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一、漢字結(jié)構(gòu)布局的一般規(guī)律

1．主次協(xié)調(diào)

2．重心平穩(wěn)

3．疏密勻稱

4．比例適當(dāng)

5．點(diǎn)畫呼應(yīng)

6．迎讓避就

7．向背分明

8．參差錯(cuò)落

9．形態(tài)變化

10．違和統(tǒng)一

二、漢字的結(jié)構(gòu)規(guī)律

1 整齊平正

2 布白均勻

3 因字立形

4 上下對(duì)正

5 左右穿插

6 包容相稱

7 連續(xù)各異

8 格調(diào)統(tǒng)一

1、整齊平正

各種筆畫組合成字后，要大小勻整，字形平正，具有統(tǒng)一的美感。 整齊，這是從美觀的角度來(lái)要求的，即要求字的大小基本一致。我們知道，漢字是由筆畫組成的，字的筆畫有多有少，如“山”“工”字僅有三畫，“贛”字多達(dá)21畫。怎樣把一個(gè)個(gè)筆畫多少各不相同的漢字，組合在大小一致的一個(gè)個(gè)方塊內(nèi)，使人通篇看上去感到一種美感，這是漢字結(jié)體首先要解決的問題。其規(guī)律是：筆畫多者結(jié)字要密，筆畫少者結(jié)字要疏。

平正，即要求字寫得不歪不斜。要做到這一點(diǎn)，關(guān)鍵是使橫平豎直?？瑫臋M畫一般向右上有一定的傾斜度，但應(yīng)注意整體的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，如“典”字。楷書字中部的主豎一定要寫直，對(duì)于處于字兩側(cè)的豎，往往可寫斜或彎曲，但要注意左右對(duì)稱或有所倚靠，有些字沒有橫和豎做骨架，字形天然傾斜，但要注意把握字的重心，斜中求正，如“方”等。

2、布白均勻

要求字內(nèi)各筆畫間的距離或各筆畫相交而成的間隙要大體相等，使字中黑白分布較勻稱。

以橫畫為主的字，各橫之間的距離要大致均勻，如“童”、“直”等。以豎畫為主的字，各豎之間的距離要大致均勻，如“洲”、“順”等。

橫、豎筆畫與撇、捺、點(diǎn)等筆畫交叉時(shí)，它們交叉所形成的角度應(yīng)該大體相近，如果角度無(wú)法相近時(shí)，則應(yīng)考慮使各角與外格線所形成

的面積大體均勻，其方法是使部分筆畫縮短或加長(zhǎng)。如“木、下、來(lái)、深”等，“木”字的交叉點(diǎn)上部短而下部長(zhǎng)，有利于在其下部安排撇捺并使其均勻；“下”字交叉點(diǎn)左部短而右部長(zhǎng)，有利于右下角寫點(diǎn)；“來(lái)”、“深”須“計(jì)白當(dāng)黑（書法術(shù)語(yǔ)。字的結(jié)構(gòu)和通篇的布局務(wù)需有疏密虛實(shí)，才能破平板、劃一，有起伏、對(duì)比，既矛盾、又和諧，從而獲得良好的藝術(shù)情趣。清代鄧石如稱：“字劃疏處可使走馬，密處不使透風(fēng)，常計(jì)白以當(dāng)黑，奇趣乃出?！狈沧鲿?，既要注意黑的部分——字形筆畫的密（實(shí)）處，也要注意到字畫間及行間之白的疏（虛）處。黑處要精心結(jié)撰，而白處——字里行間的布置也須措置得宜，使疏密有致，兩者相映生輝。在篆刻中也常使用這種方法使篆刻韻味十足?！?），使筆畫周圍的空白處大致均勻。

3、因字立形

這一規(guī)律主要針對(duì)獨(dú)體結(jié)構(gòu)來(lái)說的，由于獨(dú)體字互相搭配的筆畫比較少，故其結(jié)構(gòu)形式不能強(qiáng)求一律，要因字立形。

獨(dú)體字作為一個(gè)單一的結(jié)構(gòu)整體，有不可再分性，它一般筆畫較少，其變化主要在上下伸縮和左右搖擺中進(jìn)行，因而從字的外形入手，來(lái)分析和學(xué)習(xí)獨(dú)體字結(jié)構(gòu)形式，更能抓住主要矛盾，有的放矢。

楷書的基本體式為正方形，但也并非所有漢字全呈統(tǒng)一的正方形，還有扁方、長(zhǎng)方、梯形、斜梯形、三角形、倒三角形、菱形、圓形、斜形等，不可能按一種模式，而應(yīng)順其自然，該長(zhǎng)則長(zhǎng)，該短則短，該縮則縮，該舒則舒。如“月”、“血”、“自”、“戈”等。

