塑造電影反派人物似乎是一種即將消亡的藝術。因為比起寫一個令人恐懼的大反派，主流電影大都對奇觀或可愛的英雄們更感興趣。這種做法意味著人們正在忘記講故事的一大基本原則：

一個偉大英雄的誕生，需要一種對立的力量來激發(fā)他們暗藏的偉大潛能。

那么，是什么造就了一個偉大的電影惡棍呢？這其中的因素顯然有很多，但一般來說，它們可以被分為四個標準：

當然，并不是每個反派都能完全滿足這四項要求。如果你塑造的壞人無法做到以上四點，也沒有關系。因為在電影《虎膽龍威》中，漢斯·格魯伯作為銀幕最偉大的反派人物之一，他與主角的行動軌跡并沒有太大的關聯(lián)，其存在的功能主要是煽動事件發(fā)生，但他完全符合其他三條評判標準。

你可以嘗試把以上四條標準作為你塑造反派的指導方針。下面我們來逐條分析一下這四條標準。

《終結者》劇照

1.他們是有趣的嗎？

這條判斷標準顯然很主觀，但該問題的重點是：

例如，如果你的壞家伙想要用核武器毀滅世界，妄圖建立一套他心目中的理想秩序，那么，你最好為他們想一個非常特殊或引人注目的原因。

即使你的壞家伙是一個無聲的殺人機器，你還是需要幫它找到一個讓人耳目一新的定位。例如，終結者中的反派是半機械人，《新鐵血戰(zhàn)士》中的壞人是以人類為食的外星狩獵者，被洗腦后變成殺人機器的冬兵原本是美隊最好的朋友。

項目制作們讀過大量劇本，可謂是閱“惡”無數(shù)。所以，要想讓你的人物脫穎而出，他們的動機、背景、個性等等都得有趣才行。

《新鐵血戰(zhàn)士》劇照

2.他們在主題上與主角的發(fā)展軌跡有關系嗎？

偉大的對手常常是英雄自己內(nèi)心的“陰影”。

心理的陰暗面對于處理角色變化來說是非常有用的，因為英雄可以意識到如果放任自己迷失在困境中，他們本身就會變成壞人。

壞人也可以是主角最大的恐懼，英雄們必須在故事結束前克服他們。有效的對抗者是英雄成長最好的催化劑。

《星球大戰(zhàn)2：帝國反擊戰(zhàn)》劇照

3.當他們出現(xiàn)在屏幕上時，主角的計劃是否被徹底打亂？

反派需要具備一定的威脅感，他們的出現(xiàn)應該讓故事變得緊張。他們不可能輕易逃竄或被擊敗；當他們出現(xiàn)在一個場景中時，不能僅僅只是帶來一連串沒有改變?nèi)魏问虑榈膭幼餍蛄小?/p>

反派的出現(xiàn)也應該對情節(jié)產(chǎn)生重大影響。

例如，在《星球大戰(zhàn)：新希望》中，死星炸毀了奧德蘭行星，當時主人公們正前往那里準備平復叛亂，所以當?shù)弥獖W德蘭被毀，千年隼被捕獲時，他們必須想出一個全新的行動計劃，在更困難的情況下實現(xiàn)同樣的目標。

《星際迷航》劇照

再比如，《星際迷航》（2009）里的大反派尼祿航長。他的出現(xiàn)導致了柯克父親的死亡，并為故事打開了一條新的時間線；他再次出現(xiàn)的時候將摧毀火神星和星際艦隊。這是一個值得使人畏懼的反派形象。

4.他們能常常達成目標嗎？

讓反派人物在故事進程中不斷被主角擊敗，這種做法幾乎沒什么意義可言。

塑造偉大壞人形象的關鍵是：

反派的每一次勝利對你的英雄來說都是一次有效打擊，這是一個不斷為故事增加賭注的過程。

在《復仇者聯(lián)盟》中，洛基摧毀了神盾局的內(nèi)部系統(tǒng)，洗腦了鷹眼，離間了復仇者聯(lián)盟，在英雄們最終團結起來打敗他之前成功組建了一支外星軍隊。可見洛基就是一個很有價值的反派人物。

與之相反的例子是電影《愛國者游戲》中的反派。這個壞人在第一幕中未能完成暗殺任務的，他的下一個暗殺任務也沒能成功，他的第三次暗殺在電影結尾處還是以失敗告終。因此當主人公與他展開巔峰對決時，沒有人會覺得這個反派是個大問題，因為他從來沒有成功過。