在上期中，我們從“蒙太奇隱性沖突”、“以心理對(duì)抗方式出現(xiàn)的深層對(duì)抗形態(tài)”、“使用象征沖擊構(gòu)筑的沖突形態(tài)”來(lái)繼續(xù)闡釋劇本沖突，講述了“影視故事里戲劇沖突外展十四種形態(tài)”中的第九、十、十一種形態(tài)，本期主要從“故事鋪墊、信息披露、節(jié)奏改變和余韻中容易被忽略的沖突形態(tài)以及沖突形態(tài)的創(chuàng)新”、“結(jié)構(gòu)接榫處的沖突形態(tài)”、“回憶、想象（幻覺(jué)與夢(mèng)境）構(gòu)筑的沖突”三個(gè)方面來(lái)講述。

故事鋪墊、信息披露、節(jié)奏改變和余韻中

容易被忽略的沖突形態(tài)以及沖突形態(tài)的創(chuàng)新

在對(duì)沖突形態(tài)的學(xué)習(xí)理解、掌握運(yùn)用的過(guò)程里，容易忽略的是故事開(kāi)頭部分、必要信息介紹部分和需要改變節(jié)奏的地方，以及高潮之后的余韻部分。

（1）  鋪墊中的沖突形態(tài)。

每個(gè)故事開(kāi)始之前，首要的任務(wù)是讓觀眾了解主要人物在系列沖突開(kāi)始之前的狀態(tài)，引起觀眾濃厚興趣，順利進(jìn)入故事的主單元。這個(gè)時(shí)間，一般是15-20分鐘，然后故事會(huì)出現(xiàn)誘發(fā)點(diǎn)，正式開(kāi)始故事旅程?！?strong>盡早引入沖突”是故事人物對(duì)觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈吸引力的“必殺技”。

我們盡量列舉國(guó)產(chǎn)優(yōu)秀故事以拉近距離。

《天下無(wú)賊》，鋪墊部分是王麗和王薄相互配合騙取富商車(chē)子的場(chǎng)景序列。在開(kāi)始部分，沖突就在二王和富商之間展開(kāi)，富商以學(xué)習(xí)外語(yǔ)為由，實(shí)際像借機(jī)揩油，而一個(gè)攝像機(jī)的出現(xiàn)，讓這一場(chǎng)景序列的戲劇性浮出水面。序列結(jié)束，車(chē)子到手，對(duì)抗形成一個(gè)明顯對(duì)二王有利的結(jié)果。同時(shí)，二王的職業(yè)身份心態(tài)等，在這個(gè)沖突序列里昭然若揭，不言自明。這就是在“把鋪墊變成子彈”的出色案例。

《失戀33天》，黃小仙失戀危機(jī)出現(xiàn)，作為人物鋪墊部分，編劇首先使用“蒙太奇對(duì)比”沖突手法，羅列了青年男女的失戀場(chǎng)景，然后直接讓黃小仙撞破了前男友和閨蜜密會(huì)，使用“我的失戀是香的”旁白來(lái)襯托這個(gè)出色的沖突系列，大獲成功。

《致青春》鄭薇赴學(xué)校的旅途中，做了一個(gè)“豌豆公主夢(mèng)”，醒來(lái)卻發(fā)現(xiàn)身邊是“猥瑣男”。公主夢(mèng)本身借用了童話本身的戲劇張力；醒來(lái)后的現(xiàn)實(shí)又和公主夢(mèng)夢(mèng)醒的結(jié)果，創(chuàng)造了新的節(jié)拍，出色完成了主人公狀態(tài)的鋪墊過(guò)程，極其洗練。

有的時(shí)候，超長(zhǎng)的故事可能需要更多鋪墊時(shí)間。也許我們不能保證將近30分鐘如《辛德勒名單》的鋪墊過(guò)程具有出色的“子彈效應(yīng)”，那么就要讓你的鋪墊場(chǎng)景材質(zhì)更加特殊，更加符合生活真實(shí)，更加的充滿(mǎn)趣味?！缎恋吕盏拿麊巍肪褪鞘褂昧诉@一手法，引起觀眾對(duì)納粹主義白色恐怖氛圍中的這個(gè)圓滑的、如魚(yú)得水的、躊躇滿(mǎn)志的、具有納粹政治傾向的同時(shí)又非常好色的精明商人充滿(mǎn)了興趣。只要你做到了這一點(diǎn)，請(qǐng)放心，在誘發(fā)事件出現(xiàn)之后，觀眾會(huì)老老實(shí)實(shí)跟著你走。

