鷹的繪畫(huà)，較早記載有晉唐宮廷，官署、寺觀筆畫(huà)，畫(huà)史中唐宋至元、明、清的歷代傳世畫(huà)鷹作品大多出自宮廷畫(huà)師之手。

宋徽宗，趙佶(1082.05.05-1135.06.05)，宋神宗第十一子、宋哲宗之弟，宋朝第八位皇帝。先后被封為遂寧王、端王。哲宗于公元1100年正月病逝時(shí)無(wú)子，向太后于同月立他為帝。第二年改年號(hào)為'建中靖國(guó)'。

宋徽宗的御鷹圖在歷史上非常有名氣，以至于有這樣一句話流傳于后世“宋徽宗的鷹，趙子昂的馬”。子昂是趙孟頫的字，他是元初非常有名的書(shū)畫(huà)大家，有一句話可以形容趙孟頫在中國(guó)書(shū)畫(huà)史上的地位“文人畫(huà)起自東坡，至松雪敞開(kāi)大門(mén)”。這句話大致說(shuō)明了趙孟頫在書(shū)畫(huà)史上舉足輕重的地位，那把宋徽宗的鷹和趙子昂的馬放在一起就足以看出宋徽宗畫(huà)鷹畫(huà)的是多么好。

明 林良 畫(huà)鷹 臺(tái)北故宮博物院藏

林良(約1428-1494)，字以善，南海(今廣州)人，中國(guó)明代著名畫(huà)家。史料曾記載“林良呂紀(jì)，天下無(wú)比”，他因善畫(huà)而被薦入宮廷，授工部營(yíng)繕?biāo)?，后任錦衣衛(wèi)指揮、鎮(zhèn)撫，值仁智殿。繪畫(huà)取材多為雄健壯闊或天趣盎然的自然物象，筆法簡(jiǎn)練而準(zhǔn)確，寫(xiě)意而形具。他的水墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，在當(dāng)時(shí)上追南宋院體，競(jìng)尚艷麗工巧的宮廷畫(huà)風(fēng)中獨(dú)樹(shù)一幟，故頗為當(dāng)時(shí)人所推重，對(duì)明代中期的花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)產(chǎn)生了較大影響。

明 林良 雙鷹圖 上海博物管

蔣廷錫，(1669年-1732年)，字酉君、楊孫，號(hào)南沙、西谷，又號(hào)青桐居士。清朝康熙、雍正年間著名的花鳥(niǎo)畫(huà)家。以逸筆寫(xiě)生，奇正率工，敷色暈?zāi)?，兼有一幅，能自然洽和，風(fēng)神生動(dòng)，得惲壽平韻味。清初惲壽平在花鳥(niǎo)畫(huà)壇起衰之后，蔣廷錫學(xué)其沒(méi)骨畫(huà)技，變其纖麗之風(fēng)，開(kāi)創(chuàng)了根植江南、傾動(dòng)京城的“蔣派”花鳥(niǎo)畫(huà)。

清 蔣廷錫 鷹

李迪，南宋畫(huà)家，河陽(yáng)(今河南省孟縣)人。北宋宣和年間他任職畫(huà)院授成忠郎。南宋紹興年間，他復(fù)任畫(huà)院副使。李迪擅畫(huà)花鳥(niǎo)、竹石、畫(huà)犬亦佳。長(zhǎng)于寫(xiě)生。傳世作品有《雪樹(shù)寒禽圖》、《楓鷹雉雞圖》。

《楓鷹雉雞圖》，畫(huà)面上的山石樹(shù)干比值粗重，輔以水墨皴染，其陰陽(yáng)向背，都交待得十分清楚。樹(shù)上的枝葉疏密有致，層次鮮明。楓葉、竹、草、皆以雙鉤繪出，略加點(diǎn)染。鷹、雉的羽毛描繪精細(xì)；鷹之蓄勢(shì)待發(fā)與雉雞的倉(cāng)皇膽寒，刻畫(huà)得十分準(zhǔn)確生動(dòng)。整幅畫(huà)面給人以嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)實(shí)、氣魂宏偉之感。

南宋 李迪 楓鷹雉雞圖軸

呂紀(jì)(1477~?)中國(guó)明代畫(huà)家。字廷振，號(hào)樂(lè)愚。鄞(今浙江寧波)人。以畫(huà)被召入宮，值仁智殿，授錦衣衛(wèi)指揮使。擅花鳥(niǎo)、人物、山水，以花鳥(niǎo)著稱(chēng)于世。是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥(niǎo)畫(huà)代表畫(huà)家。

《殘荷鷹鷺圖》描繪地是荷塘殘葉，一只鷙鷹正搏擊白鷺。鷹從畫(huà)面的右上方往左逆轉(zhuǎn)而下，強(qiáng)勁的雙翅微微收攏，頭頸有力地轉(zhuǎn)了過(guò)來(lái)，兩爪已經(jīng)攥緊向下，兇狠的眼睛緊緊盯著獵物，正箭一般地沖向在殘荷與蘆葦間奔逃的白鷺，仿佛剎那間，白鷺就成為鷙鷹的口中之食。畫(huà)面的下方，白鷺在蘆葦與殘荷間倉(cāng)皇奔逃，其它禽鳥(niǎo)也都恐怖驚避，有一只野鴨張嘴向上看，頭頸緊縮，一幅恐懼之態(tài)。在具體表現(xiàn)上，畫(huà)家將蘆葦、荷葉、蓮蓬、白鷺、禽雀雜亂地安排在一起，更好地體現(xiàn)了白鷺、禽雀遭受襲擊時(shí)的慌亂情景。幾片殘荷，數(shù)枝蘆花，點(diǎn)明了正值初秋季節(jié)，蕭殺的秋景渲染了氣氛。

