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139：舒亶：《虞美人》 芙蓉落盡天涵水，日暮滄波起。背飛雙燕貼云寒，獨(dú)向小樓東畔倚闌看。 浮生只合尊前老，雪滿長(zhǎng)安道。故人早晚上高臺(tái)，寄我江南春色一枝梅。 簡(jiǎn)析：這是一首寄贈(zèng)友人的詞。上片寫日暮登樓所見。下片直抒念遠(yuǎn)懷人之情。全詞借景寓情，曲寫身世滄桑之變化與故人友誼之深切，語(yǔ)言清婉雅麗，堪稱佳作。 評(píng)分：79 138：史達(dá)祖：《玉蝴蝶》 晚雨未摧宮樹，可憐閑葉，猶抱涼蟬。短景歸秋，吟思又接愁邊。漏初長(zhǎng)、夢(mèng)魂難禁，人漸老、風(fēng)月俱寒。想幽歡土花庭甃，蟲網(wǎng)闌干。 無(wú)端啼蛄攪夜，恨隨團(tuán)扇，苦近秋蓮。一笛當(dāng)樓，謝娘懸淚立風(fēng)前。故園晚、強(qiáng)留詩(shī)酒，新雁遠(yuǎn)、不致寒暄。隔蒼煙、楚香羅袖，誰(shuí)伴嬋娟。 簡(jiǎn)析：此詞是詞人流貶后所作。本詞上下兩片以寫景為主，以景起興，情因景生，景隨情變。上片悲秋傷老。下片思鄉(xiāng)懷人。最后“隔蒼煙”二句將思慮投向?yàn)椤吧n煙”所阻隔的遠(yuǎn)方故園，傾訴了對(duì)羅袖飄香的情侶孤獨(dú)無(wú)伴的關(guān)切，情味深長(zhǎng)凄婉。 評(píng)分：80 137：范成大：《霜天曉角》 晚晴風(fēng)歇，一夜春威折。脈脈花疏天淡，云來(lái)去，數(shù)枝雪。 勝絕，愁亦絕，此情誰(shuí)共說(shuō)。惟有兩行低雁，知人倚畫樓月。 簡(jiǎn)析：這是一首詠梅抒懷、托物言情的小令。上片寫早春寒梅。夜晚天晴風(fēng)也停歇，一夜春寒肆威將梅花摧折?！霸苼?lái)去”不寫月而見月，上應(yīng)“天淡”下呼“雪”，可謂神來(lái)之筆。下片“勝絕”開端，承上贊嘆作結(jié)，勝景超絕，觸起悲愁也苦極，此情向誰(shuí)傾訴呢？景與情落差千丈，用筆跌宕多姿。 評(píng)分：80 136：陸游：《釵頭鳳》 紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯(cuò)、錯(cuò)、錯(cuò)。 春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫、莫、莫！ 簡(jiǎn)析：這首詞寫的是陸游自己的愛情悲劇。詞的上片通過(guò)追憶往昔美滿的愛情生活，感嘆被迫離異的痛苦，分兩層意思。開頭三句為上片的第一層，回憶往昔與唐氏偕游沈園時(shí)的美好情景。“東風(fēng)惡”數(shù)句為第二層，寫詞人被迫與唐氏離異后的痛苦心情。詞的下片，由感慨往事回到現(xiàn)實(shí)，進(jìn)一步抒寫妻被迫離異的巨大哀痛，也分為兩層。換頭三句為第一層，寫沈園重逢時(shí)唐氏的表現(xiàn)。詞的最后幾句，是下片的第二層，寫詞人與唐氏相遇以后的痛苦心情。全詞情真意切，達(dá)到了內(nèi)容和形式的完美統(tǒng)一，是一首別開生面、催人淚下的作品。 評(píng)分：80 135：辛棄疾：《鷓鴣天》 枕簟溪堂冷欲秋，斷云依水晚來(lái)收。紅蓮相倚渾如醉，白鳥無(wú)言定自愁。 書咄咄，且休休，一丘一壑也風(fēng)流。不知筋力衰多少，但覺新來(lái)懶上樓。 簡(jiǎn)析：這首詞寫病后的生活和感受。上片寫病休中所見盛夏景色。下片寫病后所感。黃蓼云《蓼園詞選》中評(píng)道：“末二句放開寫，不即不離尚含佳。”的確，似說(shuō)病后虛弱的平常話，而實(shí)則是寫壯志成灰的悲憤和老卻英雄的嘆息，都寫得沉郁悲壯。所以陳廷焯說(shuō)此詞是：“信筆寫去，格調(diào)自蒼勁，意味自沉厚，不必劍拔弩張，洞穿已過(guò)七折，斯為絕技?！贝_是詞中大手筆。 評(píng)分：80 134：賀鑄：《石州慢》 薄雨收寒，斜照弄晴，春意空闊。長(zhǎng)亭柳色才黃，倚馬何人先折？煙橫水漫，映帶幾點(diǎn)歸鴻，平沙消盡龍沙雪。猶記出關(guān)來(lái)，恰如今時(shí)節(jié)。 將發(fā)，畫樓芳酒，紅淚清歌，便成輕別。回首經(jīng)年，杳杳音塵都絕。欲知方寸，共有幾許清愁？芭蕉不展丁香結(jié)。憔悴一天涯，兩厭厭風(fēng)月。 簡(jiǎn)析：這首詞寫男女相思之情。上片主要寫景。小雨初晴，天氣微寒，一抹斜陽(yáng)映照大地，遼闊曠遠(yuǎn)的天宇之間已春意彌漫。下片開首四句寫離別時(shí)的情景。這首詞從眼前追憶過(guò)去，從過(guò)去回到現(xiàn)在，想到日后，并且極其巧妙地把時(shí)間遷移和內(nèi)心的活動(dòng)，交織在寫景、敘事、抒情之中，余味無(wú)窮。 評(píng)分：80 133：姜夔：《鷓鴣天》 元夕有所夢(mèng) 肥水東流無(wú)盡期，當(dāng)初不合種相思。夢(mèng)中未比丹青見，暗里忽驚山鳥啼。 春未綠，鬢先絲，人間別久不成悲。誰(shuí)教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知。 簡(jiǎn)析：唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首元夕感夢(mèng)之作。起句沉痛，謂水無(wú)盡期，猶恨無(wú)盡期。“當(dāng)初”一句，因恨而悔，悔當(dāng)初錯(cuò)種相思，致今日有此恨也?！皦?mèng)中”兩句，寫纏綿顛倒之情，既經(jīng)相思，遂不能忘，以致入夢(mèng)，而夢(mèng)中隱約模糊，又不如丹青所見之真。“暗里”一句，謂即此隱約模糊之夢(mèng)，亦不能久做，偏被山鳥驚醒。換頭，傷羈旅之久?！皠e久不成悲”一語(yǔ)，尤道出人在天涯況味。“誰(shuí)教”兩句，點(diǎn)明元夕，兼寫兩面，以峭勁之筆，寫繾綣之深情，一種無(wú)可奈何之苦，令讀者難以為情。 評(píng)分：80 132：陳亮《水調(diào)歌頭》 送章德茂大卿使虜 不見南師久，漫說(shuō)北群空 。當(dāng)場(chǎng)只手，畢竟還我萬(wàn)夫雄。自笑堂堂漢使，得似洋洋河水，依舊只流東？且復(fù)穹廬拜，會(huì)向藁街逢！ 堯之都，舜之壤，禹之封。于中應(yīng)有，一個(gè)半個(gè)恥臣戎！萬(wàn)里腥膻如許，千古英靈安在，磅礴幾時(shí)通？胡運(yùn)何須問(wèn)，赫日自當(dāng)中！ 簡(jiǎn)析：詞的上片緊扣“出使”的題目，下片的議論站得更高，觸及了整個(gè)時(shí)事。上片開頭概括了章德茂出使時(shí)的形勢(shì)。下片沒(méi)有直接實(shí)寫章森，但處處以虛筆暗襯對(duì)他的勖勉之情。全詞不是孤立靜止地描寫人和事，而是把人和事放在發(fā)展變化的過(guò)程中加以表現(xiàn)。這樣的立意，使作品容量增大，既有深度，又有廣度。從本是有失民族尊嚴(yán)的舊慣例中，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的民族自尊心、自豪感；從本是可悲可嘆的被動(dòng)受敵中，表現(xiàn)出打敗的必勝信心。 評(píng)分：81 131：姜夔：《淡黃柳》 客居合肥南城赤闌橋之西，巷陌凄涼，與江左異；惟柳色夾道，依依可憐。因度此曲，以紓客懷。 空城曉角，吹入垂楊陌。馬上單衣寒惻惻。看盡鵝黃嫩綠，都是江南舊相識(shí)。 正岑寂，明朝又寒食。強(qiáng)攜酒、小橋宅，怕梨花落盡成秋色。燕燕飛來(lái)，問(wèn)春何在？惟有池塘自碧。 簡(jiǎn)析：這是作者的自制曲。通篇寫景，而作者寄居他鄉(xiāng)，傷時(shí)感世的愁懷，盡在不言之中。上片寫客居異鄉(xiāng)的感受。垂楊巷陌，馬上輕寒，邊城春色，舉目凄涼。而眼前柳色，“鵝黃嫩綠”，卻與江南相似。下片寫惜春傷春情緒。清明攜酒，唯怕花落春去。全詞意境凄清冷雋，用語(yǔ)清新質(zhì)樸。在柳色春景的描寫中，作者的萬(wàn)般愁緒，無(wú)限哀怨之情，也就巧妙自然、不著痕跡地表現(xiàn)出來(lái)。張炎贊此詞：“不惟清空，且又騷雅，讀之使人神現(xiàn)飛越。” 評(píng)分：81 130：蔣捷：《女冠子》 元夕 蕙花香也，雪晴池館如畫。春風(fēng)飛到，寶釵樓上，一片笙簫，琉璃光射。而今燈漫掛，不是暗塵明月，那時(shí)元夜。況年來(lái)、心懶意怯，羞與蛾兒爭(zhēng)耍。 江城人悄初更打，問(wèn)繁華誰(shuí)解，再向天公借？剔殘紅灺，但夢(mèng)里隱隱，鈿車羅帕。吳箋銀粉砑，待把舊家風(fēng)景，寫成閑話。笑綠鬟鄰女，倚窗猶唱，夕陽(yáng)西下。 簡(jiǎn)析：此詞為歌詠元宵，抒發(fā)盛衰興亡感慨之作，寫于南宋覆亡之后。上片寫今昔元宵盛衰的感傷。下片抒寫懷舊情腸。這首詞風(fēng)格較為自然，詞意始終在流動(dòng)中，無(wú)一凝滯。但是在頓挫中顯流動(dòng)，于追琢中出自然。對(duì)過(guò)去元夕的鋪敘作者不惜篇幅，不惜濃墨重彩，或直接描繪，或間接敘寫，或通過(guò)夢(mèng)境加以再現(xiàn)，著力處皆詞人所鐘之情。 評(píng)分：81 129：歐陽(yáng)修：《踏莎行》 候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。 寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。 簡(jiǎn)析：此詞主要抒寫早春南方行旅的離愁。上闋寫行人客旅的思念。以時(shí)空的轉(zhuǎn)換，寫人在旅途，漂泊無(wú)際，且無(wú)止期，從而展示了游子剪不斷的離愁。下闋寫居者對(duì)高樓的企盼和懸想，寫遠(yuǎn)望之人的內(nèi)心活動(dòng)。春山本無(wú)內(nèi)外之別，詞人將其界定，寫出居者念遠(yuǎn)的迷茫心境，頗令人玩味。全詞筆調(diào)細(xì)膩委婉，寓情于景，含蓄深沉，是為人所稱道的名篇。沈際飛《草堂詩(shī)余正集》云：“春水春山走對(duì)妙。望斷江南山色，遠(yuǎn)人不見草連空，一望無(wú)際矣。