（2）  信息披露需要引入沖突。

信息處理是最容易失去沖突特性的地方，很多編劇會(huì)創(chuàng)造出很多對(duì)白來(lái)交代人物關(guān)系，花費(fèi)很多場(chǎng)景來(lái)介紹事情的來(lái)龍去脈，把建立壓力結(jié)構(gòu)所需要的時(shí)間白白浪費(fèi)掉。這很不劃算。

最經(jīng)濟(jì)的辦法是讓信息鋪墊變成沖突結(jié)構(gòu)的一部分。

我認(rèn)為在這方面，周星馳是高手。

《功夫》中，使用了“口述還原”做引子，把小時(shí)候英雄救美卻慘遭澆尿，把一腔做好人匡扶正義的夢(mèng)想當(dāng)頭澆滅的回憶部分，巧妙結(jié)構(gòu)進(jìn)故事沖突有機(jī)鏈條，引發(fā)了后續(xù)一系列的變化。

《大話西游》系列中，關(guān)于至尊寶身份的交代，前世后世，功果姻緣，都是以場(chǎng)景化沖突的方式出現(xiàn)，故事好看是有道理的。

（3）  節(jié)奏改變節(jié)點(diǎn)上的沖突。

故事不能以一個(gè)節(jié)奏一竿子捅到底，需做到剛?cè)岵?jì)，緊張與舒緩交替。

故事節(jié)奏改變不能生硬插入無(wú)關(guān)的動(dòng)作鏡頭，或者使用文藝片的狀態(tài)表現(xiàn)手法，那樣做會(huì)破壞故事的壓力系統(tǒng)，產(chǎn)生跑氣漏風(fēng)現(xiàn)象，讓觀眾的興趣戛然而止。

節(jié)奏點(diǎn)上的沖突形態(tài)，必須符合結(jié)構(gòu)的進(jìn)展要求，恰如其分。如前所知，除了可以使用蒙太奇對(duì)比沖突手法來(lái)調(diào)節(jié)節(jié)奏，其實(shí)更重要的是重點(diǎn)場(chǎng)景里沖突形態(tài)的改變。

麥基先生說(shuō)過(guò)的一句話非常重要，在重點(diǎn)場(chǎng)景里，節(jié)奏是“舒緩的緊張”。重點(diǎn)場(chǎng)景一般需要較長(zhǎng)的時(shí)間。我們說(shuō)過(guò)，一個(gè)電影故事需要40-60個(gè)場(chǎng)景，其平均場(chǎng)景長(zhǎng)度十分鐘。重點(diǎn)場(chǎng)景，最長(zhǎng)的我見(jiàn)過(guò)8分鐘的。場(chǎng)景需要的時(shí)間長(zhǎng)，結(jié)果是必然會(huì)放慢沖突的速度。那么，我們就要增加沖突的強(qiáng)度和復(fù)雜性，來(lái)沖淡負(fù)面影響。

我們會(huì)看到，在經(jīng)典的電影故事里，重點(diǎn)長(zhǎng)場(chǎng)景都會(huì)通過(guò)網(wǎng)絡(luò)沖突、臺(tái)球式碰撞、復(fù)雜情境設(shè)計(jì)來(lái)實(shí)現(xiàn)提升沖突材質(zhì)，增加沖突趣味，增強(qiáng)沖突緊張度來(lái)進(jìn)行出色的平衡工作。

具體例子，前文已有相當(dāng)涉及，不敖。

（4）  余韻沖突化處理

韓國(guó)電影《觀相》，搶了中國(guó)歷史題材中麻衣神相的風(fēng)頭，以小人物切入大政治為特殊故事視角，可謂強(qiáng)悍巧妙。故事高潮是，首陽(yáng)大君食言，射死了神相的兒子，卻讓神相自己孑然殘活。故事高潮之后，有很長(zhǎng)一段余韻，均已主人公內(nèi)心沖突的方式出現(xiàn)，對(duì)故事高潮中的思想含義進(jìn)行再次的敲擊，道出觀相與觀潮，觀人與觀勢(shì)之間的玄妙所在。大氣且智慧，值得我們?cè)跉v史題材創(chuàng)作中借鑒。

