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第五節(jié)
上覆下承
凡上下結(jié)構(gòu)的字，除了上下均須往中間靠以外，還有上覆下和下承上及兩者兼而有之的情況。
一、上欲覆下
上大下小的上下結(jié)構(gòu)字，上部能將下部全面覆蓋住的，稱為上欲覆下。上覆下的字，上部要寬一些、粗重突出些。如圖97中的顏體“宗”字的“寶蓋”，與柳體“會”（會）字的“人頭”均稱“上欲覆下”。
二、下欲承上
凡上下結(jié)構(gòu)的字，下大上小，下部能托住上部的稱為“下欲承上”。下承上的字，下部要寬一些，主筆應該突出些。如圖98，顏體“忠”字的心底和柳體“集”字的“木底”。但圖98中的隸書“集”字有點例外。這是漢代隸書《華山碑》上的字，主筆在上，上覆下，雖然妙趣橫生而且“隹”部左豎拉長略起支撐作用，但下面的小“木”要支撐住上面的大“隹”十分吃力，這只能說明漢代隸書還有不成熟之處。我們學楷書時不可盲目仿效。
可以這么說，現(xiàn)今我們已無須再為怎么擺好一個字筆劃位置而煩惱，古人都已解決了。漢字書寫的合理組合經(jīng)過千百年錘煉，我們只需掌握其規(guī)律并能靈活運用就行了。
三、上下承覆
除了上述兩種情況外，還有在一個字里既有上覆下，又有下承上，兩者兼而有之的情況。如圖99中的顏體“宣”字和柳體“置”字，就是一個字內(nèi)既有覆下又有承上的范例。“宣”字上有寶蓋的覆下，下有長橫的承上，“置”字也類似。
四、上下不合及其糾正方法
（一）上不覆下
上覆下的字，如果上部分寫小了，覆蓋不住下部分，稱為“上不覆下”。如圖100中的“香”字，“禾”寫得過窄，與下部的“日”等寬，上下無主次，主筆也不突出。
糾正方法
遇到上覆下的字，上部分要寫得寬大些，使其像帽子一樣蓋住下部。書寫時注意將上部分的主筆舒展開，形成上掩下的態(tài)勢。如“香”字，可延長撇、撩，加強突出主筆橫畫，使上部覆蓋住下部。
（二）下不承上
該寫成下承上的字，將下部分寫得太輕、太小，承不住上部分，便是下不承上。如圖100中的“邁”（邁）字。
糾正方法
下承上的字，寫時注意將下部分寫寬、寫重，尤其是下部分的橫向主筆，要放得開，使其承托得住上部分的力量。
（三）上下不穩(wěn)
如果將上下承覆的字寫成了下不能承上、上不能覆下的狀態(tài)，便是上下不穩(wěn)。如圖100中的“竟”字，上面的“立’字橫畫沒放開，拘束不暢；下部分的撇和豎鉤過小，支撐不開，便出現(xiàn)了上下不穩(wěn)的弊病。
糾正方法
凡上下承覆的字，上、下部分的主筆都要突出，尤其要突出重心所在的主筆。
第六節(jié)
裹束參差
一、收放裹束
字的縱向須有收有放，尤其是上、中、下結(jié)構(gòu)的字，若上下齊平，必然平淡無趣，故須裹束，局部收縮?！肮?，是為了增強字的曲線美。曲線美，不只是一種藝術(shù)美，也是自然美。中國字起源于象形文字，許多字至今還保留著象形的蹤跡，象形字又為形聲字提供了組字的基礎(chǔ)，而象形就是對自然實物的描摹?？梢赃@么說，中國字的曲線美，是藝術(shù)美
和自然美的綜合。可見，我們學寫毛筆字就得了解方塊字的收放裹束規(guī)律。