盡處是春山，更在春山外，轉(zhuǎn)望轉(zhuǎn)遠(yuǎn)矣。當(dāng)取以合看。”王世貞《藝后卮言》評(píng)此詞結(jié)尾兩句云：“此淡語(yǔ)之有情者也。”唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》評(píng)評(píng)此詞結(jié)尾兩句云：“平蕪已遠(yuǎn)，春山則更遠(yuǎn)矣，而行人又在春山之外，則人去之遠(yuǎn)，不能目睹，惟存想象而已。寫來(lái)極柔極厚。”俞平伯《唐宋詞選釋》評(píng)此詞結(jié)尾兩句云：“似乎可畫，卻又畫不到。 評(píng)分：81 128：柳永：《少年游》 長(zhǎng)安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。夕陽(yáng)島外，秋風(fēng)原上，目斷四天垂。 歸云一去無(wú)蹤跡，何處是前期？狎興生疏，酒徒蕭索，不似去年時(shí)。 簡(jiǎn)析：此詞寫深秋時(shí)節(jié)在長(zhǎng)安路上的所見所思，上闋從秋天景象寫起，而悲慨盡在言外；下闋則以“歸云”為喻象，寫一切期望之落空，最后三句以悲嘆作者之落拓?zé)o成作結(jié)。全詞情景相生，虛實(shí)互應(yīng)，堪稱是作者悲苦一生的高度概括和真實(shí)寫照。 評(píng)分：81 127： 陳與義：《臨江仙》 高詠《楚辭》酬午日，天涯節(jié)序匆匆。榴花不似舞裙紅，無(wú)人知此意，歌罷滿簾風(fēng)。 萬(wàn)事一身傷老矣，戎葵凝笑墻東。酒杯深淺去年同，試澆橋下水，今夕到湘中。 簡(jiǎn)析：本篇當(dāng)為宋室南遷、作者避金兵流寓湖湘(湖南湖北)端午感懷而作。時(shí)節(jié)、處所、國(guó)事、境況，使作者情不自禁地聯(lián)想到屈原當(dāng)時(shí)的遭遇，內(nèi)心里發(fā)出強(qiáng)烈共鳴。元好問(wèn)在《自題樂(lè)府引》中說(shuō)：“世所傳樂(lè)府多矣，如……陳去非《懷舊》云：'憶昔午橋橋下（應(yīng)作上）飲……’又云'高詠楚辭酬午日……’如此等類，詩(shī)家謂之言外句。含咀之久，不傳之妙，隱然眉睫間，惟具眼者乃能賞之。”以此詞而論，吐言天拔，豪情壯志，意在言外，確如遺山所說(shuō)“含咀之久，不傳之妙，隱然眉睫間”。讀者從對(duì)“天涯節(jié)序匆匆”的惋惜聲中，從對(duì)“萬(wàn)事一身傷老矣”的浩嘆中，從對(duì)“酒杯深淺去年同”的追憶里，可以領(lǐng)略到詞人“隱然眉睫間”的豪放的悲壯情調(diào)。黃升說(shuō)《無(wú)住詞》“語(yǔ)意超絕，識(shí)者謂其可摩坡仙之壘也” ，指的也是這種悲壯激烈的深沉格調(diào)。 評(píng)分：81 126：吳文英：《夜游宮》 人去西樓雁杳，敘別夢(mèng)、揚(yáng)州一夢(mèng)。云淡星疏楚山曉。聽啼烏，立河橋，話未了。 雨外蛩聲早，細(xì)織就霜絲多少？說(shuō)與蕭娘未知道。向長(zhǎng)安，對(duì)秋燈，幾人老？ 簡(jiǎn)析：這首詞是作者在臨安思念愛妾之作。上闋開頭一句“人去”即指愛妾早夭。回憶往事，猶如一夢(mèng)。下闋“雨外蛩聲”是眼前景，“細(xì)織”、“霜絲”寫白發(fā)漸多。但一切對(duì)方無(wú)從知道，我卻獨(dú)對(duì)秋燈老去，這才令人無(wú)限感傷！此作采用時(shí)空跳接，現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境交織等手法，營(yíng)造出一個(gè)凄清而又令人癡迷的境界。陳洵《海綃說(shuō)詞》云：楚山夢(mèng)境，長(zhǎng)安京師，是運(yùn)典，揚(yáng)州則舊游之地，是賦事；此時(shí)覺翁身在臨安也。詞則沉樸渾厚，直是清真后身。 評(píng)分：81 125：晁沖之《漢宮春》 瀟灑江梅，向竹梢疏處，橫兩三枝。東君也不愛惜，雪壓霜欺。無(wú)情燕子，怕春寒、輕失花期。卻是有、年年塞雁，歸來(lái)曾見開時(shí)。 清淺小溪如練，問(wèn)玉堂何似，茅舍疏籬？傷心故人去后，冷落新詩(shī)。微云淡月，對(duì)江天、分付他誰(shuí)？空自憶、清香未減，風(fēng)流不在人知。 簡(jiǎn)析：這是一首詠梅詞，寄托官場(chǎng)失意、故人之思。上闋寫梅的姿態(tài)、處境，下闋開頭三句，由玉堂不似茅舍疏籬得有梅花欣賞，表達(dá)了對(duì)民間的問(wèn)侯，表達(dá)自己順其自然的心情和人生價(jià)值取向?！皞摹倍鋺涯钆笥选＝Y(jié)尾三句，贊梅自甘寂寞，潔身自好。其實(shí)這正是詞人自身精神和人格的寫照。許昂霄評(píng)曰：“圓美流轉(zhuǎn)，何減美成”（《詞綜偶評(píng)》）。 評(píng)分：81 124：張孝祥：《六州歌頭》 長(zhǎng)淮望斷，關(guān)塞莽然平。征塵暗，霜風(fēng)勁，悄邊聲。黯消凝，追想當(dāng)年事，殆天數(shù)，非人力；洙泗上，弦歌地，亦膻腥。隔水氈鄉(xiāng)，落日牛羊下，區(qū)脫縱橫?？疵跸C，騎火一川明，笳鼓悲鳴，遣人驚。 念腰間箭，匣中劍，空埃蠹，竟何成！時(shí)易失，心徒壯，歲將零，渺神京。干羽方懷遠(yuǎn)，靜烽燧，且休兵。冠蓋使，紛馳鶩，若為情。聞道中原遺老，常南望、翠葆霓旌。使行人到此，忠憤氣填膺，有淚如傾。 簡(jiǎn)析：這是南宋初期愛國(guó)詞中的名篇。詞寫臨淮觀感。上片描寫了淪陷區(qū)的凄涼景象和敵人的驕縱橫行。北望中原，山河移異。金人南侵，舉火宵獵，笳鼓悲鳴，幾千年文化之邦淪為犬羊窟穴。下片寫南宋朝廷茍且偷安，中原父老渴望光復(fù)，自己的報(bào)國(guó)志愿難以實(shí)現(xiàn)。邊境上冠蓋往來(lái)，使節(jié)紛馳，一片妥協(xié)求和的氣氛，使作者為之痛心疾首。此詞淋漓痛快，筆飽墨酣，讀之令人深受鼓舞。 評(píng)分：82 123：周邦彥：《蝶戀花》 月皎驚烏棲不定，更漏將闌，轤轆牽金井。喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅綿冷。 執(zhí)手霜風(fēng)吹鬢影。去意徊徨，別語(yǔ)愁難聽。樓上闌干橫斗柄，露寒人遠(yuǎn)雞相應(yīng)。 簡(jiǎn)析：這首詞寫秋天清晨送別情人的情緒。上片全從送行人枕邊感受著墨，表明別前心神不定，入睡不熟。下片寫臨別及別后景況。全詞寫別，層次井然，抒寫曲折纏綿，委婉動(dòng)人，讀后令人意想綿綿。 評(píng)分：82 122：周邦彥：《夜游宮》 葉下斜陽(yáng)照水，卷輕浪、沉沉千里。橋上酸風(fēng)射眸子。立多時(shí)，看黃昏燈火市。 古屋寒窗底，聽?zhēng)灼⒕╋w墜。不戀單衾再三起。有誰(shuí)知，為蕭娘書一紙？ 簡(jiǎn)析：本篇刻畫了一個(gè)深情形象，極力突出詞人內(nèi)心的惆悵和相思，是作者的慣用手法，這首詞是即景抒情之作。寫接到情人（蕭娘）一封信后的沉痛情緒。落葉、斜陽(yáng)、江水，千里不絕，是立在橋上的詞人視角所及。而江水“沉沉千里”，是詞人心潮的表征。由“斜陽(yáng)”而“黃昏”，而“燈火”，揭示出詞人長(zhǎng)久地佇立于冷風(fēng)之中，酸淚欲滴。下闋寫室內(nèi)愁懷。古屋寒窗，凄涼森冷但“不戀單衾再三起”的原因，卻是“蕭娘書一紙”！結(jié)尾點(diǎn)出主旨。陳洵《海綃說(shuō)詞》論此詞曰：“橋上則'立多時(shí)’，屋內(nèi)則'再三起’，果何為乎。'蕭娘書一紙’，惟己獨(dú)知耳，眼前風(fēng)物何有哉?！?/span> 評(píng)分：82 121：張炎：《月下笛》 孤游萬(wàn)竹山中，閑門落葉，愁思黯然，因動(dòng)黍離之感。時(shí)寓甬東積翠山舍。 萬(wàn)里孤云，清游漸遠(yuǎn)，故人何處？寒窗夢(mèng)里，猶記經(jīng)行舊時(shí)路。連昌約略無(wú)多柳，第一是難聽夜雨。漫驚回凄悄，相看燭影，擁衾無(wú)語(yǔ)。 張緒歸何暮？半零落依依，斷橋鷗鷺。天涯倦旅，此時(shí)心事良苦。只愁重灑西州淚，問(wèn)杜曲人家在否？恐翠袖天寒，猶倚梅花那樹。 簡(jiǎn)析：《月下笛》是“遺民”張炎抒發(fā)其遺民心態(tài)的一首詞。南宋已亡，身懷家國(guó)之恨的張炎在甬東一帶流寓。在孤游萬(wàn)竹山，幽清廖寂的環(huán)境并未使其淡忘。亡國(guó)之恨，反而愁思黯然。這首詞的悲涼激楚，當(dāng)為其心聲之反映。這是張炎藝術(shù)風(fēng)格的代表作。在抒發(fā)亡國(guó)之悲時(shí)，運(yùn)用了較為深刻和曲折的筆法。用典貼切、想象豐富、含蓄深厚，風(fēng)格轉(zhuǎn)為“清空”。以深邃的意境，而亡國(guó)之恨的痛烈心境楮墨內(nèi)外。 評(píng)分：82 120：黃公紹：《青玉案》 115：張先：《天仙子》年年社日停針線，怎忍見、雙飛燕？今日江城春已半，一身猶在，亂山深處，寂寞溪橋畔。 春衫著破誰(shuí)針線？點(diǎn)點(diǎn)行行淚痕滿。落日解鞍芳草岸，花無(wú)人戴，酒無(wú)人勸，醉也無(wú)人管。 簡(jiǎn)析：抒寫游子思鄉(xiāng)情懷之詞作。上片寫游子在深山溪橋邊，遙念家鄉(xiāng)社日，看到雙雙飛燕而自傷孤單；下片寫游子長(zhǎng)期飄流在外，春衫已破，滿是淚痕，卻還不知?dú)w期。末尾連用三個(gè)“無(wú)人”，點(diǎn)出不僅賞花、飲酒都無(wú)心情，甚至醉了也受不到照顧。全詞寫盡孤身羈旅的凄涼況味。通篇纏綿凄惻，委婉含蓄。前人所評(píng)：“語(yǔ)淡而情濃，事淺而言深(駕裳《皺水軒詞筌》)?！?/span> 評(píng)分：82 119：周邦彥：《過(guò)秦樓》 水浴清蟾，葉喧涼吹，巷陌馬聲初斷。閑依露井，笑撲流螢，惹破畫羅輕扇。人靜夜久憑闌，愁不歸眠，立殘更箭。嘆年華一瞬，人今千里，夢(mèng)沉?xí)h(yuǎn)。 空見說(shuō)鬢怯瓊梳，容消金鏡，漸懶趁時(shí)勻染。梅風(fēng)地溽，虹雨苔滋，一架舞紅都變。誰(shuí)信無(wú)聊為伊，才減江淹，情傷荀倩。但明河影下，還看稀星數(shù)點(diǎn)。 