嚴(yán)格來說任何兩個藝術(shù)時期的更迭都無法劃分出具體時間，我們不能說哪個時代在這一刻，這一秒出現(xiàn)了，也不能說另一個時代在那一剎那永遠(yuǎn)消逝了。

新古典主義的完結(jié)與浪漫主義的誕生同樣如此，這便如同理性與情感這兩種分別來自新古典主義與浪漫主義的元素并存在那個被稱為啟蒙的年代一般。

在前一個階段，受到了法國大革命的鼓噪后，整個歐洲都在歡快的發(fā)生著各種暴動。哪怕拿破侖之于法國以失敗告終，但更多的農(nóng)民已經(jīng)涌進城市，最原始的自給自足的方式正在逐漸被工業(yè)的步伐踐踏。

查理四世的一家，戈雅，280cmx336cm

現(xiàn)在，當(dāng)法國的革命終于暫歇，當(dāng)民眾和政治家都感覺到了疲憊，一種更溫和的思想開始逐漸顯露，并且在悄無聲息間擠掉了新古典主義本來的席位。

如果說隨著新古典主義時代資本主義的大量出現(xiàn)，一種更“工業(yè)性”的思維理念讓人們的思想追逐者某種邏輯性，浪漫主義就像是在這之后拋開所有邏輯性的個人崇拜的源頭。

正如雨果所表述的那樣，人們不再局限于長久以來的體系，藝術(shù)家本身的才華得以展現(xiàn)。甚至于，我們可以認(rèn)為浪漫主義已不再是一種態(tài)度，而是一種對拋棄邏輯性、任憑天賦引領(lǐng)的特許。

在這個時代，西班牙藝術(shù)世界的主角始終是戈雅，或者說在整個浪漫主義時期的歐洲，戈雅都是時代的濃縮者和風(fēng)向標(biāo)。

作為查理三世的宮廷畫家，戈雅從委拉斯貴茲那里找尋著更久遠(yuǎn)的藝術(shù)靈感，又在新古典逐漸落寞的時代把自己的理性沉淀下來，并逐漸轉(zhuǎn)向浪漫主義。

無題《戈雅農(nóng)神吞掉他的一個孩子》，戈雅，145cmx82.9cm

戈雅的浪漫主義作品中最著名的當(dāng)屬他畫在馬德里郊外農(nóng)舍墻上的“黑色繪畫”。這些作品是戈雅在一次大病初愈后的創(chuàng)作，每個畫面都透出一股昏暗、陰郁且令人毛骨悚然的消沉情緒。

我們不知道戈雅創(chuàng)作這些作品的初衷是否表達(dá)了某周對于啟蒙運動的失敗以及文明本質(zhì)上的失望。我們能確定的是由于這些作品現(xiàn)在還在墻上，他們始終都是戈雅不能被出售的個人情緒的宣泄。

不知道為什么，浪漫主義時期的英國畫家都不約而同的畫起了風(fēng)景畫，無論是康斯太布爾的田園風(fēng)景還是透納的歷風(fēng)景，總之他們的后綴都是風(fēng)景畫。

干草車，約翰·康斯太布爾，130.2cmx185.4cm

康斯太布爾最著名的便是一幅《干草車》，但事實上像這樣的鄉(xiāng)村場景他畫的很多，并且由于他本人不怎么外出旅游，他作品中出現(xiàn)的這種田園氛圍基本也就在一個地方取景。

相比較而言雖然透納的作品同樣有著自己的風(fēng)格，但他卻是個旅游家，他在歐洲各地旅游，然后把他看到的所有風(fēng)景全都融入自己的作品中，讓整個世界都變成了透納風(fēng)格。

貝爾燈塔

韋科爾海灘

其實不僅在英國，整個浪漫主義時期風(fēng)景畫都成了油畫中重要的一塊，甚至于在這之后浪漫主義風(fēng)景畫更是影響深遠(yuǎn)。比如源自古典主義的柯羅，再比如巴比松畫派，他們的風(fēng)景畫作品都或多或少受到了康斯太布爾的影響。

雖然大時代已經(jīng)進入浪漫主義，但作為大革命的發(fā)生地，法國依然對新古典主義念念不忘。當(dāng)我們翻閱這一時期的法國藝術(shù)家作品，不難從中找到像《輕騎兵軍官》和《梅杜薩之筏》之類的作品。

輕騎兵軍官，泰奧多爾·熱里科，349cmx266cm

梅杜薩之筏，泰奧多爾·熱里科，491cmx716cm

當(dāng)然法國的浪漫主義畫家中最著名的莫過于德拉克洛瓦，關(guān)于這位仁兄，小編曾在《德拉克洛瓦：我的是原版。畢加索：我的賣1.78億。》中講述過他的經(jīng)歷，他最初也是參與大革命的搞事者之一，只是當(dāng)時光消磨了棱角他也逐漸融入了浪漫主義的浪潮中。

阿爾及爾婦女，歐仁·德拉克洛瓦，180cmx229cm

后期的德拉克洛瓦作品配色更加鮮亮，對于顏料的理解也更加自由。尤其在諸如《阿爾及爾婦女》這樣的作品中，我們甚至可以看到一種色彩堆疊的紛亂感，或者說我們都能從中看到某些印象主義的基調(diào)了。