180：趙佶：《宴山亭.北行見(jiàn)杏花》
裁剪冰綃，輕疊數(shù)重，淡著燕脂勻注。新樣靚妝，艷溢香融，羞殺蕊珠宮女。易得
凋零，更多少、無(wú)情風(fēng)雨。愁苦，問(wèn)院落凄涼，幾番春暮？
憑寄離恨重重，者雙燕何曾，會(huì)人言語(yǔ)？天遙地遠(yuǎn)，萬(wàn)水千山，知他故宮何處？怎
不思量？除夢(mèng)里有時(shí)曾去。無(wú)據(jù)，和夢(mèng)也新來(lái)不做。

簡(jiǎn)評(píng)：此詞為北宋徽宗皇帝在1127年覆國(guó)被擄往北方五國(guó)城，北行途中見(jiàn)杏花而托
物興感而作。王國(guó)維《人間詞話》借尼采的話評(píng)李煜詞為“以血書(shū)者”，并說(shuō)此詞“略
似之”。

評(píng)分：70

179：王觀：《慶清朝慢.踏青》
調(diào)雨為酥，催冰做水，東君分付春還。何人便將輕暖，點(diǎn)破殘寒。結(jié)伴踏青去好，
平頭鞋子小雙鸞。煙郊外、望中秀色，如有無(wú)間。
晴則個(gè)，陰則個(gè)，饾饤得天氣，有許多般。須教鏤花撥柳，爭(zhēng)要先看。不道吳綾繡
襪，香泥斜沁幾行斑。東風(fēng)巧，盡收翠綠，吹上眉山。

簡(jiǎn)評(píng)：此詞詠踏青，沒(méi)有秾李夭桃的艷媚，也無(wú)鶯鶯燕燕的穿梭或囀啼，更未見(jiàn)蜂
翻蝶舞的繁忙。(《花庵詞選》)賀裳云：“詞之最丑者為酸腐，為粗莽。然險(xiǎn)麗貴
矣，須泯其鏤劃之痕乃佳……如王通叟春游曰：‘晴則個(gè)……吹在眉山?！瘎t痕跡都無(wú)。
真猶石尉香塵，漢皇掌上也。兩‘個(gè)’字尤弄姿無(wú)限?！?br>
評(píng)分：70

178：錢惟演：《木蘭花》
城上風(fēng)光鶯語(yǔ)亂，城下煙波春拍岸。綠楊芳草幾時(shí)休？淚眼愁腸先已斷。
情懷漸覺(jué)成衰晚，鸞鏡朱顏驚暗換。昔年多病厭芳尊，今日芳尊惟恐淺。

簡(jiǎn)評(píng)：作者暮年遣懷之作。此詞以極其凄婉的筆觸，抒寫(xiě)了作者的垂暮之感和政治
失意的感傷。李攀龍說(shuō)：“妙處俱在末結(jié)語(yǔ)傳神。”沈際飛說(shuō)：“芳尊恐淺，正斷腸
處，情尤真篤。”

評(píng)分：71

177：黃庭堅(jiān)：《清平樂(lè)》
春歸何處？寂寞無(wú)行路。若有人知春去處，喚取歸來(lái)同住。
春無(wú)蹤跡誰(shuí)知？除非問(wèn)取黃鸝。百囀無(wú)人能解，因風(fēng)飛過(guò)薔薇。

簡(jiǎn)評(píng)：有情與無(wú)情的對(duì)立和童趣的想象與聯(lián)想，是此作美學(xué)魅力的源泉；精心地捕
捉形象并人情味地加以表現(xiàn)，是此作成功的奧秘。

評(píng)分：71

176：范成大：《眼兒媚》
萍鄉(xiāng)道中乍晴，臥輿中困甚，小憩柳塘。

酣酣日腳紫煙浮，妍暖破輕裘。困人天色，醉人花氣，午夢(mèng)扶頭。
春慵恰似春塘水，一片縠紋愁。溶溶曳曳，東風(fēng)無(wú)力，欲避還休。

簡(jiǎn)評(píng)：據(jù)范成大記述：“乾道癸巳(1173)閏正月二十六日，宿萍鄉(xiāng)縣，泊萍實(shí)驛?！?br>是他出使金國(guó)載譽(yù)歸來(lái)以后。當(dāng)時(shí)他調(diào)任廣西經(jīng)略安撫時(shí)，應(yīng)該說(shuō)是“春風(fēng)得意”。
于是在途中寫(xiě)下了即景即興之作。沈際飛評(píng)道：“字字軟溫，著其氣息即醉。”

評(píng)分：71

175：李甲：《帝臺(tái)春》
芳草碧色，萋萋遍南陌。暖絮亂紅，也似知人，春愁無(wú)力。憶得盈盈拾翠侶，共攜
賞、鳳城寒食。到今來(lái)，海角逢春，天涯為客。
愁旋釋，還似織；淚暗拭，又偷滴。漫倚遍危欄，盡黃昏也，只是暮云凝碧。拼則
而今已拼了，忘則怎生便忘得。又還問(wèn)鱗鴻，試重尋消息。

簡(jiǎn)評(píng)：這是一首傷春詞。詞中以瀟灑風(fēng)流的情致，抒寫(xiě)了春晚懷舊之情。俞陛去
《唐五代兩宋詞選釋》 評(píng)云：“轉(zhuǎn)頭四句皆三字一句，且多仄韻，節(jié)短而意長(zhǎng)。論情
致則婉若游絲，論筆力則勁如屈鐵?！?br>
評(píng)分：72

174：蘇軾：《洞仙歌》
余七歲時(shí)，見(jiàn)眉州老尼，姓朱，忘其名，年九十歲。自言嘗隨其師入蜀主孟昶宮
中，一日大熱，蜀主與花蕊夫人夜納涼摩訶池上，作一詞，朱具能記之。今四十
年，朱已死久矣，人無(wú)知此詞者，但記其首兩句，暇日尋味，豈《洞仙歌》令乎？乃
為足之云。

冰肌玉骨，自清涼無(wú)汗。水殿風(fēng)來(lái)暗香滿。繡簾開(kāi)、一點(diǎn)明月窺人，人未寢，攲枕
釵橫鬢亂。
　 起來(lái)攜素手，庭戶無(wú)聲，時(shí)見(jiàn)疏星度河漢。試問(wèn)夜如何？夜已三更，金波淡、
玉繩低轉(zhuǎn)。但屈指、西風(fēng)幾時(shí)來(lái)，又不道流年暗中偷換。

簡(jiǎn)評(píng)：這是一首憑想象寫(xiě)就的夏日乘涼詞。它描繪了蜀主與花蕊夫人月下納涼的情
景。全詞為花蕊夫人攝一寫(xiě)真，摹景傳情，借幽美之月夜境象烘托美人之神韻，抒
情蘊(yùn)理，升華為人生哲理之感慨。

評(píng)分：72

173：張先：《青門引》
乍暖還輕冷，風(fēng)雨晚來(lái)方定。庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病。
樓頭畫(huà)角風(fēng)吹醒，入夜重門靜。那堪更被明月，隔墻送過(guò)秋千影。

簡(jiǎn)評(píng)：這首詞《草堂詩(shī)余》題作“懷舊”。詞的上片是傷春，說(shuō)的是春將盡、 花已
殘，作者對(duì)此很上憂傷。詞的下片為懷舊。末二句比起張先自選的“三影”之句毫不
遜色。

評(píng)分：72

172：呂濱老：《薄幸》
青樓春晚，晝寂寂、梳勻又懶。乍聽(tīng)得、鴉啼鶯弄，惹起新愁無(wú)限。記年時(shí)，偷擲
春心，花前隔霧遙相見(jiàn)。便角枕題詩(shī)，寶釵貰酒，共醉青苔深院。
怎忘得、回廊下，攜手處、花明月滿。如今但暮雨，蜂愁蝶恨，小窗閑對(duì)芭蕉展。
卻誰(shuí)拘管？盡無(wú)言閑品秦箏，淚滿參差雁。腰肢漸小，心與楊花共遠(yuǎn)。

簡(jiǎn)評(píng)：這是一首戀情詞，寫(xiě)一個(gè)“偷擲春心”的少女對(duì)遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的戀人的懷念與憂
思。上片寫(xiě)一個(gè)深居閨閣的青年女子，在春日寂靜的青樓上，回憶與當(dāng)年情人相聚
歡愉的情景。下片著重表現(xiàn)女子對(duì)戀人的思念。 收尾二句更見(jiàn)負(fù)荷之重，愁思之遠(yuǎn)。

評(píng)分：73

171：柳永：《定風(fēng)波》
自春來(lái)、慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消、
膩云亸、終日厭厭倦梳裹。無(wú)那。恨薄情一去，音書(shū)無(wú)個(gè)。
早知恁么，悔當(dāng)初、不把雕鞍鎖。向雞窗，只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨、
莫拋躲，針線閑拈伴伊坐。和我，免使年少光陰虛過(guò)。

簡(jiǎn)評(píng)：這首詞以代言體的形式，為不幸的歌妓似訴內(nèi)心的痛苦，字里行間流露出作
者對(duì)歌妓的深憐痛惜，這在“萬(wàn)般皆下品，惟有讀書(shū)高”的封建社會(huì)是不為正統(tǒng)文人
所認(rèn)同的。相傳柳永曾去拜訪晏殊，晏殊就以這首詞中“針線閑拈伴伊坐”相戲，足
見(jiàn)兩者藝術(shù)趣味之迥異。

評(píng)分：73

170：王觀：《卜算子.送鮑浩然之浙東》
水是眼波橫，山是眉峰聚。欲問(wèn)行人去哪邊，眉眼盈盈處。
才始送春歸，又送君歸去。若到江南趕上春，千萬(wàn)和春住。

簡(jiǎn)評(píng)：此詞詠傷春傷別，構(gòu)思新穎。下片將“送君歸”與“送春歸”綰合，忽生“到江
南趕上春”的奇想，復(fù)叮囑“千萬(wàn)和春住”。無(wú)理之理，一掃萬(wàn)古惜春佳句為空。此
種語(yǔ)意，此種境界，均未曾為人道著?！短扑卧~鑒賞集》：詩(shī)貴緣情。這首小詞正是
用它所表現(xiàn)的真摯感情條打動(dòng)讀者的心弦的。且不必問(wèn)題目云云，它那從民間營(yíng)養(yǎng)
吸取來(lái)的健康情調(diào)、鮮明語(yǔ)言、民歌的藝術(shù)技巧引起讀者的美感和共鳴，使它臻于
詞的上乘。

評(píng)分：73

169：:葉夢(mèng)得：《虞美人》
雨后同干譽(yù)、才卿置酒來(lái)禽花下作

落花已作風(fēng)前舞，又送黃昏雨。曉來(lái)庭院半殘紅，惟有游絲，千丈裊晴空。
殷勤花下同攜手，更盡杯中酒。美人不用斂蛾眉，我亦多情，無(wú)奈酒闌時(shí)。

簡(jiǎn)評(píng)：這是首惜花傷春、惜別傷懷的抒情小令。上片寫(xiě)雨后落花之景。下片抒寫(xiě)游
賞落花之情致。全詞筆致簡(jiǎn)淡，因景興感，景衰而不萎靡，情悲而不抑郁，頗見(jiàn)詞
人豪曠，雅淡的性情。

評(píng)分：73

168：趙令畤：《蝶戀花》
欲減羅衣寒未去。不卷珠簾，人在深深處。紅杏枝頭花幾許？啼痕止恨清明雨。
盡日沉煙香一縷。宿酒醒遲，惱破春情緒。飛燕又將歸信誤，小屏風(fēng)上西江路。

簡(jiǎn)評(píng)：這首詞描寫(xiě)閨中思婦傷春懷遠(yuǎn)的愁情怨緒。上片借杏花以寫(xiě)傷春悲情。下片
借飛燕以抒懷遠(yuǎn)愁緒。。詞人以懸想、虛設(shè)深閨思婦神往西江路懷念自己的方式，
抒寫(xiě)了詞人對(duì)閨中愛(ài)侶的深切相思。語(yǔ)言婉約清麗，情致柔和纏綿，意境蘊(yùn)藉含
蓄，結(jié)尾余韻不盡，神味久遠(yuǎn)，深得好評(píng)。

評(píng)分：74

167：范成大：《憶秦娥》
樓陰缺，闌干影臥東廂月。東廂月，一天風(fēng)露，杏花如雪。
隔煙催漏金虬咽，羅幃黯淡燈花結(jié)。燈花結(jié)，片時(shí)春夢(mèng)，江南天闊。

簡(jiǎn)評(píng)：范成大共有五首《憶秦娥》，都抒寫(xiě)閨怨，這首最精彩。上片描寫(xiě)春天月夜景
色。下片寫(xiě)回到樓內(nèi)閨房的倩影。靜謐和溫馨掩蓋了淡淡的離愁，確別有風(fēng)味。此
詞用空靈之筆寫(xiě)深濃之情，清疏雅麗，感人至深。

評(píng)分：74

166：張先：《千秋歲》
數(shù)聲鶗?shū)_，又報(bào)芳菲歇。惜春更選殘紅折，雨輕風(fēng)色暴，梅子青時(shí)節(jié)。永豐柳，無(wú)
人盡日花飛雪。
莫把幺弦撥，怨極弦能說(shuō)。天不老，情難絕，心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)。夜過(guò)也，
東窗未白孤燈滅。

簡(jiǎn)評(píng)：這首詞是惜春懷人，抒寫(xiě)愛(ài)情橫遭阻抑的幽怨之作。上片描寫(xiě)殘春之景、惜
春之情。下片抒情，“心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)”是全詞表達(dá)思想感情的高峰。“含
蓄”和“發(fā)越”，此詞可以說(shuō)兼而有之。至于韻高之說(shuō)，亦可通過(guò)此詞體味，略見(jiàn)一斑。