簡(jiǎn)析：此詞通過(guò)現(xiàn)實(shí)、回憶、推測(cè)和憧憬等各種意意象的組合，撫今追昔，瞻念未來(lái)，浮想聯(lián)翩，傷離痛別，極其感慨。詞中忽景忽情，忽今忽昔，景未隱而情已生，情未逝而景又遷，最后情推出而景深入，給讀者以無(wú)盡的審美愉悅。這首詞，上片由秋夜景物，人的外部行為而及內(nèi)感情郁結(jié)，點(diǎn)出“年華一瞬，人今千里”的深沉意緒，下片承此意緒加以鋪陳。全詞虛實(shí)相生，今昔相迭，時(shí)空、意象的交錯(cuò)組接跌宕多姿，空靈飛動(dòng)，愈勾勒愈渾厚，具有極強(qiáng)的藝術(shù)震撼力。 評(píng)分：82 118：徐伸：《二郎神》 悶來(lái)彈鵲，又?jǐn)囁?、一簾花影。漫試著春衫，還思纖手，熏徹金猊燼冷。動(dòng)是愁端如何向？但怪得新來(lái)多病。嗟舊日沈腰，如今潘鬢，怎堪臨鏡？ 重省別時(shí)淚濕，羅衣猶凝。料為我厭厭，日高慵起，長(zhǎng)托春酲未醒。雁足不來(lái)，馬蹄難駐，門掩一庭芳景?？諄辛ⅲM日闌干，倚遍晝長(zhǎng)人靜。 簡(jiǎn)析：關(guān)于這首詞的本事，王明清《揮麈余話》說(shuō)是為懷念一個(gè)“為亡室不容”而逐去的侍妾而作。上片寫懷念侍妾。下片設(shè)想侍妾懷念自己。這首詞表現(xiàn)了豐富的想象力，描寫真切，用筆細(xì)膩，善于捕捉典型的場(chǎng)景和生活細(xì)節(jié)，用以傳情，充分發(fā)揮了形象思維的特點(diǎn)，創(chuàng)造了獨(dú)具特色的藝術(shù)境界，因此感人至深。如結(jié)末“空佇立，盡日闌干倚遍，晝長(zhǎng)人靜”，已經(jīng)成為詞中名句，以景傳情，以情感人，其藝術(shù)魅力歷千年而不衰。 評(píng)分：82 117：辛棄疾：《念奴嬌》 書東流村壁 野棠花落，又匆匆過(guò)了清明時(shí)節(jié)。刬地東風(fēng)欺客夢(mèng)，一枕云屏寒怯。曲岸持觴，垂楊系馬，此地曾經(jīng)別。樓空人去，舊游飛燕能說(shuō)。 聞道綺陌東頭，行人曾見，簾底纖纖月。舊恨春江流不盡，新恨云山千疊。料得明朝，尊前重見，鏡里花難折。也應(yīng)驚問(wèn)，近來(lái)多少華發(fā)？ 簡(jiǎn)析：這是游子他鄉(xiāng)思舊之作。先由清明后花落寫起，接著敘游子悲愁?！扒丁?、“垂楊”兩句道離愁，“樓空”兩句寫別恨。換頭“聞道”緊承“燕子能說(shuō)”，揭示“空樓”中佳人當(dāng)時(shí)處境：“簾底纖纖月”，月不圓人也不團(tuán)圓?！傲系妹鞒庇址鲂乱猓汗婺芤?，但她可望而不可及。吞吐頓挫，道出佳人難再得的幽怨。此首艷情之作寫得纏綿婉曲，哀而不傷，用健筆寫柔情，堪稱杰作。 評(píng)分：82 116：周邦彥：《大酺》 對(duì)宿煙收，春禽靜，飛雨時(shí)鳴高屋。墻頭青玉旆，洗鉛霜都盡，嫩梢相觸。潤(rùn)逼琴絲，寒侵枕障，蟲網(wǎng)吹粘簾竹。郵亭無(wú)人處，聽檐聲不斷，困眠初熟。奈愁極頻驚，夢(mèng)輕難記，自憐幽獨(dú)。 行人歸意速，最先念、流潦妨車轂。怎奈向蘭成憔悴，衛(wèi)玠清羸，等閑時(shí)、易傷心目。未怪平陽(yáng)客，雙淚落、笛中哀曲。況蕭索、青蕪國(guó)，紅糝鋪地，門外荊桃如菽。夜游共誰(shuí)秉燭？ 簡(jiǎn)析：這是一首惜春詞。上闋從暮春的雨景寫到客中阻雨的愁悶，從視聽兩方面描繪，筆法細(xì)膩；下闋從雨阻行程寫到落紅鋪地、春事消歇，抒歸心似箭而難歸去的無(wú)奈和惆悵。邦彥善創(chuàng)慢曲。張炎《詞律·序》言：“美成（周邦彥）諸人又復(fù)增渲慢曲、引、近，或移宮犯羽為三犯、四犯之曲，按月律為之，其曲遂繁?！薄洞筢T》則是美成所創(chuàng)之慢曲，雙調(diào)，133字，前段15句，5仄韻，后段11句，7仄韻。后為者，以此為律。 評(píng)分：82 時(shí)為嘉禾小倅，以病眠不赴府會(huì) 水調(diào)歌頭持酒聽，午醉醒來(lái)愁未醒。送春春去幾時(shí)回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。 沙上并禽池上暝，云破月來(lái)花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。 簡(jiǎn)析：此詞上闋寫春愁無(wú)限及人生遺憾，五句話寫五件傷怨的情事：《水調(diào)》歌怨聲哀切，醉醒愁未醒，送春歸去不知何時(shí)能回；臨鏡而傷年光飛逝，回憶往事歷歷，只有空懷舊夢(mèng)；下闋通過(guò)“并禽”寫自己孤獨(dú)，月弄花影烘托出人生之無(wú)奈；以“落紅應(yīng)滿徑”暗喻作者情緒的低落。全詞將作者慨嘆年老位卑、前途渺茫之情與暮春之景有機(jī)地交融在一起，調(diào)子沉郁傷感，情蘊(yùn)景中，用語(yǔ)精準(zhǔn)，工于鍛煉字句，體現(xiàn)了張?jiān)~的主要藝術(shù)特色。其中“云破月來(lái)花弄影”是千古傳誦的名句。陳師道《后山詩(shī)話》：尚書郎張先善著詞，有云：“云破月來(lái)花弄影”、“簾壓卷花影”、“墮飛絮無(wú)影”，世稱誦之，謂之“張三影”。沈際飛《草堂詩(shī)余正集》：“云破月來(lái)”句，心與景會(huì)，落筆即是，著意即非，故當(dāng)膾炙。 評(píng)分：83 114：秦觀《滿庭芳》 山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。 消魂，當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得青樓薄幸名存。此去何時(shí)見也？襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。 簡(jiǎn)析：此詞雖寫艷情，卻能融入仕途不遇，前塵似夢(mèng)的身世之感。而且詞中寫景、抒情匯為一氣，錯(cuò)綜變化，膾炙人口。上闋寫景，引出別意，妙在“抹”與“連”兩個(gè)動(dòng)詞表現(xiàn)出風(fēng)景畫中的精神，顯出高曠與遼闊中的冷峻與衰颯，與全詞凄婉的情調(diào)吻合。接著將“多少蓬萊舊事”消彌在紛紛煙靄之中，概括地表現(xiàn)離別雙方內(nèi)心的傷感與迷茫?！靶标?yáng)外”三句宕開寫景，別意深蘊(yùn)其中，下闋用白描直抒傷心恨事，展示自己落拓江湖不得志的感受。 評(píng)分：83 113：陳亮《賀新郎》 寄辛幼安，和見懷韻 老去憑誰(shuí)說(shuō)？看幾番，神奇臭腐，夏裘冬葛！父老長(zhǎng)安今余幾？后死無(wú)仇可雪。猶未燥，當(dāng)時(shí)生發(fā)！二十五弦多少恨，算世間，那有平分月！胡婦弄，漢宮瑟。 樹猶如此堪重別！只使君，從來(lái)與我，話頭多合。行矣置之無(wú)足問(wèn)，誰(shuí)換妍皮癡骨？但莫使伯牙弦絕！九轉(zhuǎn)丹砂牢拾取，管精金，只是尋常鐵。龍共虎，應(yīng)聲裂。 簡(jiǎn)析：上片主旨在于議論天下大事。首句“老去憑誰(shuí)說(shuō)”，寫知音難覓，而年已老大，不惟壯志莫酬，甚至連找一個(gè)可以暢談天下大事的同伴都不容易。這是何等痛苦的事！作者借此一句，引出以下的全部思想和感慨。他先言世事顛倒變化，雪仇復(fù)土無(wú)望，令人痛憤；下片則說(shuō)二人雖已老大，但從來(lái)都是志同道合的，今后還要互相鼓勵(lì)，堅(jiān)持共同主張，奮斗到底。下片轉(zhuǎn)入抒情。所抒之情正與上片所論之事相一致。作者深情地抒寫了他與辛棄疾建立在改變南宋屈辱現(xiàn)實(shí)這一共同理想基礎(chǔ)上的真摯友誼。 評(píng)分：83 112：周邦彥：《解連環(huán)》 怨懷無(wú)托，嗟情人斷絕，信音遼邈。縱妙手、能解連環(huán)，似風(fēng)散雨收，霧輕云薄。燕子樓空，暗塵鎖、一床弦索。想移根換葉，盡是舊時(shí)，手種紅藥。 汀洲漸生杜若，料舟依岸曲，人在天角。漫記得、當(dāng)日音書，把閑語(yǔ)閑言，待總燒卻。水驛春回，望寄我、江南梅萼。拼今生、對(duì)花對(duì)酒，為伊淚落。 簡(jiǎn)析： 此詞為訪情人舊居，抒發(fā)懷人癡情之作。上片寫訪情人舊居。下片寫對(duì)情人的相思癡戀。全章怨中傳情，愛中含怨，深婉真切地表達(dá)出詞人對(duì)“情人斷絕”的怨愛交集的癡頑心理。 評(píng)分：83 111：劉辰翁：《蘭陵王》 丙子送春 送春去，春去人間無(wú)路。秋千外，芳草連天，誰(shuí)遣風(fēng)沙暗南浦。依依甚意緒？漫憶海門飛絮。亂鴉過(guò)、斗轉(zhuǎn)城荒，不見來(lái)時(shí)試燈處。 春去誰(shuí)最苦？但箭雁沉邊，梁燕無(wú)主，杜鵑聲里長(zhǎng)門暮。想玉樹凋土，淚盤如露。咸陽(yáng)送客屢回顧，斜日未能度。 春去尚來(lái)否？正江令恨別，庾信愁賦，蘇堤盡日風(fēng)和雨。嘆神游故國(guó)，花記前度。人生流落，顧孺子，共夜語(yǔ)。 簡(jiǎn)析：這首詞寫在元軍攻破臨安之后，表達(dá)了作者的亡國(guó)之痛與故國(guó)之愛的感情，許多詞句如“春去人間無(wú)路”“誰(shuí)遣風(fēng)沙暗南浦”等，愛憎分明，顯而易見。作者在詞中運(yùn)用借代和象征手法來(lái)表達(dá)自己的思想。例如，“春”象征著南宋王朝：“飛絮”暗喻南渡的君臣：“亂鴉”指代占領(lǐng)臨安的元軍等等。作者將這些日常所見的感受賦予主觀的感情色彩。因此充分烘托出南宋滅亡的悲劇氛圍。詞的現(xiàn)實(shí)性和認(rèn)識(shí)意義，也是通過(guò)這種氣氛體現(xiàn)出來(lái)，為了強(qiáng)調(diào)這種氛圍，詞人運(yùn)用了某些典故，因此送到了很高的藝術(shù)效果。此篇是專主寄托的成功之作。作者把南宋滅亡的傷痛哀悼之情和詞中的藝術(shù)形象巧妙地融合在一起，達(dá)到了交融渾化“渾化”的高水平，使讀者也產(chǎn)生種種感慨。正如《白雨齋詞話》所云：“題是送春，詞是悲宋，曲折說(shuō)來(lái)，有多少眼淚”。 評(píng)分：83 110：張炎：《八聲甘州》 辛卯歲，沈堯道同余北歸，各處杭、越。