商周時(shí)期的青銅器，無論是鑄造技藝還是造型藝術(shù)均達(dá)到青銅時(shí)代的頂峰，仔細(xì)觀察會發(fā)現(xiàn)，除了鑄造紋飾外，一些青銅器紋飾的陰紋處會有黑、紅、棕等色的填充物，使厚重的青銅器顯得更加神秘莊重（見圖）。

青銅器上這 種特殊的裝飾現(xiàn)象，一些學(xué)者如賈文熙、申茂盛等已經(jīng)注意到，并對其進(jìn)行分類，稱之為青銅器彩繪或彩飾、髹漆工藝，只是沒有系統(tǒng)詳細(xì)探討其工藝來源及發(fā)展過程。

青銅器紋飾間的這些填充物有兩種形式，

一種是大漆，直接髹飾，呈黑色；

另外一種是用大漆或動植物膠調(diào)和炭黑、礦物顏料填涂，呈黑、紅、白、棕等色。

這種工藝是直接在鑄造好的青銅器的陰紋處填涂裝飾，呈現(xiàn)不同色彩，與主要流行于戰(zhàn)國時(shí)期的鑲錯紅銅、金、銀的工藝不同，亦與在青銅器表面繪畫圖案的彩繪工藝不同，三者都有裝飾的作用，但工藝技術(shù)不同。鑒于此，我們采用賈文熙的填飾彩繪說，把這種在青銅器陰紋處填涂黑、紅等色顏料的工藝稱之為填彩工藝。

目前所見較早的青銅器填彩工藝出現(xiàn)在商代晚期，有黑、紅兩色，數(shù)量不多，主要見于青銅容器。填彩工藝出現(xiàn)在當(dāng)時(shí)銅器群中的比例不高，是一種比較少見的器物表面再加工技術(shù)。

如河南信陽羅山蟒張商代晚期墓葬出土的數(shù)百件青銅器上，只有九件上有填彩痕跡，其 中三件饕餮紋銅鼎“紋飾陰線部位均填髹黑漆，使紋路更加清晰，形象逼真”，另外六件提梁卣肩部紋飾間也有黑漆填髹。南陽十里廟商 晚期遺址出土青銅爵腹部紋飾間，以及首都博物館藏商代“守”字爵紋飾間也有紅色的填充物。

西周時(shí)期，考古發(fā)現(xiàn)的填彩青銅器數(shù)量增多，顏色仍為黑、紅兩色，青銅器的種類更加豐富，除了青銅容器，還在一些兵器銘文間也有發(fā)現(xiàn)。平頂山應(yīng)國墓地九十五號墓出土四件青銅鬲的銘文和紋飾間均填滿黑色物質(zhì)。陜西扶風(fēng)黃堆采集到的殘鼎紋飾內(nèi)有棕黑色填充物。

首都博物館藏貫耳壺、圉方鼎紋飾內(nèi)有紅色填充物，登鼎、叔鼎、父癸鼎、“單子工父戊”卣、“父甲”甗、象紋鬲等青銅容器紋飾內(nèi) 均有黑色填充物，另有兩件“車”字銘文兵 器，“車”字銘文內(nèi)有黑色填充物。琉璃河墓地出土青銅器上也有填彩痕跡，筆者參與了首都博物館文物檢測實(shí)驗(yàn)室對其中一件青銅鼎紋飾 內(nèi)黑色填充物的分析，經(jīng)檢驗(yàn)其主要成分是碳，可能混合大漆或動植物膠填充。之前實(shí)驗(yàn)室曾檢測一件銅器填充物主要成分為大漆。多種成分的混合填充，增加了填充的效果和強(qiáng)度，造成的銅器表面視覺效果更加明顯。

春秋時(shí)期，這種填彩工藝依然存在，填充物顏色除了常見的紅色和黑色，還有白色。安徽肥西出土春秋早期竊曲紋匜紋飾內(nèi)部有橘色填充物。信陽光山寶相寺出土鬲、鼎、壺、豆、匜等多件銘文間有白色填充物的青銅器。

太原趙卿墓出土高柄方壺，壺柄和壺身紋飾內(nèi)填黑色顏料，經(jīng)北京科技大學(xué)測定，黑色顏料為多種混合的礦物質(zhì)。

戰(zhàn)國時(shí)期，填彩工藝?yán)^續(xù)發(fā)展，并與其他工藝結(jié)合，一起出現(xiàn)在青銅器上，使裝飾的器物顏色格外艷麗。河北平山三汲出土戰(zhàn)國中晚期的人俑燈，人首銀質(zhì)，衣服紋飾髹紅、黑兩色漆。廣東肇慶北嶺出土的戰(zhàn)國晚期青銅尊表面紋飾較粗的地方填朱漆，較細(xì)的錯金銀。單獨(dú)使用填彩工藝的器物也有，但數(shù)量不多。例如淅川楚墓出土的銅鼎紋飾間有紅色填充物，江陵望山 2號楚墓出土的青銅尊和青銅缶、甘 肅平?jīng)鰪R莊出土銅鼎紋飾間均有黑色填充物。

