寫(xiě)毛筆字如同打家具。打家具先要將木料按一定的比例尺寸大小鋸好、刨光、再打磨光滑，然后再將其拼搭成各式各樣的家具。寫(xiě)毛筆字也同樣如此，先要練運(yùn)筆，待運(yùn)筆過(guò)關(guān)了，筆畫(huà)寫(xiě)精到了，再練習(xí)結(jié)構(gòu)。家具的式樣五花八門(mén)，毛筆楷書(shū)的風(fēng)格也千變?nèi)f化，但不管怎么變，它們之間總有共同的特點(diǎn)，這些共性就是楷書(shū)結(jié)構(gòu)基本法則規(guī)律，簡(jiǎn)稱(chēng)為楷書(shū)結(jié)構(gòu)法。古代書(shū)論中研究毛筆字結(jié)構(gòu)的技法理論頗多，如唐代歐陽(yáng)詢(xún)的《三十六法》、明代《李淳八十四法》、清代《黃自元九十二法》等，其內(nèi)容主要是以下幾個(gè)法則：

　　第一節(jié)重心平穩(wěn)

　　一、端正

　　中國(guó)漢字造型雖各不相同，但有點(diǎn)像建筑物似的，一座座都要堅(jiān)如磐石、穩(wěn)如泰山地屹立起來(lái)，要求端正平穩(wěn)。

　　如顏體“國(guó)”（國(guó)）字、柳體“闡”（闡）字（如圖76上行），方方正正。

　　它們的左右兩邊都有直立的豎畫(huà)支撐。如果將兩邊的豎畫(huà)寫(xiě)歪了（圖76下行），就像房子的柱子已歪，重心偏移，房屋就非倒塌不可。所以起支撐作用的豎畫(huà)（重心）要直立。但“國(guó)”和“闡”的豎畫(huà)都不是筆直的，而是有一定弧度的，這叫向背之勢(shì)。從重心的角度看，向背之勢(shì)不僅不減力，反而使其產(chǎn)生了受力的彈勁，似乎有了動(dòng)感，重心更穩(wěn)。

　　再如柳體“輿”（輿）字、顏體“與”（與）字也很端正（見(jiàn)圖77），它們都有一對(duì)支撐的腳（重心），就像古代的鐘鼎器皿，雖然上都很大很重，但兩只斜撐的腳對(duì)稱(chēng)，十分沉穩(wěn)。

　　二、平穩(wěn)

　　平穩(wěn)，是指字中起到支撐作用的筆畫(huà)與該字的重力線(xiàn)相吻合，符合力學(xué)平衡的原理。

　　上面談到的字兩邊的豎畫(huà)固然重要，但豎畫(huà)也并不是非直不可。如額體“中”字（見(jiàn)圖78），兩邊的短豎都是斜的，但很平穩(wěn)。因?yàn)椤爸小弊制鹬巫饔玫氖侵胸Q而不是兩邊的短豎，如果將短豎也寫(xiě)正了，反顯得呆板。但中豎不能歪，若寫(xiě)歪了必倒無(wú)疑，因此凡是有中豎的字，中豎不能歪。此外，中豎的位置也十分重要，要在字的重心支撐點(diǎn)上。如顏體“率”字（見(jiàn)圖78），多么像雜技演員額頭上頂著的一根棍子，棍子上架著幾層酒杯，看似危險(xiǎn)，實(shí)則對(duì)稱(chēng)均衡，千鈞之力落于一點(diǎn)。

　　有些字雖然沒(méi)有中豎，但仍然要注意重心平穩(wěn)。如“母”字，如果將它的橫豎畫(huà)都擺平正了（圖79第一字）這個(gè)字非倒不可，而柳公權(quán)將“母”字的重心點(diǎn)卻落在了豎鉤上，十分平穩(wěn)（見(jiàn)圖79）。無(wú)論多么奇險(xiǎn)的字，只要找到這個(gè)字的支撐點(diǎn)，重心找準(zhǔn)了就能險(xiǎn)中求穩(wěn)。如顏體“孝”字，重心在“子”的豎構(gòu)上，顯得很平穩(wěn)（見(jiàn)圖79）。

　　三、變化

　　方正平穩(wěn)固然是楷書(shū)結(jié)構(gòu)的重要原則之一，但是在追求平穩(wěn)的同時(shí)，還要注意筆勢(shì)的變化，因?yàn)橐晃兜钠椒€(wěn)就會(huì)顯得刻板。如“土”字寫(xiě)得模平豎直就死了（見(jiàn)圖80第一行右字）。柳公權(quán)卻把“土”寫(xiě)得雄赳赳氣昂昂，極富生氣（見(jiàn)圖80）。其上橫是仰勢(shì)，下橫是俯勢(shì)且呈拱型。如果我們?cè)谒牡撞考右粰M線(xiàn)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)其力點(diǎn)在一個(gè)水平面上。其豎畫(huà)雖然有努勢(shì)，但其首足還是垂直于底線(xiàn)并處于橫畫(huà)的正中心，這樣既有態(tài)勢(shì)的變化，又很平穩(wěn)。

　　可見(jiàn)，平穩(wěn)的字不是機(jī)械地求平，還要通過(guò)筆勢(shì)的變化來(lái)求生機(jī)、出精神。再如，“業(yè)”（業(yè)）字，左右對(duì)稱(chēng)，中間起支撐作用的豎鉤，是對(duì)稱(chēng)中軸線(xiàn)，如絕對(duì)平分、左右完全一致就會(huì)呆板僵死（見(jiàn)圖80第二行右字）。顏真卿在寫(xiě)此字時(shí)采取了穩(wěn)中求變的措施，四個(gè)橫畫(huà)均取斜勢(shì)，中間豎鉤略帶努勢(shì)，但鉤的支點(diǎn)仍在重心點(diǎn)上，穩(wěn)中有變。

　　四、重心有誤及其糾正方法

　?。ㄒ唬┲c(diǎn)有誤

　　字的支撐點(diǎn)不在重心點(diǎn)上。如圖81“母”字，橫折豎鉤是全字的支撐點(diǎn)，現(xiàn)在這兩個(gè)字的支撐點(diǎn)都不在這個(gè)字重心的垂直點(diǎn)上。

　　糾正方法

　　把字的支撐點(diǎn)找準(zhǔn)后，重心筆畫(huà)要寫(xiě)到支撐點(diǎn)上。遇到橫折豎鉤作重心時(shí)，一定要注意豎鉤的位置，鉤出之處應(yīng)該在字的重心支撐點(diǎn)上。

　?。ǘ?不正

　　字寫(xiě)得不正有幾種可能：

　?。?）起支撐作用的豎畫(huà)不正。

　　如“事”字全靠中間的豎鉤支撐著，把它寫(xiě)歪了，整個(gè)字就不正。再如“門(mén)”門(mén)）字，起支撐作用的兩邊的豎畫(huà)可以有努勢(shì)的變化，但不能寫(xiě)歪了，歪了字就不正（見(jiàn)圖81）。

　　糾正方法

　　注意把起支撐作用的豎畫(huà)寫(xiě)直。如“事”字的豎鉤，一定要直立，即基本垂直于水平線(xiàn)。即使筆畫(huà)態(tài)勢(shì)有變化，力量要在垂直線(xiàn)上。如“門(mén)”（門(mén)）字兩邊的豎畫(huà)是直立的，努勢(shì)是指中間部分可以都往外鼓或都往里凹。但是它的兩頭還應(yīng)該保持在一直線(xiàn)上。

　?。?）橫畫(huà)過(guò)斜。

　　橫畫(huà)過(guò)料指橫畫(huà)自右往左上提高幅度過(guò)大。如圖81的“正”字，雖然起支撐作用的中豎是直立的，但由于橫畫(huà)的斜度過(guò)大，重心失衡，產(chǎn)生不正的感覺(jué)。

