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? 反映二戰(zhàn)題材的電影有很多，但真正能觸動(dòng)人心、被大眾銘記和傳頌的電影就寥寥無幾了，如果再能載入影史、作為教科書范本存在讓一代又一代觀眾觀摩和緬懷的電影就更是少之又少，在我的映像當(dāng)中，唯有《辛德勒的名單》能當(dāng)之無愧拿下這項(xiàng)殊榮。但近幾年來，隨著全球一體化的加劇，世界上所有國家間的經(jīng)濟(jì)、政治、文化等方方面面的交流和融合的聯(lián)動(dòng)效應(yīng)越來越強(qiáng)烈，隔閡和意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域的摩擦和矛盾也不可抑制的暗潮洶涌，這促使很多有意識(shí)的導(dǎo)演開始積極思考、探索，企圖以藝術(shù)化的形式將第二次世界大戰(zhàn)中汗牛充棟的歷史事件搬上銀幕，供現(xiàn)代的人觀摩、警醒、學(xué)習(xí)、反思。
? 電影存在的終極目的不是賺錢，而是產(chǎn)生社會(huì)效應(yīng)?，F(xiàn)代的年輕觀眾看電影僅僅是為了娛樂消遣，這是不明智的，或者說的嚴(yán)重一點(diǎn)，這其實(shí)是對(duì)精神食糧的浪費(fèi)和不珍惜。尤其是一些有著重大歷史意義的電影，就如這部史詩大電影《敦刻爾克》。 導(dǎo)演諾蘭相信大家都很熟悉了，以前曾拍出過著名的《盜夢(mèng)空間》、《星際穿越》、《蝙蝠俠系列》、《記憶碎片》等，被譽(yù)為天才導(dǎo)演。這些電影娛樂性較強(qiáng)，你可以不用過于較真，但是這部《敦刻爾克》卻與之迥然不同。它有真實(shí)的歷史奠基、精致考究的藝術(shù)渲染、客觀細(xì)致的人性刻畫、濃濃的家國情懷以及對(duì)正義的信仰這種人類所共有的普世價(jià)值理念等。 ???e?
? 但《敦刻爾克》又和別的戰(zhàn)爭片大相徑庭，就比如去年上映的一部同是反映二戰(zhàn)時(shí)期的戰(zhàn)爭片梅爾·吉布森的《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》，《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》也是一部叫好又叫座的可以載入影史的教科書式的經(jīng)典電影，但《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》的故事卻要精彩紛呈得多，有浪漫唯美羨煞旁人的愛情，有槍林彈雨血肉橫飛的激戰(zhàn)，還有崇高的宗教主義情懷以及時(shí)不時(shí)蹦出的兩三句葷段子和輕松的笑料包袱，除了故事充沛，《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》的色調(diào)色彩也非常的明亮高調(diào)歡快，商業(yè)元素居多。但是《敦刻爾克》卻不是這樣，它的故事簡單直接，毫不拖泥帶水，就兩個(gè)字——撤退。整部電影就是在客觀呈現(xiàn)被德軍逼到絕境的英法聯(lián)軍撤退的全部情形——海陸空三個(gè)視角來講述——360度無死角的呈現(xiàn)。 pti??Х?e?
? 因?yàn)闆]有關(guān)于德國法西斯方面的鏡頭，從始至終都是站在英法聯(lián)軍為正義代表的視角來講述的故事，所以看不到任何交戰(zhàn)雙方正面交戰(zhàn)的橋段，除了那掩護(hù)海上撤退的三架英國飛機(jī)擊落的幾架德國飛機(jī)時(shí)為了劇情需要而占用的時(shí)間比例并不大的鏡頭。于是整部電影充溢著濃濃的精致文藝片的魅力。 看文藝片是需要耐心的，它帶給你的是能讓你的靈魂得以滋養(yǎng)和震撼的沖擊，而非商業(yè)片那種簡單粗暴的感官刺激。所以當(dāng)你把你的整個(gè)身心放松，將神思緩緩沉浸在巨大的銀幕上，你便能感受到《敦刻爾克》非比尋常的脈沖。
? 影片伊始，導(dǎo)演就為我們打開了一幅身臨其境的、黑云壓城城欲摧的絕望壓迫感：漫天飛舞的宣傳單、三個(gè)落單的急切尋找水源和食物的士兵、鱗次櫛比的街道暗藏著的一觸即發(fā)的死亡的槍林彈雨，果不其然，子彈呼嘯，兩個(gè)士兵中彈死亡，一個(gè)萬幸逃脫，驚魂甫定，久久不能平息，這個(gè)年輕的士兵眼里充斥著對(duì)死亡深深的恐懼和對(duì)活下去的強(qiáng)烈的渴望。 這個(gè)對(duì)死亡深感恐懼的年輕士兵其實(shí)就是30余萬被困絕境的英法聯(lián)軍的縮影，他們被強(qiáng)大的德軍逼到退無可避的海灘，隨時(shí)都會(huì)面臨德軍的襲擊，隨時(shí)都會(huì)中彈身亡。他們不想死，他們想離開這個(gè)修羅場(chǎng)，他們想回到祖國的懷抱。他們都還是年輕的孩子，他們的生命不應(yīng)該葬送在戰(zhàn)場(chǎng)。他們從沒想過做什么英雄，他們只想回家，只想活下來。 所以片中呈現(xiàn)了很多“懦夫”，很多“膽小鬼”，很多跟主流戰(zhàn)爭片迥然不同的臉孔：借著托運(yùn)傷員的幌子蹭上逃生船的兩個(gè)士兵；被敵機(jī)擊落精神受刺激后被一英國老人所救卻堅(jiān)決不肯返回敦刻爾克去救士兵撤退的飛行員；為了保全自己的性命逼迫一改頭換面的法國士兵棄船自盡的一眾英國士兵；在一艘運(yùn)輸船被炸毀后一眾小游艇載滿大副和水手逃生卻將多出來的兩名英國士兵硬生生數(shù)次推下海中還安慰他們說讓他們先在海中漂流一會(huì)兒，今夜海水很安靜，不冷等鬼話等。別忘了，導(dǎo)演諾蘭就是英國人，他敢于將這些“不和諧”的現(xiàn)象和盤托出，實(shí)在讓人捏了一把汗，但同時(shí)又對(duì)他肅然起敬。戰(zhàn)士怎么能是膽小鬼呢？但在《敦刻爾克》中，我們看見了許許多多的“膽小鬼”和“懦夫”，但他們卻讓人恨不起來，心里會(huì)泛起無限的酸楚和慈悲。 但這些僅僅是整個(gè)敦刻爾克這個(gè)大歷史事件中的冰山一角，是三十余萬英法聯(lián)軍的群像中的一些必然會(huì)出現(xiàn)的現(xiàn)象——對(duì)慘烈戰(zhàn)爭的惶恐，對(duì)強(qiáng)大敵人的畏懼，對(duì)生的掙扎和渴望。都是人性最真實(shí)的體現(xiàn)。 公眾號(hào)： lyx-1991112 |
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