終于又等到一部諾蘭。

還是一部諾蘭的主旋律大片。

于導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭來說，《敦刻爾克》是第一部根據(jù)真實(shí)歷史事件拍攝的電影，也是他執(zhí)導(dǎo)的第一部戰(zhàn)爭(zhēng)片、第一部傳記類電影。而且，他自稱這是他第一部最具實(shí)驗(yàn)性的電影。

之前，諾蘭的電影有的是基于原創(chuàng)劇本拍的，有的是翻拍別人的，有的是基于小說或者是故事改編的，還有的是根據(jù)漫畫改編。

諾蘭在準(zhǔn)備這部電影之前做足了功課，在人物角色的選用上也是做了充分的考量。早在之前的采訪中，導(dǎo)演諾蘭得知了在敦刻爾克大撤退中，都是年輕和缺乏經(jīng)驗(yàn)的士兵，所以他決定讓一些年輕的和不出名的演員來出演沙灘上的戲份。

在電影制作方面，卻都是在電影史上響當(dāng)當(dāng)?shù)暮廊A陣容。除了導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭，電影配樂方面是大神級(jí)的配樂師漢斯·季默，剪輯師李·史密斯，攝影師霍伊特·范·霍特瑪，藝術(shù)指導(dǎo)南森·克羅利，選角導(dǎo)演約翰·帕帕席德拉，演員湯姆·哈迪和演員基里安·墨菲的再一次團(tuán)聚。

大多數(shù)的劇組成員是從《蝙蝠俠前傳》三部曲就開始和諾蘭合作的，而攝影師霍伊特·范·霍特瑪則是從《星際穿越》開始和諾蘭合作的。

漢斯·季默

電影《敦刻爾克》改變的事件是發(fā)生在1940年5月26日，英國(guó)在敦刻爾克開展歷史上最著名的軍事撤退行動(dòng)。在后人看來，9天內(nèi)將34萬士兵從法國(guó)海岸撤退到英國(guó)，堪稱奇跡。

當(dāng)時(shí)的作戰(zhàn)地圖

二戰(zhàn)時(shí)，納粹德國(guó)在歐洲接連吞并軍事區(qū)域，英法兩國(guó)則對(duì)德國(guó)的行為采取了綏靖政策。直到希特勒想要最后吞并波蘭領(lǐng)土?xí)r，英國(guó)對(duì)納粹德國(guó)發(fā)出了最后通牒。1940年，德軍入侵了中立的比利時(shí)和荷蘭。比利時(shí)早在1931年開始，在英國(guó)擔(dān)保下保持中立立場(chǎng)。德國(guó)軍隊(duì)迅速突進(jìn)，造成英法聯(lián)軍節(jié)節(jié)敗退，退守敦刻爾克。英法聯(lián)軍三面臨敵，一面臨海，幾近被德軍圍殲。

但誰也沒想到，希特勒在5月24日突然命令裝甲部隊(duì)停止進(jìn)攻。這給當(dāng)時(shí)的英法聯(lián)軍寶貴的時(shí)間撤退，并組織抵抗防線。直到5月26日夜間，希特勒才取消停止前進(jìn)的命令。原本英國(guó)海軍只指望有兩天時(shí)間，撤出4萬人，結(jié)果英法聯(lián)軍的防御爭(zhēng)取到了9天時(shí)間。最終40萬聯(lián)軍撤出約34萬人，其中英軍21.5萬人，法軍9萬人，比利時(shí)軍3.3萬人。4萬法軍固守到最后，最終被俘。

1940年5月31日，從敦刻爾克駛向英國(guó)多佛港的撤退部隊(duì)