　　糾正方法

　　橫有斜度，但一般與水平面之間不超過(guò)5度夾角，使橫的起筆與收筆的下部保持在水平線(xiàn)上。同時(shí)，檢查一下自己的寫(xiě)字姿勢(shì)是否正確、手腕、手臂是否懸起，看著執(zhí)筆的右手是否偏右了。毛筆不在正中很容易將橫寫(xiě)歪，豎畫(huà)也不容易寫(xiě)正。這一點(diǎn)是不容忽略的。

　?。ㄈ┎环€(wěn)

　　有時(shí)候橫豎都寫(xiě)正了但仍有重心不平穩(wěn)的現(xiàn)象，如圖81中的“與”（與）和“門(mén)”（門(mén)）字橫直都不歪，但下面兩條腿一長(zhǎng)一短，顯得很不穩(wěn)定。

　　糾正方法

　　書(shū)寫(xiě)時(shí)注意重心筆畫(huà)的對(duì)稱(chēng)和支撐點(diǎn)在同一水平線(xiàn)上?！芭c”字的兩點(diǎn)和“門(mén)”字的兩堅(jiān)均起到支撐整個(gè)字的作用，要使它們大致在一個(gè)平面上。

　?。ㄋ模┢桨?/p>

　　“平板”指橫平豎直但無(wú)態(tài)勢(shì)變化。如圖81第二個(gè)“正”字，寫(xiě)得模平豎直，絕對(duì)平穩(wěn)，但筆畫(huà)僵硬，沒(méi)有一點(diǎn)起伏、向背及粗細(xì)的變化，呆頭呆腦，缺少生機(jī)。

　　糾正方法

　　書(shū)寫(xiě)時(shí)注意筆畫(huà)的態(tài)勢(shì)變化。橫有上仰下俯的變化,兩頭粗，中間略細(xì)；豎畫(huà)中豎直立，但上下粗細(xì)不同；左邊的短豎的起筆處有些彎，呈仰拱之勢(shì)，主次分明。注意了變化，就能克服平板之病。

　?。ㄎ澹┳笥也环Q(chēng)

　　“左右不稱(chēng)”指字的左右兩側(cè)重心失衡。如“眾”（眾）字（見(jiàn)圖81）橫直畫(huà)都很平正、也有態(tài)勢(shì)，中豎也在支撐點(diǎn)上，但仍感到不平穩(wěn)。這是因?yàn)橹沃胸Q的兩邊輕重不一，互不對(duì)稱(chēng)，右邊的撇和長(zhǎng)點(diǎn)與中豎距離過(guò)遠(yuǎn)，寫(xiě)得過(guò)重。

　　糾正方法

　　凡寫(xiě)左右筆畫(huà)對(duì)稱(chēng)的字，注意布白對(duì)稱(chēng)和粗細(xì)對(duì)稱(chēng)。

　　第二節(jié)布白均勻

　　我們?cè)诎准埳嫌妹P寫(xiě)下黑色的筆畫(huà)，由于黑色具有吸光而不反光的特性，所以，我們看到的每個(gè)毛筆漢字，實(shí)際上是被黑線(xiàn)切割成形狀各異、大小不同的許多白色塊面與黑色的反差效果。黑的筆畫(huà)與白的塊面是相依為命的，沒(méi)有黑就沒(méi)有白，沒(méi)有白也沒(méi)有黑。因而古人有“計(jì)白當(dāng)黑”之說(shuō)。書(shū)家常談的“布白均勻”，就是指毛筆漢字里的白色塊面的布置要均勻和諧，也就是書(shū)寫(xiě)時(shí)的黑色筆畫(huà)要將白色塊面切割均勻。布白均勻是組字的基本法則規(guī)律。

　　一、匡廓之白

　　清代的笪重光《書(shū)筏中有“匡廓之白，手布均齊”之說(shuō)。“匡廓之白”指由方框或橫直畫(huà)組成的白。如圖82所示顏體“田、昌、四、世”四字的白色塊面（圖中為黑底），即使用工具量也大致均勻整齊。

　　二、散亂之白

　　“散亂之白”即指不規(guī)則的布白。笪重光說(shuō)：“散亂之白，眼布勻稱(chēng)?！比珙侒w“卿、焉、螫、孫”四字，散亂的白色塊面（圖中黑底），眼睛看上去仍然是比較勻稱(chēng)均衡的（見(jiàn)圖83）。

　　三、布白有誤及其糾正方法

　?。ㄒ唬╅g隔不當(dāng)

　　“間隔不當(dāng)”指字間布白大小不勻。如圖84中的“事”字共有六橫，此六橫的間隔應(yīng)該大致相同，布白就均勻，現(xiàn)“口”部太大，形成明顯的不勻。

　　糾正方法

　　書(shū)寫(xiě)時(shí)一定要注意筆畫(huà)之間的間隔距離。布白均勻得當(dāng)，長(zhǎng)短適宜。

　?。ǘ┳笥也环Q(chēng)

　　“左右不稱(chēng)”指由中豎將字分割為左右互為對(duì)稱(chēng)的字，因中豎位置不當(dāng)，造成左右不稱(chēng)。如圖84的第二個(gè)“事”字六橫間隔寫(xiě)得很勻稱(chēng)，但中間的豎鉤寫(xiě)得過(guò)于偏左，左右兩邊不對(duì)稱(chēng)，布白不勻。

　　糾正方法

　　寫(xiě)此類(lèi)字的中豎時(shí)，落筆位置不可或左或右，要寫(xiě)在正中，使其左右對(duì)稱(chēng)，布白勻稱(chēng)。

　?。ㄈ┦杳懿粍?/p>

　　凡有偏旁部首的字，不可左右強(qiáng)求等分，不然會(huì)出現(xiàn)布白疏密不勻。如圖84的“繪”（繪）字左邊筆畫(huà)少，右邊筆畫(huà)多，若左右一樣大小，就疏密不勻。

　　糾正方法

　　偏旁部首千變?nèi)f化，一般情況下偏旁在左的字左緊右松。如“鞠”字，左邊寫(xiě)緊一些、小一些、往上靠一些，左右分量就勻稱(chēng)了。

　?。ㄋ模┍壤划?dāng)

　　上下結(jié)構(gòu)的字，并非上下兩部分一分為二。比例在通常情況下，上緊下松，如果平均對(duì)分或顛倒處理，就是比例不當(dāng)，頭重腳輕。如圖84的“賈”（賈）字，重心不穩(wěn)。

　　糾正方法

　　上下結(jié)構(gòu)的字，要注意上下兩部分的比例，上部分適當(dāng)緊密些，下部分“高挑”些。如“賈’字的“西”寫(xiě)得扁一些，猶如人的頭部，比例得當(dāng)；“貝”寫(xiě)得稍長(zhǎng)些，顯得挺拔有力。

　　第三節(jié)突出主筆

　　一出戲有主角有配角，一幅畫(huà)有近景有遠(yuǎn)景，一個(gè)字有主筆有次筆。漢字的主筆始于隸書(shū)。如篆書(shū)“三”字（見(jiàn)圖85），粗細(xì)一樣，長(zhǎng)短劃一，無(wú)主次之分。到東漢的隸書(shū)“三”字就出現(xiàn)了波磔（zhe磔即捺），主次分明。波磔的出現(xiàn)除了出于對(duì)美的追求外，另一個(gè)很重要的原因就是為了突出主筆。主筆突出了，字的整體內(nèi)部就有主次、有管領(lǐng)、有節(jié)奏?？瑫?shū)“三”字下橫最長(zhǎng)就是由隸書(shū)的波磔演變沖直撞而來(lái)的。一般情況下，主筆在一個(gè)字里往往起到舉足輕重的作用。