評(píng)分：74

165：歐陽(yáng)修：《浣溪沙》
堤上游人逐畫(huà)船。拍堤春水四垂天。綠楊樓外出秋千。
白發(fā)戴花君莫笑，六幺催拍盞頻傳。人生何處似尊前？

簡(jiǎn)析：此詞寫(xiě)春游的人生感悟。 抒吐內(nèi)心萬(wàn)事不如意的郁悶，與其自號(hào)“醉翁”出
于同一心地。小令而能大起大落，尋常景而能興人生重大感慨，平易和暢，結(jié)構(gòu)整
飭，不愧大家手筆。周濟(jì)云：“永叔詞只如無(wú)意，而沉著在和平中見(jiàn)?！睏罾L云：
“歐陽(yáng)文忠公，文章之宗師也。其于小詞，尤膾炙人口?！?br>
評(píng)分：74

164：秦觀：《好事近·夢(mèng)中作》
春路雨添花，花動(dòng)一山春色。行到小溪深處，有黃鸝千百。
飛云當(dāng)面化龍蛇，夭矯轉(zhuǎn)空碧。醉臥古藤陰下，了不知南北。

簡(jiǎn)析：這首詞是寫(xiě)夢(mèng)境。這是秦觀當(dāng)年寓居處州擇山下隱士毛氏故居文英閣所作，
詞中生動(dòng)形象地描寫(xiě)了一次夢(mèng)中之游的經(jīng)過(guò)?！?jù)《冷齋夜話》：“少游既謫歸，嘗
于夢(mèng)中作《好事近》，有云……果至藤州，方醉起，以玉盂汲泉，笑逝而化?！弊髡咴?br>“醉臥古藤陰下，了不知南北”的悠閑淡雅的詞句下面，實(shí)際隱藏著一顆無(wú)比痛苦的
心。秦觀的好友黃庭堅(jiān)揭示秦觀痛苦心靈說(shuō)：“少游醉臥古藤下，誰(shuí)與愁眉喝一
杯？”可謂抓住秦詞的要害。

評(píng)分：74

163：歐陽(yáng)修：《采桑子》
群芳過(guò)后西湖好，狼藉殘紅，飛絮蒙蒙，垂柳闌干盡日風(fēng)。
笙歌散盡游人去，始覺(jué)春空，垂下簾櫳，雙燕歸來(lái)細(xì)雨中。

簡(jiǎn)析：歐陽(yáng)修晚年退居潁州，甚愛(ài)潁州西湖風(fēng)光?；蚪Y(jié)伴同游，或乘興獨(dú)往，經(jīng)常
徜徉于畫(huà)船洲渚，寫(xiě)下了十三首紀(jì)游寫(xiě)景的《采桑子》，并有一段《西湖念語(yǔ)》作為組
詞的序言。本篇是組詞中的一首。劉永濟(jì)《詞論》稱此詞“至寂之中，真味無(wú)窮，辭
義高絕”。

評(píng)分：74

162：蘇軾：《西江月》
玉骨那愁瘴霧，冰姿自有仙風(fēng)。海仙時(shí)遣探芳叢。倒掛綠毛么鳳。
素面翻嫌粉涴，洗妝不褪唇紅。高情已逐曉云空，不與梨花同夢(mèng)。

簡(jiǎn)析：這首詞明為詠梅，暗為悼亡，是蘇軾為悼念毅然隨自己貶謫嶺南惠州的侍妾
朝云而作。詞中所描寫(xiě)的惠州梅花，實(shí)為朝云美麗的姿容和高潔的人品的化身。張
貴《詞源》論及詠物詞時(shí)指出：“體物稍真，則拘而不暢；模寫(xiě)差遠(yuǎn)，則晦而不明。
要須收縱聯(lián)密，用事合題，一段意思，全在結(jié)句，斯為絕妙。”以這一標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量
此詞，可以窺見(jiàn)其高超的藝術(shù)技巧。楊慎云：“古今梅詞，以坡仙綠毛么鳳為第一。”

評(píng)分：75

161：張先：《一叢花》
傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮？無(wú)物似情濃。離愁正引千絲亂，更東陌，飛絮蒙蒙。嘶騎漸遙，
征塵不斷，何處認(rèn)郎蹤？
雙鴛池沼水溶溶，南北小橈通。梯橫畫(huà)閣黃昏后，又還是斜月簾櫳。沉恨細(xì)思，不
如桃杏，猶解嫁東風(fēng)。

簡(jiǎn)析：此詞寫(xiě)一位女子她的戀人離開(kāi)后獨(dú)處深閨的相思和愁恨。詞中“不如桃杏，
猶解嫁東風(fēng)”句，通過(guò)形象而新奇的比喻，表現(xiàn)了女主人公對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著、對(duì)青春
的珍惜、對(duì)幸福的向往、對(duì)無(wú)聊生活的抗議、對(duì)美好事物的追求，是歷來(lái)傳誦的名
句。使作者獲得了“桃杏嫁東風(fēng)”的雅號(hào)。

評(píng)分：75

160:歐陽(yáng)修：《南歌子》
鳳髻金泥帶，龍紋玉掌梳。走來(lái)窗下笑相扶。愛(ài)道“畫(huà)眉深淺，入時(shí)無(wú)”。
弄筆偎人久，描花試手初。等閑妨了繡工夫。笑問(wèn)“雙鴛鴦字、怎生書(shū)”。

簡(jiǎn)析：此詞詠愛(ài)情，脫去一般相思離別或花前月下寄情之窠臼，通過(guò)新婚女子的特
殊妝梳和多情且深情的言語(yǔ)動(dòng)作表情等，活現(xiàn)了少婦對(duì)丈夫的一片純真深情，以及
其對(duì)幸福的愛(ài)情生活之珍視和向往。賀裳云：“詞家須使讀者如身履其地，親見(jiàn)其
人，方為蓬山頂上。如……歐陽(yáng)公‘弄筆偎人久，描花試手初’……真覺(jué)儼然如在目前，
疑于化工之筆?！?br>
評(píng)分：75

159：晏幾道：《鷓鴣天》
小令尊前見(jiàn)玉簫，銀燈一曲太妖嬈。歌中醉倒誰(shuí)能恨？唱罷歸來(lái)酒未消。
春悄悄，夜迢迢。碧云天共楚宮遙。夢(mèng)魂慣得無(wú)拘檢，又踏楊花過(guò)謝橋。

簡(jiǎn)析：這首詞記述的是詞人在一次春夜宴會(huì)上驚艷的情事?！皦?mèng)魂”二語(yǔ)，是全詞中
警策之語(yǔ)。今夜里，詞人的夢(mèng)魂，在迷蒙的夜色中，又踏著滿地楊花，悄悄地走過(guò)
謝橋，去重會(huì)意中人了。據(jù)邵博《邵氏聞見(jiàn)后錄》載，與小晏同時(shí)的學(xué)者程頤，每聽(tīng)
到人誦“夢(mèng)魂”兩句時(shí)，必笑曰：“鬼語(yǔ)也！”意甚賞之。

評(píng)分：76

158：劉過(guò)：《唐多令》
安遠(yuǎn)樓小集，侑觴歌板之姬黃其姓者，乞詞于龍洲道人，為賦此。同柳阜之、劉去
非、石民瞻、周嘉仲、陳孟參、孟容，時(shí)八月五日也。

蘆葉滿汀洲，寒沙帶淺流。二十年重過(guò)南樓。柳下系船猶未穩(wěn)，能幾日，又中秋。
黃鶴斷磯頭，故人曾到否？舊江山渾是新愁。欲買桂花同載酒，終不似，少年游。

簡(jiǎn)析：這是一首名作，后人譽(yù)為“小令中之工品?！惫ぴ谀睦铮看藢?xiě)秋日重登二十年
前舊游地武昌南樓，所見(jiàn)所思，纏綿凄愴。在表層山水風(fēng)光樂(lè)酒留連的安適下面，
可以感到作者心情沉重的失落，令人酸辛。暢達(dá)流利而熟練的文辭描寫(xiě)，和諧工整
而圓滑的韻律，都好似在這酒酣耳熱縱情聲色的場(chǎng)面中不得不掛在臉上的笑容，——
有些板滯不太自然的笑容。王國(guó)維《人間詞話》說(shuō)，“能寫(xiě)真景物、真感情者，謂之
有境界。”《唐多令》情真、景真、事真、意真地寫(xiě)出又一個(gè)具有個(gè)性獨(dú)創(chuàng)性的劉改
之，此小令之“工”，首在這新境界的創(chuàng)造上。

評(píng)分：76

157：韓元吉：《好事近》
汴京賜宴聞教坊樂(lè)有感

凝碧舊池頭，一聽(tīng)管弦凄切。多少梨園聲在，總不堪華發(fā)。
杏花無(wú)處避春愁，也傍野煙發(fā)。惟有御溝聲斷，似知人嗚咽。

簡(jiǎn)析：宋孝宗乾道九年三月，韓元吉出使金國(guó)，路過(guò)金人統(tǒng)治下的汴京，在汴京的
宴席上聽(tīng)過(guò)去北宋的宮廷音樂(lè)，百感交集，寫(xiě)了這首《好事近》。上片化用唐代安史
叛軍強(qiáng)令梨園子弟奏樂(lè)故實(shí)，寫(xiě)自己聞舊時(shí)教坊樂(lè)曲而引起感傷。下片借景抒情，
從御溝水嘶聽(tīng)出逸民嗚咽飲泣。字字哀婉，聲聲凄切。

評(píng)分：76

156：程垓：《水龍吟》
夜來(lái)風(fēng)雨匆匆，故園定是花無(wú)幾。愁多怨極，等閑孤負(fù)，一年芳意。柳困桃慵，杏
青梅小，對(duì)人容易。算好春長(zhǎng)在，好花長(zhǎng)見(jiàn)，原只是、人憔悴。
回首池南舊事，恨星星、不堪重記。如今但有，看花老眼，傷時(shí)清淚。不怕逢花
瘦，只愁怕、老來(lái)風(fēng)味。待繁紅亂處，留云借月，也須拼醉。

簡(jiǎn)析：此詞為惜春懷鄉(xiāng)，嗟老傷時(shí)之作。本詞的內(nèi)容可用“看花老眼，傷時(shí)清淚”八
字來(lái)概括，前者嗟嘆年老，后者憂傷時(shí)事。上片以傷春起頭，一場(chǎng)夜雨，作者的思
緒一下子就飛回故鄉(xiāng)，可見(jiàn)其思鄉(xiāng)之情深極。下片則集中抒發(fā)傷嘆年老遲暮的悲
涼。全詞表現(xiàn)感時(shí)傷事而又嗟嘆年老漂泊的感受，在南宋年間有典型意義。

評(píng)分：76

155:晁補(bǔ)之：《洞仙歌.泗州中秋作》
青煙冪處，碧海飛金鏡。永夜閑階臥桂影。露涼時(shí)，零亂多少寒螀，神京遠(yuǎn)，惟有
藍(lán)橋路近。
水晶簾不下，云母屏開(kāi)，冷浸佳人淡脂粉。待都將許多明，付與金尊，投曉共流霞
傾盡。更攜取胡床上南樓，看玉做人間，素秋千頃。

簡(jiǎn)析：此詞為賞月詞，上片寫(xiě)中秋室外夜景，下片寫(xiě)室內(nèi)宴飲賞月。全詞以月起，
以月結(jié)，首尾呼應(yīng)；明暗交織，渾然天成；境界闊大，詞氣雄放。清人黃蓼園評(píng)論
說(shuō)：“前段從無(wú)月看到有月，后段從有月看到月滿，層次井井，而詞致奇杰。各段
俱有新警語(yǔ)，自覺(jué)冰魂玉魄，氣象萬(wàn)千，興乃不淺?！?br>
評(píng)分：76

154:周密：《玉京秋》
長(zhǎng)安獨(dú)客，又見(jiàn)西風(fēng)，素月、丹楓，凄然其為秋也，因調(diào)夾鐘羽一解。

煙水闊，高林弄?dú)堈?，晚蜩凄切。碧砧度韻，銀床飄葉。衣濕桐陰露冷，采涼花時(shí)
賦秋雪。嘆輕別，一襟幽事，砌蟲(chóng)能說(shuō)。
客思吟商還怯，怨歌長(zhǎng)、瓊壺暗缺。翠扇恩疏，紅花香褪，翻成消歇。玉骨西風(fēng)，
恨最恨、閑卻新涼時(shí)節(jié)。楚簫咽，誰(shuí)寄西樓淡月。

簡(jiǎn)析：此詞抒寫(xiě)客中秋思，應(yīng)是宋亡前客居臨安時(shí)作。上片從秋容、秋聲、秋色幾
個(gè)方面繪出一幅高遠(yuǎn)而蕭瑟的圖景，襯托作者獨(dú)客京華及相思離別的幽怨心情。下
片感慨情人疏隔、前事消歇，“怨歌長(zhǎng)、瓊壺敲缺”句又不僅限于寄托離愁別恨，也
隱含著長(zhǎng)年沉淪下僚，郁郁不得志的喟嘆。結(jié)尾畫(huà)出側(cè)耳細(xì)聽(tīng)遠(yuǎn)處蕭聲悲咽，舉頭
凝望朦朧淡月的主人公的幽獨(dú)形象，凄寂情狀不言自見(jiàn)。整首詞語(yǔ)言清麗精工，風(fēng)
格高秀婉雅。陳廷焯云：“此詞精金百煉，既雄秀，又婉雅。”推許備至，可見(jiàn)其影
響之深遠(yuǎn)。

評(píng)分：77

153：張先：《木蘭花》
相離徒有相逢夢(mèng)。門外馬蹄塵已動(dòng)。怨歌留待醉時(shí)聽(tīng)，遠(yuǎn)目不堪空際送。
今宵風(fēng)月知誰(shuí)共？聲咽琵琶槽上鳳。人生無(wú)物比多情，江水不深山不重。

簡(jiǎn)析：此詞言送別，沒(méi)用一般寫(xiě)景傷懷或凄楚哀怨的苦調(diào)，而是以諳盡別離況味的
超然態(tài)度，從虛處著筆，靠對(duì)慣常送別程式之否定，以突出自己體驗(yàn)到的離愁。全
詞一處用“無(wú)”，三處用“不”，此種謀篇布局，可稱為“否定式”結(jié)構(gòu)。

