對仗是一種修辭手法，好的對仗可以使得詩詞在形式上顯得整齊勻稱，并給人以美感，這是漢語獨(dú)有的藝術(shù)手法。但詞的對仗又很特殊，就整體來說，詞沒有固定的對仗位置，這是因?yàn)樵~是長短句形式的文體，必須在上、下句字?jǐn)?shù)相等的情況下才可能對仗。除此之外，詞的對仗還有如下特點(diǎn)：

      由于詞的平仄有硬性規(guī)定，所以在有的情況下根本無法做到平仄上的相對。如毛澤東《沁園春·長沙》里的“千里冰封，萬里雪飄”。這在詞的對仗中稱為“字面相對”，也算對仗。

      在律詩中，同字相對是不允許的，但在詞中卻例外。如李清照《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》里的“才下眉頭，卻上心頭”以及毛澤東《憶秦娥·婁山關(guān)》里的“蒼山如海，殘陽如血”等。這種對仗屬于同字對仗，我們讀起來并沒有重復(fù)繁冗的感覺，反而在這種重復(fù)中更深切地體會(huì)到了作者想表達(dá)的思想感情。這種對仗常見于連用的三字句或四字句。

      我們知道，詞是有領(lǐng)字一說的（第十七講有介紹），所以有些對仗，看上去兩句的字?jǐn)?shù)不相同，但去掉領(lǐng)字后，字?jǐn)?shù)就相同了。如吳文英《高陽臺(tái)》里的“在燈前敧枕，雨外熏爐”。其中，“在”是領(lǐng)字，而后面則是連用的兩個(gè)四字句的對仗。

      到最后，我們還有一個(gè)問題沒有解決，那就是對仗的位置。

      在一些詞牌里，有嚴(yán)格規(guī)定的對仗的位置。如《鷓鴣天》上闋的最后兩句、《踏莎行》上、下闋的前兩句等。要掌握這些，就得多讀詞作并加以留意。當(dāng)然，對仗的位置在一些詞譜上也會(huì)有所標(biāo)明。

      實(shí)際上，詞是否作對，全在作者的應(yīng)用。它應(yīng)該被視為技巧，不應(yīng)被視為格律。張孝祥所作的“問訊湖邊春色，重來又是三年”以及“世路如今已慣，此心到處悠然”就在該對仗的位置上沒有對仗，但同樣成為了千古絕唱。

      明白這個(gè)道理，當(dāng)讀到某些詞牌的某些句子有些是用對仗，而有的不用對仗時(shí)，就不至于認(rèn)為用對仗則合律，不用對仗則失律。其實(shí)，最初的詞句并不要求對仗，只是因?yàn)樵~人們在一些字?jǐn)?shù)相同的句子里偶爾用對仗來加強(qiáng)藝術(shù)效果，從而約定成俗，才形成了嚴(yán)格的規(guī)范。