　　一、橫豎畫(huà)作主筆

　　橫豎均可作主筆。橫畫(huà)作主筆時(shí)，比一般橫畫(huà)長(zhǎng)，能起到重心平穩(wěn)的作用。如顏體“下”字的上橫、“十”字的中橫、“直”字的下橫（圖86）都是主筆。古人將上、中、下橫畫(huà)作主筆的分別稱(chēng)為“天覆”、“中腰”、“地載”。其作用，就像走鋼絲的雜技演員要手持平衡桿一樣，比徒手要平穩(wěn)得多。主筆橫畫(huà)除了起筆、收筆均須強(qiáng)調(diào)外，還要有粗細(xì)及弧度的變化，而次筆則直來(lái)直往，毫不顯眼。如“直”字（圖86中下行右字），若將次筆橫畫(huà)也像主筆一樣強(qiáng)調(diào)，“且”中有限三橫擠在一起已喘不過(guò)氣來(lái)，再爭(zhēng)做主筆，每畫(huà)尾部都加以強(qiáng)調(diào)，勢(shì)必布白不勻。

　　一個(gè)字的主筆可能不止一個(gè)，豎畫(huà)也能作主筆。如“下、十、直”三字，除了橫畫(huà)是主筆外，豎畫(huà)也是主筆，起到支撐的作用。故古人有“字之立體在豎畫(huà)”之說(shuō)。如，顏體“冊(cè)”字（圖87），是個(gè)異體字，起支撐作用的中豎以及邊上兩豎較粗，都是主筆。中間的兩短豎細(xì)。這種主次分明的結(jié)構(gòu)，也符合建筑原理，柱子和外墻厚重，內(nèi)中的隔墻較薄敗涂地些，既牢固又合理。柳體的“佛”字也有多個(gè)豎畫(huà)，長(zhǎng)短粗細(xì)不同，主次分明，各司其職（見(jiàn)圖87）。

　　二、撇捺作主筆

　　除了橫豎能作主筆外，撇捺也能當(dāng)主筆。如顏體的“夫、史”兩字的撇捺都起到支撐的作用（見(jiàn)圖88），由于它們的支點(diǎn)分開(kāi)且力量均衡，故十分平穩(wěn)。又如，柳體“金”字的撇捺像屋頂一樣起著覆蓋的作用，既要大些，還要粗重些，否則，“風(fēng)一刮就跑了”。再如，柳體“途’牢（見(jiàn)圖88）的橫捺，很像一條船的載重作用，所以很粗重已平穩(wěn)。途字上有“余”字，獨(dú)體“余”字的撇捺是主筆，此處變成了撇與長(zhǎng)點(diǎn)的次筆，將主角讓給了下面的橫捺。如果上面的“余”字捺不讓作次筆，上下兩個(gè)捺（雁尾），就違背了“雁不雙飛”的原則。 “雁不雙飛”是隸書(shū)的書(shū)寫(xiě)原則，隸書(shū)的波挑很美，但每個(gè)字只能有一個(gè)波挑?？瑫?shū)延續(xù)了隸書(shū)的這一特點(diǎn)，古人稱(chēng)其為“回互留放”。一個(gè)字的所有筆畫(huà)都要相互管領(lǐng)，相互依附，服從全局，凝聚在一起，這就叫“八面拱心”。

　　三、點(diǎn)鉤作主筆

　　點(diǎn)是楷書(shū)筆畫(huà)中最小的筆畫(huà)，但有時(shí)照樣可以作主筆。如顏體“兵”字的下部?jī)牲c(diǎn)?！傲睢弊值南曼c(diǎn)，均為主筆（見(jiàn)圖89）?！氨弊謨牲c(diǎn)，椅角之勢(shì)，力量勻稱(chēng)，支持著整個(gè)字?！傲睢弊值钠厕喙倘皇侵鞴P，因此粗重而且上覆下，但它們的所有力量全壓在豎點(diǎn)上，所以此點(diǎn)特粗壯，比捺還重，可見(jiàn)此點(diǎn)在“令”字中是第一主筆。

　　另外，豎鉤和橫鉤、心鉤也能作主筆。如顏體“外” 字的豎構(gòu)與“憲”憲）字的寶蓋與心鉤均為主筆（見(jiàn)圖 89）?！巴狻弊肿竺娴摹跋Α迸c右面的捺全依附在豎鉤上，它是全字的支撐，而且右捺的粗重與主“夕”相均衡，所以仍然很平穩(wěn)?！皯棥弊值膶毶w橫鉤是上覆下，下部的心鉤是下承上，一為天覆、一為地載均為主筆。但相比較而言，兩者之間仍有主次，因?qū)毶w仍在心構(gòu)的負(fù)載之中，所以心構(gòu)比寶蓋粗重，它是全字的主筆。

　　再如“風(fēng)”（風(fēng)）字的撇鉤與拋鉤左右對(duì)稱(chēng)，組成上覆下的主筆（見(jiàn)圖90）。有時(shí)，主筆與次主筆的呼應(yīng)，可形成動(dòng)勢(shì)。如圖90中“誠(chéng)”字的戈鉤貫穿全字，左邊的撇鉤支撐戈鉤，全字向右上仰望，很像推鉛球的姿勢(shì)，眾星供月般仰望右上之點(diǎn)。這一點(diǎn)是全字的核心主筆?！皞魃袢谛≈惺铡?，就是說(shuō)的點(diǎn)的重要性。有的筆畫(huà)，雖不是重心所在的主筆，但決定著態(tài)勢(shì)，也要視同主筆。如圖 90中“寸’字的點(diǎn)，位置及向背態(tài)勢(shì)對(duì)整個(gè)字的成敗起決定性的作用。再如圖90中“室”字，柳體的“室”字上點(diǎn)重寫(xiě)與橫鉤相配，如重物將下部死死壓住，起到了平穩(wěn)的作用。此字下橫不放，增加險(xiǎn)情，穩(wěn)中見(jiàn)險(xiǎn)。

　　四、主筆的失誤及其糾正方法

　?。ǎ┲鞴P突出不夠

　　應(yīng)該突出的主筆未被突出，使整個(gè)字缺少核心、缺少態(tài)勢(shì)。例如“畢”字，如果主筆橫畫(huà)既短又細(xì)，且首尾不強(qiáng)調(diào)，就是沒(méi)有突出主筆。再如“思”字的主筆應(yīng)該是心鉤，若寫(xiě)得過(guò)細(xì)、過(guò)小，無(wú)法承受上面“田”的分量，也是主筆未得到突出。

　　糾正方法

　　在書(shū)寫(xiě)前，首先確定該字的主筆；書(shū)寫(xiě)時(shí)，加大主筆的長(zhǎng)度、重量并注意其起伏態(tài)勢(shì)變化，加強(qiáng)其起筆、收筆的提按動(dòng)作，使其達(dá)到突出的地位。

　?。ǘ┲鞔尾环?/p>

　　主次不分包括兩種情況：一種是強(qiáng)調(diào)了次筆的提按動(dòng)作，使次筆的筆畫(huà)過(guò)重、過(guò)粗、過(guò)長(zhǎng)，使本已書(shū)寫(xiě)正確的主筆未能達(dá)到突出的地位。另一種是，將次主筆強(qiáng)調(diào)過(guò)頭，喧賓奪主，全字的核心主筆得不到突出。突出主筆本是好事，但一個(gè)字內(nèi)主筆不一定是一個(gè)筆畫(huà)，常常是幾個(gè)主筆并存，是“集體領(lǐng)導(dǎo)”。尤其是筆畫(huà)較多的字，往往是由一個(gè)或兩個(gè)以上獨(dú)體字組合而成的，各獨(dú)體字自身有主筆，組合到一起后的整體字還要有主筆。群龍以誰(shuí)為首見(jiàn)？通常是以承擔(dān)全字重心的筆畫(huà)、或是眾畫(huà)所向的傳神之筆為全字的核心主筆。如果發(fā)現(xiàn)不了核心主筆，同等強(qiáng)調(diào)次主筆，整個(gè)字使散了神。