逾歲，堯道來(lái)問(wèn)寂寞，語(yǔ)笑數(shù)日，又復(fù)別去，賦此曲，并寄趙學(xué)舟。 記玉關(guān)、踏雪事清游，寒氣脆貂裘。傍枯林古道，長(zhǎng)河飲馬，此意悠悠。短夢(mèng)依然江表，老淚灑西州。一字無(wú)題處，落葉都愁。 載取白云歸去，問(wèn)誰(shuí)留楚佩，弄影中洲？折蘆花贈(zèng)遠(yuǎn)，零落一身秋。向?qū)こ！⒁皹蛄魉?，待招?lái)、不是舊沙鷗?？諔迅?，有斜陽(yáng)處，卻怕登樓。 簡(jiǎn)析：本詞為追念北游，寄懷老友之作。全篇一氣旋轉(zhuǎn)，哀緒紛來(lái)，聲調(diào)激越，情感卻又纏綿悱惻。詞寫北游歸來(lái)的失意惆悵，和獨(dú)處別友的離愁，反映遺民對(duì)故國(guó)淪喪的隱痛。本詞將摯友聚散之情與家國(guó)興亡之痛一并打入，詞情起落有致，令人悲慨不盡。 評(píng)分：83 109：周邦彥：《西河》 金陵懷古 佳麗地，南朝盛事誰(shuí)記？山圍故國(guó)繞清江，髻鬟對(duì)起。怒濤寂寞打孤城，風(fēng)檣遙度天際。斷崖樹、猶倒倚，莫愁艇子誰(shuí)系？空余舊跡郁蒼蒼，霧沉半壘。夜深月過(guò)女墻來(lái)，傷心東望淮水。 酒旗戲鼓甚處市？想依稀，王謝鄰里，燕子不知何世，向?qū)こＯ锬叭思?。相?duì)如說(shuō)興亡，斜陽(yáng)里。 簡(jiǎn)析：本詞結(jié)構(gòu)嚴(yán)整，上片寫金陵地勢(shì)險(xiǎn)固，中片寫金陵古跡，下片寫眼前景物，布局井然。從時(shí)間上說(shuō)，是斷續(xù)交織，從空間上說(shuō)，是疏密相間。上片寫的是遠(yuǎn)景，以疏為主；中片寫的是近景和遠(yuǎn)景，以密為主；下片為特寫鏡頭，密而又密。此外，本詞句法參差不齊，音調(diào)抑揚(yáng)頓挫，詞句美麗，境界清曠，風(fēng)格沉郁悲壯，使壯美與優(yōu)美融為一體。此詞與王安石《桂枝香》堪稱雙璧，為懷古詞中的佳作。 評(píng)分：83 108：張镃：《滿庭芳.促織兒》 月洗高梧，露漙幽草，寶釵樓外秋深。土花沿翠，螢火墜墻陰。靜聽寒聲斷續(xù)，微韻轉(zhuǎn)，凄咽悲沉。爭(zhēng)求侶、殷勤勸織，促破曉機(jī)心。 兒時(shí)曾記得，呼燈灌穴，斂步隨音。任滿身花影，獨(dú)自追尋。攜向華堂戲斗。亭臺(tái)小、籠巧妝金。今休說(shuō)，從渠床下，涼夜伴孤吟。 簡(jiǎn)析：詠物詞主要是借物抒情或托物言志，把個(gè)人的情感體驗(yàn)和志向選擇寄寓在所詠的具體可感的形象中，化抽象為具體，化無(wú)形為有體，而且要使詞人的主觀情志與聽詠的客觀物象渾然一體，密不可分。張鎡這首詞就達(dá)到了這一境界。 評(píng)分：83 107：史達(dá)祖：《夜合花》 柳鎖鶯魂，花翻蝶夢(mèng)，自知愁染潘郎。輕衫未攬，猶將淚點(diǎn)偷藏。念前事，怯流光，早春窺、酥雨池塘。向消凝里，梅開半面，情滿徐妝。 風(fēng)絲一寸柔腸，曾在歌邊惹恨，燭底縈香。芳機(jī)瑞錦，如何未織鴛鴦。人扶醉，月依墻，是當(dāng)初、誰(shuí)敢疏狂！把閑言語(yǔ)，花房夜久，各自思量。 簡(jiǎn)析：上片借暮春景色抒發(fā)人生易老年華虛度的感慨。前三句寫暮春景色，點(diǎn)出自己的春愁?！澳钋笆隆彼木鋵俚共骞P，寫從前的情事。“早春窺”指從早春開始傷心落淚至今日，表現(xiàn)整個(gè)春季都在思念戀人?！懊坊ā眱删湟孕戾朊鎶y以擬尚未全開的梅花，意象奇特新鮮，頗有韻致。下片恨有情人天各一方，嘆良辰美景不再有?！胺紮C(jī)”兩句設(shè)想對(duì)方對(duì)自己的思念之情，“人扶醉”四句寫自己思念對(duì)方，最后三句合寫雙方?！伴e言語(yǔ)”指當(dāng)初的海誓山盟如今卻成空話，是幽恨之語(yǔ)。 評(píng)分：83 106：劉克莊：《賀新郎》 九日 湛湛長(zhǎng)空黑，更那堪、斜風(fēng)細(xì)雨，亂愁如織。老眼平生空四海，賴有高樓百尺?？春剖?、千崖秋色。白發(fā)書生神州淚，盡凄涼不向牛山滴。追往事，去無(wú)跡。 少年自負(fù)凌云筆，到而今春華落盡，滿懷蕭瑟。常恨世人新意少，愛說(shuō)南朝狂客。把破帽年年拈出。若對(duì)黃花孤負(fù)酒，怕黃花也笑人岑寂。鴻去北，日西匿。 簡(jiǎn)析：此詞為重陽(yáng)節(jié)登高抒懷之作。上片寫景感懷。下片先說(shuō)少年時(shí)代自負(fù)有下筆千言的才華，頗思有所作為。全詞寫景寓情，敘事感懷，今昔交映，兼融家國(guó)之恨，意象凄瑟，既豪放，又深婉，是其抒情詞的代表。 評(píng)分：83 105：張孝祥：《念奴嬌》 過(guò)洞庭 洞庭青草，近中秋、更無(wú)一點(diǎn)風(fēng)色。玉鑒瓊田三萬(wàn)頃，著我扁舟一葉。素月分輝，銀河共影，表里俱澄澈。怡然心會(huì)，妙處難與君說(shuō)。 應(yīng)念嶺海經(jīng)年，孤光自照，肝膽皆冰雪。短發(fā)蕭騷襟袖冷，穩(wěn)泛滄浪空闊。盡挹西江，細(xì)斟北斗，萬(wàn)象為賓客?？巯溪?dú)嘯，不知今夕何夕。 簡(jiǎn)析：這首詞，通篇景中見情，筆勢(shì)雄奇，境界空闊，表現(xiàn)了作者胸襟灑落、氣宇軒昂，顯示了作者的高尚品質(zhì)。因此南宋學(xué)者魏了翁認(rèn)為：“張于湖有英姿奇氣……洞庭所賦，在集中最為杰特。”這首詞歷來(lái)為人稱頌，還因?yàn)樗谠~中所創(chuàng)造的獨(dú)特意境，體現(xiàn)了天人合一的理念，因而受到后人的重視。 評(píng)分：84 104：周邦彥：《綺寮怨》 上馬人扶殘醉，曉風(fēng)吹未醒。映水曲、翠瓦朱檐，垂楊里、乍見津亭。當(dāng)時(shí)曾題敗壁，蛛絲罩、淡墨苔暈青。念去來(lái)、歲月如流，徘徊久、嘆息愁思盈。 去年倦尋路程，江陵舊事，何曾再問(wèn)楊瓊。舊曲凄清，斂愁黛、與誰(shuí)聽？尊前故人如在，想念我、最關(guān)情。何須渭城，歌聲未盡處，無(wú)淚零。 簡(jiǎn)析：這是一首寫羈旅傷感的詞作。開頭兩句表現(xiàn)詞人的潦倒和狼狽。接下不說(shuō)原委，而寫途中所見。津亭敗壁、蛛絲網(wǎng)罩——乃是歲月的足跡。下闋開頭“去去倦尋路程”才對(duì)首二句作了正面回答。舊地重經(jīng)，席上奏起“舊曲”。此時(shí)只是想到曾為我樽前演唱的“故人”。下闋是詞人意識(shí)流程的真實(shí)記錄，表現(xiàn)如煙往事，在重經(jīng)故地時(shí)——涌上心頭。故爾才有了起首“上馬人扶殘醉，曉風(fēng)吹未醒”的麻木，以逃避憶舊（尤其是那位善唱的“故人”）給自己帶來(lái)的深沉痛苦。 評(píng)分：84 103：蔡伸：《蘇武慢》 雁落平沙，煙籠寒水，古壘鳴笳聲斷。青山隱隱，敗葉蕭蕭，天際暝鴉零亂。樓上黃昏，片帆千里歸程，年華將晚。望碧云空暮，佳人何處，夢(mèng)魂俱遠(yuǎn)。 憶舊游、邃館朱扉，小園香徑，尚想桃花人面。書盈錦軸，恨滿金徽，難寫寸心幽怨。兩地離愁，一尊芳酒凄涼，危欄倚遍。盡遲留、憑仗西風(fēng)，吹干淚眼。 簡(jiǎn)析：此詞為抒寫離愁別恨之作。當(dāng)作于南渡以后。上片以寫景為主，描繪了秋江黃昏的凄涼景色及對(duì)佳人的思念。下片回憶過(guò)去相聚的歡樂(lè)，與眼前的漂泊凄苦形成鮮明對(duì)照。此詞述情真切，鋪敘委婉，頗有柳七郎風(fēng)味。全詞由凄涼轉(zhuǎn)為纏綿、悲婉，更轉(zhuǎn)入悲愴，以變徵之音收結(jié)，留下了那個(gè)亂離時(shí)代的痕跡。 評(píng)分：84 102：李重元：《憶王孫》 萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂，杜宇聲聲不忍聞。欲黃昏，雨打梨花深閉門。 簡(jiǎn)析：這首詞寫的是一個(gè)古老的主題：春愁閨怨。主要是寫景，通過(guò)寫景傳達(dá)出一種傷春懷人的意緒，那一份杏渺深微的情思是通過(guò)景色的轉(zhuǎn)換而逐步加深的。開頭展示的是一種開闊的傷心碧色：粘天芳草，千里萋萋，極目所望，古道晴翠，而思念的人更在天涯芳草外，閨中人的心也輕飏到天盡頭了。“柳外”句點(diǎn)明思婦身居高樓之地，神馳柳外之遙，一個(gè)“空”字點(diǎn)染出思婦極度勞神遠(yuǎn)望而不見王孫歸返的失落和她孤獨(dú)寂寞，失魂落魄的空虛?！岸庞睢本浣瓒霹N啼叫，以聲傳情?！坝甏颉本涑卸庞?，黃昏而下，寫思婦怕聞杜鵑悲啼，怕見黃昏暮景，遂逼出“深閉門”的特定行為：藏于深閨，將杜鵑悲啼、黃昏暮景關(guān)在門外，正見其相思凄楚之難堪。讀這首詞，應(yīng)當(dāng)是回味大于思索，聯(lián)想重于分析，這樣可以得到比幾句詞的字面意義更多的東西。 評(píng)分：84 101：周邦彥：《滿庭芳》 夏日溧水無(wú)想山作 風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓。地卑山近，衣潤(rùn)費(fèi)爐煙。人靜烏鳶自樂(lè)，小橋外、新綠濺濺。憑闌久，黃蘆苦竹，疑泛九江船。 年年，如社燕，飄流瀚海，來(lái)寄修椽。且莫思身外，長(zhǎng)近尊前。憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦。歌筵畔，先安枕簟，容我醉時(shí)眠。 簡(jiǎn)析：上闋系憑欄所見，有自然恬淡的初夏景致。“地卑”兩句轉(zhuǎn)寫卑濕之地令人不適?！叭遂o”三句又描畫出一種風(fēng)景宜人的境界。“憑欄久”將自己的處境與被貶江州的白居易相比較。下闋寫憑欄所想，寫逐客之悲。以飄流的“社燕”自比，將為宦亦喻為寄人籬下，可見詞人孤憤與凄涼心境。只好在酒里去尋求暫時(shí)超脫。此詞表現(xiàn)了詞人內(nèi)心深處的痛苦與矛盾，無(wú)論是寄情山水還是以酒麻醉，都不能使自己完全忘卻現(xiàn)實(shí)。所以總是陷于沉郁頓挫之中。正如鄭廷焯所評(píng)：“說(shuō)得雖哀怨，卻不激烈。沉郁頓挫中，別饒?zhí)N藉。” 評(píng)分：84 100：姜夔：《長(zhǎng)亭怨慢》 余頗喜自制曲。