行筆迅捷北國風　墨色潔美素雅氣——記著名書法家劉玉慶

劉玉慶，1957 年生.，山東濟南人，著名書法家，國家一級美術師，國禮藝術家，牛津藝術學院客座教授，山東文化藝術研究院研究生導師。

劉玉慶的書法造詣，卓于諸書皆成，諸書皆成的因素，除因他有勤奮習練書法數(shù)十年不輟的經(jīng)歷之外，堅實的文化功基是其書法造詣的促成原因。

自古書法是文化，以文化為根，以技法為本，方可成大家。

縱觀當下書壇，書者多傾于技法，疏于文化，所以字尚能成形，但韻實難獲得。書法無韻，柴棍之類。無文化是俗家，充其量成玩家。

劉玉慶書法不入俗流，不事淺玩，涌涌文化氣質(zhì)，一派文人風尚，這完全出于他深厚的文化、國家修養(yǎng)。濟南名士多，劉玉慶得才子之修，不僅僅事于書法實踐，也深入書法理論探究，依其豐厚的學養(yǎng)而得中國書畫藝術評審委員會常務評委，山東省書畫藝術評審委員會秘書長等藝術鑒職，又有藝術學院教授、研究生導師的教職，從事書法教學和創(chuàng)作二十余年，出版鋼筆楷書、行書、行楷等字帖多種，文化修養(yǎng)可謂深厚。

觀賞劉玉慶的書法作品，有一個突出的藝術特點是“行筆迅捷”。行筆迅捷的書法技能通常被人忽視，其實應是書法行筆極為精要的一項功力。

書法大家田蘊章有言：書法家有沒有功底，從行筆速度上可識。遲滯行筆，不謂書家。只有迅捷如風，才是大家。

田蘊章論書，可謂一語中的，你寫字比平常人還慢，當然不能成家，只有快人十倍以上，方才是大手筆。

但是，檢索當下書壇，能像劉玉慶一樣捷迅成書的書法家非常鮮見，此項功力多是有待提升。

你看劉玉慶《惠風和暢》這幅行書作品，切筆即生風，折筆如電，橫筆滾雷，挑勾如漁者起鉤，迅時成美意。這幅作品，如駿馬騰云，真正不呆不滯，一氣呵成。惠風之意，和暢之境，迅捷擬定，回味才悠長。

劉玉慶行筆，為何如此迅捷？因經(jīng)年精臨二王書道所致。從行筆意境上來看，劉玉慶對二王筆法有入境之悟，比如其中一個“和”字，大顯蘭亭原質(zhì)。因得書圣意，方得書從容。迅捷是功法，也是造化，功深所致。

另有一幅以迅捷為美，以迅捷為功的行書斗方作品《馬到成功》精彩在于迅捷且有創(chuàng)新。“成”字彎勾迅捷成槍，“功”字主撇迅捷成矛，槍矛顧應，刀光劍影境，馬到瞬間，成功在際。可謂依迅捷而得成功意的精致思謀，書法智慧源源不絕。

其實，迅捷行筆除了功法所致，還與劉玉慶的心性品質(zhì)大有相關。劉玉慶是有高品的人，是有藝術追求的人，他品性如鋼，名士加猛士的性情，所以能依書成抒，自然是筆法凌銳，一氣傾出。在這種精神品質(zhì)的驅動下，劉玉慶書行草《滿江紅》成為依書抒懷的豪情大作。

這幅行草作品，精于鋼塑，美于決絕。字字少見勾絲，全篇卻一氣成大統(tǒng)，形斷意連，氣蘊不斷的抒意美篇?！稘M江紅》分為縱書和橫書兩幅，縱書氣壯山河，橫書天地驚艷，都是劉玉慶迅筆而成的同類題書的首冠，藝術價值和文化價值兩項突顯，以此為基拍藏價值亦是不可估量。又見《春風不度玉門關》《錄毛澤東詩詞》兩幅，文化人寫成的文化大品，所在拍藏市場大有天地，以高品立大值，深受注目并被國內(nèi)外諸多機構收藏。

書法作品講筆技，亦需墨道。筆技是修成，墨道是心念。墨道歸心是品質(zhì)，心逸則墨逸，心明則墨明。劉玉慶的草書作品《天凈沙　秋思》一幅，不再細論其迅捷成一絕的筆技，只說墨道：初含大墨，凝墨造枯塍，轉折墨色飛，小橋流水暢，古道西風厚，墨轉沉情，因有斷腸人，最后墨縱天涯去。這幅作品，竟然依墨成律，如歌如訴，墨能成章，果然。能將墨道演繹到如此出神入化的境況，實為大家之道。

《松風煮茗》《山行》《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》等等，則繼續(xù)依墨色訴風雅，墨如茗香，竹勝文雅，山行如歌，廣陵情深，詩書之氣，全由靈墨而生，進一步突顯劉玉慶墨色潔美素雅傾心的使用大法。

行筆迅捷北國風，墨色潔美素雅氣。這位著名的書法家，以大氣筆法，精致墨道，融入個人修身品質(zhì)，成為人書合一的入境大家，為書法開創(chuàng)出一片新天地。