請看圖101中的柳體“靈”（靈）字。該字見于柳公權(quán)玄秘塔碑中，由上、中、下三部分組成，上覆下承、上蓋及底橫均很突出，略顯斜勢，顯出了生機。中間三個“口”明顯往中間收縮，而且注意其避免雷同的變化（三個口的封口與不封口的交替排列）。盡管筆畫很多，但不碰撞，“巫”中兩“人”均不粘連，留下可貴的空白?！坝辍敝兴狞c各不相同且互為呼應，既活潑又連貫。如果我們將此字的邊線連成虛線就會發(fā)現(xiàn)它多么像人體模型，上橫如頸，寶蓋如肩，三口如腰，底橫如胯，曲線分明，身段極佳。我們試想一下，如果第一橫和中間三個口不收、上下不放，上、中、下同寬，豈不十分臃腫？我們對臃腫的體型稱之為“水桶腰”，是不美的。收與放相輔相成，互為映襯，沒有收就沒有放，沒有放也就沒有收。裹束與收斂是漢字結(jié)構(gòu)美的重要的關(guān)鍵之一。
再看圖101中的顏體“魯”字，與柳體的“靈”字一樣有異曲同工之妙?！棒~”字頭部本不該如此大，如單獨寫“魚”，它肯定比“田”小，但現(xiàn)在故意加寬加大，“田”部有意收小，四點再放大，“日”字再收小，這樣形成了自上而下的大小大小——放收放收的曲線美、節(jié)律美。盡管單看“魚”部似乎不協(xié)調(diào)，但整體效果好了，這就叫“放棄局部，服從全局”。
由上可見，裹束收放是楷書縱向曲線美的重要表現(xiàn)手法。
二、參差起伏
參差起伏，是指左、中、右結(jié)構(gòu)的字橫向之間的變化藝術(shù)追求，是橫向的曲線美?！皡⒉睢保鉃楦甙?、長短、大小不一致。
例如圖102中的柳體“辯”字，是左中右結(jié)構(gòu)的范字。如果寫成圖102中的第二個字那樣，雖然對稱平穩(wěn)但缺少相互聯(lián)系和整體曲線，顯得刻板。而柳公權(quán)將三橫寫成斜勢，且互為穿插，既改變了三橫平直在一條線上的單調(diào)，又壓縮了橫向的寬度，還加強了該字的緊密性。這與木工的“斗榫接縫”一樣，使其結(jié)構(gòu)緊密。此字的另一特點是“言”部的上提，使底部參差起伏，若亦連以虛線，即形成橫向的曲線。字中筆畫眾多，但互不粘連；九橫各異（長短、粗細、起收、斜度等不同），形成縱向的曲線美；上面三點形體各異；下部兩豎垂縮各異（垂即懸針，縮即垂露），如此多的變化，增強了藝術(shù)感。藝術(shù)忌諱重復與雷同。唐代孫過庭講藝術(shù)要“和而不同，違而不犯”。說的就是既要和諧又不能雷同，既要有變化，又不能犯規(guī)。
再看顏體“御”字（見圖102），“缶”的上移也與柳體“辯”字有同樣的藝術(shù)效果。
參差起伏是漢字楷書結(jié)構(gòu)追求橫向曲線美的一種表現(xiàn)手法。
三、裹束參差的失誤及其糾正方法
（－）裹束不當
裹束是單字縱向的局部收縮。該收的不收，不該收的收了，便是裹束不當。如圖103中的“莫”字，應該裹束的是中間的“曰”，現(xiàn)在不僅未收，反將該放的主筆長橫“裹束”短了，使整個字縱向呈直線狀，缺乏曲線美。
糾正方法
看清主次關(guān)系，裹束次要的部分，強化主筆。
（二）缺乏參差
參差是左、中、右結(jié)構(gòu)的字橫向曲線美的必備條件，如果寫得過于齊平，缺乏參差就會使字呆板僵死。如圖103中的“辯”字，為左、中、右結(jié)構(gòu)，應該有參差變化。由于“系”部寫得過大過長，筆畫又無態(tài)勢，橫平豎直且長短劃一，上下齊平，四周填滿，雖工整但無生氣。原因便在于缺乏參差變化。