初率意為長(zhǎng)短句，然后協(xié)以律，故前后闋多不同?；复笏抉R云：“昔年種柳，依依漢南，今看搖落，凄愴江潭，樹猶如此，人何以堪？”此語(yǔ)余深愛之。 漸吹盡，枝頭香絮，是處人家，綠深門戶。遠(yuǎn)浦縈回，暮帆零亂向何許？閱人多矣，誰(shuí)得似長(zhǎng)亭樹？樹若有情時(shí)，不會(huì)得青青如此！ 日暮，望高城不見，只見亂山無(wú)數(shù)。韋郎去也，怎忘得玉環(huán)分付。第一是早早歸來(lái)，怕紅萼無(wú)人為主。算空有并刀，難剪離愁千縷。 簡(jiǎn)析：本篇雖非單純的詠柳詞，但以柳枝頭的“香絮”起興，經(jīng)柳絲般的“離愁行縷”收尾，詞人身心沉潛其中，早已物我莫辨，主客難分。在本詞中，柳樹的角色是頻頻轉(zhuǎn)換的，前六句寫別時(shí)別地，就時(shí)而言，正是“漸吹盡”時(shí)節(jié)，柳絮代表著無(wú)情流逝的時(shí)光，就地而言，綠蔭深深，遮掩著門戶，作為人與現(xiàn)實(shí)世界之間的一道屏障，柳樹凸現(xiàn)了框人詞這一藝術(shù)世界中的人，它本身也是一件藝術(shù)品。面對(duì)“青青如此”的長(zhǎng)亭樹，作者又一次隱入了困境，“望高城不見”的主人公顯然已被深深的孤獨(dú)感所包圍，他希望樹亦有情，可這只是空幻人生的一個(gè)空幻的要求，“怎忘得”一句，“第一是”二句都是無(wú)力的呼喚，最后，連并刀也是“空”有，末句展示給讀者的只是“離別之神”——柳樹那森然的面孔。 評(píng)分：84 99：陳亮：《水龍吟》 鬧花深處樓臺(tái)，畫簾半卷東風(fēng)軟。春歸翠陌，平莎茸嫩，垂楊金淺。 遲日催花，淡云閣雨，輕寒輕暖。恨芳菲世界，游人未賞，都付與鶯和燕。 寂寞憑高念遠(yuǎn)，向南樓、一聲歸雁。金釵斗草，青絲勒馬，風(fēng)流云散。羅綬分香，翠綃封淚，幾多幽怨？正消魂又是，疏煙淡月，子規(guī)聲斷。 簡(jiǎn)析：這首詞別本題作“春恨”。但寫的并非尋常的閨怨和離愁，而是一首“春恨之國(guó)”的政治抒情詞。上片寫春日美好的景象，下片寫恨。一腔壯懷激烈，全在這淡淡的景物之中，寫得沉郁悲涼。本詞實(shí)乃借“春恨”，隱寓時(shí)代愁、家國(guó)恨。 評(píng)分：84 98：姜夔：《翠樓吟》 淳熙丙午冬，武昌安遠(yuǎn)樓成，與劉去非諸友落之，度曲見志。余去武昌十年，故人有泊舟鸚鵡洲者，聞小姬歌此詞，問(wèn)之，頗能道其事；還吳，為余言之，興懷昔游，且傷今之離索也。 月冷龍沙，塵清虎落，今年漢酺初賜。新翻胡部曲，聽氈幕元戎歌吹。層樓高峙，看檻曲縈紅，檐牙飛翠。人姝麗，粉香吹下，夜寒風(fēng)細(xì)。 此地宜有詞仙，擁素云黃鶴，與君游戲。玉梯凝望久，但芳草萋萋千里。天涯情味，仗酒祓清愁，花消英氣。西山外，晚來(lái)還卷，一簾秋霽。 簡(jiǎn)析：此詞為新樓落成而作，前五句就“安遠(yuǎn)”字面著想，虛構(gòu)了一番境界，也客觀地顯示了筑樓的時(shí)代背景?！褒埳场闭Z(yǔ)出《后漢書·班超傳贊》：“坦步蔥嶺，咫尺龍沙”，后世用來(lái)泛指塞外，這里則指金邦?！盎⒙洹睘樽o(hù)城笆籬。宋朝南渡時(shí)，武昌是抵抗金人的戰(zhàn)略要地，和議達(dá)成，形勢(shì)安定下來(lái)，遂出現(xiàn)了“月冷龍沙，塵清虎落”的和平局面，這便是“安遠(yuǎn)”的意指了。許昂霄譯曰：“'月冷龍沙’五句，題前一層，即為題后鋪敘，手法最高。'玉梯凝望久’五句，凄婉悲壯，何減王粲《登樓賦》”（《詞綜偶評(píng)》）。許昂霄是深得白石之心的。 評(píng)分：84 97：吳文英：《祝英臺(tái)近》 除夜立春 剪紅情，裁綠意，花信上釵股。殘日東風(fēng)，不放歲華去。有人添燭西窗，不眠侵曉，笑聲轉(zhuǎn)新年鶯語(yǔ)。 舊尊俎，玉纖曾擘黃柑，柔香系幽素。歸夢(mèng)湖邊，還迷鏡中路?？蓱z千點(diǎn)吳霜，寒消不盡，又相對(duì)落梅如雨。 簡(jiǎn)析：這是節(jié)日感懷、暢抒旅情之作。時(shí)值除夜，又是立春，一年將盡，新春已至，而客里逢春，未免愁寂，因?qū)懘嗽~。上片寫除夕之夜“守歲”的歡樂(lè)。下片寫對(duì)情人的思念，追憶舊日和情人共聚，抒寫舊事如夢(mèng)的悵恨。“歸夢(mèng)”以寫相思，“湖邊”乃詞人與情侶幽約之地，夢(mèng)歸湖邊，一片湖光如鏡，幻境恍惚，沒(méi)有尋到情侶，反而迷失了離魂的歸路，傳達(dá)出詞人一片失落的悵惘。全詞以眼前歡樂(lè)之景，回憶中往日之幸福突出現(xiàn)境的孤凄感傷鮮明，筆致婉曲，深情感人。 評(píng)分：84 96：辛棄疾：《祝英臺(tái)近》 寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦。怕上層樓，十日九風(fēng)雨。斷腸片片飛紅，都無(wú)人管，更誰(shuí)勸啼鶯聲??？ 鬢邊覷，應(yīng)把花卜歸期，才簪又重?cái)?shù)。羅帳燈昏，哽咽夢(mèng)中語(yǔ)。是他春帶愁來(lái)，春歸何處？卻不解帶將愁去。 簡(jiǎn)析：上片寫行人去后的凄涼。開篇三句點(diǎn)明別時(shí)的節(jié)氣，襯托悲苦的心情。中二句寫別后的思念與由此而引起的心緒。"斷腸"三句寫春去花落，無(wú)人愛惜，鶯聲鳴囀，無(wú)人勸阻，由此而更增添她的愁苦。 下片寫盼歸的急切心情。換頭三句通過(guò)占卜歸期的神態(tài)來(lái)刻畫女主人公的心理活動(dòng)。中二句寫夢(mèng)中相思之情。末三句以怨春作結(jié)。沈謙在《填詞雜說(shuō)》中說(shuō)："稼軒詞以激揚(yáng)奮勵(lì)為工，至'寶釵分，桃葉渡'一曲，昵狎溫柔，魂銷意盡，才人伎倆，真不可測(cè)。"這一段話說(shuō)明，這首詞是帶有婉約詞的特點(diǎn)的的。 評(píng)分：85 95：歐陽(yáng)修：《蝶戀花》 72：秦觀：《望海潮》庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺(tái)路。 雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。 簡(jiǎn)析：上片是寫濃霧彌漫的早晨，下片是寫風(fēng)狂雨暴的黃昏，由早及晚，逐次打開人物的心扉。過(guò)片三句，近人俞平伯評(píng)日：“'三月暮’點(diǎn)季節(jié)，'風(fēng)雨，點(diǎn)氣候，'黃昏’點(diǎn)時(shí)刻，三層渲染，才逼出'無(wú)計(jì)’句來(lái)?！保ā短扑卧~選釋》）暮春時(shí)節(jié)，風(fēng)雨黃昏；閉門深坐，情尤怛惻。個(gè)中意境，仿佛是詩(shī)，但詩(shī)不能寫其貌；是畫，但畫不能傳其神；惟有通過(guò)這種婉曲的詞筆才能恰到好處地勾畫出來(lái)。尤其是結(jié)句，更臻于妙境：“一若關(guān)情，一若不關(guān)情，而情思舉蕩漾無(wú)邊。”（沈際飛《草堂詩(shī)余正集》）王國(guó)維認(rèn)為這是一種“有我之境”。所謂“有我之境”，便是“以我觀物，故物皆著我之色彩”（《人間詞話》）。也就是說(shuō)，花兒含悲不語(yǔ)，反映了詞中女子難言的苦痛；亂紅飛過(guò)秋千，烘托了女子終鮮同情之侶、悵然若失的神態(tài)。而情思之綿邈，意境之深遠(yuǎn)，尤令人神往。 評(píng)分：85 94：周邦彥：《瑣窗寒》 暗柳啼鴉，單衣佇立，小簾朱戶。桐花半畝，靜鎖一庭愁雨。灑空階、夜闌未休，故人剪燭西窗語(yǔ)。似楚江暝宿，風(fēng)燈零亂，少年羈旅。 遲暮，嬉游處。正店舍無(wú)煙，禁城百五。旗亭喚酒，付與高陽(yáng)儔侶。想東園、桃李自春，小唇秀靨今在否？到歸時(shí)、定有殘英，待客攜尊俎。 簡(jiǎn)析：這首詞抒發(fā)的是詞人的羈旅情懷，清真工羈旅行役之詞，人所公認(rèn)。詞作的上片寫暮春欲雨之時(shí)，由日轉(zhuǎn)夜，從夜雨說(shuō)到話雨，又從話雨想起昔年楚江暝宿時(shí)旅況，羈旅情味，由外及內(nèi)使人深思。下片敘寫寒食及節(jié)日思鄉(xiāng)之情。寒食禁煙而飲酒，人到老年，回憶往事不勝感慨。整首詞很巧妙地將現(xiàn)實(shí)、回憶、設(shè)想結(jié)合起來(lái)，結(jié)構(gòu)天成，含蓄而又細(xì)膩，意淡而氣厚。周濟(jì)稱贊該詞“奇橫”（《宋四家詞選》），黃蓼園則評(píng)：“前闋寫宦況凄清。次闋起處，點(diǎn)清寒食。以下引到思家情懷，風(fēng)情旖旎可想”（《蓼園詞評(píng)》）。品評(píng)頗合實(shí)際。 評(píng)分：85 93：岳飛：《滿江紅·登黃鶴樓有感》 遙望中原，荒煙外、許多城郭。 想當(dāng)年、花遮柳護(hù)，鳳樓龍閣。 萬(wàn)歲山前珠翠繞，蓬壺殿里笙歌作。 到而今、鐵騎滿郊畿，風(fēng)塵惡。 兵安在？膏鋒鍔。民安在？填溝壑。 嘆江山如故，千村寥落。 何日請(qǐng)纓提銳旅，一鞭直渡清河洛。 卻歸來(lái)、再續(xù)漢陽(yáng)游，騎黃鶴。 簡(jiǎn)析：這首壯詞采用散文化寫法，可分四段，層次分明。從篇首到“蓬壺殿里笙歌作”為第一段。寫在黃鶴樓之上遙望北方失地，引起對(duì)故國(guó)往昔“繁華”的回憶。第二段以“到而今”三字提起（回應(yīng)“想當(dāng)年”），直到下片“千村寥落”句止。寫北方遍布鐵蹄的占領(lǐng)區(qū)，生活在水深火熱中的人們的慘痛情景。與上段歌舞升平的景象強(qiáng)烈對(duì)比。最后三句，作者樂(lè)觀地想象勝利后的歡樂(lè)。眼前他雖然登黃鶴樓，作“漢陽(yáng)游”，但心情是無(wú)法寧?kù)o的?；蛟S他會(huì)暗誦“昔人已乘黃鶴去”的名篇而無(wú)限感慨。不過(guò)，待到得勝歸來(lái)，“再續(xù)漢陽(yáng)游”時(shí)，一切都會(huì)改變，那種快樂(lè)，唯恐只有騎鶴的神仙才可體會(huì)呢！詞的末句“騎黃鶴”三字兼顧現(xiàn)實(shí)，深扣題面。 評(píng)分：85 92：劉辰翁：《摸魚兒》 酒邊留同年徐云屋 怎知他、春歸何處？相逢且盡尊酒。少年裊裊天涯恨，長(zhǎng)結(jié)西湖煙柳。