　　糾正方法

　　幾次筆均不可過(guò)重、過(guò)粗，注意它與主筆之間的關(guān)系，減弱次筆的提按幅度。再者，分清核心主筆與次主筆的關(guān)系，突出核心主筆，減輕或改變次主筆的寫(xiě)法。例如，上文提到的“途”字，就把“余”的捺筆改成長(zhǎng)點(diǎn)寫(xiě)，突出底部捺筆。

　　第四節(jié)左右揖讓

　　前面我們已經(jīng)提到過(guò)漢字的組合須“八面拱心”。也就是說(shuō)，所有的筆畫(huà)均須有序地凝聚在字的中心，即“中宮收緊”。所謂“中宮”是練毛筆字的襯格“九宮格”的中心一格（見(jiàn)圖91）凡左右兩部分組成的字，要往中心靠攏，使之融為一體，在靠攏時(shí)又須互為揖讓?！耙尽笔谴蚬饕?，“讓”是謙讓。在書(shū)寫(xiě)時(shí)左右兩部分要體現(xiàn)團(tuán)結(jié)、服從的精神。歐陽(yáng)詢(xún)《三十六法）中稱(chēng)：“字之左右，或多或少，須彼此相讓?zhuān)綖楸M善。”

　　一、左小右大

　　左右結(jié)構(gòu)的字如果偏旁部首在左邊，而且比右邊小叫左小右大。如顏體“挍”（校）字

　?。ㄒ?jiàn)圖92），左邊三分之一，右邊“交”三分之二。從左邊偏旁的短橫看左長(zhǎng)右短，豎鉤明顯往右挪移，是向中宮靠攏的表現(xiàn)；右部的“交”盡情發(fā)揮，這是小讓大，次讓主的典范。又如柳體的“誕”（誕）字（見(jiàn)圖92），“言”旁為輔，“延”部為主，故“言”占三分之一、“延”占三分之二。在這個(gè)字得勢(shì)。左右互為謙讓。筆畫(huà)左右不碰撞，留下了可貴的隙縫，這些布白減輕了多筆畫(huà)字的重量?？梢?jiàn)，我們?cè)趯?xiě)字時(shí)要十分小心留白，不使其過(guò)于悶塞。

　　再如圖93中柳體的“教”字也是左右均等的字?！靶ⅰ钡纳喜空嘉宸种龑挾?，“文”頭占五分之一定度；為了均等，“孝”下部讓了“文”。左右兩邊既爭(zhēng)又讓?zhuān)瑓s不碰撞。另外“教”字的三撇很有意思?！靶ⅰ钡拈L(zhǎng)撇挺直而長(zhǎng)，反文上撇為短撇，下撇為弧形的柳葉撇，起筆、收筆不同，曲直不同，粗細(xì)不同。特別是柳葉撇，用在此處既可減輕重量，又可與反文的短撇不至重復(fù)。這些細(xì)微的不同之處都很值得我們學(xué)習(xí)研究?！?/p>

　　即使像圖93中的“頻”、“馳”（顏體）左右均等的字，也沒(méi)有因左右分疆而奮不相干，而是左右緊靠，回眸顧盼之勢(shì)呼之欲出，互有感情的交融，使左右兩部合二為一。

　　三、左大右小

　　左右結(jié)構(gòu)的字，左邊所占比例大，右邊所占比例小，叫左大右小。如圖94中的“額”（額）字（柳體），“頁(yè)”分為輔占三分之一，“客”部為主占三分之二?！绊?yè)”的上橫縮短讓左部的寶蓋；“客’部的掠改變?yōu)殚L(zhǎng)點(diǎn)，也作出讓右的表現(xiàn)。此類(lèi)寫(xiě)法也是互為揖讓。再如“知”、“弘”一類(lèi)右部小的字，右部往往居中或略下靠。

　　四、左右向背

　　字的左右兩部分往往有相向、相背或同向之別。但這些只是象征性的一種感覺(jué)而已，很難直喻。

　　（一）相向

　　“擁向”指左右兩部分“面對(duì)面”。古人將這樣的結(jié)構(gòu)稱(chēng)“合如對(duì)目”，即左右相合加四目對(duì)視。日95中顏體“幼”字左“幺”的上提，讓“力”的長(zhǎng)撇插入，使它們親密無(wú)間。圖95 柳體“端”字左“立”的上仰右靠，右上部“山”的斜置而左移，似乎倚在“立”的上橫，猶如相依而立的一對(duì)戀人。但相向的字仍要注意互相避讓并不碰撞。

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　　“相背”指左右兩部分互為相背。古人稱(chēng)“分若抵背”，兩部分背靠背、例如圖95中額體“兆”字和柳體“雕”字?！罢住弊肿笙曼c(diǎn)的挑出，鋒向直指右部豎彎鉤的起筆處，互為呼應(yīng)，故雖背而并未分離，仍有內(nèi)在的聯(lián)系?！暗瘛弊肿蟆爸堋彪m然顧左，但右“隹”卻緊緊依靠在“周”的背上，特別是“隹”的長(zhǎng)豎支點(diǎn)偏右，重心勢(shì)必左靠，是背而不離的范字。歐陽(yáng)詢(xún)《三十六法》中稱(chēng)這種背而不離現(xiàn)象為“粘合”，“字之本相離開(kāi)者，即欲粘合，使相著顧揖乃佳”。

　　五、左右不合及其糾正方法

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　　“比例不當(dāng)”是指左右結(jié)構(gòu)的字在書(shū)寫(xiě)時(shí)沒(méi)有根據(jù)各自構(gòu)造原則確定左右比例，違背了上述左小右大、左右均等、左大右小或左右向背的原則，左右兩部分缺少揖讓之勢(shì)。例如圖96的“猿”字反犬旁比例應(yīng)是三分之一，寫(xiě)成了二分之一，便是比例不當(dāng)。

　　糾正方法

　　書(shū)寫(xiě)前，認(rèn)真分析一下字的結(jié)構(gòu)，根據(jù)字的重心和主筆的所在位置，確定左右揖讓的態(tài)勢(shì)和比例原則。心中有了譜，寫(xiě)出來(lái)的字就不易比例失當(dāng)。

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　　“左右碰撞”是指左右結(jié)構(gòu)的兩部分筆畫(huà)交叉或相碰。如圖96中的“欲”字，左邊的“谷”與右邊的“欠”筆畫(huà)相碰，不是揖讓之勢(shì)，而是“拳腳相加”之態(tài)。

　　糾正方法

　　注意左右兩部分揖讓?zhuān)髠?cè)部分的筆畫(huà)態(tài)勢(shì)應(yīng)該縮讓些，右側(cè)部分的筆畫(huà)往左傾側(cè)些，筆畫(huà)切忌交會(huì)碰撞，筆筆分開(kāi)。通常情況下，左邊部分的捺筆改成長(zhǎng)點(diǎn)、底橫改成挑，使之右倚；右側(cè)部分的長(zhǎng)撇可伸延至左部分底部，形成托抱之形?？偠灾?，注意整個(gè)字的左右兩部分相依、相讓、相擁但不相碰。就拿“欲”字來(lái)說(shuō)，“谷”的中間“八”右捺改成長(zhǎng)點(diǎn)，且收縮抬高到接近水平位置，下“口”往左挪移，空出位置讓“欠”伸腿；'太”部上端向右讓一些，下部的撇畫(huà)往左靠一點(diǎn)，但左右兩部分筆畫(huà)不接觸。