評(píng)分：77

152：王安國(guó)：《清平樂(lè)》
留春不住，費(fèi)盡鶯兒語(yǔ)。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨。
小憐初上琵琶，曉來(lái)思繞天涯。不肯畫(huà)堂朱戶，春風(fēng)自在楊花。

簡(jiǎn)析：此詞上片以倒裝句式描繪暮春蕭條的景色，抒寫(xiě)惜花惜春的情意，表達(dá)了作
者慨嘆美好年華逝去的惆悵情懷；下片抒寫(xiě)暮春傷逝念遠(yuǎn)的幽怨，以暮春紛飛的楊
花不肯飛入權(quán)貴人家的畫(huà)堂朱戶，表達(dá)了作者不親權(quán)貴的品格。全詞情景交融，清
新婉麗，曲折多致，筆法精妙，堪稱傷春詞中的佳作。

評(píng)分：77

151：歐陽(yáng)修：《浪淘沙》
把酒祝東風(fēng)，且共從容。垂楊紫陌洛城東，總是當(dāng)時(shí)攜手處，游遍芳叢。
聚散苦匆匆，此恨無(wú)窮。今年花勝去年紅，可惜明年花更好，知與誰(shuí)同？

簡(jiǎn)析：此詞為春日與友人在洛陽(yáng)城東舊地同游，有感而作。上片敘事，回憶昔日洛
城游春賞花之歡聚。下片是抒情。清人馮煦謂歐陽(yáng)修詞“疏雋開(kāi)子瞻，深婉開(kāi)少游”
。此詞筆致疏放，婉麗雋永，近人俞陛云的評(píng)價(jià)正說(shuō)明它兼具這兩方面的特色。

評(píng)分：77

150：柳永：《曲玉管》
隴首云飛，江邊日晚，煙波滿目憑闌久。一望關(guān)河蕭索，千里清秋，忍凝眸。
　　杳杳神京，盈盈仙子，別來(lái)錦字終難偶。斷雁無(wú)憑，冉冉飛下汀洲、思悠悠。
　　暗想當(dāng)初，有多少、幽歡佳會(huì)；豈知聚散難期，翻成雨恨云愁。阻追游，每登
山臨水，惹起平生心事，一場(chǎng)消黯，永日無(wú)言，卻下層樓。

簡(jiǎn)析：這是一首寫(xiě)兩地相思的羈旅別愁詞。上闋寫(xiě)居者高樓凝望、懷念遠(yuǎn)人之愁
思。中闋寫(xiě)游子在旅途對(duì)京都居者的思念。下闋“暗想當(dāng)初”承上闋“思悠悠”，是行
人的憶念及“雨恨云愁”的心理活動(dòng)；“阻追游”以下是思婦的內(nèi)心感觸和無(wú)可奈何的
行動(dòng)。全詞以寫(xiě)景抒情為脈絡(luò)，步步深入，結(jié)構(gòu)有序，內(nèi)容豐富。

評(píng)分：77

149：蘇軾：《水調(diào)歌頭》
黃州快哉亭贈(zèng)張偓佺
　落日繡簾卷，亭下水連空。知君為我新作，窗戶濕青紅。長(zhǎng)記平山堂上，欹枕江
南煙雨，渺渺沒(méi)孤鴻。認(rèn)得醉翁語(yǔ)，山色有無(wú)中。
　一千頃，都鏡凈，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一葉白頭翁。堪笑蘭臺(tái)公子，未解莊
生天籟，剛道有雌雄。一點(diǎn)浩然氣，千里快哉風(fēng)。

簡(jiǎn)析：作于東坡貶居黃州的第四年，是蘇軾豪放詞的代表作之一。全詞通過(guò)描繪快
哉亭周圍壯闊的山光水色，抒發(fā)了作者曠達(dá)豪邁的處世精神。這首詞有其獨(dú)到的特
色，它把寫(xiě)景、抒情和議論熔為一爐，表現(xiàn)作者身處逆境，泰然處之，大氣凜然的
精神世界，以及詞作雄奇奔放的風(fēng)格。黃蓼園云：“前闋從‘快’字之意入，次闋起
三語(yǔ)承上闋寫(xiě)景，‘忽然’二句一跌，以頓出末二句來(lái)，結(jié)處一振，‘快’字之意方足?！?br>
評(píng)分：78

148：吳文英：《唐多令》
何處合成愁？離人心上秋，縱芭蕉、不雨也颼颼。都道晚涼天氣好，有明月，怕登樓。
年事夢(mèng)中休，花空煙水流，燕辭歸、客尚淹留。垂柳不縈裙帶住，漫長(zhǎng)是、系行舟。

簡(jiǎn)析：這首詞反映了作者飄泊生涯中的失意情懷。詞的上闋是就眼前之景抒發(fā)離別
之愁。下闋拓寬一步，展示自己的心靈背景和深層意緒，把與友人的惜別賦予了較
深層的內(nèi)涵，使讀者更能體會(huì)詞人命筆時(shí)的復(fù)雜心情和離別之際的紛紛意緒。

評(píng)分：78

147：蘇軾：《永遇樂(lè)》
彭城夜宿燕子樓，夢(mèng)盼盼，因作此詞
明月如霜，好風(fēng)如水，清景無(wú)限。曲港跳魚(yú)，圓荷瀉露，寂寞無(wú)人見(jiàn)。紞如三鼓，
鏗然一葉，黯黯夢(mèng)云驚斷。夜茫茫、重尋無(wú)處，覺(jué)來(lái)小園行遍。
天涯倦客，山中歸路，望斷故園心眼。燕子樓空，佳人何在？空鎖樓中燕。古今如
夢(mèng)，何曾夢(mèng)覺(jué)，但有舊歡新怨。異時(shí)對(duì)、黃樓夜景，為余浩嘆。

簡(jiǎn)析：此詞是作者夜宿燕子樓感夢(mèng)抒懷之作，上片以倒敘筆法寫(xiě)驚夢(mèng)游園，描寫(xiě)了
燕子樓小園的無(wú)限清幽之景；下片抒寫(xiě)憑吊燕子樓，登高遠(yuǎn)眺，直抒感慨。這首詞
深沉的人生感慨包含了古與今、倦客與佳人、夢(mèng)幻與佳人的綿綿情事，傳達(dá)了一種
攜帶某種禪意玄思的人生空幻、淡漠感，隱藏著某種要求徹底解脫的出世意念。詞
中“燕子樓空”三句，千古傳誦，深得后人贊賞。鄭文焯手批《東坡樂(lè)府》贊“燕子樓
空”三句之妙云：“殆以示詠古之超宕，貴神情不貴跡象也?！焙小盾嫦獫O隱叢話》
后集卷二十六謂此詞：“脫去筆墨畦徑間，直造古人不到處，真可使人一唱而三嘆?！?br>
評(píng)分：78

146：秦觀：《江城子》
西城楊柳弄春柔。動(dòng)離憂，淚難收。猶記多情，曾為系歸舟。碧野朱橋當(dāng)日事，人
不見(jiàn)，水空流。
韶華不為少年留。恨悠悠，幾時(shí)休？飛絮落花時(shí)候、一登樓。便做春江都是淚，流
不盡，許多愁。

簡(jiǎn)析：這首愁情詞虛化了具體時(shí)空背景，由春愁、離恨寫(xiě)起，再寫(xiě)失戀之愁和嘆老
嗟卑之愁，仿佛將詞人一生所經(jīng)歷之愁都濃縮在一首詞中了，很富表現(xiàn)力和藝術(shù)感
染力。將愁恨之淚化作春江，尤末句，其卻仍“流不盡，許多愁”！極盡夸張之能
事。此詞為少游前期的暮春別恨之作。詞之上片由“西城楊柳弄春柔”的描寫(xiě)，引起
對(duì)往事的回憶，抒發(fā)暮春傷別之情；下片由“韶華不為少年留”的感嘆，到“飛絮落
花時(shí)候一登樓”的描寫(xiě)，進(jìn)一步抒發(fā)愁情別恨。

評(píng)分：78

145：陳克：《菩薩蠻》
赤闌橋盡香街直，籠街細(xì)柳嬌無(wú)力。金碧上青空，花晴簾影紅。
黃衫飛白馬，日日青樓下。醉眼不逢人，午香吹暗塵。

簡(jiǎn)析：此詞上片寫(xiě)繁華都市花街柳卷之景，下片寫(xiě)冶游狎妓之人品行之丑惡、神態(tài)
之驕橫，狀景寫(xiě)人，前后相合，寓諷其中，委婉含蓄，藝術(shù)上頗有特色。這首詞的
結(jié)構(gòu)于寫(xiě)景中寓有深意。李白《古風(fēng)》之二十四“大車揚(yáng)飛塵，亭午暗阡陌”，寫(xiě)豪貴
人物招搖過(guò)市的情狀，只以“揚(yáng)塵”一事點(diǎn)出，此詞結(jié)句擬之，而作者寓意，則藏而
不露，更有“似盡而不盡”之妙。

評(píng)分：78

144：秦觀《減字木蘭花》
天涯舊恨，獨(dú)自凄涼人不問(wèn)。欲見(jiàn)回腸，斷盡金爐小篆香。
黛蛾長(zhǎng)斂，任是春風(fēng)吹不展。困倚危樓，過(guò)盡飛鴻字字愁。

簡(jiǎn)析：這首詞寫(xiě)閨怨，抒寫(xiě)閨中女子悵怨之情，沉痛而傷感。首句即點(diǎn)明閨閣人傷
別念遠(yuǎn)的憂郁愁情。上闋開(kāi)頭寫(xiě)懷遠(yuǎn)之愁怨和孤寂。孤獨(dú)到無(wú)人關(guān)注，此孤獨(dú)從外
到內(nèi)心，到了極端憂愁和凄涼的地步。接著把哀愁回腸比喻成銅香爐里一寸寸燒斷
的小篆香。下闋寫(xiě)能夠給萬(wàn)物帶來(lái)生機(jī)的春風(fēng)吹不展緊鎖的眉頭，借愁字來(lái)表達(dá)伊
人被愁苦糾纏無(wú)法開(kāi)解的心靈創(chuàng)痛。全詞含蓄蘊(yùn)藉，清俊超逸，形神兼?zhèn)洹Ｓ取斑^(guò)
盡飛鴻字字愁”一句，言盡而情未盡，“愁”正與雁字在長(zhǎng)空綿延遠(yuǎn)去。

評(píng)分：79

143：周邦彥：《關(guān)河令》
秋陰時(shí)晴漸向暝，變一庭凄冷。佇聽(tīng)寒聲，云深無(wú)雁影。
更深人去寂靜，但照壁、孤燈相映。酒已都醒，如何消夜永？

簡(jiǎn)析：全詞以時(shí)光的轉(zhuǎn)換為線索，表現(xiàn)了深秋蕭瑟清寒中作者因人去屋空而生的凄
切孤獨(dú)感。作者意寫(xiě)心境、寫(xiě)情，但主要筆墨卻是寫(xiě)環(huán)境，而白日蕭瑟清寒的環(huán)境
浸透了主人公的凄清之感，夜半沉寂冷落的環(huán)境更浸潤(rùn)了主人公的孤獨(dú)感。詞中刻
畫(huà)寒夜酒醒，百無(wú)聊賴的孤苦形象，分別從聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)兩方面來(lái)刻畫(huà)孤凄意境。這
種凝練深沉的風(fēng)格，與周邦彥小令詞高華清麗的主流風(fēng)格有所不同。陳廷焯《詞
則》：“追一層說(shuō)，愈勁直，愈纏綿。”陳廷焯《云韶集》卷四：“‘云淡無(wú)雁影’五字千
古。不必借酒澆愁，偏說(shuō)酒已都醒，筆力勁直，情味愈見(jiàn)?！标愪逗＝嬚f(shuō)詞》：“由
更深而追想過(guò)去之暝色，預(yù)計(jì)未盡之長(zhǎng)夜。神味拙厚，總是筆力有余?！?br>
評(píng)分：79

142：姜夔：《踏莎行》
自沔東來(lái)。丁未元日，至金陵江上，感夢(mèng)而作。
燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟，分明又向華胥見(jiàn)。夜長(zhǎng)爭(zhēng)得薄情知？春初早被相思染。
別后書(shū)辭，別時(shí)針線，離魂暗逐郎行遠(yuǎn)?；茨橡┰吕淝剑ぺw去無(wú)人管。

簡(jiǎn)析：首詞為所戀合肥歌女而作。前三句紀(jì)夢(mèng)，借用蘇軾詩(shī)句以“燕燕”形容夢(mèng)中人
體態(tài)的輕盈，以“鶯鶯”形容她語(yǔ)音的嬌柔，著墨不多，而伊人可愛(ài)的聲容豐采仿佛
如見(jiàn)?！耙归L(zhǎng)”以下皆以背面敖粉，設(shè)想伊人對(duì)自己的相思之深，聲吻畢肖，實(shí)則為
作者自抒情懷?！半x魂”句暗用唐陳玄佑傳奇小說(shuō)《離魂記》故事，經(jīng)幽奇之語(yǔ)寫(xiě)出伊
人夢(mèng)繞魂索、將全部生命投諸愛(ài)河的深情，動(dòng)人心魄。末二句為傳世警策，連不喜
歡姜夔的王國(guó)維也不得不贊嘆：“白石之詞，余所最愛(ài)者，亦僅二語(yǔ)”（《人間詞話》）。

評(píng)分：79

141：吳文英：《浣溪沙》
波面銅花冷不收，玉人垂釣理纖鉤，月明池閣夜來(lái)秋。
江燕話歸成曉別，水花紅減似春休，西風(fēng)梧井葉先愁。

簡(jiǎn)析：這是一首閨怨詞。上闋寫(xiě)玉人佇立池邊，悵望一彎纖月，妙在不寫(xiě)抬頭望
月，而寫(xiě)凝望水中之彎月。無(wú)限情思，俱從倒影中映出。下闋抒情，卻不從眼前景
入筆，而是從與江燕曉別寫(xiě)起，再嘆紅減春休，最后歸到西風(fēng)吹拂梧桐深林的深
夜，回應(yīng)上闋“月明池閣夜來(lái)秋?！睂?xiě)景清麗，回環(huán)往復(fù)。頗有清空之氣。誠(chéng)如周濟(jì)
所言：“夢(mèng)窗每于空際轉(zhuǎn)身，非具大神力不能。

