何謂“首筆領(lǐng)字”?

即字的第筆是整個(gè)字的統(tǒng)領(lǐng)，關(guān)乎全局，與主筆同樣重要。 一則，首筆的長(zhǎng)短、斜正可掌控整個(gè)字的大小、斜正。如首筆或長(zhǎng)或短，或斜或正，則其后所有筆畫(huà)皆以首筆為準(zhǔn)，依次寫(xiě)來(lái)，使整個(gè)字或大或小，或斜或正，寫(xiě)完后才知是美是丑。

因此，在寫(xiě)第一筆時(shí)，要心有全局，要為以后筆畫(huà)的安排做鋪墊，而不能盲目落筆，心中沒(méi)數(shù)，寫(xiě)出的字或大或小，都會(huì)影響視覺(jué)效果。過(guò)大則顯憋悶;過(guò)小則顯拘謹(jǐn)。在方格中寫(xiě)字，首筆的落筆位置非常重要。若落筆失誤，偏左或偏右，偏上或偏下，皆如束縛手足，拘謹(jǐn)而不得施展。

所以，落筆的位置也決定了字形的美丑。要把字安排在可以向四面八方伸展的位置，就要找準(zhǔn)落筆點(diǎn)。字寫(xiě)得大小適當(dāng)，整個(gè)字的四周都有伸展的空間，都有空氣的流動(dòng)，從而才能帶來(lái)視覺(jué)的和諧。

書(shū)寫(xiě)一篇字，除了要把握好每個(gè)字的第一筆，還要寫(xiě)好一篇字的第一個(gè)字。

我們?cè)谌粘?shū)寫(xiě)時(shí)，通常有一個(gè)感受，那就是第一個(gè)字寫(xiě)得大了，后面的字也跟著大;第一個(gè)字寫(xiě)得小了，后面的字也跟著小；所以要把握好第一個(gè)字的大小。

除了大小之外，書(shū)寫(xiě)第一個(gè)字的方、圓、藏、露等筆法會(huì)影響到全篇字的用筆特點(diǎn)，書(shū)寫(xiě)第一個(gè)字的輕重、遲澀、勁速的節(jié)奏也給后面的字的書(shū)寫(xiě)打下伏筆。如果第個(gè)字寫(xiě)得很重，由于書(shū)寫(xiě)運(yùn)動(dòng)的慣性，后面的字也會(huì)寫(xiě)得重，全篇字的風(fēng)格容易表現(xiàn)厚重一路，駕馭不好易流于板滯。

第一個(gè)字如同全篇字的地基，書(shū)寫(xiě)的斜正應(yīng)以視覺(jué)和諧為宜，不宜過(guò)于平板或過(guò)于傾側(cè)。無(wú)論是平板還是傾側(cè)，都會(huì)使全篇字或呆板無(wú)生氣，或歪歪斜斜如醉酒。

在進(jìn)行全篇字的書(shū)寫(xiě)時(shí)，要學(xué)會(huì)將各種不同結(jié)構(gòu)的字巧妙、合理地安排在格中。

因筆畫(huà)多少的差異，字形大小不可能樣。字與字之間的大小差異要合理、適度，不能出現(xiàn)西瓜與香瓜一樣的視覺(jué)差異。筆畫(huà)少的字，線條可粗些;筆畫(huà)多的字，線條則可細(xì)些;筆畫(huà)少的字，并列筆畫(huà)的間距要遠(yuǎn)些;筆畫(huà)多的字，并列筆畫(huà)的間距則得近些。畫(huà)少者宜放，畫(huà)多者宜收。

這樣處理，筆畫(huà)少的字不會(huì)瘦弱，筆畫(huà)多的字不會(huì)顯得臃腫。同時(shí)避免了筆畫(huà)少的字寫(xiě)得過(guò)小，筆畫(huà)多的字寫(xiě)得過(guò)大、過(guò)散的弊病，不會(huì)顯得全篇字體大小懸殊，帶來(lái)大小協(xié)調(diào)的視覺(jué)和諧、舒適。

