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5月3日是著名相聲表演藝術(shù)家蘇文茂逝世一周年紀念日，喜歡蘇文茂相聲的人們紛紛在網(wǎng)上表達對他的思念。天津文藝廣播也在5月3日當(dāng)天以及剛剛過去的周末播放了蘇文茂專輯，以紀念這位聽眾深深喜愛的藝術(shù)家。 一、我是“老追星族” 我出生在北京，可是我12歲的時候就到天津的一家藥鋪來學(xué)徒。那時候我們掌柜的有一臺收音機，這個收音機就成為我最好的伴兒了，我是天天要聽，我認為相聲最有意思，由小的時候就喜歡，特別是后來成為我老師的常寶堃跟趙佩如先生，這二位表演的相聲我是特別愛。你想，我一個十三四歲的小學(xué)徒，誰會告訴我一個名人在哪兒??？得知常先生在電臺播音，于是我就到每天電臺門口去等他。經(jīng)過很多曲折，一年之后我終于拜常寶堃先生為老師，由1943年，我步入這個行業(yè)?，F(xiàn)在有很多追星族，回憶起來，我說我是“老追星族”！ 我認為一個相聲演員要能捧、能逗、能說單口、能創(chuàng)作！我認為創(chuàng)作是非常重要的，廣指著別人寫，甚至我們拿錢買作品，這全不是辦法。 我從1956年開始寫相聲，第一個作品是《大辦喜事》，寫的是一個合作社的會計，為了逢迎上級，搖尾乞憐，給合作社主任大辦喜事，撒帖打網(wǎng)。這篇作品在《北京文藝》上發(fā)表，我們也在舞臺上演出了，收到的效果相當(dāng)好。一鼓作氣，我又寫出了《滿載而歸》《美名遠揚》《得存進尺》等相聲新作。 天津市曲藝團和天津人民廣播電臺曲藝團合并后，天津這個曲藝隊伍更集中了，天津曲藝在1960年左右正是高峰，是最紅火的時候。我1956年開始與朱相臣合作，朱先生比我大21歲，是我?guī)熓遢厓骸！杜龂贰墩撆醵骸贰段恼聲贰斗诤訛场愤@些傳統(tǒng)節(jié)目都是我們一起整理的。用相聲演員的話，我們兩個人比較“對范兒”。朱相臣比較幽默、冷面滑稽，我是喜歡“文”，我們倆合作得心應(yīng)手。我們搭伙這十年在我的藝術(shù)生涯中是最輝煌、作品最多的時候，我當(dāng)時兩次被評為天津市文化系統(tǒng)先進工作者。我在《論蘇文茂的相聲藝術(shù)》這本書的后記里寫道：“我的老師常寶堃先生是教我藝術(shù)，教我做人，朱先生則幫我樹立了我的藝術(shù)風(fēng)格，他給我的幫助最大！” 《文章會》我們的整理幅度不是太大，但是比較關(guān)鍵。1965年我在南郊曾和作家、詩人方紀在一起，住一間屋子，他說：“你那段《文章會》里有‘我們北大校長蔡元培’，我就是北大的學(xué)生，蔡元培確實是我們校長，可是我每次聽你的相聲聽到這兒就感覺不舒服?！蔽乙幌耄淘嗍墙逃缑?，相聲里拿他調(diào)侃的確不合適，于是我把這兒改成了“北大校長周蛤蟆（相聲前輩演員）”，既增加了效果，又使這個人物虛了，另外我還注意了對唐宋八大家的考訂，以及前面的墊話，使這個傳統(tǒng)節(jié)目更完整，能夠很好地站住腳。 《批三國》我跟朱相臣一年演好幾百場，后來被叫做《蘇批三國》。我們整理的這個段子樹立了一個第一敘述人物——“蘇文茂先生”。藝術(shù)應(yīng)該是精益求精，應(yīng)該是不斷的修改，我們根據(jù)《天津日報》轉(zhuǎn)來的一篇讀者來信，把相聲原來的“底”——“諸葛亮的爺爺——豬八戒”改成了“三個數(shù)學(xué)家”的“底”。