評(píng)分：79

140：陳與義：《臨江仙》
夜登小閣憶洛中舊游
憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。長(zhǎng)溝流月去無(wú)聲，杏花疏影里，吹笛到天明。
二十余年如一夢(mèng)，此身雖在堪驚。閑登小閣看新晴，古今多少事，漁唱起三更。

簡(jiǎn)析：這首詞節(jié)奏明快，渾成自然，如水到渠成，不見(jiàn)矯揉造作之跡。張炎稱此詞
“真是自然而然”（《詞源》卷下）。然“自然”并不等于粗露淺顯，這就要求作者有更
高的文學(xué)素養(yǎng)。彭孫遹說(shuō)得好，“詞以自然為宗，但自然不從追琢中來(lái)，亦率易無(wú)
味。如所云絢爛之極仍歸于平淡。……若《無(wú)住詞》之‘杏花疏影里，吹笛到天明’，自
然而然者也”（《金粟詞話》）。

評(píng)分：79

139：舒亶：《虞美人》
芙蓉落盡天涵水，日暮滄波起。背飛雙燕貼云寒，獨(dú)向小樓東畔倚闌看。
浮生只合尊前老，雪滿長(zhǎng)安道。故人早晚上高臺(tái)，寄我江南春色一枝梅。

簡(jiǎn)析：這是一首寄贈(zèng)友人的詞。上片寫(xiě)日暮登樓所見(jiàn)。下片直抒念遠(yuǎn)懷人之情。全
詞借景寓情，曲寫(xiě)身世滄桑之變化與故人友誼之深切，語(yǔ)言清婉雅麗，堪稱佳作。

評(píng)分：79

138：史達(dá)祖：《玉蝴蝶》
晚雨未摧宮樹(shù)，可憐閑葉，猶抱涼蟬。短景歸秋，吟思又接愁邊。漏初長(zhǎng)、夢(mèng)魂難
禁，人漸老、風(fēng)月俱寒。想幽歡土花庭甃，蟲(chóng)網(wǎng)闌干。
無(wú)端啼蛄攪夜，恨隨團(tuán)扇，苦近秋蓮。一笛當(dāng)樓，謝娘懸淚立風(fēng)前。故園晚、強(qiáng)留
詩(shī)酒，新雁遠(yuǎn)、不致寒暄。隔蒼煙、楚香羅袖，誰(shuí)伴嬋娟。

簡(jiǎn)析：此詞是詞人流貶后所作。本詞上下兩片以寫(xiě)景為主，以景起興，情因景生，
景隨情變。上片悲秋傷老。下片思鄉(xiāng)懷人。最后“隔蒼煙”二句將思慮投向?yàn)椤吧n煙”
所阻隔的遠(yuǎn)方故園，傾訴了對(duì)羅袖飄香的情侶孤獨(dú)無(wú)伴的關(guān)切，情味深長(zhǎng)凄婉。

評(píng)分：80

137：范成大：《霜天曉角》
晚晴風(fēng)歇，一夜春威折。脈脈花疏天淡，云來(lái)去，數(shù)枝雪。
勝絕，愁亦絕，此情誰(shuí)共說(shuō)。惟有兩行低雁，知人倚畫(huà)樓月。


簡(jiǎn)析：這是一首詠梅抒懷、托物言情的小令。上片寫(xiě)早春寒梅。夜晚天晴風(fēng)也停
歇，一夜春寒肆威將梅花摧折?！霸苼?lái)去”不寫(xiě)月而見(jiàn)月，上應(yīng)“天淡”下呼“雪”，可
謂神來(lái)之筆。下片“勝絕”開(kāi)端，承上贊嘆作結(jié)，勝景超絕，觸起悲愁也苦極，此情
向誰(shuí)傾訴呢？景與情落差千丈，用筆跌宕多姿。

評(píng)分：80

136：陸游：《釵頭鳳》
紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯(cuò)、
錯(cuò)、錯(cuò)。
春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書(shū)難托。莫、
莫、莫！

簡(jiǎn)析：這首詞寫(xiě)的是陸游自己的愛(ài)情悲劇。詞的上片通過(guò)追憶往昔美滿的愛(ài)情生
活，感嘆被迫離異的痛苦，分兩層意思。開(kāi)頭三句為上片的第一層，回憶往昔與唐
氏偕游沈園時(shí)的美好情景?！皷|風(fēng)惡”數(shù)句為第二層，寫(xiě)詞人被迫與唐氏離異后的痛
苦心情。詞的下片，由感慨往事回到現(xiàn)實(shí)，進(jìn)一步抒寫(xiě)妻被迫離異的巨大哀痛，也
分為兩層。換頭三句為第一層，寫(xiě)沈園重逢時(shí)唐氏的表現(xiàn)。詞的最后幾句，是下片
的第二層，寫(xiě)詞人與唐氏相遇以后的痛苦心情。全詞情真意切，達(dá)到了內(nèi)容和形式
的完美統(tǒng)一，是一首別開(kāi)生面、催人淚下的作品。

評(píng)分：80

135：辛棄疾：《鷓鴣天》
枕簟溪堂冷欲秋，斷云依水晚來(lái)收。紅蓮相倚渾如醉，白鳥(niǎo)無(wú)言定自愁。
書(shū)咄咄，且休休，一丘一壑也風(fēng)流。不知筋力衰多少，但覺(jué)新來(lái)懶上樓。

簡(jiǎn)析：這首詞寫(xiě)病后的生活和感受。上片寫(xiě)病休中所見(jiàn)盛夏景色。下片寫(xiě)病后所
感。黃蓼云《蓼園詞選》中評(píng)道：“末二句放開(kāi)寫(xiě)，不即不離尚含佳?！钡拇_，似說(shuō)病
后虛弱的平常話，而實(shí)則是寫(xiě)壯志成灰的悲憤和老卻英雄的嘆息，都寫(xiě)得沉郁悲
壯。所以陳廷焯說(shuō)此詞是：“信筆寫(xiě)去，格調(diào)自蒼勁，意味自沉厚，不必劍拔弩
張，洞穿已過(guò)七折，斯為絕技。”確是詞中大手筆。

評(píng)分：80

134：賀鑄：《石州慢》
薄雨收寒，斜照弄晴，春意空闊。長(zhǎng)亭柳色才黃，倚馬何人先折？煙橫水漫，映帶
幾點(diǎn)歸鴻，平沙消盡龍沙雪。猶記出關(guān)來(lái)，恰如今時(shí)節(jié)。
將發(fā)，畫(huà)樓芳酒，紅淚清歌，便成輕別。回首經(jīng)年，杳杳音塵都絕。欲知方寸，共
有幾許清愁？芭蕉不展丁香結(jié)。憔悴一天涯，兩厭厭風(fēng)月。

簡(jiǎn)析：這首詞寫(xiě)男女相思之情。上片主要寫(xiě)景。小雨初晴，天氣微寒，一抹斜陽(yáng)映
照大地，遼闊曠遠(yuǎn)的天宇之間已春意彌漫。下片開(kāi)首四句寫(xiě)離別時(shí)的情景。這首詞
從眼前追憶過(guò)去，從過(guò)去回到現(xiàn)在，想到日后，并且極其巧妙地把時(shí)間遷移和內(nèi)心
的活動(dòng)，交織在寫(xiě)景、敘事、抒情之中，余味無(wú)窮。

評(píng)分：80

133：姜夔：《鷓鴣天》
元夕有所夢(mèng)
肥水東流無(wú)盡期，當(dāng)初不合種相思。夢(mèng)中未比丹青見(jiàn)，暗里忽驚山鳥(niǎo)啼。
春未綠，鬢先絲，人間別久不成悲。誰(shuí)教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知。

簡(jiǎn)析：唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首元夕感夢(mèng)之作。起句沉痛，謂水無(wú)盡期，猶恨無(wú)
盡期。“當(dāng)初”一句，因恨而悔，悔當(dāng)初錯(cuò)種相思，致今日有此恨也?！皦?mèng)中”兩句，
寫(xiě)纏綿顛倒之情，既經(jīng)相思，遂不能忘，以致入夢(mèng)，而夢(mèng)中隱約模糊，又不如丹青
所見(jiàn)之真。“暗里”一句，謂即此隱約模糊之夢(mèng)，亦不能久做，偏被山鳥(niǎo)驚醒。換
頭，傷羈旅之久?！皠e久不成悲”一語(yǔ)，尤道出人在天涯況味?！罢l(shuí)教”兩句，點(diǎn)明元
夕，兼寫(xiě)兩面，以峭勁之筆，寫(xiě)繾綣之深情，一種無(wú)可奈何之苦，令讀者難以為情。

評(píng)分：80

132：陳亮《水調(diào)歌頭》
送章德茂大卿使虜
不見(jiàn)南師久，漫說(shuō)北群空 。當(dāng)場(chǎng)只手，畢竟還我萬(wàn)夫雄。自笑堂堂漢使，得似洋
洋河水，依舊只流東？且復(fù)穹廬拜，會(huì)向藁街逢！
堯之都，舜之壤，禹之封。于中應(yīng)有，一個(gè)半個(gè)恥臣戎！萬(wàn)里腥膻如許，千古英靈
安在，磅礴幾時(shí)通？胡運(yùn)何須問(wèn)，赫日自當(dāng)中！

簡(jiǎn)析：詞的上片緊扣“出使”的題目，下片的議論站得更高，觸及了整個(gè)時(shí)事。上片
開(kāi)頭概括了章德茂出使時(shí)的形勢(shì)。下片沒(méi)有直接實(shí)寫(xiě)章森，但處處以虛筆暗襯對(duì)他
的勖勉之情。全詞不是孤立靜止地描寫(xiě)人和事，而是把人和事放在發(fā)展變化的過(guò)程
中加以表現(xiàn)。這樣的立意，使作品容量增大，既有深度，又有廣度。從本是有失民
族尊嚴(yán)的舊慣例中，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的民族自尊心、自豪感；從本是可悲可嘆的被動(dòng)受
敵中，表現(xiàn)出打敗的必勝信心。

評(píng)分：81

131：姜夔：《淡黃柳》
客居合肥南城赤闌橋之西，巷陌凄涼，與江左異；惟柳色夾道，依依可憐。因度此
曲，以紓客懷。

空城曉角，吹入垂楊陌。馬上單衣寒惻惻?？幢M鵝黃嫩綠，都是江南舊相識(shí)。
正岑寂，明朝又寒食。強(qiáng)攜酒、小橋宅，怕梨花落盡成秋色。燕燕飛來(lái)，問(wèn)春何
在？惟有池塘自碧。

簡(jiǎn)析：這是作者的自制曲。通篇寫(xiě)景，而作者寄居他鄉(xiāng)，傷時(shí)感世的愁懷，盡在不
言之中。上片寫(xiě)客居異鄉(xiāng)的感受。垂楊巷陌，馬上輕寒，邊城春色，舉目凄涼。而
眼前柳色，“鵝黃嫩綠”，卻與江南相似。下片寫(xiě)惜春傷春情緒。清明攜酒，唯怕花
落春去。全詞意境凄清冷雋，用語(yǔ)清新質(zhì)樸。在柳色春景的描寫(xiě)中，作者的萬(wàn)般愁
緒，無(wú)限哀怨之情，也就巧妙自然、不著痕跡地表現(xiàn)出來(lái)。張炎贊此詞：“不惟清
空，且又騷雅，讀之使人神現(xiàn)飛越?！?br>
評(píng)分：81

130：蔣捷：《女冠子》
元夕
蕙花香也，雪晴池館如畫(huà)。春風(fēng)飛到，寶釵樓上，一片笙簫，琉璃光射。而今燈漫
掛，不是暗塵明月，那時(shí)元夜。況年來(lái)、心懶意怯，羞與蛾兒爭(zhēng)耍。
江城人悄初更打，問(wèn)繁華誰(shuí)解，再向天公借？剔殘紅灺，但夢(mèng)里隱隱，鈿車羅帕。
吳箋銀粉砑，待把舊家風(fēng)景，寫(xiě)成閑話。笑綠鬟鄰女，倚窗猶唱，夕陽(yáng)西下。

簡(jiǎn)析：此詞為歌詠元宵，抒發(fā)盛衰興亡感慨之作，寫(xiě)于南宋覆亡之后。上片寫(xiě)今昔
元宵盛衰的感傷。下片抒寫(xiě)懷舊情腸。這首詞風(fēng)格較為自然，詞意始終在流動(dòng)中，
無(wú)一凝滯。但是在頓挫中顯流動(dòng)，于追琢中出自然。對(duì)過(guò)去元夕的鋪敘作者不惜篇
幅，不惜濃墨重彩，或直接描繪，或間接敘寫(xiě)，或通過(guò)夢(mèng)境加以再現(xiàn)，著力處皆詞
人所鐘之情。

評(píng)分：81

129：歐陽(yáng)修：《踏莎行》
候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

簡(jiǎn)析：此詞主要抒寫(xiě)早春南方行旅的離愁。上闋寫(xiě)行人客旅的思念。以時(shí)空的轉(zhuǎn)
換，寫(xiě)人在旅途，漂泊無(wú)際，且無(wú)止期，從而展示了游子剪不斷的離愁。下闋寫(xiě)居
者對(duì)高樓的企盼和懸想，寫(xiě)遠(yuǎn)望之人的內(nèi)心活動(dòng)。春山本無(wú)內(nèi)外之別，詞人將其界
定，寫(xiě)出居者念遠(yuǎn)的迷茫心境，頗令人玩味。全詞筆調(diào)細(xì)膩委婉，寓情于景，含蓄
深沉，是為人所稱道的名篇。沈際飛《草堂詩(shī)余正集》云：“春水春山走對(duì)妙。望斷
江南山色，遠(yuǎn)人不見(jiàn)草連空，一望無(wú)際矣。盡處是春山，更在春山外，轉(zhuǎn)望轉(zhuǎn)遠(yuǎn)
矣。當(dāng)取以合看。”王世貞《藝后卮言》評(píng)此詞結(jié)尾兩句云：“此淡語(yǔ)之有情者也?！?br>唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》評(píng)評(píng)此詞結(jié)尾兩句云：“平蕪已遠(yuǎn)，春山則更遠(yuǎn)矣，而行人又
在春山之外，則人去之遠(yuǎn)，不能目睹，惟存想象而已。寫(xiě)來(lái)極柔極厚?！庇崞讲短?br>宋詞選釋》評(píng)此詞結(jié)尾兩句云：“似乎可畫(huà)，卻又畫(huà)不到。