但要避免這樣一種傾向：有意地將各種結(jié)構(gòu)的字寫(xiě)得一樣大，以追求視覺(jué)上的整齊劃一，其實(shí)這是一種錯(cuò)誤的做法，似乎可以得到工整、均勻，但是卻“狀如算子”，平板有余而生動(dòng)不足。

在書(shū)寫(xiě)全篇字時(shí)，要盡情地體現(xiàn)不同結(jié)構(gòu)字的特點(diǎn)，以帶來(lái)豐富的視覺(jué)感受。

有人說(shuō)漢字是“方塊字”  ，這樣說(shuō)并不具體，也不盡然。可以用“方塊字”來(lái)形容印刷的宋體、黑體，但是對(duì)于手寫(xiě)的楷書(shū)、行書(shū)、草書(shū)就不能用方塊字來(lái)概括形容了。

以楷書(shū)為例，漢字由不同的筆畫(huà)組合而成，不會(huì)所有的字都像以橫畫(huà)、橫折、豎畫(huà)為主的字一樣方正，由于撇捺、斜鉤等筆畫(huà)的參與，打破了方正的字形，形成不規(guī)則的形態(tài)。把字寫(xiě)得方正、規(guī)矩可以看作是學(xué)書(shū)的

初級(jí)階段，以便于初學(xué)者理解漢字書(shū)寫(xiě)的般要求。但是要想把字寫(xiě)得有一.定的藝術(shù)感染力，就不能把字寫(xiě)得四四方方，呆板而無(wú)生氣了。在書(shū)寫(xiě)全篇字時(shí)，要注意對(duì)所有橫畫(huà)的處理不宜水平，橫畫(huà)水平則板,便失去了動(dòng)感。書(shū)寫(xiě)楷書(shū)，貴在靜中求動(dòng)，如何求動(dòng)，關(guān)鍵在橫畫(huà)姿態(tài)的平中寓險(xiǎn)和筆畫(huà)間的筆斷意連。
      

變化可出意境。書(shū)法是視覺(jué)藝術(shù)，在書(shū)法家的筆下，將筆畫(huà)線條、結(jié)構(gòu)、結(jié)勢(shì)進(jìn)行藝術(shù)的加工、巧妙的創(chuàng)造，營(yíng)造種美的姿態(tài)，帶來(lái)觀者視覺(jué)的豐富、和諧與內(nèi)心的激情。相反，沒(méi)有變化就會(huì)簡(jiǎn)單、生硬、僵化。這種現(xiàn)象與我們?nèi)祟惖膶徝佬袨榫o密聯(lián)系在一起，如同我們?cè)诮ㄖ?、繪畫(huà)、音樂(lè)、服飾中得到的美感享受-樣，在享受著物質(zhì)文明的同時(shí)，也享受精神世界的愉悅。因此，寫(xiě)一手好字，會(huì)讓觀者賞心悅目，成為書(shū)寫(xiě)者內(nèi)在修養(yǎng)的外在體現(xiàn)。

楷書(shū)與行書(shū)一樣，都要講求變化。比如用筆的長(zhǎng)短、粗細(xì)、斜正、方圓、藏露、剛?cè)?，用墨的濃、淡、濕、枯、?rùn)、澀，結(jié)構(gòu)的大、小、疏、密、寬、窄、高、矮等等，這些對(duì)立的因素融入書(shū)寫(xiě)當(dāng)中，非但不顯沖突、分裂，反而產(chǎn)生了豐富的視覺(jué)感受，帶來(lái)視覺(jué)的和諧。為什么呢?因?yàn)檫@些要素在幫助我們表現(xiàn)一個(gè)字、一行字、全篇字時(shí)，通過(guò)突出與弱化，主與次的巧妙安排，會(huì)產(chǎn)生音律一般的變化與美妙。