在談到敦刻爾克戰(zhàn)役重要性的方面時(shí)，克里斯托弗·諾蘭說道：“敦刻爾克大撤退在二戰(zhàn)史上是個(gè)極其重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。如果大撤退失敗了，英國(guó)就不得不臣服于德國(guó)，整個(gè)世界也將淪陷，或者說世界將會(huì)走向不同的命運(yùn)：毫無疑問，德國(guó)將會(huì)占領(lǐng)歐洲，美國(guó)也不愿意去參戰(zhàn)了。敦刻爾克大撤退不僅是二戰(zhàn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是世界歷史的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，這是具有決定性的時(shí)刻。大撤退的成功使得丘吉爾給民眾注入了精神勝利的理念，使得他能鼓勵(lì)他的軍隊(duì)，讓他們具有抵抗精神，盡管這次大撤退看起來像是一場(chǎng)投降。在軍事層面上看，我們失敗了，但是從整個(gè)人類的層面上看，這就是一場(chǎng)重大的勝利。”

藝術(shù)家筆下的敦刻爾克大撤退

從敦刻爾克成功撤退的英國(guó)士兵歡呼雀躍

敦刻爾克大撤退不算什么光彩的勝利，但敦刻爾克大撤退無疑給英國(guó)人注入了一劑強(qiáng)心針。有了敦刻爾克大撤退的成功，英國(guó)人更不可能投降。

電影《敦刻爾克》里的諾蘭沒有燒腦，沒有科幻，沒有非線性敘事，沒有用大明星。諾蘭更多地把鏡頭對(duì)準(zhǔn)角色的狀態(tài)，對(duì)于敘事線并沒有很明確的人物沖突。

整部電影像是一出群像戲，如果你是位臉盲患者，可能你能記住并分清的角色會(huì)少之又少。在有過特別刻畫的十幾個(gè)角色中（二刷發(fā)現(xiàn)這些角色其實(shí)貫穿影片始終），只有一個(gè)一直不開口的法國(guó)士兵和第一個(gè)提出要有人下船的英國(guó)士兵讓人印象深刻，除此之外所有人的面孔都是一張白紙。

諾蘭擅長(zhǎng)的多線敘事在這部電影里化繁為簡(jiǎn)，僅僅是海陸空三個(gè)不同空間的平行敘事。也是由于沒有沖突，沒有華麗的故事，三條剪輯線索來回交織。一條是英國(guó)士兵撤退回國(guó)，一條是英國(guó)空軍阻攔德軍，一條是英國(guó)百姓自發(fā)開船救士兵。

比起劇情（準(zhǔn)確的說這部電影好像并沒有劇情），電影更突出的是觀眾和主角一樣帶著對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的恐懼，裹挾著空氣里的硝煙炮火，打造出一個(gè)不同于傳統(tǒng)戰(zhàn)爭(zhēng)片的敦刻爾克戰(zhàn)場(chǎng)，想讓觀眾感受到當(dāng)時(shí)每個(gè)人的生存狀態(tài)。

不知道是不是因?yàn)榇竺ΧΦ闹Z蘭是紅綠色盲患者，這部電影剪輯調(diào)光依然是傳統(tǒng)式的調(diào)光，沒用數(shù)字調(diào)光，借著冰冷的海水和殘酷的硝煙戰(zhàn)場(chǎng)，表現(xiàn)出一種感覺嚴(yán)謹(jǐn)保守冷暗的色調(diào)。

記憶碎片的劇照

回憶一下諾蘭的電影，《記憶碎片》之前的電影都是黑白的，之后的商業(yè)電影的色調(diào)也不是黑白灰就是昏黃，男女主角的服裝風(fēng)格也沒有明快的顏色，也許是對(duì)顏色的特殊感受讓他的電影畫面被賦予了一種哥特式的荒涼感。

電影不能沒有聲音，聲音是電影的靈魂。三條敘事線明暗交叉，漢斯·季默的配樂則一步步加快影片節(jié)奏，推高情緒。

電影配樂大師漢斯·季默先前與諾蘭在《盜夢(mèng)空間》中的合作就獲得克巨大的成功。在電影《為奴十二載》、《大偵探福爾摩斯》、《獅子王》，甚至早在90年代的經(jīng)典影片《雨人》中，漢斯·季默的配樂先后曾獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳配樂提名或最佳配樂獎(jiǎng)。近幾年來，典型的好萊塢動(dòng)作電影，或者說英雄主義的電影配樂里，漢斯·季默的配樂已成不可或缺的標(biāo)準(zhǔn)搭配。