評(píng)分：81

128：柳永：《少年游》
長(zhǎng)安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。夕陽(yáng)島外，秋風(fēng)原上，目斷四天垂。
歸云一去無(wú)蹤跡，何處是前期？狎興生疏，酒徒蕭索，不似去年時(shí)。

簡(jiǎn)析：此詞寫(xiě)深秋時(shí)節(jié)在長(zhǎng)安路上的所見(jiàn)所思，上闋從秋天景象寫(xiě)起，而悲慨盡在
言外；下闋則以“歸云”為喻象，寫(xiě)一切期望之落空，最后三句以悲嘆作者之落拓?zé)o
成作結(jié)。全詞情景相生，虛實(shí)互應(yīng)，堪稱是作者悲苦一生的高度概括和真實(shí)寫(xiě)照。

評(píng)分：81

127： 陳與義：《臨江仙》
高詠《楚辭》酬午日，天涯節(jié)序匆匆。榴花不似舞裙紅，無(wú)人知此意，歌罷滿簾風(fēng)。
萬(wàn)事一身傷老矣，戎葵凝笑墻東。酒杯深淺去年同，試澆橋下水，今夕到湘中。

簡(jiǎn)析：本篇當(dāng)為宋室南遷、作者避金兵流寓湖湘(湖南湖北)端午感懷而作。時(shí)節(jié)、
處所、國(guó)事、境況，使作者情不自禁地聯(lián)想到屈原當(dāng)時(shí)的遭遇，內(nèi)心里發(fā)出強(qiáng)烈共
鳴。元好問(wèn)在《自題樂(lè)府引》中說(shuō)：“世所傳樂(lè)府多矣，如……陳去非《懷舊》云：‘憶昔
午橋橋下（應(yīng)作上）飲……’又云‘高詠楚辭酬午日……’如此等類，詩(shī)家謂之言外句。
含咀之久，不傳之妙，隱然眉睫間，惟具眼者乃能賞之?！币源嗽~而論，吐言天
拔，豪情壯志，意在言外，確如遺山所說(shuō)“含咀之久，不傳之妙，隱然眉睫間”。讀
者從對(duì)“天涯節(jié)序匆匆”的惋惜聲中，從對(duì)“萬(wàn)事一身傷老矣”的浩嘆中，從對(duì)“酒杯
深淺去年同”的追憶里，可以領(lǐng)略到詞人“隱然眉睫間”的豪放的悲壯情調(diào)。黃升說(shuō)
《無(wú)住詞》“語(yǔ)意超絕，識(shí)者謂其可摩坡仙之壘也” ，指的也是這種悲壯激烈的深沉
格調(diào)。

評(píng)分：81

126：吳文英：《夜游宮》
人去西樓雁杳，敘別夢(mèng)、揚(yáng)州一夢(mèng)。云淡星疏楚山曉。聽(tīng)啼烏，立河橋，話未了。
雨外蛩聲早，細(xì)織就霜絲多少？說(shuō)與蕭娘未知道。向長(zhǎng)安，對(duì)秋燈，幾人老？

簡(jiǎn)析：這首詞是作者在臨安思念愛(ài)妾之作。上闋開(kāi)頭一句“人去”即指愛(ài)妾早夭?；?br>憶往事，猶如一夢(mèng)。下闋“雨外蛩聲”是眼前景，“細(xì)織”、“霜絲”寫(xiě)白發(fā)漸多。但一
切對(duì)方無(wú)從知道，我卻獨(dú)對(duì)秋燈老去，這才令人無(wú)限感傷！此作采用時(shí)空跳接，現(xiàn)
實(shí)與夢(mèng)境交織等手法，營(yíng)造出一個(gè)凄清而又令人癡迷的境界。陳洵《海綃說(shuō)詞》云：
楚山夢(mèng)境，長(zhǎng)安京師，是運(yùn)典，揚(yáng)州則舊游之地，是賦事；此時(shí)覺(jué)翁身在臨安也。
詞則沉樸渾厚，直是清真后身。

評(píng)分：81

125：晁沖之《漢宮春》
瀟灑江梅，向竹梢疏處，橫兩三枝。東君也不愛(ài)惜，雪壓霜欺。無(wú)情燕子，怕春
寒、輕失花期。卻是有、年年塞雁，歸來(lái)曾見(jiàn)開(kāi)時(shí)。
清淺小溪如練，問(wèn)玉堂何似，茅舍疏籬？傷心故人去后，冷落新詩(shī)。微云淡月，對(duì)
江天、分付他誰(shuí)？空自憶、清香未減，風(fēng)流不在人知。

簡(jiǎn)析：這是一首詠梅詞，寄托官場(chǎng)失意、故人之思。上闋寫(xiě)梅的姿態(tài)、處境，下闋
開(kāi)頭三句，由玉堂不似茅舍疏籬得有梅花欣賞，表達(dá)了對(duì)民間的問(wèn)侯，表達(dá)自己順
其自然的心情和人生價(jià)值取向。“傷心”二句懷念朋友。結(jié)尾三句，贊梅自甘寂寞，
潔身自好。其實(shí)這正是詞人自身精神和人格的寫(xiě)照。許昂霄評(píng)曰：“圓美流轉(zhuǎn)，何
減美成”（《詞綜偶評(píng)》）。

評(píng)分：81

124：張孝祥：《六州歌頭》
長(zhǎng)淮望斷，關(guān)塞莽然平。征塵暗，霜風(fēng)勁，悄邊聲。黯消凝，追想當(dāng)年事，殆天
數(shù)，非人力；洙泗上，弦歌地，亦膻腥。隔水氈鄉(xiāng)，落日牛羊下，區(qū)脫縱橫?？疵?br>王宵獵，騎火一川明，笳鼓悲鳴，遣人驚。
念腰間箭，匣中劍，空埃蠹，竟何成！時(shí)易失，心徒壯，歲將零，渺神京。干羽方
懷遠(yuǎn)，靜烽燧，且休兵。冠蓋使，紛馳鶩，若為情。聞道中原遺老，常南望、翠葆
霓旌。使行人到此，忠憤氣填膺，有淚如傾。

簡(jiǎn)析：這是南宋初期愛(ài)國(guó)詞中的名篇。詞寫(xiě)臨淮觀感。上片描寫(xiě)了淪陷區(qū)的凄涼景
象和敵人的驕縱橫行。北望中原，山河移異。金人南侵，舉火宵獵，笳鼓悲鳴，幾
千年文化之邦淪為犬羊窟穴。下片寫(xiě)南宋朝廷茍且偷安，中原父老渴望光復(fù)，自己
的報(bào)國(guó)志愿難以實(shí)現(xiàn)。邊境上冠蓋往來(lái)，使節(jié)紛馳，一片妥協(xié)求和的氣氛，使作者
為之痛心疾首。此詞淋漓痛快，筆飽墨酣，讀之令人深受鼓舞。

評(píng)分：82

123：周邦彥：《蝶戀花》
月皎驚烏棲不定，更漏將闌，轤轆牽金井。喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅綿冷。
執(zhí)手霜風(fēng)吹鬢影。去意徊徨，別語(yǔ)愁難聽(tīng)。樓上闌干橫斗柄，露寒人遠(yuǎn)雞相應(yīng)。

簡(jiǎn)析：這首詞寫(xiě)秋天清晨送別情人的情緒。上片全從送行人枕邊感受著墨，表明別
前心神不定，入睡不熟。下片寫(xiě)臨別及別后景況。全詞寫(xiě)別，層次井然，抒寫(xiě)曲折
纏綿，委婉動(dòng)人，讀后令人意想綿綿。

評(píng)分：82

122：周邦彥：《夜游宮》
葉下斜陽(yáng)照水，卷輕浪、沉沉千里。橋上酸風(fēng)射眸子。立多時(shí)，看黃昏燈火市。
古屋寒窗底，聽(tīng)?zhēng)灼?、井桐飛墜。不戀單衾再三起。有誰(shuí)知，為蕭娘書(shū)一紙？

簡(jiǎn)析：本篇刻畫(huà)了一個(gè)深情形象，極力突出詞人內(nèi)心的惆悵和相思，是作者的慣用
手法，這首詞是即景抒情之作。寫(xiě)接到情人（蕭娘）一封信后的沉痛情緒。落葉、
斜陽(yáng)、江水，千里不絕，是立在橋上的詞人視角所及。而江水“沉沉千里”，是詞人
心潮的表征。由“斜陽(yáng)”而“黃昏”，而“燈火”，揭示出詞人長(zhǎng)久地佇立于冷風(fēng)之中，
酸淚欲滴。下闋寫(xiě)室內(nèi)愁懷。古屋寒窗，凄涼森冷但“不戀單衾再三起”的原因，卻
是“蕭娘書(shū)一紙”！結(jié)尾點(diǎn)出主旨。陳洵《海綃說(shuō)詞》論此詞曰：“橋上則‘立多時(shí)’，
屋內(nèi)則‘再三起’，果何為乎?！捘飼?shū)一紙’，惟己獨(dú)知耳，眼前風(fēng)物何有哉。”

評(píng)分：82

121：張炎：《月下笛》
孤游萬(wàn)竹山中，閑門落葉，愁思黯然，因動(dòng)黍離之感。時(shí)寓甬東積翠山舍。

萬(wàn)里孤云，清游漸遠(yuǎn)，故人何處？寒窗夢(mèng)里，猶記經(jīng)行舊時(shí)路。連昌約略無(wú)多柳，
第一是難聽(tīng)夜雨。漫驚回凄悄，相看燭影，擁衾無(wú)語(yǔ)。
張緒歸何暮？半零落依依，斷橋鷗鷺。天涯倦旅，此時(shí)心事良苦。只愁重灑西州
淚，問(wèn)杜曲人家在否？恐翠袖天寒，猶倚梅花那樹(shù)。

簡(jiǎn)析：《月下笛》是“遺民”張炎抒發(fā)其遺民心態(tài)的一首詞。南宋已亡，身懷家國(guó)之恨
的張炎在甬東一帶流寓。在孤游萬(wàn)竹山，幽清廖寂的環(huán)境并未使其淡忘。亡國(guó)之
恨，反而愁思黯然。這首詞的悲涼激楚，當(dāng)為其心聲之反映。這是張炎藝術(shù)風(fēng)格的
代表作。在抒發(fā)亡國(guó)之悲時(shí)，運(yùn)用了較為深刻和曲折的筆法。用典貼切、想象豐
富、含蓄深厚，風(fēng)格轉(zhuǎn)為“清空”。以深邃的意境，而亡國(guó)之恨的痛烈心境楮墨內(nèi)外。

評(píng)分：82

120：黃公紹：《青玉案》
年年社日停針線，怎忍見(jiàn)、雙飛燕？今日江城春已半，一身猶在，亂山深處，寂寞
溪橋畔。
春衫著破誰(shuí)針線？點(diǎn)點(diǎn)行行淚痕滿。落日解鞍芳草岸，花無(wú)人戴，酒無(wú)人勸，醉也
無(wú)人管。

簡(jiǎn)析：抒寫(xiě)游子思鄉(xiāng)情懷之詞作。上片寫(xiě)游子在深山溪橋邊，遙念家鄉(xiāng)社日，看到
雙雙飛燕而自傷孤單；下片寫(xiě)游子長(zhǎng)期飄流在外，春衫已破，滿是淚痕，卻還不知
歸期。末尾連用三個(gè)“無(wú)人”，點(diǎn)出不僅賞花、飲酒都無(wú)心情，甚至醉了也受不到照
顧。全詞寫(xiě)盡孤身羈旅的凄涼況味。通篇纏綿凄惻，委婉含蓄。前人所評(píng)：“語(yǔ)淡
而情濃，事淺而言深(駕裳《皺水軒詞筌》)。”

評(píng)分：82

119：周邦彥：《過(guò)秦樓》
水浴清蟾，葉喧涼吹，巷陌馬聲初斷。閑依露井，笑撲流螢，惹破畫(huà)羅輕扇。人靜
夜久憑闌，愁不歸眠，立殘更箭。嘆年華一瞬，人今千里，夢(mèng)沉?xí)h(yuǎn)。
空見(jiàn)說(shuō)鬢怯瓊梳，容消金鏡，漸懶趁時(shí)勻染。梅風(fēng)地溽，虹雨苔滋，一架舞紅都
變。誰(shuí)信無(wú)聊為伊，才減江淹，情傷荀倩。但明河影下，還看稀星數(shù)點(diǎn)。

簡(jiǎn)析：此詞通過(guò)現(xiàn)實(shí)、回憶、推測(cè)和憧憬等各種意意象的組合，撫今追昔，瞻念未
來(lái)，浮想聯(lián)翩，傷離痛別，極其感慨。詞中忽景忽情，忽今忽昔，景未隱而情已
生，情未逝而景又遷，最后情推出而景深入，給讀者以無(wú)盡的審美愉悅。這首詞，
上片由秋夜景物，人的外部行為而及內(nèi)感情郁結(jié)，點(diǎn)出“年華一瞬，人今千里”的深
沉意緒，下片承此意緒加以鋪陳。全詞虛實(shí)相生，今昔相迭，時(shí)空、意象的交錯(cuò)組
接跌宕多姿，空靈飛動(dòng)，愈勾勒愈渾厚，具有極強(qiáng)的藝術(shù)震撼力。