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　　左右兩部分比例大致合理，但是，互不相關(guān)，缺少揖讓、顧盼，形合而神不合，叫做左右不合。例如圖96中的“端”字，左右兩部分雖靠在一起，但彼此筆畫(huà)缺少呼應(yīng)。

　　糾正方法

　　注意左右兩部分互相關(guān)照。具體方法，可參見(jiàn)左右碰撞的糾正方法。

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　　“左右背離”指左右結(jié)構(gòu)的字中本該左右相背的字，左右兩部分寫(xiě)得過(guò)于分離。例如圖96中的“張”字?！肮睂?xiě)得模平豎直十分僵硬，與右部缺少呼應(yīng)和關(guān)連，與“長(zhǎng)”之間距離過(guò)大，像是散了架。

　　糾正方法

　　凡左右相背的字須靠攏一些，且盡量使左右筆意相連，使其背而不離。如“張”字的“弓”要寫(xiě)得瘦一些，筆畫(huà)有斜勢(shì)有弧度的變化，就顯得活潑有生氣，“長(zhǎng)”也要寫(xiě)窄一些，長(zhǎng)橫適當(dāng)縮短，兩者靠攏些。

　　第五節(jié)上覆下承

　　凡上下結(jié)構(gòu)的字，除了上下均須往中間靠以外，還有上覆下和下承上及兩者兼而有之的情況。

　　一、上欲覆下

　　上大下小的上下結(jié)構(gòu)字，上部能將下部全面覆蓋住的，稱(chēng)為上欲覆下。上覆下的字，上部要寬一些、粗重突出些。如圖97中的顏體“宗”字的“寶蓋”，與柳體“會(huì)”（會(huì)）字的“人頭”均稱(chēng)“上欲覆下”。

　　二、下欲承上

　　凡上下結(jié)構(gòu)的字，下大上小，下部能托住上部的稱(chēng)為“下欲承上”。下承上的字，下部要寬一些，主筆應(yīng)該突出些。如圖98，顏體“忠”字的心底和柳體“集”字的“木底”。但圖98中的隸書(shū)“集”字有點(diǎn)例外。這是漢代隸書(shū)《華山碑》上的字，主筆在上，上覆下，雖然妙趣橫生而且“隹”部左豎拉長(zhǎng)略起支撐作用，但下面的小“木”要支撐住上面的大“隹”十分吃力，這只能說(shuō)明漢代隸書(shū)還有不成熟之處。我們學(xué)楷書(shū)時(shí)不可盲目仿效。

　　可以這么說(shuō)，現(xiàn)今我們已無(wú)須再為怎么擺好一個(gè)字筆劃位置而煩惱，古人都已解決了。漢字書(shū)寫(xiě)的合理組合經(jīng)過(guò)千百年錘煉，我們只需掌握其規(guī)律并能靈活運(yùn)用就行了。

　　三、上下承覆

　　除了上述兩種情況外，還有在一個(gè)字里既有上覆下，又有下承上，兩者兼而有之的情況。如圖99中的顏體“宣”字和柳體“置”字，就是一個(gè)字內(nèi)既有覆下又有承上的范例?！靶弊稚嫌袑毶w的覆下，下有長(zhǎng)橫的承上，“置”字也類(lèi)似。

　　四、上下不合及其糾正方法

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　　上覆下的字，如果上部分寫(xiě)小了，覆蓋不住下部分，稱(chēng)為“上不覆下”。如圖100中的“香”字，“禾”寫(xiě)得過(guò)窄，與下部的“日”等寬，上下無(wú)主次，主筆也不突出。

　　糾正方法

　　遇到上覆下的字，上部分要寫(xiě)得寬大些，使其像帽子一樣蓋住下部。書(shū)寫(xiě)時(shí)注意將上部分的主筆舒展開(kāi)，形成上掩下的態(tài)勢(shì)。如“香”字，可延長(zhǎng)撇、撩，加強(qiáng)突出主筆橫畫(huà)，使上部覆蓋住下部。

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　　該寫(xiě)成下承上的字，將下部分寫(xiě)得太輕、太小，承不住上部分，便是下不承上。如圖100中的“邁”（邁）字。

　　糾正方法

　　下承上的字，寫(xiě)時(shí)注意將下部分寫(xiě)寬、寫(xiě)重，尤其是下部分的橫向主筆，要放得開(kāi)，使其承托得住上部分的力量。

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　　如果將上下承覆的字寫(xiě)成了下不能承上、上不能覆下的狀態(tài)，便是上下不穩(wěn)。如圖100中的“竟”字，上面的“立’字橫畫(huà)沒(méi)放開(kāi)，拘束不暢；下部分的撇和豎鉤過(guò)小，支撐不開(kāi)，便出現(xiàn)了上下不穩(wěn)的弊病。

　　糾正方法

　　凡上下承覆的字，上、下部分的主筆都要突出，尤其要突出重心所在的主筆。

　　第六節(jié)裹束參差

　　一、收放裹束

　　字的縱向須有收有放，尤其是上、中、下結(jié)構(gòu)的字，若上下齊平，必然平淡無(wú)趣，故須裹束，局部收縮?！肮?，是為了增強(qiáng)字的曲線(xiàn)美。曲線(xiàn)美，不只是一種藝術(shù)美，也是自然美。中國(guó)字起源于象形文字，許多字至今還保留著象形的蹤跡，象形字又為形聲字提供了組字的基礎(chǔ)，而象形就是對(duì)自然實(shí)物的描摹?？梢赃@么說(shuō)，中國(guó)字的曲線(xiàn)美，是藝術(shù)美

　　和自然美的綜合?？梢?jiàn)，我們學(xué)寫(xiě)毛筆字就得了解方塊字的收放裹束規(guī)律。

　　請(qǐng)看圖101中的柳體“靈”（靈）字。該字見(jiàn)于柳公權(quán)玄秘塔碑中，由上、中、下三部分組成，上覆下承、上蓋及底橫均很突出，略顯斜勢(shì)，顯出了生機(jī)。中間三個(gè)“口”明顯往中間收縮，而且注意其避免雷同的變化（三個(gè)口的封口與不封口的交替排列）。盡管筆畫(huà)很多，但不碰撞，“巫”中兩“人”均不粘連，留下可貴的空白。“雨”中四點(diǎn)各不相同且互為呼應(yīng)，既活潑又連貫。如果我們將此字的邊線(xiàn)連成虛線(xiàn)就會(huì)發(fā)現(xiàn)它多么像人體模型，上橫如頸，寶蓋如肩，三口如腰，底橫如胯，曲線(xiàn)分明，身段極佳。我們?cè)囅胍幌?，如果第一橫和中間三個(gè)口不收、上下不放，上、中、下同寬，豈不十分臃腫？我們對(duì)臃腫的體型稱(chēng)之為“水桶腰”，是不美的。收與放相輔相成，互為映襯，沒(méi)有收就沒(méi)有放，沒(méi)有放也就沒(méi)有收。裹束與收斂是漢字結(jié)構(gòu)美的重要的關(guān)鍵之一。

　　再看圖101中的顏體“魯”字，與柳體的“靈”字一樣有異曲同工之妙?！棒~(yú)”字頭部本不該如此大，如單獨(dú)寫(xiě)“魚(yú)”，它肯定比“田”小，但現(xiàn)在故意加寬加大，“田”部有意收小，四點(diǎn)再放大，“日”字再收小，這樣形成了自上而下的大小大小——放收放收的曲線(xiàn)美、節(jié)律美。盡管單看“魚(yú)”部似乎不協(xié)調(diào)，但整體效果好了，這就叫“放棄局部，服從全局”。