朱耷(1626-約1705)，明末清初畫(huà)家，中國(guó)畫(huà)一代宗師。本名由桵，字雪個(gè)，號(hào)八大山人、個(gè)山 、驢屋等，漢族，江西南昌人。明寧王朱權(quán)后裔。明亡后削發(fā)為僧，后改信道教，住南昌青云譜道院。擅書(shū)畫(huà)，花鳥(niǎo)以水墨寫(xiě)意為主，形象夸張奇特，筆墨凝煉沉毅，風(fēng)格雄奇雋永;山水師法董其昌，筆致簡(jiǎn)潔，有靜穆之趣，得疏曠之韻。擅書(shū)法，能詩(shī)文。

《雙鷹圖》軸是八大山人晚年畫(huà)鷹之精品，取法明代大畫(huà)家林良，枯枝危石之上兩蒼鷹相互顧盼，俯仰之間，英武之姿一覽無(wú)余。

八大山人雙鷹圖

石濤

石濤（1642年－1708年），清初畫(huà)家，原姓朱，名若極，別號(hào)苦瓜和尚、瞎尊者等。早年山水學(xué)習(xí)宋元諸家，畫(huà)風(fēng)疏秀明潔，晚年用筆縱肆，墨法淋漓，格法多變；花鳥(niǎo)畫(huà)瀟灑雋朗，天真爛漫，清氣襲人。

齊白石

齊白石畫(huà)鷹，英氣勃發(fā)，咄咄逼人。追求形神生動(dòng)，他的鷹有雄視蒼茫大地之氣慨。把鷹與松畫(huà)在一起，兩者氣質(zhì)相合，松本身也具有一種挺拔不凋、不懼風(fēng)雨的品質(zhì)。齊白石擅畫(huà)花鳥(niǎo)、蟲(chóng)魚(yú)、山水、人物，筆墨雄渾滋潤(rùn)，色彩濃艷明快，造型簡(jiǎn)練生動(dòng)，意境淳厚樸實(shí)。

黃胄

黃胄，字映齋，長(zhǎng)安畫(huà)派代表人物。他獨(dú)創(chuàng)性地將速寫(xiě)融入中國(guó)畫(huà)，開(kāi)啟了全新的人物畫(huà)筆墨范式，拓展了中國(guó)畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言。藝術(shù)道路上遵循“生活是創(chuàng)作的唯一源泉”，長(zhǎng)期深入生活，足跡遍布祖國(guó)各地，人物、動(dòng)物、山水、花鳥(niǎo)無(wú)所精。尤以畫(huà)新疆人物和驢著稱(chēng)。他畫(huà)了很多小動(dòng)物，他用靈動(dòng)的筆墨將它們躍然紙上，蹦跳而出。

李苦禪

李苦禪繼承了中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)，吸取石濤、八大山人、揚(yáng)州畫(huà)派、吳昌碩、齊白石等人的技法。有豪放，氣勢(shì)磅礴，形象鮮明的風(fēng)格，樹(shù)立了大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的新風(fēng)范。他的作品隨意中蘊(yùn)含著樸拙之氣，自然含蓄中蘊(yùn)含陽(yáng)剛之氣。擅畫(huà)花鳥(niǎo)和鷹。在他的筆下，鷹的眼睛棱角分明，洋溢著一種逼人的英武之氣。李苦禪的鷹，被公認(rèn)為是難得的畫(huà)中精品。

徐悲鴻

徐悲鴻畫(huà)鷹，以沒(méi)骨與勾勒相結(jié)合。他用奔放的筆墨著意表現(xiàn)雄鷹敏銳的眼神、鋒利的爪子以及寬大有力的翅膀。他把西方藝術(shù)手法融入到中國(guó)畫(huà)中，創(chuàng)造了新穎而獨(dú)特的風(fēng)格。他的創(chuàng)作題材廣泛，無(wú)不落筆有神，栩栩如生。他常畫(huà)的奔馬、雄獅、老鷹等，給人以生機(jī)和力量，表現(xiàn)了令人振奮的積極精神。

潘天壽

潘天壽的畫(huà)讓人感到震動(dòng)；一個(gè)洋溢著生活的情采和趣味，一個(gè)勃發(fā)著精神的張力和豪氣。潘天壽精于寫(xiě)意花鳥(niǎo)和山水，偶作人物。尤善畫(huà)鷹、八哥、蔬果及松、梅等。落筆大膽，點(diǎn)染細(xì)心。墨彩縱橫交錯(cuò)，構(gòu)圖清新蒼秀，氣勢(shì)磅礴，趣韻無(wú)窮。畫(huà)面靈動(dòng)，引人入勝。

劉繼卣

劉繼卣（yǒu），杰出的中國(guó)畫(huà)家、連環(huán)畫(huà)藝術(shù)大師，新中國(guó)連環(huán)畫(huà)奠基人、泰山北斗、連壇第一人。他是中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史上卓有成就的動(dòng)物畫(huà)、人物畫(huà)一代宗師。他的作品以獨(dú)到的筆墨、精湛的技藝，哲學(xué)化的構(gòu)圖立意為特點(diǎn)。他的大寫(xiě)意老鷹可稱(chēng)得上是其花鳥(niǎo)畫(huà)中的代表，用大潑墨法揮寫(xiě)翅羽，用筆相當(dāng)豪放勁爽，鷹的頭部采用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?xiě)實(shí)技法，尤其鷹眼采用多層染色顯得目光炯炯。

吳冠中

微信號(hào)：wgz1919

傳遞吳冠中等藝術(shù)大師的思想與觀點(diǎn)