休回首，但細(xì)雨斷橋，憔悴人歸后。東風(fēng)似舊，向前度桃花，劉郎能記，花復(fù)認(rèn)郎否？ 君且住，草草留君剪韭，前宵正恁時(shí)候。深杯欲共歌聲滑，翻濕春衫半袖。空眉皺，看白發(fā)尊前，已似人人有。臨分把手，嘆一笑論文，清狂顧曲，此會(huì)幾時(shí)又？ 簡(jiǎn)析：此詞寫于臨安淪陷后，描寫作者重游故都與同年徐云屋相逢和客中送別的情景。本詞雖寫別情，同時(shí)也融進(jìn)了作者的身世之慨。上片傷春。下片送別?！叭巳擞小比謩t將朋友雙方時(shí)世飄淪之感，推廣開來(lái)，概括了南宋亡后眾多士人的時(shí)代性心態(tài)?！芭R分”四句以“嘆”勾連今昔，懷念昔日談笑論文，清狂賞曲，今日卻憔悴悲歌，遂發(fā)出“此會(huì)何時(shí)又”的期盼，而從這種期盼中卻隱然透露出“明日隔山岳，世事兩茫茫”(《贈(zèng)衛(wèi)八處士》)的悲涼與失落。通觀全篇，可謂三問(wèn)三致意。本詞不同于劉辰翁前幾首詞作，寫得疏快遒勁，詞鋒所至，力透紙背。 評(píng)分：85 91：周邦彥：《蘭陵王》 柳陰直，煙里絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國(guó)，誰(shuí)識(shí)、京華倦客。長(zhǎng)亭路、年去歲來(lái)，應(yīng)折柔條過(guò)千尺。 閑尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離席，梨花榆火催寒食。愁一箭風(fēng)快，半篙波暖，回頭迢遞便數(shù)驛，望人在天北。 凄惻，恨堆積。漸別浦縈回，津堠岑寂，斜陽(yáng)冉冉春無(wú)極。念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢(mèng)里、淚暗滴。 簡(jiǎn)析：此詞在構(gòu)思和章法布局上頗具匠心。全詞由實(shí)入虛，實(shí)虛不斷轉(zhuǎn)換。開篇景起，由堤上柳引出對(duì)往昔送別的回憶和久離京師的身世之感，又由回憶和久客淹留之感折回到目前的離席；由離席再生發(fā)開拓出去，預(yù)為行者設(shè)想別后愁思，又由預(yù)為行者設(shè)想為歸入現(xiàn)實(shí)中自己的別后之思；最后，又由現(xiàn)實(shí)引發(fā)出對(duì)昔日相聚時(shí)的回憶。未別之時(shí)，回憶離別之苦；己別之后，則又回憶相聚時(shí)的歡樂(lè)，而詩(shī)人的久客淹留之感，傷離恨別之情，完全在這種回旋往復(fù)的描敘中展示出來(lái)。 評(píng)分：85 90：張炎：《解連環(huán)》 楚江空晚，恨離群萬(wàn)里，恍然驚散。自顧影、卻下寒塘，正沙凈草枯，水平天遠(yuǎn)。寫不成書，只寄得相思一點(diǎn)。料因循誤了，殘氈擁雪，故人心眼。 誰(shuí)憐旅愁荏苒，漫長(zhǎng)門夜悄，錦箏彈怨。想伴侶、猶宿蘆花，也曾念春前，去程應(yīng)轉(zhuǎn)。暮雨相呼，怕驀地、玉關(guān)重見。未羞他、雙燕歸來(lái)，畫簾半卷。 簡(jiǎn)析：通觀全篇，狀物言情極盡精巧而不著雕飾痕跡，詞人遣詞煉意、體物抒情的精湛造詣淋漓盡現(xiàn)。全詞多處用典，堪稱詠雁佳句。陳廷焯在《白雨齋詞話》中曰：“玉田《高陽(yáng)臺(tái)》，凄涼幽怨，郁之至，厚之至，與碧山如出一手，樂(lè)笑翁集中亦不多見?！睆堁自~善于詠物。從詠物詞的整個(gè)方法、風(fēng)格和寄意來(lái)說(shuō)，這首詠孤雁的《解連環(huán)》更有代表性。詞人刻畫孤雁的形象妙肖傳神，在詠物的方法上，緊扣一“孤”字展開描寫，烘托渲染，以物喻人，將詠物與抒情合而為一，通過(guò)對(duì)孤雁的描繪，把家國(guó)之痛和身世之感盡蘊(yùn)含在對(duì)孤雁這一形象的描繪中。元代孔齊（孔行素）《至正直記》：“張炎嘗賦孤雁詞，有云'寫不成書，只寄得、相思一點(diǎn)’。人皆稱之曰張孤雁?！?/span> 評(píng)分：85 89：李清照《永遇樂(lè)》 落日熔金，暮云合壁，人在何處。染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許。元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨。來(lái)相召、香車寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。 中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語(yǔ)。 簡(jiǎn)析：作者晚年傷今追昔之作。此詞以對(duì)比手法，寫了北宋京城汴京和南宋京城臨安元宵節(jié)的情景，借以抒發(fā)自己的故國(guó)之思，并含蓄地表現(xiàn)了對(duì)南宋統(tǒng)治者茍且偷安的不滿。上片寫元宵佳節(jié)寓居異鄉(xiāng)的悲涼心情，著重對(duì)比客觀現(xiàn)實(shí)的歡快和她主觀心情的凄涼；下片著重用作者南渡前在汴京過(guò)元宵佳節(jié)的歡樂(lè)心情，來(lái)同當(dāng)前的凄涼景象作對(duì)比。全詞用語(yǔ)極為平易，化俗為雅，未言哀但哀情溢于言表，委婉含蓄地表達(dá)了自己心中的大悲大痛，堪稱詞壇大手筆。這首詞的藝術(shù)感染力如此之強(qiáng)，以至于南宋著名詞人劉辰翁會(huì)每誦此詞必“為之涕下”。 評(píng)分：85 88：潘希白：大有 九日 戲馬臺(tái)前，采花籬下，問(wèn)歲華、還是重九。恰歸來(lái)、南山翠色依舊。簾櫳昨夜聽風(fēng)雨，都不似登臨時(shí)候。一片宋玉情懷，十分衛(wèi)郎清瘦。 紅萸佩，空對(duì)酒。砧杵動(dòng)微寒，暗欺羅袖。秋已無(wú)多，早是敗荷衰柳。強(qiáng)整帽檐攲側(cè)，曾經(jīng)向天涯搔首。幾回憶、故國(guó)莼鱸，霜前雁后。 簡(jiǎn)析：這是一首歸隱抒懷之作。上闋開頭用宋武帝重陽(yáng)登戲馬臺(tái)及陶潛重陽(yáng)日把酒東籬的事實(shí)點(diǎn)明節(jié)令。接著表達(dá)向往隱逸生活的意趣。“昨夜”是突現(xiàn)未歸時(shí)自己悲秋的情懷和瘦弱身體，以及“歸來(lái)”得及時(shí)和必要。下闋第一句承開頭詠重陽(yáng)事，暗含自嘆老大傷悲之意?！皫谆貞洝比湟嗍巧形礆w來(lái)時(shí)心情。反復(fù)推挪與呼應(yīng)，最后歸結(jié)于“天涯歸來(lái)”者對(duì)當(dāng)年流落時(shí)無(wú)限愁情的咀嚼?！躲~喜鼓書堂遺高》評(píng)曰，用事用意，搭湊得瑰瑋有姿，其高淡處，可與稼軒比肩。 評(píng)分：85 87：張炎：《高陽(yáng)臺(tái)》 西湖春感 接葉巢鶯，平波卷絮，斷橋斜日歸船。能幾番游？看花又是明年。東風(fēng)且伴薔薇住，到薔薇、春已堪憐。更凄然，萬(wàn)綠西泠，一抹荒煙。 當(dāng)年燕子如何處？但苔深韋曲，草暗斜川。見說(shuō)新愁，如今也到鷗邊。無(wú)心再續(xù)笙歌夢(mèng)，掩重門、淺醉閑眠。莫開簾，怕見飛花，怕聽啼鵑。 簡(jiǎn)析：此詞借詠西湖抒發(fā)國(guó)破家亡的哀愁。開頭三句寫景，以景襯托國(guó)破家亡的凄涼?！澳軒追巍倍涫惆l(fā)出朝不保夕的無(wú)限哀愁。下闋“當(dāng)年燕子知何處”暗用劉禹錫《烏衣巷》句意，道出江山易主之恨?！耙娬f(shuō)新愁”以下，詞人傾訴個(gè)人的滿腔哀怨，再無(wú)心事追尋往日歡樂(lè)，聽到鵑啼，真教人肝腸碎裂，痛苦難當(dāng)。全詞凄涼幽怨，悲郁之至，尤其兩個(gè)“怕”字，真切地勾畫出詞人睹物傷情而又無(wú)可奈何的心情。陳廷焯在《白雨齋詩(shī)話》卷二評(píng)此詞曰：“凄涼幽怨，郁之至，厚之至?！绷?jiǎn)⒊端嚭怵^詞選》引麥孺博云：“亡國(guó)之音哀以思。” 評(píng)分：85 86：李清照：《念奴嬌》 蕭條庭院，有斜風(fēng)細(xì)雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險(xiǎn)韻詩(shī)成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄。 樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。被冷香消新夢(mèng)覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高煙斂，更看今日晴未。 簡(jiǎn)析：這首詞選本題作“春情”或“春日閨情”。全詞從上片的天陰寫到下片的天晴，從前的愁緒縈回到后面的軒朗，條理清晰，層次井然。詞中感情的起伏和天氣的變化相諧而生，全篇融情入景，渾然天成。是一首別具一格的閨怨詞。宋黃升：花庵詞客云：前輩常稱易安“綠肥紅瘦”為佳句。余亦謂此篇“寵柳嬌花”之語(yǔ)亦甚奇俊，前此未有道之者。（《增修箋注草堂詩(shī)馀》）明楊慎《草堂詩(shī)馀》卷四：情景兼至，名媛中自是第一。清王士禛《花草蒙拾》：前輩謂史梅溪之句法，吳夢(mèng)窗之字面，固是確論，尤須雕組而不失天然。如“綠肥紅瘦”、“寵柳嬌花”，人工天巧，可稱絕唱。清彭孫遹《金粟詞話》：李易安“被冷香消新夢(mèng)覺，不許愁人不起”、“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”，皆用淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思，詞意并工，閨情絕調(diào)。 評(píng)分：85 85：蔣捷：《賀新郎》 夢(mèng)冷黃金屋，嘆秦箏、斜鴻陣?yán)铮叵覊m撲?；鲖生L飛歸去，猶認(rèn)紗窗舊綠。正過(guò)雨、荊桃如菽。此恨難平君知否，似瓊臺(tái)、涌起彈棋局。消瘦影，嫌明燭。 鴛樓碎瀉東西玉，問(wèn)芳蹤、何時(shí)再展，翠釵難卜。待把宮眉橫云樣，描上生綃畫幅，怕不是新來(lái)妝束。彩扇紅牙今都在，恨無(wú)人、解聽開元曲?？昭谛?，倚寒竹。 