《集古稀珍》是一冊(cè)宋人絹本繪畫小品，共有六開(kāi)，它們是：

一、李端的《梨花鳩子圖》

二、李唐的《秋溪捕魚(yú)圖》

三、毛益的《梔子山雀圖》

四、宋徽宗的《錦矍御鷹圖》

五、馬興祖的《胡人雪獵圖》

六、李迪的《貓犬戲圃圖》

這六位畫家中除了皇帝宋徽宗以外，其馀五人全都供職於畫院。

封建統(tǒng)治者羅致畫家侍奉宮廷，最早始於五代。北宋時(shí)期，商業(yè)繁榮，經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇，繪畫作為商品進(jìn)入市場(chǎng)。帝王貴族，歌頌升平，游戲翰墨，大量搜集“天下法書、圖畫”。宋徽宗繼位之後，更是達(dá)到了高峰，設(shè)立了比五代更為龐大的“翰林圖畫院”，并在國(guó)子監(jiān)中創(chuàng)立“畫學(xué)”一科，使教育增加了繪畫的內(nèi)容。後來(lái)“畫學(xué)”并入畫院，加強(qiáng)了對(duì)畫師技術(shù)水平的訓(xùn)練與考核。出自畫院的作品，集中反映了統(tǒng)治者的審美標(biāo)準(zhǔn)，“一時(shí)作者，咸竭盡精力，以副上意?！彪m然院中畫家受著皇權(quán)的種種拘束，缺乏進(jìn)取和獨(dú)創(chuàng)精神，但是，從總的方面來(lái)看，還是培訓(xùn)了一大批有作為的人才，給後世留下了豐富的寶貴遺產(chǎn)。工致、優(yōu)美的格調(diào)，清新雋永的意境，代表了有宋一代繪畫的畫風(fēng)。

流傳至今的兩宋繪畫，除了大幅卷軸之外，有相當(dāng)一部分是扇面、圓光、小斗方形式的“小品”，尤其是南宋以後，不但尺幅縮小，就連題材也窄了許多，諸如蔬果、草蟲(chóng)、禽鳥(niǎo)、貓犬等所占比例較大?！都畔≌洹穬?cè)頁(yè)就是其中的一小部分。現(xiàn)在我們分別作如下介紹：

李端《梨花鳩子圖》

李端，宋徽宗至高宗時(shí)人，家居京師(今河南開(kāi)封)，宣和時(shí)期曾為畫院待詔，紹興間復(fù)官，賜金帶。畫多作紈扇圖，根據(jù)畫史記載，說(shuō)他“曾畫《梨花鳩子》，形極似，高宗雅愛(ài)之?！贝藥瑘D畫，一枝秋果橫斜畫面，一只美麗的鳥(niǎo)兒，棲息在畫的中央，斂翼縮頸與下面垂掛著的果實(shí)隔枝相對(duì)，顯得非常安靜，不知當(dāng)年宋高宗看見(jiàn)的是不是這一幅。

李唐《秋溪捕魚(yú)圖》

李唐大約生活在公元一零四八年至一一三零年之間。字便古，河陽(yáng)三城(今河南孟縣)人。早年以賣畫為生，宋徽宗時(shí)期，曾補(bǔ)入畫院，後授成忠郎、畫院待詔。他是使北宋山水畫體，正式轉(zhuǎn)為南宋山水畫體的第一人。被稱為“南宋四家”(李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭)之首。他的山水是從李思訓(xùn)中變化而來(lái)，創(chuàng)“大斧劈皴”法，蒼勁雄壯，堅(jiān)凝峭厲，筆意不凡。代表作有《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》、《清溪漁隱圖》，人物畫有《晉文公復(fù)國(guó)圖》、《村醫(yī)圖》和《采薇圖》等。

《秋溪捕魚(yú)圖》用精熟的筆法，描繪初秋時(shí)節(jié)，溪水上漁民們捕魚(yú)時(shí)的繁忙場(chǎng)面。而最有意思的是近岸的柳蔭處，停了一個(gè)畫船，船頭三人圍坐，主人在船內(nèi)啟簾遠(yuǎn)望，不知是秋風(fēng)江上，有感而詩(shī)興大發(fā)，還是看見(jiàn)那些“潑刺刺”的魚(yú)兒們，而欲品時(shí)鮮呢？

