蝶戀花（10首）

文/紅葉（藤騰）

    《蹉跎》起句“風(fēng)雪欺花春漸少”與紅樓里的“刀霜雪劍苦相逼”之句意近。風(fēng)雪如何欺春花呢？看似無理，其實(shí)為比興手法之運(yùn)用。春，借指人生之青春。接著兩句依然如此：花綻花凋，幾度秋風(fēng)掃？以春喻人，以花喻人。離歌，不指《離騷》，也非男女之情中的那種別離之歌，而是續(xù)寫前三句之意，人的青春離去了。這種聲音按常理而論是聽不到的，但詞人心靈可以聽到，故而前邊用了“遠(yuǎn)處”，很遙遠(yuǎn)；后邊用了“裊裊”，像煙云般飄飄飖飖。管弦聲切，管，多指笛簫之類樂器；弦，則是琴琵琶之類樂器。聲切，急切、真切之意。誰來吹？誰來彈？無人吹，無人彈，只緣這是送春去的聲音，是葬花魂的聲音。春去了，念春之情，惜春之情，甚至傷春之情，則愈烈，故而情難了。下片起句以白筆直接呼應(yīng)上片之意，完成過片；同時(shí)點(diǎn)題，一語雙關(guān)。接著，這位如春、如花的人出現(xiàn)了，然而容顏已老，化用了古人的名句：只是朱顏改。收合于本意，即寫詩填詞，可憐紅燭映出的，卻是箋殘墨冷。誰人好？以問作結(jié)，留下了無限想象空間。蹉跎，有三種解釋，這里只取“虛度年華”之意。所以意象，幾乎都在說明年華之虛度，因?yàn)榈搅耍雽懸婚犘略~，亦是“箋殘墨冷”，年華之虛度何其鮮明？思路清新，情景并茂。

    《重聚》：通篇詞意為：重聚無望。乃為一種夢(mèng)想、一種渴盼、一種無奈等五味雜陳之情的相思傷神之篇。發(fā)語便是“曾盼”，那么接下來的“重聚”與“吻親”，則為夢(mèng)想、幻想中的美好境況，惟其如此，淚水更就少不了流。也只能是想想，也只能流淚，因?yàn)椋旱X經(jīng)年顏色舊，堪憐人面桃花瘦。相思與寂寞，一般在什么時(shí)候發(fā)生？一般都是在傍晚之后，夜里，獨(dú)守空房時(shí)。故而下片發(fā)語點(diǎn)明：“夜夜”獨(dú)眠。欲借云箋寄意寄情，然而云躲到西塘去了，已經(jīng)很久很久。寄意寄情都寄不成了。西塘，目前中國很多省份有“西塘”，故而所思念之人之居住地交代十分含蓄，也符合女性心理，好比少女的年齡，一般不會(huì)透露。如果寫“東塘”，則就是指湖南之長(zhǎng)沙了。收合兩句，看似意象紊亂，其實(shí)弗然。（紅燭偏將孤月守，）多情總見黃昏后——這里的黃昏指的月之黃昏，語出梅妻鶴子的名句：疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。為何多情總見月之黃昏后呢？入夜就開始相思，夜越深，相思之情就更濃，每過一更，可以說相思就遞進(jìn)一層。故而收合句，將相思之情，推向了高潮。已經(jīng)不是相思，而是煎熬。

    《閨怨》這闕詞寫得尤為成功。句句含怨，又皆藏鋒不露。能做到這一點(diǎn)，十分難得。露重更深簾未卷，夜深了，當(dāng)然不能將珠簾卷起來。此意是為表述“怨”之心情，已經(jīng)不管簾子的事，管它是卷著的還是落下來的呢！夜深了，很困，可卻就是不能入睡，跟誰訴說？偎依這枕頭，美好的容顏也也十分懶惰——意為：不想打扮。明月之半輪，為什么不是圓月呢？看它做什么，不是團(tuán)圓日！癡迷的人兒，茶碗里沒水，拿著它干嗎？接著是下片：夢(mèng)里的青鳥也沒有飛來，怎么飛得如此慢？夢(mèng)里鄉(xiāng)關(guān)青鳥慢——詞句有唐代大家馮延巳《鵲踏枝·煩惱韶光能幾許》詞中的句子“不知青鳥全相誤。”之意味，為化用，只是手法高超，渾化無跡。淚水將臉上的胭脂也流出道道豎痕，撫面管什么用？氣淤積在心，愁腸百轉(zhuǎn)，無著無落，屋里也黯淡下來，怎么回事？原來燈芯上有了燈花，影響了燈頭的亮度，或剪掉，或用硬物將其拔掉，繼續(xù)不睡，而“怨”。通篇一氣呵成，一“怨”到底。詞句典雅，塑造的為一位古色古香的怨婦形象，情態(tài)、心理之刻畫皆十分細(xì)膩、生動(dòng)。讀之令人惋惜憐憫，又愛莫能助。

    十闕《蝶戀花》，詞句皆十分清麗諧婉，手法皆很細(xì)膩，尤其古意盎然又意象清晰，加之感情真摯，又豐富多姿，易懂而易觸動(dòng)人心。故而作品在婉約情詞一列，自成風(fēng)景。能給予人觀感美，又足以蕩氣回腸。