億萬觀眾是我們的老師，所以我每次演出總說：“學(xué)生蘇文茂上臺鞠躬！” 《論捧逗》也是電臺常播的節(jié)目，這個節(jié)目整理幅度就比較大了。這個節(jié)目原來叫《八不咧》，我們老師常寶堃改成《捧逗爭哏》，但是這個節(jié)目有些低俗，它必須有“罵話兒”，語言陳舊。我們整理的時候把不健康的東西全去調(diào)了，取其精華、去其糟粕，用相聲里“撲盲子”的技巧，表現(xiàn)了一個團結(jié)協(xié)作的主題。當(dāng)時在東興市場演出的時候因為表演真實，觀眾真以為我們在臺上捧逗兩個人打起來了，有一位老觀眾還為我們當(dāng)場勸架：“二位二位別這樣，這么多年了在一塊兒，別這樣！”這是現(xiàn)場的一個大包袱兒！ 1977年到1987年我和馬志存合作十年。我們和李光一起改編整理了何遲的作品《新局長到來之后》，這個段子可下大功夫了，由14000字濃縮到6000多字，整個結(jié)構(gòu)做了大刪大改。我們帶著新改編的這段節(jié)目來到何遲的病床前，單獨為他一個人表演，他看后高興得熱淚盈眶?！缎戮珠L到來之后》1981年獲得了全國曲藝匯演北方片作品一等獎、表演一等獎。由此我也得出一個結(jié)論，一段好相聲要能夠跟文學(xué)、跟文學(xué)家結(jié)合起來，它會成為一段非常好的作品。 前兩年有人說相聲走向低谷，不景氣，讓小品頂了，眾說紛紜。但是我始終不是那么認為。我說：相聲一直是在前進的。在六十多年前，我拜師的時候，那時全國的相聲演員才一百多人，全國還不是全面開花，只有天津、北京、沈陽、濟南等地有相聲場子，相聲演員比較集中?，F(xiàn)在我們看，如果把部隊的相聲演員也算上，全國2000人不止，從隊伍來講是發(fā)展壯大了，你能說不在前進嗎？這種藝術(shù)不是被人重視嗎？ 我說這相聲是綜合藝術(shù)，它是根據(jù)各種藝術(shù)、老百姓的各種生活綜合起來的，對生活表現(xiàn)得最便捷、最集中、提煉的濃度最大、最好的，就是今天的相聲。別的藝術(shù)怎么能代替它呢？永遠，什么藝術(shù)也代替不了它。咱們要看長了的話，相聲它會是永恒的，而且會勇往直前的。但是相聲演員一定要創(chuàng)作！我的徒弟趙偉洲、劉俊杰既能創(chuàng)作，也能表演，也能捧也能逗。我強調(diào)這一點：與時俱進！相聲是時代藝術(shù)，必須得跟著時代走！ 《每日相聲》播出的時候，文藝廣播和聽眾的互動也十分活躍。 熱心聽眾紛紛寫道：“蘇老相聲說得好，聽得觀眾肚子飽。茶余飯后聽兩段，《歪批三國》真叫好。發(fā)個短信拜個年，祝福蘇老壽比山。新年還有新氣象，相聲事業(yè)樂開顏！” 有的聽眾還用蘇文茂的相聲名字編成這樣一段話：“《新局長到來之后》，蘇文茂先生娶了《高貴的女人，召開《文章會》用《寧波話》說一段《批三國》使他《美名遠揚》?！薄拔姨矚g蘇老師的相聲了，每天嘴吃嗍咯蜜（蘇文茂相聲里塑造的“蘇大秘”的諧音），眼看《批三國》，耳聽《汾河灣》，手寫《文章會》”。 蘇文茂先生生前的每一次訪談，都讓文藝廣播的編播人員感受到老先生身上那強烈的生命力和不息的創(chuàng)造力，感受到一種欣喜的氣息。  |
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