簡(jiǎn)析：這是一首具有典型婉約風(fēng)格的作品。在“夢(mèng)冷黃金屋”起筆，以幽獨(dú)傷情作結(jié)。表現(xiàn)了詞人深沉的故國(guó)之戀和不同凡俗的高尚志節(jié)。詞中借夢(mèng)抒懷，使境界迷離。以美人為靈魂化身，寫故國(guó)之思。詞人曲筆道出心中郁積很久的塊壘，雖用詞較為清麗婉約，但表情卻仍顯酣暢淋漓。譚獻(xiàn)在《夏堂詞話》評(píng)論說(shuō)：“瑰麗處鮮妍自在”?？纱嗽~用筆極為婉曲，意境幽深，極盡吞吐之妙。 評(píng)分：85 84：歐陽(yáng)修：《朝中措》 73：宋祁：《木蘭花》平山欄檻倚晴空，山色有無(wú)中。 手種堂前垂柳，別來(lái)幾度春風(fēng)？ 文章太守，揮毫萬(wàn)字，一飲千鐘。 行樂(lè)直須年少，尊前看取衰翁。 簡(jiǎn)析：這首詞一發(fā)端即帶來(lái)一股突兀的氣勢(shì)，籠罩全篇?！捌缴綑跈懸星缈铡保D然使人感到平山堂凌空矗立，其高無(wú)比。這一句寫得氣勢(shì)磅礴，便為以下的抒情定下了疏宕豪邁的基調(diào)。接下去一句是寫憑闌遠(yuǎn)眺的情景。以下二句，描寫更為具體。此刻當(dāng)送劉原甫出守?fù)P州之際，詞人情不自禁地想起平山堂，想起堂前的楊柳?！笆址N堂前垂柳，別來(lái)幾度春風(fēng)”，深情又豪放。過(guò)片三句寫所送之人劉原甫，與詞題相應(yīng)。此詞云“文章太守，詞的結(jié)尾二句，先是勸人，又回過(guò)筆來(lái)寫自己。餞別筵前，面對(duì)知己，一段人生感慨，不禁沖口而出。揮毫萬(wàn)字”，不僅表達(dá)了詞人“心服其博”的感情，而且把劉敞的倚馬之才，作了精確的概括。歐詞突破了唐、五代以來(lái)的男歡女愛的傳統(tǒng)題材與極力渲染紅香翠軟的表現(xiàn)方法，為后來(lái)蘇軾一派豪放詞開了先路。此詞的風(fēng)格，即與蘇東坡的清曠詞風(fēng)十分接近。歐陽(yáng)修政治逆境中達(dá)觀豪邁、笑對(duì)人生的風(fēng)范，與蘇東坡非常相似。 評(píng)分：85 83：柳永：《戚氏》 晚秋天，一霎微雨灑庭軒。檻菊蕭疏，井梧零亂，惹殘煙。凄然，望江關(guān)，飛云黯淡夕陽(yáng)閑。當(dāng)時(shí)宋玉悲感，向此臨水與登山。遠(yuǎn)道迢遞，行人凄楚，倦聽隴水潺湲。正蟬吟敗葉，蛩響衰草，相應(yīng)喧喧。 孤館度日如年，風(fēng)露漸變，悄悄至更闌。長(zhǎng)天凈，絳河清淺，皓月嬋娟。思綿綿，夜永對(duì)景，那堪屈指暗想從前。未名未祿，綺陌紅樓，往往經(jīng)歲遷延。 帝里風(fēng)光好，當(dāng)年少日，暮宴朝歡。況有狂朋怪侶，遇當(dāng)歌對(duì)酒競(jìng)留連。別有迅景如梭，舊游似夢(mèng)，煙水程何限？念利名、憔悴長(zhǎng)縈絆，追往事、空慘愁顏。漏箭移，稍覺輕寒，漸嗚咽、畫角數(shù)聲殘。對(duì)閑窗畔，停燈向曉，抱影無(wú)眠。 簡(jiǎn)析：全詞共分三片：頭一片寫景，寫作者白天的所見所聞第二片寫情，寫作者“更闌”的所見所感第三片寫意，寫作者對(duì)往事的追憶，抒發(fā)自己的感慨。上片開頭描寫微雨過(guò)后的薄暮景色。晚秋點(diǎn)時(shí)令，先寫景前驛館內(nèi)之衰殘景色?！捌嗳弧币韵聦懗鐾獾桥R所見之遠(yuǎn)景。“當(dāng)時(shí)宋玉悲感，向此臨水與登山”暗示出作者也正在臨水與登山。前后所寫則是所見所聞?！熬肼牎币韵聦懰?，有聲有色，渲染出悲秋之氣氛。中片時(shí)間上緊承上片，由傍晚而入深夜。先景后情?！耙褂缹?duì)景”轉(zhuǎn)入憶舊，雖無(wú)名祿，卻有紅粉知已，尚可在歡樂(lè)中度日。欣悅中似有悔意，感情很復(fù)雜。下片繼續(xù)寫狂放不羈的少年生活，與前片銜接細(xì)密，有隴斷云連之妙?！皠e來(lái)迅景如梭”以下轉(zhuǎn)寫眼前實(shí)景，以往日之歡娛，襯今日之落寞。引出“念利名、憔悴長(zhǎng)縈絆”這一痛苦的根源，作者并未有明確的態(tài)度。結(jié)尾又以長(zhǎng)夜不眠的景語(yǔ)結(jié)束，寫盡孤苦伶仃之滋味，極為傳神?！镀菔稀芬徽{(diào)為柳永所創(chuàng)，全詞以時(shí)間為線索，從傍晚、入夜，寫到翌日破曉，脈絡(luò)清晰。音律和諧，句法活潑，韻位錯(cuò)落有致。全詞內(nèi)容上悲恨幽怨交加，聲情并茂。宋人將之與《離騷》媲美，認(rèn)為是前后輝映之作，可見其時(shí)譽(yù)之盛。宋王灼《碧雞漫志》：“離騷寂寞千載后，戚氏凄涼一曲終?！?/span> 評(píng)分：86 82：史達(dá)祖：《秋霽》 江水蒼蒼，望倦柳愁荷，共感秋色。廢閣先涼，古簾空暮，雁程最嫌風(fēng)力。故園信息，愛渠入眼南山碧。念上國(guó)，誰(shuí)是、膾鱸江漢未歸客。 還又歲晚、瘦骨臨風(fēng)，夜聞秋聲，吹動(dòng)岑寂。露蛩悲、青燈冷屋，翻書愁上鬢毛白。年少俊游渾斷得，但可憐處，無(wú)奈苒苒魂驚，采香南浦，剪梅煙驛。 簡(jiǎn)析：含蓄蘊(yùn)藉是沉郁風(fēng)格的又一表現(xiàn)。陳匪石《宋詞舉》評(píng)“露蛩悲”三句說(shuō)：“寥寥十四字，可抵一篇《秋聲賦》讀。”俞陛云《宋詞選釋》謂：“廢閣古簾，寫景極蒼涼之思。”結(jié)尾數(shù)句，既點(diǎn)明是送別友人，又將未了之情引起讀者遐想，不盡之意見于言外，顯得含意雋永，余音不絕。清人對(duì)此詞非常推崇，推它為《梅溪詞》的杰作，顯然是有見地的。 評(píng)分：86 81：辛棄疾：《鷓鴣天》 有客慨然談功名，因追憶少年時(shí)事，戲作。 壯歲旌旗擁萬(wàn)夫，錦襜突騎渡江初。燕兵夜娖銀胡簶，漢箭朝飛金仆姑。 追往事，嘆今吾，春風(fēng)不染白髭須。卻將萬(wàn)字平戎策，換得東家種樹書。 簡(jiǎn)析：上片寫作者年青時(shí)參加領(lǐng)導(dǎo)抗金義軍。下片，“追往事，嘆今吾，春風(fēng)不染白髭須?！鄙隙浣裎魧?duì)照，一“追”一“嘆”，包含多少歲月，多少挫折；又靈活地從上片的憶舊引出下片的敘今?！∵@首詞以短短的五十五個(gè)字，深刻地概括了一個(gè)抗金名將報(bào)國(guó)無(wú)門、壯志難酬的悲慘遭遇。上片氣勢(shì)恢宏，下片悲涼如冰，心傷透骨。悲壯對(duì)照，悲壯結(jié)合，真如彭孫遹《金粟詞話》評(píng)辛詞所說(shuō)的：“激昂排宕，不可一世”，是作者最出色、最有分量的小令詞。 評(píng)分：86 80：晁補(bǔ)之：《摸魚兒·東皋寓居》 買陂塘、旋栽楊柳，依稀淮岸湘浦。東皋嘉雨新痕漲，沙觜鷺來(lái)鷗聚?？皭厶?，最好是，一川夜月光流渚。無(wú)人獨(dú)舞。任翠幄⑺張?zhí)?，柔茵藉地，酒盡未能去。 青綾被，莫憶金閨故步。儒冠曾把身誤。弓刀千騎成何事？荒了邵平瓜圃。君試覷。滿青鏡、星星鬢影今如許！功名浪語(yǔ)。便似得班超，封侯萬(wàn)里，歸計(jì)恐遲暮。 簡(jiǎn)析：這首《摸魚兒》，是他的代表作，又題作《東皋寓居》。東皋，即東山，作者在貶謫后退居故鄉(xiāng)時(shí)，曾修葺了東山的“歸去來(lái)園”。本詞不僅寫出園中景色，還嘆恨自己為功名而耽誤了隱居生涯。本篇的主旨，是表示對(duì)官場(chǎng)生活的厭棄，對(duì)美好的田園生活的向往。上片寫景，下片則即景抒情 ，以議論出之，表現(xiàn)了厭棄官場(chǎng)、激流勇退的情懷。詞人直陳胸臆，以為做官拘束，不值得留戀，儒冠誤身，功名亦難久恃，這一句是從杜甫《奉贈(zèng)韋左丞丈 》“儒冠多誤身”句化出。他深感今是昨非 ，對(duì)自己曾躋身官場(chǎng)、虛擲時(shí)日表示后悔。作者對(duì)于“功名浪語(yǔ)”、“儒冠曾把身誤”，有著切身的感受，并非一般的激憤之詞。所以，是不能把這首詞簡(jiǎn)單地歸結(jié)為“有強(qiáng)烈的消極退隱思想”之列的。此詞一反傳統(tǒng)詞家所謂“ 詞須宛轉(zhuǎn)綿麗 ”的常規(guī)，慷慨磊落，直抒胸臆，辭氣充沛，感情爽豁，詞境開闊，頗富豁達(dá)，清曠的情趣，與作者的恩師蘇東坡在詞風(fēng)上一脈相承，并對(duì)辛棄疾的詞作產(chǎn)生了重要影響。 評(píng)分：86 79：葉夢(mèng)得：《賀新郎》 睡起流鶯語(yǔ)，掩蒼苔房櫳向晚，亂紅無(wú)數(shù)。吹盡殘花無(wú)人見，惟有垂楊自舞。漸暖靄、初回輕暑，寶扇重尋明月影，暗塵侵、上有乘鸞女。驚舊恨，遽如許。 江南夢(mèng)斷橫江渚。浪粘天、葡萄漲綠，半空煙雨。無(wú)限樓前滄波意，誰(shuí)采頻花寄?。康珢澩?、蘭舟容與，萬(wàn)里云帆何時(shí)到？送孤鴻、目斷千山阻。誰(shuí)為我，唱金縷。 簡(jiǎn)析：寫出了作者在四周無(wú)人的寂寥況味，徘徊四顧的孤獨(dú)心情中，興起對(duì)美好往日的懷念，對(duì)遠(yuǎn)方伊人的惓惓深情。上闋敘述作者初夏午睡起來(lái)，對(duì)花事凋零的殘春景象的感嘆，“吹盡殘花”兩句，隱含著影射時(shí)局之意。睹“寶扇”而“重尋明月影”，有嘆惜山河破碎之意?！绑@舊恨”，當(dāng)是念及靖康之恥。下闋寫遙望江山，觸景生情。抒寫了由于大江橫截，有家不能歸的悵恨。“采花”而“悵望蘭舟”，化用柳宗元詩(shī)句，表達(dá)對(duì)有高風(fēng)亮節(jié)的人的懷念之情。“萬(wàn)里云帆”應(yīng)理解為對(duì)抗金大潮的期待。關(guān)德在《題石林詞》一文中，對(duì)葉夢(mèng)得詞下了這樣的評(píng)語(yǔ)：“味其詞婉麗，綽有溫、李之風(fēng)。晚歲落其華而實(shí)之，能于簡(jiǎn)淡時(shí)出雄杰?！?/span> 評(píng)分：86 78：秦觀：《千秋歲》 水邊沙外，城郭春寒退?；ㄓ皝y，鶯聲碎。飄零疏酒盞，離別寬衣帶。人不見，碧云暮合空相對(duì)。 憶昔西池會(huì)，鹓鷺同飛蓋。攜手處，今誰(shuí)在？日邊清夢(mèng)斷，鏡里朱顏改。春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海。 