秦漢時(shí)期，填彩技術(shù)似乎發(fā)展到了尾聲，很少見到，只是在特殊的青銅器上，尤其是青銅鏡上出現(xiàn)紋飾精美、色澤艷麗的彩繪，與純粹配合青銅器紋飾的填彩工藝已經(jīng)有所區(qū)別。

這些黑、紅、白等色的填充物歷經(jīng)千年之久，大部分保存完好，很少有脫落，從視覺效果看，填彩工藝與鑲嵌工藝起到了相似的效果。統(tǒng)計(jì)現(xiàn)有考古資料，商代是填彩工藝的濫觴期，發(fā)現(xiàn)的填彩工藝青銅器集中于信陽和南陽，主要成分是大漆。

朱鳳瀚認(rèn)為商代的髹漆工藝可能有一定的地域性，也是考慮到了羅山蠎張出土的這批青銅器。

填彩工藝是一種特殊的表面紋飾處理工藝，其工藝效果類似于鑲嵌，也源自于鑲嵌。

器物上的鑲嵌工藝在史前時(shí)期已經(jīng)出現(xiàn)，但在青銅材質(zhì)上進(jìn)行鑲嵌，技術(shù)要求較高，尤其是青銅容器，工藝技術(shù)難度更大。雖然工藝復(fù)雜，但鑲嵌可以豐富器物的表面顏色，特別是顏色對比反差帶來視覺上的美感。

▲嵌綠松石銅牌飾 │ 夏時(shí)期

長14.2厘米、寬9.8厘米

河南偃師二里頭遺址出土｜中國社會科學(xué)院考古研究所藏

在青銅器的初創(chuàng)期，綠松石鑲嵌只出現(xiàn)在 二里頭青銅牌飾這樣比較簡單范鑄技術(shù)的器物上，多數(shù)銅器以素面或簡單線條為主。商代青銅器表面裝飾工藝發(fā)展迅速，由商早期的單層紋飾發(fā)展到商晚期的三層紋飾，從平面向立體轉(zhuǎn)化。商晚期出現(xiàn)多層花紋鑄造，立體紋飾繁縟，如果再在其上鑲嵌其他材質(zhì)，對技術(shù)的要求會大大提高。

同時(shí)，綠松石類的鑲嵌物，原材料不易得，加工成精細(xì)的線條填充物尤其不易。填彩工藝的出現(xiàn)似乎彌補(bǔ)了這一缺憾，在鑄造好的青銅器紋飾的陰紋處填涂顏料，工藝較為簡單，材料更容易獲得，亦能起到類似鑲嵌的裝飾效果。

從工藝角度看，填彩工藝與鑲嵌工藝似乎一脈相承，都是在鑄造好的青銅器凹槽內(nèi)進(jìn)行填飾，只不過鑲嵌使用的是貴重的綠松石，按照既定的形狀打磨后鑲嵌，工藝要求更高。填彩使用的是生活中較為容易獲得的大漆、動植物膠、礦物顏料、炭黑等，在陰紋處多次填充，直至與紋飾面齊平并簡單打磨，工藝稍顯簡單。

填彩作為一種新興的工藝技術(shù)，繼承早期的鑲嵌工藝，歷經(jīng)西周、春秋，戰(zhàn)國，由中原地區(qū)像周邊輻射，并發(fā)展出紅、黑、白等顏色，形成了一條獨(dú)特的工藝路線。春秋時(shí)期填彩工藝與鑲嵌紅銅工藝并行發(fā)展，戰(zhàn)國時(shí)期又與錯金銀、鎏金、鏤空等特殊技藝一并發(fā)展。

隨著手工業(yè)技藝的提高，青銅器與金屬結(jié)合的特殊新工藝逐漸取代了填彩工藝，成為銅器裝飾的亮點(diǎn)。戰(zhàn)國及其以后，填彩工藝也悄悄發(fā)生變化，開始脫離青銅器本身的鑄造紋飾，借鑒漆器、陶器表面的彩繪紋飾，以紋飾圖案自由的彩繪形式獨(dú)立存在。