評(píng)分：82

118：徐伸：《二郎神》
悶來(lái)彈鵲，又?jǐn)囁?、一簾花影。漫試著春衫，還思纖手，熏徹金猊燼冷。動(dòng)是愁端
如何向？但怪得新來(lái)多病。嗟舊日沈腰，如今潘鬢，怎堪臨鏡？
重省別時(shí)淚濕，羅衣猶凝。料為我厭厭，日高慵起，長(zhǎng)托春酲未醒。雁足不來(lái)，馬
蹄難駐，門掩一庭芳景?？諄辛?，盡日闌干，倚遍晝長(zhǎng)人靜。

簡(jiǎn)析：關(guān)于這首詞的本事，王明清《揮麈余話》說(shuō)是為懷念一個(gè)“為亡室不容”而逐去
的侍妾而作。上片寫(xiě)懷念侍妾。下片設(shè)想侍妾懷念自己。這首詞表現(xiàn)了豐富的想象
力，描寫(xiě)真切，用筆細(xì)膩，善于捕捉典型的場(chǎng)景和生活細(xì)節(jié)，用以傳情，充分發(fā)揮
了形象思維的特點(diǎn)，創(chuàng)造了獨(dú)具特色的藝術(shù)境界，因此感人至深。如結(jié)末“空佇
立，盡日闌干倚遍，晝長(zhǎng)人靜”，已經(jīng)成為詞中名句，以景傳情，以情感人，其藝
術(shù)魅力歷千年而不衰。

評(píng)分：82

117：辛棄疾：《念奴嬌》
書(shū)東流村壁

野棠花落，又匆匆過(guò)了清明時(shí)節(jié)。刬地東風(fēng)欺客夢(mèng)，一枕云屏寒怯。曲岸持觴，垂
楊系馬，此地曾經(jīng)別。樓空人去，舊游飛燕能說(shuō)。
聞道綺陌東頭，行人曾見(jiàn)，簾底纖纖月。舊恨春江流不盡，新恨云山千疊。料得明
朝，尊前重見(jiàn)，鏡里花難折。也應(yīng)驚問(wèn)，近來(lái)多少華發(fā)？

簡(jiǎn)析：這是游子他鄉(xiāng)思舊之作。先由清明后花落寫(xiě)起，接著敘游子悲愁。“曲岸”、
“垂楊”兩句道離愁，“樓空”兩句寫(xiě)別恨。換頭“聞道”緊承“燕子能說(shuō)”，揭示“空樓”
中佳人當(dāng)時(shí)處境：“簾底纖纖月”，月不圓人也不團(tuán)圓?！傲系妹鞒庇址鲂乱猓汗?br>真能見(jiàn)，但她可望而不可及。吞吐頓挫，道出佳人難再得的幽怨。此首艷情之作寫(xiě)
得纏綿婉曲，哀而不傷，用健筆寫(xiě)柔情，堪稱杰作。

評(píng)分：82

116：周邦彥：《大酺》
對(duì)宿煙收，春禽靜，飛雨時(shí)鳴高屋。墻頭青玉旆，洗鉛霜都盡，嫩梢相觸。潤(rùn)逼琴
絲，寒侵枕障，蟲(chóng)網(wǎng)吹粘簾竹。郵亭無(wú)人處，聽(tīng)檐聲不斷，困眠初熟。奈愁極頻
驚，夢(mèng)輕難記，自憐幽獨(dú)。
行人歸意速，最先念、流潦妨車轂。怎奈向蘭成憔悴，衛(wèi)玠清羸，等閑時(shí)、易傷心
目。未怪平陽(yáng)客，雙淚落、笛中哀曲。況蕭索、青蕪國(guó)，紅糝鋪地，門外荊桃如
菽。夜游共誰(shuí)秉燭？

簡(jiǎn)析：這是一首惜春詞。上闋從暮春的雨景寫(xiě)到客中阻雨的愁悶，從視聽(tīng)兩方面描
繪，筆法細(xì)膩；下闋從雨阻行程寫(xiě)到落紅鋪地、春事消歇，抒歸心似箭而難歸去的
無(wú)奈和惆悵。邦彥善創(chuàng)慢曲。張炎《詞律·序》言：“美成（周邦彥）諸人又復(fù)增渲慢
曲、引、近，或移宮犯羽為三犯、四犯之曲，按月律為之，其曲遂繁。”《大酺》則
是美成所創(chuàng)之慢曲，雙調(diào)，133字，前段15句，5仄韻，后段11句，7仄韻。后為
者，以此為律。

評(píng)分：82

115：張先：《天仙子》
時(shí)為嘉禾小倅，以病眠不赴府會(huì)

水調(diào)歌頭持酒聽(tīng)，午醉醒來(lái)愁未醒。送春春去幾時(shí)回？臨晚鏡，傷流景，往事后期
空記省。
沙上并禽池上暝，云破月來(lái)花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅
應(yīng)滿徑。

簡(jiǎn)析：此詞上闋寫(xiě)春愁無(wú)限及人生遺憾，五句話寫(xiě)五件傷怨的情事：《水調(diào)》歌怨聲
哀切，醉醒愁未醒，送春歸去不知何時(shí)能回；臨鏡而傷年光飛逝，回憶往事歷歷，
只有空懷舊夢(mèng)；下闋通過(guò)“并禽”寫(xiě)自己孤獨(dú)，月弄花影烘托出人生之無(wú)奈；以“落
紅應(yīng)滿徑”暗喻作者情緒的低落。全詞將作者慨嘆年老位卑、前途渺茫之情與暮春
之景有機(jī)地交融在一起，調(diào)子沉郁傷感，情蘊(yùn)景中，用語(yǔ)精準(zhǔn)，工于鍛煉字句，體
現(xiàn)了張?jiān)~的主要藝術(shù)特色。其中“云破月來(lái)花弄影”是千古傳誦的名句。陳師道《后
山詩(shī)話》：尚書(shū)郎張先善著詞，有云：“云破月來(lái)花弄影”、“簾壓卷花影”、“墮飛絮
無(wú)影”，世稱誦之，謂之“張三影”。沈際飛《草堂詩(shī)余正集》：“云破月來(lái)”句，心與
景會(huì)，落筆即是，著意即非，故當(dāng)膾炙。

評(píng)分：83

114：秦觀《滿庭芳》
山抹微云，天連衰草，畫(huà)角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空
回首、煙靄紛紛。斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。
消魂，當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得青樓薄幸名存。此去何時(shí)見(jiàn)也？襟袖
上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

簡(jiǎn)析：此詞雖寫(xiě)艷情，卻能融入仕途不遇，前塵似夢(mèng)的身世之感。而且詞中寫(xiě)景、
抒情匯為一氣，錯(cuò)綜變化，膾炙人口。上闋寫(xiě)景，引出別意，妙在“抹”與“連”兩個(gè)
動(dòng)詞表現(xiàn)出風(fēng)景畫(huà)中的精神，顯出高曠與遼闊中的冷峻與衰颯，與全詞凄婉的情調(diào)
吻合。接著將“多少蓬萊舊事”消彌在紛紛煙靄之中，概括地表現(xiàn)離別雙方內(nèi)心的傷
感與迷茫。“斜陽(yáng)外”三句宕開(kāi)寫(xiě)景，別意深蘊(yùn)其中，下闋用白描直抒傷心恨事，展
示自己落拓江湖不得志的感受。

評(píng)分：83

113：陳亮《賀新郎》
寄辛幼安，和見(jiàn)懷韻

老去憑誰(shuí)說(shuō)？看幾番，神奇臭腐，夏裘冬葛！父老長(zhǎng)安今余幾？后死無(wú)仇可雪。猶
未燥，當(dāng)時(shí)生發(fā)！二十五弦多少恨，算世間，那有平分月！胡婦弄，漢宮瑟。
樹(shù)猶如此堪重別！只使君，從來(lái)與我，話頭多合。行矣置之無(wú)足問(wèn)，誰(shuí)換妍皮癡
骨？但莫使伯牙弦絕！九轉(zhuǎn)丹砂牢拾取，管精金，只是尋常鐵。龍共虎，應(yīng)聲裂。

簡(jiǎn)析：上片主旨在于議論天下大事。首句“老去憑誰(shuí)說(shuō)”，寫(xiě)知音難覓，而年已老
大，不惟壯志莫酬，甚至連找一個(gè)可以暢談天下大事的同伴都不容易。這是何等痛
苦的事！作者借此一句，引出以下的全部思想和感慨。他先言世事顛倒變化，雪仇
復(fù)土無(wú)望，令人痛憤；下片則說(shuō)二人雖已老大，但從來(lái)都是志同道合的，今后還要
互相鼓勵(lì)，堅(jiān)持共同主張，奮斗到底。下片轉(zhuǎn)入抒情。所抒之情正與上片所論之事
相一致。作者深情地抒寫(xiě)了他與辛棄疾建立在改變南宋屈辱現(xiàn)實(shí)這一共同理想基礎(chǔ)
上的真摯友誼。

評(píng)分：83

112：周邦彥：《解連環(huán)》
怨懷無(wú)托，嗟情人斷絕，信音遼邈。縱妙手、能解連環(huán)，似風(fēng)散雨收，霧輕云薄。
燕子樓空，暗塵鎖、一床弦索。想移根換葉，盡是舊時(shí)，手種紅藥。
汀洲漸生杜若，料舟依岸曲，人在天角。漫記得、當(dāng)日音書(shū)，把閑語(yǔ)閑言，待總燒
卻。水驛春回，望寄我、江南梅萼。拼今生、對(duì)花對(duì)酒，為伊淚落。

簡(jiǎn)析：　此詞為訪情人舊居，抒發(fā)懷人癡情之作。上片寫(xiě)訪情人舊居。下片寫(xiě)對(duì)情
人的相思癡戀。全章怨中傳情，愛(ài)中含怨，深婉真切地表達(dá)出詞人對(duì)“情人斷絕”的
怨愛(ài)交集的癡頑心理。

評(píng)分：83

111：劉辰翁：《蘭陵王》
丙子送春

送春去，春去人間無(wú)路。秋千外，芳草連天，誰(shuí)遣風(fēng)沙暗南浦。依依甚意緒？漫憶
海門飛絮。亂鴉過(guò)、斗轉(zhuǎn)城荒，不見(jiàn)來(lái)時(shí)試燈處。
春去誰(shuí)最苦？但箭雁沉邊，梁燕無(wú)主，杜鵑聲里長(zhǎng)門暮。想玉樹(shù)凋土，淚盤如露。
咸陽(yáng)送客屢回顧，斜日未能度。
春去尚來(lái)否？正江令恨別，庾信愁賦，蘇堤盡日風(fēng)和雨。嘆神游故國(guó)，花記前度。
人生流落，顧孺子，共夜語(yǔ)。

簡(jiǎn)析：這首詞寫(xiě)在元軍攻破臨安之后，表達(dá)了作者的亡國(guó)之痛與故國(guó)之愛(ài)的感情，
許多詞句如“春去人間無(wú)路”“誰(shuí)遣風(fēng)沙暗南浦”等，愛(ài)憎分明，顯而易見(jiàn)。作者在詞
中運(yùn)用借代和象征手法來(lái)表達(dá)自己的思想。例如，“春”象征著南宋王朝：“飛絮”暗
喻南渡的君臣：“亂鴉”指代占領(lǐng)臨安的元軍等等。作者將這些日常所見(jiàn)的感受賦予
主觀的感情色彩。因此充分烘托出南宋滅亡的悲劇氛圍。詞的現(xiàn)實(shí)性和認(rèn)識(shí)意義，
也是通過(guò)這種氣氛體現(xiàn)出來(lái)，為了強(qiáng)調(diào)這種氛圍，詞人運(yùn)用了某些典故，因此送到
了很高的藝術(shù)效果。此篇是專主寄托的成功之作。作者把南宋滅亡的傷痛哀悼之情
和詞中的藝術(shù)形象巧妙地融合在一起，達(dá)到了交融渾化“渾化”的高水平，使讀者也
產(chǎn)生種種感慨。正如《白雨齋詞話》所云：“題是送春，詞是悲宋，曲折說(shuō)來(lái)，有多
少眼淚”。

評(píng)分：83

110：張炎：《八聲甘州》
辛卯歲，沈堯道同余北歸，各處杭、越。逾歲，堯道來(lái)問(wèn)寂寞，語(yǔ)笑數(shù)日，又復(fù)別
去，賦此曲，并寄趙學(xué)舟。

記玉關(guān)、踏雪事清游，寒氣脆貂裘。傍枯林古道，長(zhǎng)河飲馬，此意悠悠。短夢(mèng)依然
江表，老淚灑西州。一字無(wú)題處，落葉都愁。
載取白云歸去，問(wèn)誰(shuí)留楚佩，弄影中洲？折蘆花贈(zèng)遠(yuǎn)，零落一身秋。向?qū)こ！⒁皹?br>流水，待招來(lái)、不是舊沙鷗?？諔迅?，有斜陽(yáng)處，卻怕登樓。

簡(jiǎn)析：本詞為追念北游，寄懷老友之作。全篇一氣旋轉(zhuǎn)，哀緒紛來(lái)，聲調(diào)激越，情
感卻又纏綿悱惻。詞寫(xiě)北游歸來(lái)的失意惆悵，和獨(dú)處別友的離愁，反映遺民對(duì)故國(guó)
淪喪的隱痛。本詞將摯友聚散之情與家國(guó)興亡之痛一并打入，詞情起落有致，令人
悲慨不盡。

評(píng)分：83

109：周邦彥：《西河》
金陵懷古

佳麗地，南朝盛事誰(shuí)記？山圍故國(guó)繞清江，髻鬟對(duì)起。怒濤寂寞打孤城，風(fēng)檣遙度
天際。斷崖樹(shù)、猶倒倚，莫愁艇子誰(shuí)系？空余舊跡郁蒼蒼，霧沉半壘。夜深月過(guò)女
墻來(lái)，傷心東望淮水。
酒旗戲鼓甚處市？想依稀，王謝鄰里，燕子不知何世，向?qū)こＯ锬叭思?。相?duì)如說(shuō)
興亡，斜陽(yáng)里。