簡(jiǎn)析：《漁洋詩(shī)話》稱：“古人詩(shī)只取興會(huì)超妙，不似后人章句但作記里鼓也。”所謂“興會(huì)超妙”就是神韻，當(dāng)“興會(huì)神到之時(shí)，雪與芭蕉不妨合繪，地名寥遠(yuǎn)不相屬亦不妨連綴?！保üB虞《中國(guó)文學(xué)批評(píng)史》）作者將這些景連綴，襯托出傷春慨世的主題，可謂“情韻兼勝”（《四庫(kù)提要》）。馮煦《蓄庵論詞》：“淮海、小山，真古之傷心人也。其淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致，求之兩宋詞人，實(shí)罕其匹。”秦詞如此感人，語(yǔ)言如此有回味，就是因?yàn)樵~中有情致、神韻。 評(píng)分：86 77：李之儀：《卜算子》 我住長(zhǎng)江頭，君住長(zhǎng)江尾。日日思君不見君，共飲長(zhǎng)江水。 此水幾時(shí)休，此恨何時(shí)已。只愿君心似我心，定不負(fù)相思意。 簡(jiǎn)析：李之儀這首《卜算子》深得民歌的神情風(fēng)味，明白如話，復(fù)疊回環(huán)，同時(shí)又具有文人詞構(gòu)思新巧。寫出了隔絕中的永恒之愛，給人以江水長(zhǎng)流情長(zhǎng)的感受。語(yǔ)極平常，感情卻深沉真摯。設(shè)想很別致，深得民歌風(fēng)味，以情語(yǔ)見長(zhǎng)。上片寫相離之遠(yuǎn)與相思之切。用江水寫出雙方的空間阻隔和情思聯(lián)系，樸實(shí)中見深刻。下片寫女主人公對(duì)愛情的執(zhí)著追求與熱切的期望。用江水之悠悠不斷，喻相思之綿綿不已，最后以己之鐘情期望對(duì)方，真摯戀情，傾口而出。全詞以長(zhǎng)江水為抒情線索。悠悠長(zhǎng)江水，既是雙方萬(wàn)里阻隔的天然障礙，又是一脈相通、遙寄情思的天然載體；既是悠悠相思、無(wú)窮別恨的觸發(fā)物與象征，又是雙方永恒友誼與期待的見證。隨著詞情的發(fā)展，它的作用也不斷變化，可謂妙用無(wú)窮。 評(píng)分：86 76：章楶：《水龍吟》 燕忙鶯懶芳?xì)?，正堤上、柳花飄墜。輕飛亂舞，點(diǎn)畫青林，全無(wú)才思。閑趁游絲，靜臨深院，日長(zhǎng)門閉。傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風(fēng)扶起。 蘭帳玉人睡覺，怪春衣、雪沾瓊綴。繡床旋滿，香球無(wú)數(shù)，才圓卻碎。時(shí)見蜂兒，仰粘輕粉，魚吞池水。望章臺(tái)路杳，金鞍游蕩，有盈盈淚。 簡(jiǎn)析：此詞上片寫初春柳絮飛舞的情景，寓情于景，把對(duì)柳花的描寫和感情的抒發(fā)結(jié)合起來(lái)；下片轉(zhuǎn)換視角，寫柳花飄落的情形，委婉地表達(dá)思婦的寂寞和哀愁。全詞構(gòu)思新奇精巧，風(fēng)格清麗和婉，是不可多得的詞中精品。東坡有和韻之作，與此作并稱詠柳花之雙壁。薛礪若《宋詞通論》：《水龍吟》為吟柳花絕唱，最為東坡所稱賞。詞中如“傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被風(fēng)扶起。……繡床漸滿，香球無(wú)數(shù)，才圓卻碎。時(shí)見蜂兒仰粘輕粉，魚吞池水”。刻畫柳絮，可謂工細(xì)委婉之至。 評(píng)分：86 75：周邦彥：《花犯》 粉墻低，梅花照眼，依然舊風(fēng)味。露痕輕綴，疑凈洗鉛華，無(wú)限佳麗。去年勝賞曾孤倚，冰盤同燕喜。更可惜，雪中高樹，香篝熏素被。 今年對(duì)花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上，旋看飛墜。相將見、翠丸薦酒，人正在、空江煙浪里。但夢(mèng)想、一枝瀟灑，黃昏斜照水。 簡(jiǎn)析：本詞的特點(diǎn)是在詠梅中打入個(gè)人身世之感，但不是用如林逋在《霜天曉角》中“誰(shuí)是我知音，孤山人姓林”等直抒其情的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)，而是用前后盤旋、左顧右盼、姿態(tài)橫生的手法，多方位、多角度地來(lái)體現(xiàn)自己的情感。宋代黃升在《唐宋諸賢絕妙詞選》中云：“此只詠梅花，而紆徐反復(fù)，道盡三年間事，圓美流轉(zhuǎn)如彈丸?！薄对粕丶吩疲骸按嗽~非專詠梅花，以寄身世之感耳?！薄掇@詩(shī)選》云：“總是見官跡無(wú)常，情懷落寞耳，忽借梅花以寫，意超而思永。言梅猶是舊風(fēng)情，而人則離合無(wú)常；去年與梅共安冷淡，今年梅正開而人欲遠(yuǎn)別，梅似含愁悴之意而飛墜；梅子將圓，而人在空江之中，時(shí)夢(mèng)想梅影而已?！睉?yīng)該說(shuō)，這些評(píng)說(shuō)都較符合詞作實(shí)際。 評(píng)分：86 74：王安石：《桂枝香》 登臨送目，正故國(guó)晚秋，天氣初肅。千里澄江似練，翠峰如簇。歸帆去棹斜陽(yáng)里，背西風(fēng)，酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鷺起，畫圖難足。 念往昔、繁華競(jìng)逐，嘆門外樓頭，悲恨相續(xù)。千古憑高，對(duì)此漫嗟榮辱。六朝舊事如流水，但寒煙、衰草凝綠。至今商女，時(shí)時(shí)猶唱，《后庭》遺曲。 簡(jiǎn)析：此詞通過(guò)對(duì)金陵（即今南京）景物的贊美和歷史興亡的感喟，寄托了作者對(duì)當(dāng)時(shí)朝政的擔(dān)憂和對(duì)國(guó)家政治大事的關(guān)心。上闋寫登臨金陵故都之所見?！俺谓薄按浞濉薄罢鞣薄靶标?yáng)”“酒旗”“西風(fēng)”“云淡”“鷺起”，依次勾勒水、陸、空的雄渾場(chǎng)面，境界蒼涼。下闋寫在金陵之所想?！芭睢弊肿鬓D(zhuǎn)折，今昔對(duì)比，時(shí)空交錯(cuò)，虛實(shí)相生，對(duì)歷史和現(xiàn)實(shí)，表達(dá)出深沉的抑郁和沉重的嘆息。全詞情景交融，境界雄渾闊大，風(fēng)格沉郁悲壯。據(jù)《古今詞話》，當(dāng)時(shí)“諸公寄調(diào)桂枝香者三十余家，惟王介甫為絕唱”，東坡贊嘆其為“野狐精”，不為無(wú)因。 評(píng)分：86 東城漸覺風(fēng)光好，彀皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉云輕，紅杏枝頭春意鬧。 浮生長(zhǎng)恨歡娛少，肯愛千金輕一笑？為君持酒勸斜陽(yáng)，且向花間留晚照。 簡(jiǎn)析：此詞上闋描繪春景。“東城”句，總說(shuō)春光漸好；“縠皺”句專寫春水之輕柔；“綠楊煙”與“紅杏枝”相互映襯，層次疏密有致；“曉寒輕”與“春意鬧”互為渲染，表現(xiàn)出春天生機(jī)勃勃的景象。下闋直抒惜春情懷?！案∩倍郑c(diǎn)出珍惜年華之意；“為君”二句，明為悵怨，實(shí)是依戀春光，情極濃麗。全詞收放自如，井井有條，用語(yǔ)華麗而不輕佻，言情直率而不扭捏，把對(duì)時(shí)光的留戀、對(duì)美好人生的珍惜寫得韻味十足，堪稱千古佳作。《人間詞話》謂“著一鬧字而境界全出”。宋祁因此詞被稱為“'紅杏枝頭春意鬧尚書’，當(dāng)時(shí)傳為美談”(《花草蒙拾》)，自非偶然。 評(píng)分：86 梅英疏淡，冰澌溶泄，東風(fēng)暗換年華。金谷俊游，銅駝巷陌，新晴細(xì)履平沙。長(zhǎng)記誤隨車，正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，亂分春色到人家。 西園夜飲鳴笳，有華燈礙月，飛蓋妨花。蘭苑未空，行人漸老，重來(lái)是事堪嗟。煙暝酒旗斜。但倚樓極目，時(shí)見棲鴉。無(wú)奈歸心，暗隨流水到天涯。 簡(jiǎn)析：這首詞先是追懷往昔客居洛陽(yáng)時(shí)結(jié)伴游覽名園勝跡的樂(lè)趣，繼寫此次重來(lái)舊地時(shí)的頹喪情緒，雖然風(fēng)景不殊，卻喪失了當(dāng)年那種勃勃的興致。倚樓之際，于蒼茫暮色中，見昏鴉歸巢，歸思轉(zhuǎn)切。有一年早春時(shí)節(jié)，作者重游洛陽(yáng)。洛陽(yáng)這個(gè)古代名城，是北宋的西京，也是當(dāng)時(shí)繁華的大城市之一。詞人曾經(jīng)這里生活過(guò)一段時(shí)期，對(duì)此地留下了難忘的記憶。詞人舊地重游，人事滄桑給他以深深的觸動(dòng)，使他油然而生惜舊之情，寫下了這首詞。結(jié)構(gòu)上，景起情結(jié)，今昔交錯(cuò)，虛實(shí)交融，含蓄委婉。 評(píng)分：86 71：周邦彥：《風(fēng)流子》 新綠小池塘，風(fēng)簾動(dòng)、碎影舞斜陽(yáng)。羨金屋去來(lái)，舊時(shí)巢燕；土花繚繞，前度莓墻。繡閣里、鳳幃深幾許？聽得理絲簧。欲說(shuō)又休，慮乖芳信；未歌先噎，愁近清觴。 遙知新妝了，開朱戶、應(yīng)自待月西廂。最苦夢(mèng)魂，今宵不到伊行。問(wèn)甚時(shí)說(shuō)與，佳音密耗，寄將秦鏡，偷換韓香？天便教人，霎時(shí)廝見何妨！ 簡(jiǎn)析：表達(dá)相思之情的詞。開頭三句寫初春黃昏外景，點(diǎn)明時(shí)間地點(diǎn)。接下四句，寫燕能入金屋，而心上人卻不能謀面。只能聽到伊人彈琴吹簧的聲音，備增孤獨(dú)。“欲說(shuō)”以下四句憶舊，將當(dāng)時(shí)兩人欲言又止，欲說(shuō)還休情態(tài)生動(dòng)繪出。下闋著重寫自己的思戀?！斑b知”三句假想對(duì)方念已；“最苦”寫自己夢(mèng)魂難尋，雖有伊“待月西廂”，卻連夢(mèng)中也不能去到伊人身邊?！皢?wèn)”數(shù)句盼望重?cái)⑴f歡。但結(jié)尾又轉(zhuǎn)而把期待全拋掉，詰問(wèn)蒼天：難道讓我們“霎時(shí)廝見”都不行嗎？全詞由景而情，吞吐往復(fù)，層層遞進(jìn)，將情寫到極處，令人讀后心潮難平。 |
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來(lái)自： 愛雅閣 > 《詩(shī)詞歌賦》
