充了中國建筑史中關(guān)于天宮樓閣這一形式的有關(guān)史料。公輸堂在設(shè)計安排上，巧妙地將建筑縮小，充分地利用空間，在有限的尺度內(nèi)將諸佛神及其祖師建造了一座由穿堂、天宮樓閣、藻井以及佛道帳組成的宏大宮殿群。另外加上大量精巧的小木作雕刻和精美的彩繪，讓人賞心悅目，特別是隔心花雕及枋眉掛落更令人贊嘆不已。所以說無論是從歷史價值、還是工藝價值上，公輸堂都夠得上國寶級別。也正因于此，公輸堂才得以走向大眾的視線。

| 航拍公輸堂/圖 中央電視臺 |

公輸堂坐北朝南，原為建筑群，擁有殿堂四進，前三進已經(jīng)徹底消失，現(xiàn)僅存正殿（天宮樓閣）及其小院，外觀為普通硬山式建筑，占地1248平方米，建筑面積106平方米。

在總共只有95平米的屋子的頂部，就是最著名的天宮樓閣，共有3層，16個藻井， 并嘆為觀止的容納下了近10萬個木構(gòu)件！天宮樓閣及藻井均按正常尺寸的1/30縮成建筑模型狀，計有樓閣137棟，斗拱樣式20余種。別看他建筑面積不大，但工藝卻十分繁瑣，而且樓閣重疊無數(shù)，幾乎展示了我們現(xiàn)在能看到的所有建筑樣式，正所謂“麻雀雖小，五臟俱全”。

樓樓列列，層層疊疊，在213個樓閣、角樓下方，屋頂?shù)撞繛橐蝗Ψ瘕?，整個閣樓顯示的便是宇宙浩蕩。處在其下方，抬頭看到的是各種建筑構(gòu)件，塑造了一種人們想象中天宮的景象。

| 公輸堂天宮樓閣 |

| 公輸堂天宮樓閣 |

公輸堂稱得上是古建筑中小木作的佳作，它集中反映了我國古代的雕刻技術(shù)、營造技術(shù)、思想文化以及審美的情趣。建筑是藝術(shù)的載體，藝術(shù)是建筑的靈魂。建筑與藝術(shù)兩者之間有著割不斷的聯(lián)系，公輸堂建筑思想來源于古代“真空家鄉(xiāng)，無生老母”的民間宗教理念，所謂的真空家鄉(xiāng)就是天宮。

今天，我們能從外部直接看見的，其實是一座清代建筑，主要對公輸堂起保護作用，而明代的建筑，則像襁褓嬰兒一樣，藏在其中。悅君相信，如果以后有機會一覽公輸堂的勝況，在驚嘆古人精湛工藝的同時，也會有一種仿若穿越到明代的感覺，抬頭一望，也許還能窺見昔日明代宮殿城闕的繁榮景象。

大木作，是我國木構(gòu)架的主要結(jié)構(gòu)部分，由柱、梁、枋、檁等組成。同時又是木建筑比例尺度和形體外觀的重要決定因素。

小木作，又稱裝修，可分為外檐裝修和內(nèi)檐裝修。前者在室外，如走廊的欄桿，屋檐下的掛落和對外的門窗等，后者裝在室內(nèi)，如各種隔斷，罩，天花等。

公輸堂是屬框架結(jié)構(gòu)的小木作建筑，以箱體結(jié)構(gòu)為搭接穿逗方式，將精雕細刻的木構(gòu)件結(jié)合成天宮樓閣?！疤鞂m樓閣”建筑的實體現(xiàn)世留存特別稀少。截至目前，公輸堂是全國僅存的為數(shù)不多的小木作的“天宮樓閣”古建筑。樓觀欄楯，堂宇房閣，清凈安隱，巧奪天工用來形容公輸堂再合適不過了。