簡(jiǎn)析：本詞結(jié)構(gòu)嚴(yán)整，上片寫(xiě)金陵地勢(shì)險(xiǎn)固，中片寫(xiě)金陵古跡，下片寫(xiě)眼前景物，
布局井然。從時(shí)間上說(shuō)，是斷續(xù)交織，從空間上說(shuō)，是疏密相間。上片寫(xiě)的是遠(yuǎn)
景，以疏為主；中片寫(xiě)的是近景和遠(yuǎn)景，以密為主；下片為特寫(xiě)鏡頭，密而又密。
此外，本詞句法參差不齊，音調(diào)抑揚(yáng)頓挫，詞句美麗，境界清曠，風(fēng)格沉郁悲壯，
使壯美與優(yōu)美融為一體。此詞與王安石《桂枝香》堪稱雙璧，為懷古詞中的佳作。

評(píng)分：83

108：張镃：《滿庭芳.促織兒》
月洗高梧，露漙幽草，寶釵樓外秋深。土花沿翠，螢火墜墻陰。靜聽(tīng)寒聲斷續(xù)，微
韻轉(zhuǎn)，凄咽悲沉。爭(zhēng)求侶、殷勤勸織，促破曉機(jī)心。
兒時(shí)曾記得，呼燈灌穴，斂步隨音。任滿身花影，獨(dú)自追尋。攜向華堂戲斗。亭臺(tái)
小、籠巧妝金。今休說(shuō)，從渠床下，涼夜伴孤吟。

簡(jiǎn)析：詠物詞主要是借物抒情或托物言志，把個(gè)人的情感體驗(yàn)和志向選擇寄寓在所
詠的具體可感的形象中，化抽象為具體，化無(wú)形為有體，而且要使詞人的主觀情志
與聽(tīng)詠的客觀物象渾然一體，密不可分。張鎡這首詞就達(dá)到了這一境界。

評(píng)分：83

107：史達(dá)祖：《夜合花》
柳鎖鶯魂，花翻蝶夢(mèng)，自知愁染潘郎。輕衫未攬，猶將淚點(diǎn)偷藏。念前事，怯流光，早春窺、酥雨池塘。向消凝里，梅開(kāi)半面，情滿徐妝。
風(fēng)絲一寸柔腸，曾在歌邊惹恨，燭底縈香。芳機(jī)瑞錦，如何未織鴛鴦。人扶醉，月依墻，是當(dāng)初、誰(shuí)敢疏狂！把閑言語(yǔ)，花房夜久，各自思量。

簡(jiǎn)析：上片借暮春景色抒發(fā)人生易老年華虛度的感慨。前三句寫(xiě)暮春景色，點(diǎn)出自己的春愁?！澳钋笆隆彼木鋵俚共骞P，寫(xiě)從前的情事。“早春窺”指從早春開(kāi)始傷心落淚至今日，表現(xiàn)整個(gè)春季都在思念戀人?！懊坊ā眱删湟孕戾朊鎶y以擬尚未全開(kāi)的梅花，意象奇特新鮮，頗有韻致。下片恨有情人天各一方，嘆良辰美景不再有?！胺紮C(jī)”兩句設(shè)想對(duì)方對(duì)自己的思念之情，“人扶醉”四句寫(xiě)自己思念對(duì)方，最后三句合寫(xiě)雙方?！伴e言語(yǔ)”指當(dāng)初的海誓山盟如今卻成空話，是幽恨之語(yǔ)。

評(píng)分：83

106：劉克莊：《賀新郎》
九日

湛湛長(zhǎng)空黑，更那堪、斜風(fēng)細(xì)雨，亂愁如織。老眼平生空四海，賴有高樓百尺?？?br>浩蕩、千崖秋色。白發(fā)書(shū)生神州淚，盡凄涼不向牛山滴。追往事，去無(wú)跡。
少年自負(fù)凌云筆，到而今春華落盡，滿懷蕭瑟。常恨世人新意少，愛(ài)說(shuō)南朝狂客。
把破帽年年拈出。若對(duì)黃花孤負(fù)酒，怕黃花也笑人岑寂。鴻去北，日西匿。

簡(jiǎn)析：此詞為重陽(yáng)節(jié)登高抒懷之作。上片寫(xiě)景感懷。下片先說(shuō)少年時(shí)代自負(fù)有下筆
千言的才華，頗思有所作為。全詞寫(xiě)景寓情，敘事感懷，今昔交映，兼融家國(guó)之
恨，意象凄瑟，既豪放，又深婉，是其抒情詞的代表。

評(píng)分：83

105：張孝祥：《念奴嬌》
過(guò)洞庭

洞庭青草，近中秋、更無(wú)一點(diǎn)風(fēng)色。玉鑒瓊田三萬(wàn)頃，著我扁舟一葉。素月分輝，
銀河共影，表里俱澄澈。怡然心會(huì)，妙處難與君說(shuō)。
應(yīng)念嶺海經(jīng)年，孤光自照，肝膽皆冰雪。短發(fā)蕭騷襟袖冷，穩(wěn)泛滄浪空闊。盡挹西
江，細(xì)斟北斗，萬(wàn)象為賓客?？巯溪?dú)嘯，不知今夕何夕。

簡(jiǎn)析：這首詞，通篇景中見(jiàn)情，筆勢(shì)雄奇，境界空闊，表現(xiàn)了作者胸襟灑落、氣宇
軒昂，顯示了作者的高尚品質(zhì)。因此南宋學(xué)者魏了翁認(rèn)為：“張于湖有英姿奇氣……
洞庭所賦，在集中最為杰特?！边@首詞歷來(lái)為人稱頌，還因?yàn)樗谠~中所創(chuàng)造的獨(dú)
特意境，體現(xiàn)了天人合一的理念，因而受到后人的重視。

評(píng)分：84

104：周邦彥：《綺寮怨》
上馬人扶殘醉，曉風(fēng)吹未醒。映水曲、翠瓦朱檐，垂楊里、乍見(jiàn)津亭。當(dāng)時(shí)曾題敗
壁，蛛絲罩、淡墨苔暈青。念去來(lái)、歲月如流，徘徊久、嘆息愁思盈。
去年倦尋路程，江陵舊事，何曾再問(wèn)楊瓊。舊曲凄清，斂愁黛、與誰(shuí)聽(tīng)？尊前故人
如在，想念我、最關(guān)情。何須渭城，歌聲未盡處，無(wú)淚零。

簡(jiǎn)析：這是一首寫(xiě)羈旅傷感的詞作。開(kāi)頭兩句表現(xiàn)詞人的潦倒和狼狽。接下不說(shuō)原
委，而寫(xiě)途中所見(jiàn)。津亭敗壁、蛛絲網(wǎng)罩——乃是歲月的足跡。下闋開(kāi)頭“去去倦尋
路程”才對(duì)首二句作了正面回答。舊地重經(jīng)，席上奏起“舊曲”。此時(shí)只是想到曾為
我樽前演唱的“故人”。下闋是詞人意識(shí)流程的真實(shí)記錄，表現(xiàn)如煙往事，在重經(jīng)故
地時(shí)——涌上心頭。故爾才有了起首“上馬人扶殘醉，曉風(fēng)吹未醒”的麻木，以逃避憶
舊（尤其是那位善唱的“故人”）給自己帶來(lái)的深沉痛苦。

評(píng)分：84

103：蔡伸：《蘇武慢》
雁落平沙，煙籠寒水，古壘鳴笳聲斷。青山隱隱，敗葉蕭蕭，天際暝鴉零亂。樓上
黃昏，片帆千里歸程，年華將晚。望碧云空暮，佳人何處，夢(mèng)魂俱遠(yuǎn)。
憶舊游、邃館朱扉，小園香徑，尚想桃花人面。書(shū)盈錦軸，恨滿金徽，難寫(xiě)寸心幽
怨。兩地離愁，一尊芳酒凄涼，危欄倚遍。盡遲留、憑仗西風(fēng)，吹干淚眼。

簡(jiǎn)析：此詞為抒寫(xiě)離愁別恨之作。當(dāng)作于南渡以后。上片以寫(xiě)景為主，描繪了秋江
黃昏的凄涼景色及對(duì)佳人的思念。下片回憶過(guò)去相聚的歡樂(lè)，與眼前的漂泊凄苦形
成鮮明對(duì)照。此詞述情真切，鋪敘委婉，頗有柳七郎風(fēng)味。全詞由凄涼轉(zhuǎn)為纏綿、
悲婉，更轉(zhuǎn)入悲愴，以變徵之音收結(jié)，留下了那個(gè)亂離時(shí)代的痕跡。

評(píng)分：84

102：李重元：《憶王孫》
萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂，杜宇聲聲不忍聞。欲黃昏，雨打梨花深閉門。

簡(jiǎn)析：這首詞寫(xiě)的是一個(gè)古老的主題：春愁閨怨。主要是寫(xiě)景，通過(guò)寫(xiě)景傳達(dá)出一
種傷春懷人的意緒，那一份杏渺深微的情思是通過(guò)景色的轉(zhuǎn)換而逐步加深的。開(kāi)頭
展示的是一種開(kāi)闊的傷心碧色：粘天芳草，千里萋萋，極目所望，古道晴翠，而思
念的人更在天涯芳草外，閨中人的心也輕飏到天盡頭了?！傲狻本潼c(diǎn)明思婦身居高
樓之地，神馳柳外之遙，一個(gè)“空”字點(diǎn)染出思婦極度勞神遠(yuǎn)望而不見(jiàn)王孫歸返的失
落和她孤獨(dú)寂寞，失魂落魄的空虛?！岸庞睢本浣瓒霹N啼叫，以聲傳情?！坝甏颉本涑?br>杜宇，黃昏而下，寫(xiě)思婦怕聞杜鵑悲啼，怕見(jiàn)黃昏暮景，遂逼出“深閉門”的特定行
為：藏于深閨，將杜鵑悲啼、黃昏暮景關(guān)在門外，正見(jiàn)其相思凄楚之難堪。讀這首
詞，應(yīng)當(dāng)是回味大于思索，聯(lián)想重于分析，這樣可以得到比幾句詞的字面意義更多
的東西。

評(píng)分：84

101：周邦彥：《滿庭芳》
夏日溧水無(wú)想山作

風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹(shù)清圓。地卑山近，衣潤(rùn)費(fèi)爐煙。人靜烏鳶自樂(lè)，小
橋外、新綠濺濺。憑闌久，黃蘆苦竹，疑泛九江船。
年年，如社燕，飄流瀚海，來(lái)寄修椽。且莫思身外，長(zhǎng)近尊前。憔悴江南倦客，不
堪聽(tīng)、急管繁弦。歌筵畔，先安枕簟，容我醉時(shí)眠。

簡(jiǎn)析：上闋系憑欄所見(jiàn)，有自然恬淡的初夏景致?！暗乇啊眱删滢D(zhuǎn)寫(xiě)卑濕之地令人不
適。“人靜”三句又描畫(huà)出一種風(fēng)景宜人的境界?！皯{欄久”將自己的處境與被貶江州
的白居易相比較。下闋寫(xiě)憑欄所想，寫(xiě)逐客之悲。以飄流的“社燕”自比，將為宦亦
喻為寄人籬下，可見(jiàn)詞人孤憤與凄涼心境。只好在酒里去尋求暫時(shí)超脫。此詞表現(xiàn)
了詞人內(nèi)心深處的痛苦與矛盾，無(wú)論是寄情山水還是以酒麻醉，都不能使自己完全
忘卻現(xiàn)實(shí)。所以總是陷于沉郁頓挫之中。正如鄭廷焯所評(píng)：“說(shuō)得雖哀怨，卻不激
烈。沉郁頓挫中，別饒?zhí)N藉?！?br>
評(píng)分：84

100：姜夔：《長(zhǎng)亭怨慢》
余頗喜自制曲。初率意為長(zhǎng)短句，然后協(xié)以律，故前后闋多不同?；复笏抉R云：
“昔年種柳，依依漢南，今看搖落，凄愴江潭，樹(shù)猶如此，人何以堪？”此語(yǔ)余深愛(ài)之。

漸吹盡，枝頭香絮，是處人家，綠深門戶。遠(yuǎn)浦縈回，暮帆零亂向何許？閱人多
矣，誰(shuí)得似長(zhǎng)亭樹(shù)？樹(shù)若有情時(shí)，不會(huì)得青青如此！
日暮，望高城不見(jiàn)，只見(jiàn)亂山無(wú)數(shù)。韋郎去也，怎忘得玉環(huán)分付。第一是早早歸
來(lái)，怕紅萼無(wú)人為主。算空有并刀，難剪離愁千縷。

簡(jiǎn)析：本篇雖非單純的詠柳詞，但以柳枝頭的“香絮”起興，經(jīng)柳絲般的“離愁行縷”
收尾，詞人身心沉潛其中，早已物我莫辨，主客難分。在本詞中，柳樹(shù)的角色是頻
頻轉(zhuǎn)換的，前六句寫(xiě)別時(shí)別地，就時(shí)而言，正是“漸吹盡”時(shí)節(jié)，柳絮代表著無(wú)情流
逝的時(shí)光，就地而言，綠蔭深深，遮掩著門戶，作為人與現(xiàn)實(shí)世界之間的一道屏
障，柳樹(shù)凸現(xiàn)了框人詞這一藝術(shù)世界中的人，它本身也是一件藝術(shù)品。面對(duì)“青青
如此”的長(zhǎng)亭樹(shù)，作者又一次隱入了困境，“望高城不見(jiàn)”的主人公顯然已被深深的
孤獨(dú)感所包圍，他希望樹(shù)亦有情，可這只是空幻人生的一個(gè)空幻的要求，“怎忘得”
一句，“第一是”二句都是無(wú)力的呼喚，最后，連并刀也是“空”有，末句展示給讀者
的只是“離別之神”——柳樹(shù)那森然的面孔。

評(píng)分：84

99：陳亮：《水龍吟》
鬧花深處樓臺(tái)，畫(huà)簾半卷東風(fēng)軟。春歸翠陌，平莎茸嫩，垂楊金淺。 遲日催花，
淡云閣雨，輕寒輕暖。恨芳菲世界，游人未賞，都付與鶯和燕。
寂寞憑高念遠(yuǎn)，向南樓、一聲歸雁。金釵斗草，青絲勒馬，風(fēng)流云散。羅綬分香，
翠綃封淚，幾多幽怨？正消魂又是，疏煙淡月，子規(guī)聲斷。