　　由上可見(jiàn)，裹束收放是楷書(shū)縱向曲線(xiàn)美的重要表現(xiàn)手法。

　　二、參差起伏

　　參差起伏，是指左、中、右結(jié)構(gòu)的字橫向之間的變化藝術(shù)追求，是橫向的曲線(xiàn)美?！皡⒉睢?，意為高矮、長(zhǎng)短、大小不一致。

　　例如圖102中的柳體“辯”字，是左中右結(jié)構(gòu)的范字。如果寫(xiě)成圖102中的第二個(gè)字那樣，雖然對(duì)稱(chēng)平穩(wěn)但缺少相互聯(lián)系和整體曲線(xiàn)，顯得刻板。而柳公權(quán)將三橫寫(xiě)成斜勢(shì)，且互為穿插，既改變了三橫平直在一條線(xiàn)上的單調(diào)，又壓縮了橫向的寬度，還加強(qiáng)了該字的緊密性。這與木工的“斗榫接縫”一樣，使其結(jié)構(gòu)緊密。此字的另一特點(diǎn)是“言”部的上提，使底部參差起伏，若亦連以虛線(xiàn)，即形成橫向的曲線(xiàn)。字中筆畫(huà)眾多，但互不粘連；九橫各異（長(zhǎng)短、粗細(xì)、起收、斜度等不同），形成縱向的曲線(xiàn)美；上面三點(diǎn)形體各異；下部?jī)韶Q垂縮各異（垂即懸針，縮即垂露），如此多的變化，增強(qiáng)了藝術(shù)感。藝術(shù)忌諱重復(fù)與雷同。唐代孫過(guò)庭講藝術(shù)要“和而不同，違而不犯”。說(shuō)的就是既要和諧又不能雷同，既要有變化，又不能犯規(guī)。

　　再看顏體“御”字（見(jiàn)圖102），“缶”的上移也與柳體“辯”字有同樣的藝術(shù)效果。

　　參差起伏是漢字楷書(shū)結(jié)構(gòu)追求橫向曲線(xiàn)美的一種表現(xiàn)手法。

　　三、裹束參差的失誤及其糾正方法

　　（－）裹束不當(dāng)

　　裹束是單字縱向的局部收縮。該收的不收，不該收的收了，便是裹束不當(dāng)。如圖103中的“莫”字，應(yīng)該裹束的是中間的“曰”，現(xiàn)在不僅未收，反將該放的主筆長(zhǎng)橫“裹束”短了，使整個(gè)字縱向呈直線(xiàn)狀，缺乏曲線(xiàn)美。

　　糾正方法

　　看清主次關(guān)系，裹束次要的部分，強(qiáng)化主筆。

　　（二）缺乏參差

　　參差是左、中、右結(jié)構(gòu)的字橫向曲線(xiàn)美的必備條件，如果寫(xiě)得過(guò)于齊平，缺乏參差就會(huì)使字呆板僵死。如圖103中的“辯”字，為左、中、右結(jié)構(gòu)，應(yīng)該有參差變化。由于“系”部寫(xiě)得過(guò)大過(guò)長(zhǎng)，筆畫(huà)又無(wú)態(tài)勢(shì)，橫平豎直且長(zhǎng)短劃一，上下齊平，四周填滿(mǎn)，雖工整但無(wú)生氣。原因便在于缺乏參差變化。

　　糾正方法

　　凡在、中、右結(jié)構(gòu)的字，寫(xiě)前仔細(xì)分析一下筆畫(huà)的態(tài)勢(shì)變化，左、中、右三部分要參差起伏、互有錯(cuò)落，并注意重心的平穩(wěn)和主筆的提按變化?！稗p”字正確寫(xiě)法可參見(jiàn)圖102的柳體“辯”字。

　　第七節(jié)包圍結(jié)構(gòu)

　　包圍結(jié)構(gòu)是指字的周邊有圍框或局部圍框箍住的字。全圍住的稱(chēng)全包圍結(jié)構(gòu)，局部圍住的稱(chēng)半包圍結(jié)構(gòu)。半包圍結(jié)構(gòu)又分上包下、下包上、左包右、右包左四種。

　　一、上包下

　　“上包下”指上有框而底部不封口的字。如圖104的“同”（顏體）、“內(nèi)”（柳體）是上包下結(jié)構(gòu)。寫(xiě)時(shí)框內(nèi)所包的“一口”及“人”須往上提，不可下墜。這種寫(xiě)法，猶如吊單杠作引體向上運(yùn)動(dòng)靜中有動(dòng)。此乃古人所云“潛虛半腹”。

　　二、下包上

　　“下包上”指下有框上面開(kāi)口的字。如圖105中的“幽”字（柳體）是下包上結(jié)構(gòu)，“山”中的兩個(gè)“幺”要往下靠，就像盤(pán)中物品，不可能凌空懸起。

　　三、左包右

　　“左包右”指上、左、下三方有框，右邊開(kāi)口的字。如圖106中的“匡”字（顏體）、“區(qū)”（區(qū)）字（柳體）均是左包右結(jié)構(gòu)。左包右結(jié)構(gòu)的字寫(xiě)時(shí)下橫要長(zhǎng)些，托住上面，上橫往往不封口，讓所包的部左上往外露一點(diǎn)頭，透一點(diǎn)氣。如“區(qū)”字若將外框封死（如圖106第3字），三口與封口處的布白就不勻了。而柳公權(quán)把此字上橫寫(xiě)得很短，將不勻部分敞開(kāi)，讓其融人字外去，這樣字內(nèi)的布白反而均勻了。

　　四、右包左

　　“右包左”指上、右部封死而左、下部開(kāi)口的字。如圖107中的“司”字（顏體）。右包左的字在書(shū)寫(xiě)時(shí)，右上的“橫折豎鉤”不把內(nèi)中的筆畫(huà)全包住，而是讓中間部分的筆畫(huà)左側(cè)露出一點(diǎn)來(lái)，并注意將豎鉤略往中間靠一些，使全字重心平穩(wěn)。

　　五、全包圍

　　“全包圍”指四周均被框圍住的字。如“國(guó)”（國(guó)）字是全包圍結(jié)構(gòu)。如果我們?cè)谕瑯哟笮〉母褡永飳?xiě)一個(gè)“國(guó)”字和一個(gè)“靈”（靈）字，就會(huì)覺(jué)得“國(guó)”字比“靈”字大（圖108）。古人可能發(fā)現(xiàn)了全包圍結(jié)構(gòu)的字視覺(jué)效果大，于是仿宋體全包圍的字（如“國(guó)”只有折角和豎鉤處頂足格），字的邊框筆畫(huà)收小一廓，與其他字排在一起后的視覺(jué)效果便一致了。因此，我們?cè)跁?shū)寫(xiě)全包圍結(jié)構(gòu)的字時(shí)，應(yīng)該有意識(shí)地將其略寫(xiě)小一點(diǎn)，使其與其他字在一起時(shí)和諧協(xié)調(diào)。

　　六、包圍結(jié)構(gòu)書(shū)寫(xiě)的失誤及其糾正方法

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　　上包下結(jié)構(gòu)的字，書(shū)寫(xiě)時(shí)將所包部分呈下墜之勢(shì)，便是失誤。所謂下墜，是指所包部分下端幾乎水平于外框底線(xiàn)，像是從橫框下墜落地的。如圖109中的“周”。

　　糾正方法

　　書(shū)寫(xiě)上包下結(jié)構(gòu)的字時(shí)，注意將被包圍部分寫(xiě)緊湊，并往上提，被包圍部分的下端要高于外框底線(xiàn)，使其布白均勻、底部有起伏變化。

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　　下包上的失誤常見(jiàn)的有兩種：一是被包圍部分上提（圖109中的“幽”字），與下包框的距離過(guò)大，形成上浮懸空之態(tài)。二是書(shū)寫(xiě)筆順不當(dāng)，造成布白不勻。