毛益《梔子山雀圖》

毛益，主要活動(dòng)在宋高宗和孝宗時(shí)期。江蘇盭山人。是花鳥(niǎo)畫家毛松之子。曾為乾—道間（公元一一六五至一一七三年），畫院待詔。工畫翎毛、花卉，尤擅渲染，使其禽鳥(niǎo)有飛鳴之勢(shì)。現(xiàn)存作品，毛松有《猿圖》，毛益有《榴枝黃鳥(niǎo)圖》、《荷塘柳燕圖》等。《梔子山禽圖》畫一只小鳥(niǎo)棲於滴粉搓酥般的梔子花枝上，忽然似有所見(jiàn)，驀地回首，很是傳神。毛益的作品流傳不多，這件《山禽圖》的確可以稱得上是“稀珍”的。

宋徽宗《錦矍御鷹圖》

宋徽宗，姓趙名佶。生於公元一零八二年，卒於一一三五年，享年五十三歲。是北宋倒數(shù)第二個(gè)皇帝，建元一共有六個(gè)：建中靖國(guó)、崇寧、大觀、政和、重和、宣和。在位二十五年，由於政治無(wú)能，生活腐敗，對(duì)內(nèi)壓榨，對(duì)外屈辱，最後和他的兒子宋欽宗一同被金兵俘虜，落個(gè)可悲的下場(chǎng)。然而惟好書、畫，於山水、人物、花鳥(niǎo)、竹樹(shù)無(wú)不精工極妍，刻畫入微。在書畫賞鑒方面也有很高造詣，書、畫以瘦金書與花鳥(niǎo)，成就最為突出。他的傳世作品比較多，像《芙蓉錦雞圖》、《臘梅山禽圖》、《鴝鵒圖》、《瑞鶴圖》、《鷹犬圖》、《聽(tīng)琴圖》、《祥龍石圖》等都是著名的代表作。

《御鷹圖》是趙佶喜歡繪畫的題材之一。這是一只被馴化的雄鷹，昂首站立在鋪有織錦墊子的木架上，腳上系著羈絆……這就是他身邊的那些寵臣們的真實(shí)寫照！

馬興祖《胡人雪獵圖》

馬興祖是“南宋四家”之一—馬遠(yuǎn)的祖父。河中(今山西永濟(jì))人。紹興年間(公元一一三一年至一一六二年)為畫院待詔。其先人馬賁也曾為畫院待詔，工畫佛像、山水，尤喜鳥(niǎo)獸，馳名於元　—紹圣年間（公元一零八六年至一零九八年）。馬興祖承其家學(xué)，工繪花鳥(niǎo)、人物、山水及雜畫，善鑒別，高宗每獲名跡、卷軸，多令辨驗(yàn)。傳世作品有《胡人擊球圖》、《胡人雪獵圖》等。

《胡人雪獵圖》是描寫胡人—古代對(duì)我國(guó)北方少數(shù)民族的稱呼—冬狩時(shí)的活動(dòng)。遠(yuǎn)山山頭積雪未融；近處，兩個(gè)人各騎一匹快馬，疾馳在平原上，追逐獵物。馬身拉長(zhǎng)，人體前傾，如彈出槍膛，似箭離弓弦。畫家捕捉到這轉(zhuǎn)瞬即逝的一剎那，并將它定格在了畫面之上，這在沒(méi)有發(fā)明照相機(jī)的年代，是多么的難能可貴??！

李迪《貓犬戲圃圖》

李迪是北宋末年—南宋初年的畫家，河陽(yáng)(今河南孟縣)人。宣和間為畫院成忠郎，紹興時(shí)期復(fù)職畫院副使。工畫花、鳥(niǎo)、竹、石，山水小景亦佳，并善將山水畫的技巧，融入花鳥(niǎo)畫的補(bǔ)景之中，工筆與寫意結(jié)合，形成新的風(fēng)格。又喜畫貓、犬，頗有生意。有《貍奴蜻蜓圖》、《駿犬圖》、《楓鷹雉雞圖》、《雞雛待飼圖》等傳世。

《楓鷹雉雞圖》，畫一株老楓樹(shù)從右至左上方生長(zhǎng)，枝頭一只兇猛的蒼鷹俯身回首下視，正在倉(cāng)皇逃命的雉雞，被逼到了畫的右下角。細(xì)膩入微的筆墨，把這驚心動(dòng)魄的場(chǎng)面，表現(xiàn)的活靈活現(xiàn)。而這幅《貓犬戲圃圖》描寫的卻是花園里的寵物們，歡樂(lè)嬉戲的一幕：花叢中的太湖石上一只花貓俯身向地上的一只小狗，似乎在訴說(shuō)著什么，而小狗昂首也聽(tīng)的非常入神，顯得十分有趣。