配樂中尤其要單獨(dú)講一下這首《Nimrod》，在黛安娜王妃的葬禮上、1997年香港港督離港告別儀式上和2012年倫敦奧運(yùn)會(huì)上都曾奏響這首交響曲。在每年11月11日前的星期日上午11點(diǎn)，這首曲子也是英聯(lián)邦陣亡將士紀(jì)念儀式的必奏曲。

這次合作是諾蘭和季默組合在音樂上的又一次大膽嘗試。不僅在音樂中選取了《Nimrod》熟悉的和聲安插在各個(gè)有象征意義的場(chǎng)景，還專門由季默工作室旗下作曲家創(chuàng)作并改編了一首《第十五變奏》，借用《Nimrod》開頭耳熟能詳?shù)闹黝}，以每分鐘六拍的速度伴隨著影片里的幾百艘救援船只極其緩慢地進(jìn)行，時(shí)間仿佛在這一瞬間定格。

實(shí)際上，這首《第十五變奏》僅僅是運(yùn)用《Nimrod》的音樂素材和進(jìn)行包裝改造，達(dá)到烘托畫面與渲染情緒的效果，而改編本身也略顯平淡。即便你對(duì)《Nimrod》一無所知，《第十五變奏》的旋律性和和弦色彩恰到好處地襯托了影片中充滿希望的場(chǎng)景。

諾蘭說，“如果你們仔細(xì)聽的話，Nimrod幾乎出現(xiàn)在所有的場(chǎng)景。影片中的每一個(gè)音樂動(dòng)機(jī)都在經(jīng)過層層包裝與技術(shù)改造之后以不同形式出現(xiàn)。”

《敦刻爾克》配樂貫穿始終，甚至達(dá)到了全片只有片尾沒有配樂。早在《星際穿越》就有指責(zé)聲說諾蘭濫用配樂，仿佛只有配樂能烘托出諾蘭內(nèi)心的浩渺宇宙。然而，這部又是這樣的情況，不少影評(píng)人也有這部電影配樂過于飽和的情況。小編二刷是因?yàn)榕錁?，漢斯·季默鋼琴配樂非常具有壓迫感和強(qiáng)烈的感染力，無論是海中的戲還是在沙灘上，抑或是空中的飛行戲，樂符與劇情都可以無縫銜接。

明年奧斯卡最佳電影配樂提名，最佳音效提名，最佳混音提名，《敦刻爾克》應(yīng)該是志在必得。

低迷的暑期檔剛剛過去，最近新進(jìn)上映的幾部電影都收獲了不錯(cuò)的票房。截止發(fā)稿，《敦刻爾克》上映兩日收獲11200的累計(jì)票房，影院排片占比暫居第一。漫改真人《銀魂》也是讓原著粉點(diǎn)贊紛紛，稱贊“還原度很高”。

《敦刻爾克》北美上映后評(píng)價(jià)也很好，爛番茄93%，IMDB8.4分，在豆瓣上諾蘭執(zhí)導(dǎo)影片中排名第二。

如果選擇去影院看《敦刻爾克》，強(qiáng)烈建議大家選擇IMAX場(chǎng)。拍攝這部影片，諾蘭用上了IMAX 2D膠片攝影機(jī)，用IMAX的15孔/70mm膠片，拍了《敦刻爾克》全片約70%的鏡頭。有條件的朋友請(qǐng)選擇杜比音效廳，可以考慮坐相對(duì)前排的位置，進(jìn)一步享受視野完全被硝煙戰(zhàn)場(chǎng)充斥眼底的浸入式觀影體驗(yàn)。

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