在設(shè)計安排上，巧妙地將建筑縮小，充分地利用空間，在有限的尺度內(nèi)將諸佛神及其祖師放置在一座由穿堂、天宮樓閣、藻井以及佛道帳組成的宏大宮殿群。在原本木材上要雕刻出天宮的樣子，都得需要木匠刻意求工，才能達到預(yù)期的效果。更何況是按正常尺寸的1/30進行縮小雕刻，這就需要木匠更加的研精致思了。這也充分證明，偉大的作品都是經(jīng)過藝術(shù)家匠心獨運而形成的結(jié)晶。

公輸堂內(nèi)部分布著將近700平米的彩繪畫，它的彩畫不僅極具藝術(shù)性，更是融匯了當(dāng)時最復(fù)雜的彩繪工藝，油漆采用“紫龍罩”工藝，彩繪則使用幾經(jīng)失傳的“撥金點翠”法，形式以旋子彩繪為主、熔旋子、蘇式和彩璽繪于一爐，交相輝映、慰為奇觀。

彩繪用“瀝粉貼金”，故立體感強，變化多端。但由于年代久遠未曾刷新，再加上自然脫落褪色，公輸堂建筑的油漆彩繪已顯得非常陳舊，所以對于公輸堂的保護工作就顯得尤為迫切。

| 彩繪 |

公輸堂躲過了明末的李自成起義，也躲過了文革?？缭搅?00多年的歷史長河，現(xiàn)在公輸堂存在歪閃、殘損、微生物病害等問題，急需進行科學(xué)修復(fù)保護。存在問題就需要找到相對應(yīng)的解決措施，而不是一味的置之不理。

公輸堂原有建筑在建國初期，保存尚較完整，至文革中，先后拆毀了頭、中二進殿。后因年久失修后殿又有一間坍塌，現(xiàn)僅存后殿二間。近幾年因周邊住戶的拆遷補償爭執(zhí)而使修復(fù)開發(fā)工作遲遲不能展開。

1957年，公輸堂被列為陜西升級重點保護文物。2001年又被確定為全國重點文物保護單位。就在今年11月份，在西安舉行了“中國-法國文化遺產(chǎn)保護研討會”，中法兩國專家將采用系統(tǒng)的技術(shù)方法，通過木構(gòu)件微生物病害的原位防治技術(shù)來保護公輸堂古建木作。這次活動顯得特別及時且意義非凡。

時代不斷向前勇猛推進，對于無數(shù)古建筑的消逝與拆遷，人們或許已經(jīng)司空見慣，認為這是歷史進步的必然。但是卻忽略了只有古老的建筑，有價值的文物才是歷史的見證者和親歷者。更何況是有著深層次人文價值和歷史價值的公輸堂了，它決不應(yīng)該就這樣隨著時間的流逝而被遺忘、被忽視。

建筑存在的意義在于它與人之間的關(guān)系。如果我們讓古建筑能繼續(xù)被人使用下去，那么它的生命力便會持久存在。歐洲很多國家在對古建筑保護方面就做的比較好，譬如巴黎老城區(qū)那些上百年的住宅，至今還被人正常使用和修繕，甚至塌了半邊的羅馬競技場、半圓劇場之類，如今也會偶爾舉辦一些演出活動。如果切斷了建筑與人的關(guān)系，那就變成了一個大而不當(dāng)?shù)臇|西，要保護就更加困難了。

悅君了解，公輸堂是不對外開放的。但好的東西始終經(jīng)得住風(fēng)雨的洗禮，也值得人們不遺余力地去發(fā)現(xiàn)、去贊揚。

一直以來，鄠邑區(qū)也針對公輸堂，先后多次召開研討會，成立保護工作領(lǐng)導(dǎo)小組，實行封閉管理，還有意向把其打造成一個小木作工藝博物館。至于今后在多方共同的努力下，公輸堂能否成為中國最“驚艷”的小木作工藝博物館？我們且走且看。但無論如何都希望能進一步加強公輸堂與人的聯(lián)系，這樣它的生命力在某種程度上也就得到提升。