　　糾正方法

　　寫(xiě)下包上字時(shí)，注意所包部分往下靠，而不是往上提。另外、筆順正確與否也是寫(xiě)好下包上字的關(guān)鍵，先寫(xiě)內(nèi)包部分，后寫(xiě)下包的筆畫(huà)。例如“幽’宇，要先寫(xiě)中豎，再寫(xiě)兩個(gè)“幺”，最后寫(xiě)“托盤(pán)”——豎折橫、豎。

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　　在包右結(jié)構(gòu)的字，若左上方全包住了，就是失誤。如圖109中的“區(qū)”（區(qū)）字，上橫過(guò)長(zhǎng)，且與左包的外框接牢，使上“口”與外框組成的白與下面兩“口”與外框組成的白疏密不勻。另外，外框豎畫(huà)也常有書(shū)寫(xiě)不當(dāng)現(xiàn)象。圖109中的“區(qū)”字左豎向背有誤?！皡^(qū)”字內(nèi)含“品”字已十分擁擠，在豎理應(yīng)向外拱出，現(xiàn)寫(xiě)成內(nèi)凹，于情理不合，且布白也明顯不勻。

　　糾正方法

　　書(shū)寫(xiě)左包右結(jié)構(gòu)的字時(shí)，首先寫(xiě)上橫，上橫短一些、居中，切勿與左豎筆畫(huà)接頭，左包右外框的左上角不封閉，留一點(diǎn)空，使內(nèi)包部分的左右兩側(cè)布白勻稱(chēng);其次，左豎不可往里凹，因里面有內(nèi)包部分已經(jīng)比較擁擠，但可以適度向外凸一點(diǎn)，形成一種膨脹態(tài)勢(shì)。

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　　右包左結(jié)構(gòu)的字，容易出現(xiàn)的失誤是：將外包的橫畫(huà)寫(xiě)得比較長(zhǎng)，內(nèi)包部分的左上方被橫筆所覆蓋和右豎鉤太直（見(jiàn)圖109中的“司”字。橫畫(huà)過(guò)長(zhǎng)覆蓋了內(nèi)包部分的左上方，影響整個(gè)字的布白；豎鉤太直使全字重心偏移。

　　糾正方法

　　書(shū)寫(xiě)右包左結(jié)構(gòu)的字時(shí)，注意問(wèn)題主要有兩點(diǎn)：一是外包的上橫不要太長(zhǎng)，甚至可以從字的中心線(xiàn)起筆右行；二是豎鉤下部分適度往中心彎曲，便鉤點(diǎn)成為字的支撐點(diǎn)。

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　　全包圍的字由于被外框框死，要求框內(nèi)散亂之白感覺(jué)勻凈，故內(nèi)在的布白尤為重要，稍不留意即會(huì)出現(xiàn)布白失誤。如圖109中的“國(guó)”字，框內(nèi)“或”明顯偏上，使右部及下部留空太多，形成布白不勻。

　　糾正方法

　　寫(xiě)全包圍結(jié)構(gòu)的字時(shí)，當(dāng)上框?qū)懲旰螅畬?xiě)被包圍部分時(shí)，一定要注意筆畫(huà)的位置、長(zhǎng)短等，使其布白勻稱(chēng)。例如“國(guó)”字內(nèi)的“或”的上橫長(zhǎng)度要在內(nèi)框的三分之二左右，位置處于左豎約四分之一高處，這一橫位置很重要，過(guò)高過(guò)低、過(guò)長(zhǎng)過(guò)短都會(huì)影響布白。寫(xiě)好橫后，依次寫(xiě)鉤、點(diǎn)、橫、戈鉤，最后封口。

　　第八節(jié)各盡其勢(shì)

　　漢字的大小態(tài)勢(shì)是因字而異的，這就像人的高矮胖瘦．各不相同一樣，因此要量體裁衣，不能穿同一尺碼的衣服。漢字亦如此，不能寫(xiě)得一樣大小，要各盡其勢(shì)。

　　一、疏密大小

　　“疏密”指字內(nèi)筆畫(huà)之間空隙大小?？障洞鬄槭?，空隙小為密。字有疏密也有大小。筆畫(huà)多的字密一些、整體大一些，筆畫(huà)少的字疏一些、整體也相對(duì)小一些。如圖110四個(gè)柳體字，“川”字的疏?！皣?yán)”（嚴(yán)）字的密、“驚”（驚）字的大、“日’字的小。字的大小疏密不一，就叫各盡其勢(shì)。書(shū)寫(xiě)時(shí)，筆畫(huà)多的字要注意寫(xiě)大一些、點(diǎn)畫(huà)略細(xì)些，寫(xiě)得干凈些，結(jié)構(gòu)的搭配連接處要松靈些，多留些白的縫隙，這樣可以使密的字不致過(guò)悶。如“嚴(yán)”字，雙“口”與“廠(chǎng)”、“敢”各不相沾，“敢”內(nèi)也互相脫開(kāi)。此字筆畫(huà)雖多，但雙“口”較疏，故筆畫(huà)粗重，疏中見(jiàn)密?！案摇弊州^密，故筆畫(huà)較細(xì)，密中顯疏。此字是疏中有密，密中有疏處理方法之典范。筆畫(huà)少的字，要寫(xiě)得小一些、粗壯些使其質(zhì)重一些、緊一些，視覺(jué)效果不是太小。這樣疏密大小的字放在一起，使人感到大小和諧協(xié)調(diào)，若反之，如圖111每個(gè)字填滿(mǎn)格子理該大小一致，但視覺(jué)上卻是“川”字、“日”字大了，“嚴(yán)”字、“驚”字反覺(jué)小了?？梢?jiàn)，楷書(shū)字不能寫(xiě)得一樣大小，而要各盡其勢(shì)。

　　二、長(zhǎng)短偏科

　　漢字楷書(shū)每個(gè)字的態(tài)勢(shì)是各不相同的，這就像人一樣，有高有矮、有胖有瘦。換言之，各字有各字的“生相”，若不注意其“生相”，隨手寫(xiě)來(lái)，就很不得體。從圖112中我們可以看出：“肩”字（柳體）的體勢(shì)長(zhǎng)、“四”字（柳體）體勢(shì)短、“也”字（柳體）的重心偏、“多”字（顏體）的體勢(shì)斜，各有各的態(tài)勢(shì)。如果都寫(xiě)成同樣的方正，如圖113那樣，瘦個(gè)子穿了大袍，矮個(gè)子穿上長(zhǎng)衫，顯得很不相稱(chēng)，很不美觀(guān)。因此，我們書(shū)寫(xiě)時(shí)不能機(jī)械地按格子大小寫(xiě)滿(mǎn)。

　　三、孤單重并

　　“孤”是“畫(huà)孤”，“單”是“體單”，“重”是重疊，“并”是并列。

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　　“孤單”，是畫(huà)孤和體單的字。所謂“畫(huà)孤”，即筆畫(huà)比較少的字。如“十”、“一”、“二”等字。所謂“體單”，即體勢(shì)窄長(zhǎng)單薄的字。如“月”、“身”等字。隋，智果《心成頌》是篇言簡(jiǎn)意賅的論書(shū)短文，其中有“孤單必大”之句，凡遇到畫(huà)孤、體車(chē)之字要寫(xiě)得大一些。這“大”也是相對(duì)而言的，可以滿(mǎn)一點(diǎn)格，但不要超出格子。如“一”、“十”筆畫(huà)少的字，要寫(xiě)得豐實(shí)些、厚重些。如“月”、“身”體長(zhǎng)而又瘦削的字，要寫(xiě)得長(zhǎng)些。這樣才不至于顯得單薄。