（5）沖突形態(tài)的創(chuàng)新

故事的沖突法則，是為電影故事特殊的有限線性結(jié)構(gòu)服務(wù)的，目的是讓觀眾在可以容忍的時(shí)間長(zhǎng)度內(nèi)，對(duì)高度集中、設(shè)計(jì)巧妙、風(fēng)格卓越、韻味盎然的具有鮮明視聽(tīng)特點(diǎn)的故事內(nèi)容充滿(mǎn)興趣。沖突的法則不是教條，而是以實(shí)證為基礎(chǔ)的、以觀眾審美接受習(xí)慣為依據(jù)的經(jīng)驗(yàn)升華。只要是觀眾可以接受的視聽(tīng)表現(xiàn)手段，都可以作為創(chuàng)新的依據(jù)。

有一種沖突形態(tài)創(chuàng)新方式值得引起關(guān)注，那就是美國(guó)新制作的網(wǎng)絡(luò)劇《紙牌屋》，主人公會(huì)在公眾場(chǎng)合，在政客寒暄、斗法之間，突然拋開(kāi)公眾面具，轉(zhuǎn)頭和觀眾說(shuō)話，直接將主人公內(nèi)心真實(shí)想法袒露在觀眾面前。表面看這只是一個(gè)單節(jié)拍喜劇動(dòng)作，似乎有去無(wú)回。但仔細(xì)揣摩，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)轉(zhuǎn)頭說(shuō)話的喜劇動(dòng)作，不僅和正在發(fā)生的面具化場(chǎng)景具有對(duì)照沖突關(guān)系，而且還會(huì)在觀眾心里再次激起漣漪，具有雙響炮特點(diǎn)。

結(jié)構(gòu)接榫處的沖突形態(tài)

中國(guó)古代建筑的榫卯結(jié)構(gòu)被稱(chēng)為建筑奇跡。有時(shí)候，故事產(chǎn)生的壓力就在這樣復(fù)雜的結(jié)構(gòu)里，被高明的編劇精準(zhǔn)控制著。電影故事的創(chuàng)造，可以通過(guò)實(shí)證的方法來(lái)總結(jié)規(guī)律，但絕沒(méi)有任何可以限制創(chuàng)造力的圍墻，只要你有能力吸引觀眾對(duì)故事的興趣，你就是對(duì)的。

很多故事具有類(lèi)似中國(guó)古建筑的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。故事會(huì)被鑲在一個(gè)主管框架里，良性推進(jìn)和運(yùn)行。

比如《英國(guó)病人》、《廊橋遺夢(mèng)》、《平民窟的百萬(wàn)富翁》、《阿甘正傳》，中國(guó)的《尋龍?jiān)E》，都是在回憶和時(shí)空交錯(cuò)之間從容優(yōu)雅的構(gòu)建了動(dòng)力十足的故事。說(shuō)到框架之中的故事沖突，我們可以用以上12種不同的沖突形態(tài)來(lái)辨識(shí)故事的推動(dòng)力和興趣點(diǎn)。那么，這是不是說(shuō)，故事框架本身就可以不具有沖突形態(tài)呢？絕對(duì)不是的。沖突構(gòu)建應(yīng)該無(wú)處不在。

我能夠想到的有兩種情況：

（1）  門(mén)框上的沖突。

《英國(guó)病人》里，女護(hù)士和病人同處一室，不是文藝片娓娓道來(lái)的狀態(tài)延續(xù)，是故事主體“英國(guó)病人”的回憶和女護(hù)士對(duì)愛(ài)情看法的感受與成長(zhǎng)的內(nèi)心沖突范例，雖然有所稀釋?zhuān)ㄐ∏楣?jié)內(nèi)心沖突故事經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)的情況），但清晰可辨。你把它完全忽略掉淡化掉，就會(huì)變成《云下的日子》里，老牛拖破車(chē)一樣的累贅。