4、上下對(duì)正

書寫上下堆積的字時(shí)，各部分的重心要對(duì)正，上下要壓緊。 對(duì)正，是指一個(gè)字由上下兩段、三段或多段組成，要盡可能使各段重心在一條中心線上，以求穩(wěn)定。在實(shí)際的應(yīng)用中，楷書中的對(duì)正，

也未必是絕對(duì)的對(duì)正，上下堆積形的字，一般下部重心居中略偏右的位置，才能保證整個(gè)字的穩(wěn)定，這是由于楷書中橫畫多向右上傾斜的緣故。如“志”、“魯”、“票”、“貴”等。

在對(duì)正的前提下，上下堆積的字一般本著上緊下松的原則來(lái)寫，并盡可能地壓縮各段之間的距離。由于上下堆積的字一般橫向的筆畫較多，如不壓緊容易把字寫得狹長(zhǎng)而失去楷書的特點(diǎn)。如“幕”、“囊”、“皇”、“嘉”等。

5、左右穿插

書寫橫向排列的字時(shí)，在保持緊湊、勻稱的前提下，應(yīng)使左右或左中右各部分互相穿插、自然伸展。

穿插，就是要使各部分不得分離、松散。其方法是縮小各部分之間的距離，并利用點(diǎn)畫穿寬插虛、互相照應(yīng)。如“數(shù)”、“派”、“物”、“妙”等。

在互相穿插的前提下，由于視覺審美的關(guān)系，橫向排列的字一般本著左緊右松的原則來(lái)寫，并注意縱向筆畫的自然伸展，以增加字的高度，不使字形過寬過扁，如“晰”、“批”、“鍛”、“嘟”等。

6、包容相稱

對(duì)包圍結(jié)構(gòu)的字要掌握好其外圍大小及內(nèi)外筆畫的粗細(xì)比例?？偟脑瓌t是：無(wú)論幾面相包的字其內(nèi)部筆畫越多，外框越大；其內(nèi)部筆畫越少，外框越小。外框的筆畫應(yīng)比內(nèi)部的筆畫略粗一些。

四面包圍的字，“口”字的內(nèi)部筆畫為零，在所有漢字中它是最小的一個(gè)字，切不可寫大。以“口”字為基準(zhǔn)，其內(nèi)部每加一橫，字

體就應(yīng)適當(dāng)加長(zhǎng)一些；其內(nèi)部每加一豎，字體就應(yīng)適當(dāng)加寬一些；其內(nèi)部筆畫達(dá)七、八個(gè)以上時(shí)，其外框大小可相對(duì)不變，但它仍應(yīng)略小于一般多筆畫的體形舒展的字。如“口”、“日”、“四”、“圓”等。

三面包圍的字，被包圍部分必須往縱深處安排，并不得伸展；三面包上者，內(nèi)部筆畫往往向上外露，但不要懸空；三面包下或三面包右者，內(nèi)部筆畫一般不外露，以免下墜或飄出。兩面包圍者，有左上包右下和右上包左下兩類，被包圍部分也須往縱深處安排，但筆畫可以舒展與被包圍部分相呼應(yīng)。如“幽”、“罔”、“度”、“臣”等。

7、連續(xù)各異

要求連續(xù)出現(xiàn)的同類筆畫或結(jié)構(gòu)單位應(yīng)呈現(xiàn)出不同的姿態(tài)，以求字形具有豐富多彩的美感。

如果某一種書法千筆一面，毫無(wú)變化，盡管及其端正規(guī)范，也稱不上書法藝術(shù)。要做到這一點(diǎn)，必須經(jīng)過長(zhǎng)期從不間斷的臨帖練習(xí)，從而逐步掌握楷書的變化規(guī)律與協(xié)調(diào)方法。如“差”連續(xù)五橫，則各橫長(zhǎng)短、粗細(xì)都應(yīng)有所變化；“而”的下部連續(xù)四豎，則各豎長(zhǎng)短、粗細(xì)都應(yīng)有所區(qū)別；“匆”字連續(xù)四撇，則每撇長(zhǎng)短、傾斜度應(yīng)有所不同。

8、格調(diào)統(tǒng)一

這一原理是對(duì)楷書及所有書法藝術(shù)的最高層次的要求。格調(diào)統(tǒng)一，不是簡(jiǎn)單的形式和方法的統(tǒng)一，而是指書法的品位、基調(diào)和美學(xué)形態(tài)方面的藝術(shù)統(tǒng)一。

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