簡(jiǎn)析：這首詞別本題作“春恨”。但寫(xiě)的并非尋常的閨怨和離愁，而是一首“春恨之
國(guó)”的政治抒情詞。上片寫(xiě)春日美好的景象，下片寫(xiě)恨。一腔壯懷激烈，全在這淡
淡的景物之中，寫(xiě)得沉郁悲涼。本詞實(shí)乃借“春恨”，隱寓時(shí)代愁、家國(guó)恨。

評(píng)分：84

98：姜夔：《翠樓吟》
淳熙丙午冬，武昌安遠(yuǎn)樓成，與劉去非諸友落之，度曲見(jiàn)志。余去武昌十年，故人
有泊舟鸚鵡洲者，聞小姬歌此詞，問(wèn)之，頗能道其事；還吳，為余言之，興懷昔
游，且傷今之離索也。

月冷龍沙，塵清虎落，今年漢酺初賜。新翻胡部曲，聽(tīng)氈幕元戎歌吹。層樓高峙，
看檻曲縈紅，檐牙飛翠。人姝麗，粉香吹下，夜寒風(fēng)細(xì)。
此地宜有詞仙，擁素云黃鶴，與君游戲。玉梯凝望久，但芳草萋萋千里。天涯情
味，仗酒祓清愁，花消英氣。西山外，晚來(lái)還卷，一簾秋霽。

簡(jiǎn)析：此詞為新樓落成而作，前五句就“安遠(yuǎn)”字面著想，虛構(gòu)了一番境界，也客觀
地顯示了筑樓的時(shí)代背景?！褒埳场闭Z(yǔ)出《后漢書(shū)·班超傳贊》：“坦步蔥嶺，咫尺龍
沙”，后世用來(lái)泛指塞外，這里則指金邦?！盎⒙洹睘樽o(hù)城笆籬。宋朝南渡時(shí)，武昌
是抵抗金人的戰(zhàn)略要地，和議達(dá)成，形勢(shì)安定下來(lái)，遂出現(xiàn)了“月冷龍沙，塵清虎
落”的和平局面，這便是“安遠(yuǎn)”的意指了。許昂霄譯曰：“‘月冷龍沙’五句，題前一
層，即為題后鋪敘，手法最高。‘玉梯凝望久’五句，凄婉悲壯，何減王粲《登樓
賦》”（《詞綜偶評(píng)》）。許昂霄是深得白石之心的。

評(píng)分：84

97：吳文英：《祝英臺(tái)近》
除夜立春

剪紅情，裁綠意，花信上釵股。殘日東風(fēng)，不放歲華去。有人添燭西窗，不眠侵
曉，笑聲轉(zhuǎn)新年鶯語(yǔ)。
舊尊俎，玉纖曾擘黃柑，柔香系幽素。歸夢(mèng)湖邊，還迷鏡中路?？蓱z千點(diǎn)吳霜，寒
消不盡，又相對(duì)落梅如雨。

簡(jiǎn)析：這是節(jié)日感懷、暢抒旅情之作。時(shí)值除夜，又是立春，一年將盡，新春已
至，而客里逢春，未免愁寂，因?qū)懘嗽~。上片寫(xiě)除夕之夜“守歲”的歡樂(lè)。下片寫(xiě)對(duì)
情人的思念，追憶舊日和情人共聚，抒寫(xiě)舊事如夢(mèng)的悵恨?！皻w夢(mèng)”以寫(xiě)相思，“湖
邊”乃詞人與情侶幽約之地，夢(mèng)歸湖邊，一片湖光如鏡，幻境恍惚，沒(méi)有尋到情
侶，反而迷失了離魂的歸路，傳達(dá)出詞人一片失落的悵惘。全詞以眼前歡樂(lè)之景，
回憶中往日之幸福突出現(xiàn)境的孤凄感傷鮮明，筆致婉曲，深情感人。

評(píng)分：84

96：辛棄疾：《祝英臺(tái)近》
寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦。怕上層樓，十日九風(fēng)雨。斷腸片片飛紅，都無(wú)人
管，更誰(shuí)勸啼鶯聲住？
鬢邊覷，應(yīng)把花卜歸期，才簪又重?cái)?shù)。羅帳燈昏，哽咽夢(mèng)中語(yǔ)。是他春帶愁來(lái)，春
歸何處？卻不解帶將愁去。

簡(jiǎn)析：上片寫(xiě)行人去后的凄涼。開(kāi)篇三句點(diǎn)明別時(shí)的節(jié)氣，襯托悲苦的心情。中二
句寫(xiě)別后的思念與由此而引起的心緒。"斷腸"三句寫(xiě)春去花落，無(wú)人愛(ài)惜，鶯聲?shū)Q
囀，無(wú)人勸阻，由此而更增添她的愁苦。 下片寫(xiě)盼歸的急切心情。換頭三句通過(guò)
占卜歸期的神態(tài)來(lái)刻畫(huà)女主人公的心理活動(dòng)。中二句寫(xiě)夢(mèng)中相思之情。末三句以怨
春作結(jié)。沈謙在《填詞雜說(shuō)》中說(shuō)："稼軒詞以激揚(yáng)奮勵(lì)為工，至'寶釵分，桃葉渡'
一曲，昵狎溫柔，魂銷意盡，才人伎倆，真不可測(cè)。"這一段話說(shuō)明，這首詞是帶
有婉約詞的特點(diǎn)的的。

評(píng)分：85

95：歐陽(yáng)修：《蝶戀花》
庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。
雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。

簡(jiǎn)析：上片是寫(xiě)濃霧彌漫的早晨，下片是寫(xiě)風(fēng)狂雨暴的黃昏，由早及晚，逐次打開(kāi)
人物的心扉。過(guò)片三句，近人俞平伯評(píng)日：“‘三月暮’點(diǎn)季節(jié)，‘風(fēng)雨，點(diǎn)氣候，
‘黃昏’點(diǎn)時(shí)刻，三層渲染，才逼出‘無(wú)計(jì)’句來(lái)。”（《唐宋詞選釋》）暮春時(shí)節(jié)，風(fēng)
雨黃昏；閉門深坐，情尤怛惻。個(gè)中意境，仿佛是詩(shī)，但詩(shī)不能寫(xiě)其貌；是畫(huà)，但
畫(huà)不能傳其神；惟有通過(guò)這種婉曲的詞筆才能恰到好處地勾畫(huà)出來(lái)。尤其是結(jié)句，
更臻于妙境：“一若關(guān)情，一若不關(guān)情，而情思舉蕩漾無(wú)邊?！保ㄉ螂H飛《草堂詩(shī)余
正集》）王國(guó)維認(rèn)為這是一種“有我之境”。所謂“有我之境”，便是“以我觀物，故物
皆著我之色彩”（《人間詞話》）。也就是說(shuō)，花兒含悲不語(yǔ)，反映了詞中女子難言
的苦痛；亂紅飛過(guò)秋千，烘托了女子終鮮同情之侶、悵然若失的神態(tài)。而情思之綿
邈，意境之深遠(yuǎn)，尤令人神往。

評(píng)分：85

94：周邦彥：《瑣窗寒》
暗柳啼鴉，單衣佇立，小簾朱戶。桐花半畝，靜鎖一庭愁雨。灑空階、夜闌未休，
故人剪燭西窗語(yǔ)。似楚江暝宿，風(fēng)燈零亂，少年羈旅。
遲暮，嬉游處。正店舍無(wú)煙，禁城百五。旗亭喚酒，付與高陽(yáng)儔侶。想東園、桃李
自春，小唇秀靨今在否？到歸時(shí)、定有殘英，待客攜尊俎。

簡(jiǎn)析：這首詞抒發(fā)的是詞人的羈旅情懷，清真工羈旅行役之詞，人所公認(rèn)。詞作的
上片寫(xiě)暮春欲雨之時(shí)，由日轉(zhuǎn)夜，從夜雨說(shuō)到話雨，又從話雨想起昔年楚江暝宿時(shí)
旅況，羈旅情味，由外及內(nèi)使人深思。下片敘寫(xiě)寒食及節(jié)日思鄉(xiāng)之情。寒食禁煙而
飲酒，人到老年，回憶往事不勝感慨。整首詞很巧妙地將現(xiàn)實(shí)、回憶、設(shè)想結(jié)合起
來(lái)，結(jié)構(gòu)天成，含蓄而又細(xì)膩，意淡而氣厚。周濟(jì)稱贊該詞“奇橫”（《宋四家詞
選》），黃蓼園則評(píng)：“前闋寫(xiě)宦況凄清。次闋起處，點(diǎn)清寒食。以下引到思家情
懷，風(fēng)情旖旎可想”（《蓼園詞評(píng)》）。品評(píng)頗合實(shí)際。

評(píng)分：85

93：岳飛：《滿江紅·登黃鶴樓有感》
遙望中原，荒煙外、許多城郭。
想當(dāng)年、花遮柳護(hù)，鳳樓龍閣。
萬(wàn)歲山前珠翠繞，蓬壺殿里笙歌作。
到而今、鐵騎滿郊畿，風(fēng)塵惡。
兵安在？膏鋒鍔。民安在？填溝壑。
嘆江山如故，千村寥落。
何日請(qǐng)纓提銳旅，一鞭直渡清河洛。
卻歸來(lái)、再續(xù)漢陽(yáng)游，騎黃鶴。

簡(jiǎn)析：這首壯詞采用散文化寫(xiě)法，可分四段，層次分明。從篇首到“蓬壺殿里笙歌
作”為第一段。寫(xiě)在黃鶴樓之上遙望北方失地，引起對(duì)故國(guó)往昔“繁華”的回憶。第
二段以“到而今”三字提起（回應(yīng)“想當(dāng)年”），直到下片“千村寥落”句止。寫(xiě)北方遍
布鐵蹄的占領(lǐng)區(qū)，生活在水深火熱中的人們的慘痛情景。與上段歌舞升平的景象強(qiáng)
烈對(duì)比。最后三句，作者樂(lè)觀地想象勝利后的歡樂(lè)。眼前他雖然登黃鶴樓，作“漢
陽(yáng)游”，但心情是無(wú)法寧?kù)o的?；蛟S他會(huì)暗誦“昔人已乘黃鶴去”的名篇而無(wú)限感
慨。不過(guò)，待到得勝歸來(lái)，“再續(xù)漢陽(yáng)游”時(shí)，一切都會(huì)改變，那種快樂(lè)，唯恐只有
騎鶴的神仙才可體會(huì)呢！詞的末句“騎黃鶴”三字兼顧現(xiàn)實(shí)，深扣題面。

評(píng)分：85

92：劉辰翁：《摸魚(yú)兒》
酒邊留同年徐云屋

怎知他、春歸何處？相逢且盡尊酒。少年裊裊天涯恨，長(zhǎng)結(jié)西湖煙柳。休回首，但
細(xì)雨斷橋，憔悴人歸后。東風(fēng)似舊，向前度桃花，劉郎能記，花復(fù)認(rèn)郎否？
君且住，草草留君剪韭，前宵正恁時(shí)候。深杯欲共歌聲滑，翻濕春衫半袖。空眉
皺，看白發(fā)尊前，已似人人有。臨分把手，嘆一笑論文，清狂顧曲，此會(huì)幾時(shí)又？

簡(jiǎn)析：此詞寫(xiě)于臨安淪陷后，描寫(xiě)作者重游故都與同年徐云屋相逢和客中送別的情
景。本詞雖寫(xiě)別情，同時(shí)也融進(jìn)了作者的身世之慨。上片傷春。下片送別?！叭巳?br>有”三字則將朋友雙方時(shí)世飄淪之感，推廣開(kāi)來(lái)，概括了南宋亡后眾多士人的時(shí)代
性心態(tài)?！芭R分”四句以“嘆”勾連今昔，懷念昔日談笑論文，清狂賞曲，今日卻憔悴
悲歌，遂發(fā)出“此會(huì)何時(shí)又”的期盼，而從這種期盼中卻隱然透露出“明日隔山岳，
世事兩茫?！?《贈(zèng)衛(wèi)八處士》)的悲涼與失落。通觀全篇，可謂三問(wèn)三致意。本詞不
同于劉辰翁前幾首詞作，寫(xiě)得疏快遒勁，詞鋒所至，力透紙背。

評(píng)分：85

91：周邦彥：《蘭陵王》
柳陰直，煙里絲絲弄碧。隋堤上、曾見(jiàn)幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國(guó)，誰(shuí)
識(shí)、京華倦客。長(zhǎng)亭路、年去歲來(lái)，應(yīng)折柔條過(guò)千尺。
閑尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離席，梨花榆火催寒食。愁一箭風(fēng)快，半篙波暖，
回頭迢遞便數(shù)驛，望人在天北。
凄惻，恨堆積。漸別浦縈回，津堠岑寂，斜陽(yáng)冉冉春無(wú)極。念月榭攜手，露橋聞
笛。沉思前事，似夢(mèng)里、淚暗滴。

簡(jiǎn)析：此詞在構(gòu)思和章法布局上頗具匠心。全詞由實(shí)入虛，實(shí)虛不斷轉(zhuǎn)換。開(kāi)篇景
起，由堤上柳引出對(duì)往昔送別的回憶和久離京師的身世之感，又由回憶和久客淹留
之感折回到目前的離席；由離席再生發(fā)開(kāi)拓出去，預(yù)為行者設(shè)想別后愁思，又由預(yù)
為行者設(shè)想為歸入現(xiàn)實(shí)中自己的別后之思；最后，又由現(xiàn)實(shí)引發(fā)出對(duì)昔日相聚時(shí)的
回憶。未別之時(shí)，回憶離別之苦；己別之后，則又回憶相聚時(shí)的歡樂(lè)，而詩(shī)人的久
客淹留之感，傷離恨別之情，完全在這種回旋往復(fù)的描敘中展示出來(lái)。

評(píng)分：85