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　　“重并”，是指重疊和并列的字。隋·智果《心成頌》在“孤單必大”下面緊接著是“重并仍促”。是說(shuō)重疊并列的字要相互催促。

　　“重疊”，指一個(gè)字的上下由相同的兩個(gè)部分重疊組合而成。如圖114中的“昌”（柳體）、“多”（顏體）是上下重疊的字，須下大上小。古人有“重者下必要大”之說(shuō)，也稱(chēng)“上促之令小”。上小下大是為了重心平穩(wěn)，若反之就會(huì)有一種危險(xiǎn)感。另外也為了分清主次。

　　“并列”，指一個(gè)字的左右由相同的兩個(gè)部分并列組成。如圖115中上行的“林”字（顏

　　體），是左右并列的字，左小右大。古人有“并者右必用寬”之說(shuō)，也稱(chēng)“左促之令小”?！傲帧笔请p木，主筆在右木，故右必大，反之必左右分離（見(jiàn)圖115下行）。再如圖115中的上行“羽”字（柳體）左小右大，若反之極不協(xié)調(diào)（見(jiàn)圖115下行）。 左低右高是楷書(shū)結(jié)體的一般規(guī)律，橫畫(huà)書(shū)寫(xiě)也是左低右高。這可能與右手執(zhí)筆有密切的關(guān)系。

　　第九節(jié)筆順合理

　　筆順，小學(xué)一、二年級(jí)早已學(xué)過(guò)，還有必要在學(xué)毛筆字的時(shí)候再來(lái)啃蘇嗎？是的，筆順的正確與否對(duì)寫(xiě)好毛筆字也是至關(guān)重要的。因?yàn)橐粋€(gè)字的筆畫(huà)順序的先后，關(guān)系到點(diǎn)畫(huà)與點(diǎn)畫(huà)之間的關(guān)照、呼應(yīng)，關(guān)系到這個(gè)字的筆畫(huà)間筆意的聯(lián)系以及字形的美觀(guān)。正確的筆順是寫(xiě)好毛筆字的關(guān)鍵之一。

　　筆順怎么來(lái)的？筆順是古人在書(shū)寫(xiě)實(shí)踐中不斷總結(jié)積累而成，是由篆書(shū)到隸書(shū)、到楷書(shū)不斷發(fā)展的結(jié)果。筆順的口訣有七點(diǎn)：自上而下，從左到右，先中間后左右，先橫后豎，先撇后捺，先外后內(nèi)，先進(jìn)后關(guān)。但其中最基本的規(guī)律是從左到右，自上而下。這一規(guī)律與我們右手執(zhí)筆有很大的關(guān)系，如果先寫(xiě)右邊再寫(xiě)左邊，右手會(huì)將所寫(xiě)部分的視線(xiàn)擋住。

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　　“自上而下”是從一個(gè)字的上部寫(xiě)起，順勢(shì)往下寫(xiě)到底。譬如寫(xiě)“蓋”字，先寫(xiě)兩點(diǎn)后寫(xiě)“王”，最后寫(xiě)“皿”。

　　二）從左到右

　　“從左到右”是從一個(gè)字的左邊往右寫(xiě)。例如寫(xiě)“御”字，先寫(xiě)“彳” 再寫(xiě)“缶”，最后寫(xiě)“卩” 。但口訣是死的，不能生搬硬套。譬如“火”字的筆順是先兩點(diǎn)，后寫(xiě)“人”，如果從左到右寫(xiě)成圖116那樣就錯(cuò)了。還有豎心旁的筆順應(yīng)該是先寫(xiě)兩點(diǎn)再寫(xiě)長(zhǎng)豎，而不能從左到右：先左點(diǎn)再長(zhǎng)豎最后寫(xiě)右點(diǎn)，其結(jié)果，點(diǎn)到豎畫(huà)的起筆處，再?gòu)呢Q的收筆處到右點(diǎn)，來(lái)回走了冤枉路（見(jiàn)圖116），不如先兩點(diǎn)后長(zhǎng)豎（或先長(zhǎng)豎后兩點(diǎn)）好?！胺健弊质菍?xiě)完點(diǎn)橫再寫(xiě)鉤，繼而寫(xiě)撇，鉤與撇之間有筆意的呼應(yīng)，反之如圖116就不美觀(guān)。寫(xiě)“道”字須先寫(xiě)“首”再寫(xiě)走之，不能硬套“從左到右”而先寫(xiě)走之再寫(xiě)“首”（見(jiàn)圖116）。

　?。ㄈ┫戎虚g后左右

　　“先中間后左右”，指遇到以中間部分為中軸而左右對(duì)稱(chēng)的字，要先寫(xiě)中間，后寫(xiě)兩邊。如寫(xiě)“小”字，先寫(xiě)中間的豎鉤，再寫(xiě)左右兩點(diǎn)。這是因?yàn)橄葘⒅虚g位置固定了再寫(xiě)兩邊，字不至寫(xiě)歪。但是寫(xiě)“滅”，不能先中間寫(xiě)成圖116那樣。

　?。ㄋ模┫葯M后堅(jiān)

　　“先橫后豎” 是指先寫(xiě)橫畫(huà)再寫(xiě)豎畫(huà)。如“土”字的筆順是橫。豎、橫。但“步”字是從上而下，先寫(xiě)中間的豎，再寫(xiě)右短橫再左短豎，繼而寫(xiě)長(zhǎng)橫及下面的“少”。不能寫(xiě)成圖116那樣?！伴L(zhǎng)”字是先撇后橫再豎鉤，最后寫(xiě)捺，不能先橫后豎再撇捺（見(jiàn)圖116）?！翱伞弊止P順是先橫后“口”，最后寫(xiě)豎鉤，不能先橫后豎鉤最后寫(xiě)“口”（見(jiàn)圖116）?！芭弊质亲詈髮?xiě)橫。若先寫(xiě)橫，寫(xiě)“好”字就糟了（見(jiàn)圖116）?？梢?jiàn)，“先橫后豎”只是一般規(guī)律，不能硬套。

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　　“先撇后捺”，指有些字撇捺并存，應(yīng)先寫(xiě)撇后寫(xiě)捺。如寫(xiě)“會(huì)”字，應(yīng)先撇后捺，再寫(xiě)“云”；“義”字可先撇后捺,也可先點(diǎn)后撇捺，兩種方法均可以。寫(xiě)“九”字也應(yīng)先寫(xiě)撇后寫(xiě)橫折彎鉤，不能反之。不然寫(xiě)“旭”字就要多走許多彎路（見(jiàn)圖116）。

　?。┫韧夂髢?nèi)

　　“先外后內(nèi)”，指有外框的字，先寫(xiě)外后寫(xiě)內(nèi)。如“同”字，要先寫(xiě)外框，再寫(xiě)“一口”。

　?。ㄆ撸┫冗M(jìn)后關(guān)

　　“先進(jìn)后關(guān)”，指全包圍結(jié)構(gòu)的字最后寫(xiě)底橫。如“國(guó)”字，先寫(xiě)左豎，再橫折豎鉤，將三面外框?qū)懞煤髮?xiě)“玉”，最后寫(xiě)橫封口。

　　以上七點(diǎn)亦只是一般規(guī)律，有些字的筆順是對(duì)的，但快寫(xiě)時(shí)卻不美。如“臣”字，先橫后豎快寫(xiě)就不美（見(jiàn)圖116）。再如“成’字，先橫后撇也不佳（見(jiàn)圖116）。這就需要仔細(xì)琢磨。有些字有多種筆順，并一直延用至今，是約定俗成，需借鑒古代書(shū)家的各種不同的

　　寫(xiě)法。我們只有掌握漢字書(shū)寫(xiě)的一般規(guī)律與特殊規(guī)律，才能將毛筆漢字寫(xiě)得更精到、更合理、更美觀(guān)。