《廊橋遺夢(mèng)》中的門(mén)框，就是主人公的孩子們的內(nèi)心成長(zhǎng)，同樣是清晰的。

《阿甘正傳》主人公講自己的故事，那個(gè)老太婆就是幫助來(lái)彌合刺激反應(yīng)鴻溝的重要的“神的存在”。

《尋龍?jiān)E》里，開(kāi)場(chǎng)畫(huà)面就是主人公的夢(mèng)魘，和故事打開(kāi)“主人公心結(jié)”的戲劇任務(wù)高度相關(guān)，那個(gè)開(kāi)場(chǎng)戲在先導(dǎo)廣告中，我個(gè)人認(rèn)為吸金價(jià)值非常高。之后的結(jié)構(gòu)運(yùn)行中，編劇巧妙把回憶部分處理成和主人公動(dòng)機(jī)、選擇高度相關(guān)的正推動(dòng)結(jié)構(gòu)，甚至在高潮戲里依然會(huì)大膽使用回憶來(lái)觸發(fā)主人公打開(kāi)心結(jié)的核心動(dòng)作，令人唏噓不已。

（2）  畫(huà)外解說(shuō)——說(shuō)書(shū)人的作用

中國(guó)的評(píng)書(shū)藝術(shù)會(huì)加深對(duì)這一小節(jié)的理解。很多故事需要借助說(shuō)書(shū)人技術(shù)來(lái)良好展開(kāi)（驚堂木一拍，宣告故事開(kāi)始）故事，和借助說(shuō)書(shū)人作用來(lái)增強(qiáng)內(nèi)心沖突的力量。

《國(guó)王的故事》是借助這一技術(shù)展開(kāi)故事的范本。故事開(kāi)始時(shí)候的鋪墊部分，從畫(huà)面來(lái)說(shuō)是出色的沖突節(jié)拍系列，從畫(huà)外解說(shuō)來(lái)說(shuō)是對(duì)故事沖突系列的強(qiáng)調(diào)和加固，給約克公爵的公開(kāi)演講設(shè)置了強(qiáng)大的對(duì)抗力。然后，約克公爵在幕僚和妻子的期盼中，在國(guó)民的萬(wàn)眾矚目中敗下陣來(lái)。這個(gè)精彩和短促的故事鋪墊，堪稱(chēng)經(jīng)典。

《失戀33天》之所以讓我在比較了原小說(shuō)和劇作之后驚嘆不已，不僅是編劇小小年紀(jì)，可以純熟運(yùn)用大情節(jié)故事的密集沖突和小情節(jié)故事的內(nèi)心波瀾，在合二為一的情況下構(gòu)建出變化十足的好故事，更因?yàn)?strong>她善于把故事框架也納入了沖突體系，讓故事在一開(kāi)始就可以牢牢抓住觀眾。原小說(shuō)里，失戀過(guò)程是平面的，劇作里，OS配合畫(huà)面，失戀是可視、可聞（香味）、沖突類(lèi)比的。這個(gè)門(mén)框做得非常好，對(duì)故事的緣起和抓觀眾興趣起到了決定性作用。

電視劇《潛伏》直接引進(jìn)了說(shuō)書(shū)人角色，對(duì)內(nèi)心沖突的幫助作用非常明顯，讓“無(wú)表情表演”達(dá)到了出神入化的地步。當(dāng)秋掌柜為了保護(hù)余則成咬舌自殘后，余則成回到家里，頹坐在樓梯下，此時(shí)的畫(huà)外解說(shuō)把余則成的內(nèi)心風(fēng)暴擴(kuò)音傳導(dǎo)出來(lái)。在余則成智斗李涯戲里，關(guān)鍵抉擇時(shí)刻的畫(huà)外解說(shuō)，讓這場(chǎng)戲的材質(zhì)空前提升，也是畫(huà)外解說(shuō)參與沖突的范例。自此，“無(wú)表情表演”成為電影學(xué)院和廣院表演專(zhuān)業(yè)教師掛在嘴上的前沿技術(shù)。

最新的電影《摔跤吧！爸爸》，兩位女兒身邊的表哥，就是結(jié)構(gòu)上的說(shuō)書(shū)人角色，使故事避免了第一、第三人稱(chēng)的輾轉(zhuǎn)騰挪的不便，在故事視角上創(chuàng)造了新的驚奇，讓容易形成累贅的畫(huà)外解說(shuō)成為這個(gè)故事的靈動(dòng)之處。