糾正方法
凡在、中、右結(jié)構(gòu)的字，寫前仔細分析一下筆畫的態(tài)勢變化，左、中、右三部分要參差起伏、互有錯落，并注意重心的平穩(wěn)和主筆的提按變化?！稗p”字正確寫法可參見圖102的柳體“辯”字。
第七節(jié)
包圍結(jié)構(gòu)
包圍結(jié)構(gòu)是指字的周邊有圍框或局部圍框箍住的字。全圍住的稱全包圍結(jié)構(gòu)，局部圍住的稱半包圍結(jié)構(gòu)。半包圍結(jié)構(gòu)又分上包下、下包上、左包右、右包左四種。
一、上包下
“上包下”指上有框而底部不封口的字。如圖104的“同”（顏體）、“內(nèi)”（柳體）是上包下結(jié)構(gòu)。寫時框內(nèi)所包的“一口”及“人”須往上提，不可下墜。這種寫法，猶如吊單杠作引體向上運動靜中有動。此乃古人所云“潛虛半腹”。
二、下包上
“下包上”指下有框上面開口的字。如圖105中的“幽”字（柳體）是下包上結(jié)構(gòu)，“山”中的兩個“幺”要往下靠，就像盤中物品，不可能凌空懸起。
三、左包右
“左包右”指上、左、下三方有框，右邊開口的字。如圖106中的“匡”字（顏體）、“區(qū)”（區(qū)）字（柳體）均是左包右結(jié)構(gòu)。左包右結(jié)構(gòu)的字寫時下橫要長些，托住上面，上橫往往不封口，讓所包的部左上往外露一點頭，透一點氣。如“區(qū)”字若將外框封死（如圖106第3字），三口與封口處的布白就不勻了。而柳公權(quán)把此字上橫寫得很短，將不勻部分敞開，讓其融人字外去，這樣字內(nèi)的布白反而均勻了。
四、右包左
“右包左”指上、右部封死而左、下部開口的字。如圖107中的“司”字（顏體）。右包左的字在書寫時，右上的“橫折豎鉤”不把內(nèi)中的筆畫全包住，而是讓中間部分的筆畫左側(cè)露出一點來，并注意將豎鉤略往中間靠一些，使全字重心平穩(wěn)。
五、全包圍
“全包圍”指四周均被框圍住的字。如“國”（國）字是全包圍結(jié)構(gòu)。如果我們在同樣大小的格子里寫一個“國”字和一個“靈”（靈）字，就會覺得“國”字比“靈”字大（圖108）。古人可能發(fā)現(xiàn)了全包圍結(jié)構(gòu)的字視覺效果大，于是仿宋體全包圍的字（如“國”只有折角和豎鉤處頂足格），字的邊框筆畫收小一廓，與其他字排在一起后的視覺效果便一致了。因此，我們在書寫全包圍結(jié)構(gòu)的字時，應該有意識地將其略寫小一點，使其與其他字在一起時和諧協(xié)調(diào)。
六、包圍結(jié)構(gòu)書寫的失誤及其糾正方法
（一）上包下的失誤
上包下結(jié)構(gòu)的字，書寫時將所包部分呈下墜之勢，便是失誤。所謂下墜，是指所包部分下端幾乎水平于外框底線，像是從橫框下墜落地的。如圖109中的“周”。
糾正方法
書寫上包下結(jié)構(gòu)的字時，注意將被包圍部分寫緊湊，并往上提，被包圍部分的下端要高于外框底線，使其布白均勻、底部有起伏變化。
（二）下包上的失誤