回憶、想象（幻覺(jué)與夢(mèng)境）構(gòu)筑的沖突

回憶和想象絕對(duì)不能成為回避沖突稀湯寡水的理由。

在好故事里，回憶和想象應(yīng)該和主題內(nèi)容一樣，除非情非得已，必須精彩沖突填充。

前文說(shuō)過(guò)，《卡薩布蘭卡》是好萊塢吸收歐洲電影革命技術(shù)創(chuàng)新點(diǎn)后的一部值得記住的經(jīng)典作品。在這部作品里，回憶不僅具有閃回觸發(fā)的當(dāng)代電影特點(diǎn)，而且，在主人公回憶中的巴黎浪漫邂逅與莫名其妙的“分手”，都是由扎實(shí)的沖突節(jié)拍構(gòu)建出來(lái)，絲毫沒(méi)有降低系列沖突的質(zhì)量，成為故事鏈條中有生命的漂亮環(huán)節(jié)。

《我的野蠻女友》這樣的故事會(huì)把女主角的劇本創(chuàng)意內(nèi)容，演化為動(dòng)作沖突，雖然材質(zhì)可以討論，但從整體結(jié)構(gòu)上看，是有效的，觀眾不至于這一想象的植入而失去對(duì)故事的興趣。

夢(mèng)境、幻覺(jué)作為有效沖突的容器，再優(yōu)秀故事里是常用手段之一。不僅在《美國(guó)麗人》、《美麗心靈》、《地心引力》、《西雅圖夜未眠》等故事中成為精彩沖突片段，在《盜夢(mèng)空間》里的那些亦真亦幻的沖突主體，更是說(shuō)明人物不自覺(jué)意識(shí)活動(dòng)并非是歐洲電影革命中的樣子，不是那么荒誕、主觀、無(wú)序和不可掌控的。

在周星馳《大話西游》系列中，華語(yǔ)電影對(duì)不自覺(jué)意識(shí)的沖突形態(tài)創(chuàng)造，也是可圈可點(diǎn)的。其中關(guān)于至尊寶的前世后世因果關(guān)系的表現(xiàn)，大多借助幻覺(jué)加以實(shí)現(xiàn)，不僅非常符合中國(guó)文化的理解解讀方式，也非常具有故事結(jié)構(gòu)鏈條中不可拆分的特點(diǎn)。這一特點(diǎn)，延續(xù)到了2013年票房神作《西游降魔篇》中。細(xì)節(jié)不敖。

《尋龍?jiān)E》中，結(jié)合主人公走出“幻象”心理誤區(qū)，相對(duì)連續(xù)的回憶段落處理，也給電影劇作創(chuàng)造了可行的范例。

結(jié)語(yǔ)：一部電影的成功基因，其實(shí)都在劇本設(shè)計(jì)里。當(dāng)一個(gè)電影劇本里沒(méi)有這種成功基因的時(shí)候，最好的導(dǎo)演和最強(qiáng)的制作團(tuán)隊(duì)以及最優(yōu)秀的營(yíng)銷(xiāo)機(jī)構(gòu)，都會(huì)進(jìn)退失靈。而100多年電影發(fā)展的足跡，已經(jīng)用成功作品提示我們，好的電影故事除了最獨(dú)特的核心創(chuàng)意之外，會(huì)完全依賴(lài)于主人公戰(zhàn)勝人生困境的連續(xù)對(duì)抗推動(dòng)動(dòng)作，這就是形成符合觀眾審美習(xí)慣的一波三折的電影大段落的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)。而具體到一個(gè)場(chǎng)景（一場(chǎng)戲），文章列舉的14種（不限于）精彩巧妙的單個(gè)戲劇動(dòng)作，則決定了這個(gè)基礎(chǔ)戲劇單元的形態(tài)與成色。但凡是能取得優(yōu)異市場(chǎng)成績(jī)的好影片，必然會(huì)有因果相循的、能打上了人物命運(yùn)勁道的密集的戲劇沖突動(dòng)作做底座基礎(chǔ)。筆者曾經(jīng)花費(fèi)大約7、8年的時(shí)間，使用系統(tǒng)驗(yàn)證的方法分析了幾百部好萊塢電影和中國(guó)電影市場(chǎng)化以來(lái)的優(yōu)秀電影，無(wú)一例外。至今，這種方法仍然會(huì)幫助我對(duì)新上映的電影進(jìn)行檢驗(yàn)判斷，從沒(méi)有失效過(guò)。我愿意與大家分享，說(shuō)出自己的觀點(diǎn)供大家思考，一起努力，從劇本設(shè)計(jì)角度把國(guó)產(chǎn)電影的質(zhì)量的基礎(chǔ)做扎實(shí)。