下包上的失誤常見的有兩種：一是被包圍部分上提（圖109中的“幽”字），與下包框的距離過大，形成上浮懸空之態(tài)。二是書寫筆順不當，造成布白不勻。
糾正方法
寫下包上字時，注意所包部分往下靠，而不是往上提。另外、筆順正確與否也是寫好下包上字的關(guān)鍵，先寫內(nèi)包部分，后寫下包的筆畫。例如“幽’宇，要先寫中豎，再寫兩個“幺”，最后寫“托盤”——豎折橫、豎。
（三）左包右的失誤
在包右結(jié)構(gòu)的字，若左上方全包住了，就是失誤。如圖109中的“區(qū)”（區(qū)）字，上橫過長，且與左包的外框接牢，使上“口”與外框組成的白與下面兩“口”與外框組成的白疏密不勻。另外，外框豎畫也常有書寫不當現(xiàn)象。圖109中的“區(qū)”字左豎向背有誤?！皡^(qū)”字內(nèi)含“品”字已十分擁擠，在豎理應向外拱出，現(xiàn)寫成內(nèi)凹，于情理不合，且布白也明顯不勻。
糾正方法
書寫左包右結(jié)構(gòu)的字時，首先寫上橫，上橫短一些、居中，切勿與左豎筆畫接頭，左包右外框的左上角不封閉，留一點空，使內(nèi)包部分的左右兩側(cè)布白勻稱;其次，左豎不可往里凹，因里面有內(nèi)包部分已經(jīng)比較擁擠，但可以適度向外凸一點，形成一種膨脹態(tài)勢。
（四）右包左的失誤
右包左結(jié)構(gòu)的字，容易出現(xiàn)的失誤是：將外包的橫畫寫得比較長，內(nèi)包部分的左上方被橫筆所覆蓋和右豎鉤太直（見圖109中的“司”字。橫畫過長覆蓋了內(nèi)包部分的左上方，影響整個字的布白；豎鉤太直使全字重心偏移。
糾正方法
書寫右包左結(jié)構(gòu)的字時，注意問題主要有兩點：一是外包的上橫不要太長，甚至可以從字的中心線起筆右行；二是豎鉤下部分適度往中心彎曲，便鉤點成為字的支撐點。
（五）全包圍結(jié)構(gòu)的失誤
全包圍的字由于被外框框死，要求框內(nèi)散亂之白感覺勻凈，故內(nèi)在的布白尤為重要，稍不留意即會出現(xiàn)布白失誤。如圖109中的“國”字，框內(nèi)“或”明顯偏上，使右部及下部留空太多，形成布白不勻。
糾正方法
寫全包圍結(jié)構(gòu)的字時，當上框?qū)懲旰螅畬懕话鼑糠謺r，一定要注意筆畫的位置、長短等，使其布白勻稱。例如“國”字內(nèi)的“或”的上橫長度要在內(nèi)框的三分之二左右，位置處于左豎約四分之一高處，這一橫位置很重要，過高過低、過長過短都會影響布白。寫好橫后，依次寫鉤、點、橫、戈鉤，最后封口。
第八節(jié) 各盡其勢
漢字的大小態(tài)勢是因字而異的，這就像人的高矮胖瘦．各不相同一樣，因此要量體裁衣，不能穿同一尺碼的衣服。漢字亦如此，不能寫得一樣大小，要各盡其勢。
一、疏密大小
“疏密”指字內(nèi)筆畫之間空隙大小。空隙大為疏，空隙小為密。字有疏密也有大小。筆畫多的字密一些、整體大一些，筆畫少的字疏一些、整體也相對小一些。如圖110四個柳體字，“川”字的疏?！皣馈保▏溃┳值拿堋ⅰ绑@”（驚）字的大、“日’字的小。字的大小疏密不一，就叫各盡其勢。書寫時，筆畫多的字要注意寫大一些、點畫略細些，寫得干凈些，結(jié)構(gòu)的搭配連接處要松靈些，多留些白的縫隙，這樣可以使密的字不致過悶。如“嚴”字，雙“口”與“廠”、“敢”各不相沾，“敢”內(nèi)也互相脫開。此字筆畫雖多，但雙“口”較疏，故筆畫粗重，疏中見密?！案摇弊州^密，故筆畫較細，密中顯疏。此字是疏中有密，密中有疏處理方法之典范。筆畫少的字，要寫得小一些、粗壯些使其質(zhì)重一些、緊一些，視覺效果不是太小。這樣疏密大小的字放在一起，使人感到大小和諧協(xié)調(diào)，若反之，如圖111每個字填滿格子理該大小一致，但視覺上卻是“川”字、“日”字大了，“嚴”字、“驚”字反覺小了?？梢?，楷書字不能寫得一樣大小，而要各盡其勢。
二、長短偏科
漢字楷書每個字的態(tài)勢是各不相同的，這就像人一樣，有高有矮、有胖有瘦。換言之，各字有各字的“生相”，若不注意其“生相”，隨手寫來，就很不得體。從圖112中我們可以看出：“肩”字（柳體）的體勢長、“四”字（柳體）體勢短、“也”字（柳體）的重心偏、“多”字（顏體）的體勢斜，各有各的態(tài)勢。如果都寫成同樣的方正，如圖113那樣，瘦個子穿了大袍，矮個子穿上長衫，顯得很不相稱，很不美觀。因此，我們書寫時不能機械地按格子大小寫滿。
三、孤單重并
“孤”是“畫孤”，“單”是“體單”，“重”是重疊，“并”是并列。
（一）孤單
“孤單”，是畫孤和體單的字。所謂“畫孤”，即筆畫比較少的字。如“十”、“一”、“
二”等字。所謂“體單”，即體勢窄長單薄的字。如“月”、“身”等字。隋，智果《心成頌》是篇言簡意賅的論書短文，其中有“孤單必大”之句，凡遇到畫孤、體車之字要寫得大一些。這“大”也是相對而言的，可以滿一點格，但不要超出格子。如“一”、“十”筆畫少的字，要寫得豐實些、厚重些。如“月”、“身”體長而又瘦削的字，要寫得長些。這樣才不至于顯得單薄。
（二）重并
“重并”，是指重疊和并列的字。隋·智果《心成頌》在“孤單必大”下面緊接著是“重并仍促”。是說重疊并列的字要相互催促。
“重疊”，指一個字的上下由相同的兩個部分重疊組合而成。如圖114中的“昌”（柳體）、“多”（顏體）是上下重疊的字，須下大上小。古人有“重者下必要大”之說，也稱“上促之令小”。上小下大是為了重心平穩(wěn)，若反之就會有一種危險感。另外也為了分清主次。
“并列”，指一個字的左右由相同的兩個部分并列組成。如圖115中上行的“林”字（顏
體），是左右并列的字，左小右大。古人有“并者右必用寬”之說，也稱“左促之令小”?！傲帧笔请p木，主筆在右木，故右必大，反之必左右分離（見圖115下行）。再如圖115中的上行“羽”字（柳體）左小右大，若反之極不協(xié)調(diào)（見圖115下行）。左低右高是楷書結(jié)體的一般規(guī)律，橫畫書寫也是左低右高。這可能與右手執(zhí)筆有密切的關(guān)系。
第九節(jié) 筆順合理
筆順，小學一、二年級早已學過，還有必要在學毛筆字的時候再來啃蘇嗎？是的，筆順的正確與否對寫好毛筆字也是至關(guān)重要的。因為一個字的筆畫順序的先后，關(guān)系到點畫與點畫之間的關(guān)照、呼應，關(guān)系到這個字的筆畫間筆意的聯(lián)系以及字形的美觀。正確的筆順是寫好毛筆字的關(guān)鍵之一。
筆順怎么來的？筆順是古人在書寫實踐中不斷總結(jié)積累而成，是由篆書到隸書、到楷書不斷發(fā)展的結(jié)果。筆順的口訣有七點：自上而下，從左到右，先中間后左右，先橫后豎，先撇后捺，先外后內(nèi)，先進后關(guān)。但其中最基本的規(guī)律是從左到右，自上而下。這一規(guī)律與我們右手執(zhí)筆有很大的關(guān)系，如果先寫右邊再寫左邊，右手會將所寫部分的視線擋住。
（一）自上而下
“自上而下”是從一個字的上部寫起，順勢往下寫到底。譬如寫“蓋”字，先寫兩點后寫“王”，最后寫“皿”。
（二）從左到右
“從左到右”是從一個字的左邊往右寫。例如寫“御”字，先寫“彳” 再寫“缶”，最后寫“卩”
。但口訣是死的，不能生搬硬套。譬如“火”字的筆順是先兩點，后寫“人”，如果從左到右寫成圖116那樣就錯了。還有豎心旁的筆順應該是先寫兩點再寫長豎，而不能從左到右：先左點再長豎最后寫右點，其結(jié)果，點到豎畫的起筆處，再從豎的收筆處到右點，來回走了冤枉路（見圖116），不如先兩點后長豎（或先長豎后兩點）好。“方”字是寫完點橫再寫鉤，繼而寫撇，鉤與撇之間有筆意的呼應，反之如圖116就不美觀。寫“道”字須先寫“首”再寫走之，不能硬套“從左到右”而先寫走之再寫“首”（見圖116）。
（三）先中間后左右
“先中間后左右”，指遇到以中間部分為中軸而左右對稱的字，要先寫中間，后寫兩邊。如寫“小”字，先寫中間的豎鉤，再寫左右兩點。這是因為先將中間位置固定了再寫兩邊，字不至寫歪。但是寫“滅”，不能先中間寫成圖116那樣。
（四）先橫后堅
“先橫后豎”
是指先寫橫畫再寫豎畫。如“土”字的筆順是橫。豎、橫。但“步”字是從上而下，先寫中間的豎，再寫右短橫再左短豎，繼而寫長橫及下面的“少”。不能寫成圖116那樣。“長”字是先撇后橫再豎鉤，最后寫捺，不能先橫后豎再撇捺（見圖116）?！翱伞弊止P順是先橫后“口”，最后寫豎鉤，不能先橫后豎鉤最后寫“口”（見圖116）?！芭弊质亲詈髮憴M。若先寫橫，寫“好”字就糟了（見圖116）?？梢?，“先橫后豎”只是一般規(guī)律，不能硬套。
（五）先撤后捺
“先撇后捺”，指有些字撇捺并存，應先寫撇后寫捺。如寫“會”字，應先撇后捺，再寫“云”；“義”字可先撇后捺,也可先點后撇捺，兩種方法均可以。寫“九”字也應先寫撇后寫橫折彎鉤，不能反之。不然寫“旭”字就要多走許多彎路（見圖116）。
（六）先外后內(nèi)
“先外后內(nèi)”，指有外框的字，先寫外后寫內(nèi)。如“同”字，要先寫外框，再寫“一口”。
（七）先進后關(guān)
“先進后關(guān)”，指全包圍結(jié)構(gòu)的字最后寫底橫。如“國”字，先寫左豎，再橫折豎鉤，將三面外框?qū)懞煤髮憽坝瘛保詈髮憴M封口。
以上七點亦只是一般規(guī)律，有些字的筆順是對的，但快寫時卻不美。如“臣”字，先橫后豎快寫就不美（見圖116）。再如“成’字，先橫后撇也不佳（見圖116）。這就需要仔細琢磨。有些字有多種筆順，并一直延用至今，是約定俗成，需借鑒古代書家的各種不同的
寫法。我們只有掌握漢字書寫的一般規(guī)律與特殊規(guī)律，才能將毛筆漢字寫得更精到、更合理、更美觀。
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