畫中題款書法最早出現(xiàn)于唐宋年間。唐宋之畫，間有書款，多不書款者。唐人畫之款識(shí)，只小字藏樹根石罅。大約書不工者，多落紙背。至宋始有年月紀(jì)之，然猶是細(xì)楷一線，無(wú)書兩行者，惟東坡款皆大行楷，或有跋語(yǔ)三五行，已開元人一派矣。自元以后，畫款始行，或畫上題詩(shī)或詩(shī)后志跋，元惟趙承旨猶有古風(fēng)，至云林不獨(dú)跋兼以詩(shī)，往往有百余者。元人工書，雖侵畫位，彌覺其雋雅。明清延續(xù)此風(fēng)，書繪并工，附麗成觀。甚至有以書法為主，顛倒主次本末倒置的。

　　丹青歌盛世，翰墨助風(fēng)流。無(wú)論題款書法在畫中的地位如何變換，都是相互依存的。畫以書的精彩更為傳情，書以畫的微妙更為達(dá)意。書與畫的完美統(tǒng)一更能體現(xiàn)作品的整體藝術(shù)效果，豐富畫面的形式美。就藝術(shù)風(fēng)格統(tǒng)一和諧而言，畫中的題款書法要服務(wù)于畫作，為畫作更增添藝術(shù)的光芒。

　　宋徽宗趙佶，能書善畫，造詣非同一般。他的畫作題材多為工筆花鳥，刻畫精細(xì)，設(shè)色艷麗，神態(tài)生動(dòng)，體現(xiàn)出一種“富貴”意蘊(yùn)的典范藝術(shù)面貌。趙佶獨(dú)創(chuàng)書法“瘦金體”有十分鮮明的個(gè)性特點(diǎn)，線條雖細(xì)但法度嚴(yán)謹(jǐn)，筆跡遒美。用筆之間亦有工筆畫中丁頭鼠尾白描鉤勒之法。他的書畫風(fēng)格統(tǒng)一，對(duì)后世很多工筆畫家的影響很大，工筆畫配以線條感十足的瘦金書幾乎都成為不可言說(shuō)的定律了。

       元代書畫家趙孟頫，在創(chuàng)作上力倡“古意”。在繪畫上取法唐五代和北宋，重氣韻，講骨法，追求自然神妙的藝術(shù)效果。他的書法五體皆能，追求“二王”東晉之風(fēng)，形成姿媚清麗瀟灑天真的書風(fēng)，被世人評(píng)為“超宋邁唐直接右軍”的大書法家。在繪畫上人物、山水、花鳥、鞍馬全能，而且在風(fēng)格技法上既精工筆，又能寫意，即善設(shè)色，亦諳水墨。趙孟頫書法風(fēng)格的多樣，在其不同的畫作中，題款也更具多樣，豐富畫作的面貌。在題款書法方面，字跡豐滿點(diǎn)畫間映帶在不自覺中交待的清晰可見，點(diǎn)畫間的眉目傳情，字距與行距間的間隙留白恰到好處，書法情趣表達(dá)到位。他的畫對(duì)于觀者而言，題款書法越多越給觀者的欣賞提供了廣度，處處體現(xiàn)出一種唯美雍容華貴之氣，傳達(dá)給觀者宛若神仙妙筆落入凡間的感受。他的畫作或是畫面簡(jiǎn)潔清雅或是畫面布局繁復(fù)，題款書法的字?jǐn)?shù)字體的選擇都是那么的相得宜章，都是為了追求統(tǒng)一的書畫合壁的藝術(shù)境界。

　　明代書畫家徐渭，是當(dāng)時(shí)最有成就的寫意畫大師。他擅長(zhǎng)水墨花卉，用筆放縱，水墨淋漓，古拙淡雅，別有風(fēng)致。他的書法最擅長(zhǎng)氣勢(shì)磅礴的狂草，看似用筆狼籍，筆意奔放如其詩(shī)，蒼勁中姿媚躍出，是字林之俠客也，與他的畫搭配很合適。徐渭縱逸的寫意畫法，多得益于草書的筆法。他對(duì)“書畫同源”和書畫結(jié)合，有很清晰的認(rèn)識(shí)。明張岱在跋徐青藤小品畫中曰：“……余亦謂青藤之書，書中有畫，青藤之畫，畫中有書?！毙蕾p他的畫作，往往要字與畫結(jié)合起來(lái)看，更能體會(huì)其水墨間的奇絕變化，一種墨暈的形式美。他的字，不是法度嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模请S性任性的。墨色不是濃淡枯濕自然變化的，是他用心而造的水墨點(diǎn)染。他的題款書法是在補(bǔ)畫中墨色濃淡之不足，字距行距間的錯(cuò)落也是根據(jù)畫面的整體效果而編排的，字距小，行距穿插得當(dāng)，險(xiǎn)象環(huán)生，避讓自如，井然有序。章法瀟灑縱橫，氣勢(shì)雄健，具有很強(qiáng)的視覺沖擊力，令人震憾。這也是使其畫達(dá)到“神”、“逸”的大寫意的重要手段。

　　明末清初著名書畫人物朱耷，號(hào)“八大山人”。他的書畫藝術(shù)與他的生平有著密不可分的關(guān)系，由于家族的原因，成為當(dāng)時(shí)不受人待見的人物。他的畫是不合時(shí)宜的，是“因心造境”之作。畫面顯得支離破碎，畫境枯索冷寂，悲涼傷感，反映了他孤憤的心境和冷毅的個(gè)性。八大的畫鳥獸是孤傲不馴的“白眼向人”?；B畫構(gòu)圖險(xiǎn)怪空靈，筆法雄放含蓄，用夸張象征的手法給賦予了人格化的特征，用象征的手法表達(dá)隱晦的寓意。他的書法揮灑自如，了無(wú)掛礙，擅長(zhǎng)行草書，宗法“二王”以禿筆作書，大小參差，線條粗細(xì)均勻，流暢圓潤(rùn)，剛勁內(nèi)涵。八大的繪畫主張“省”以極其精簡(jiǎn)的筆墨表現(xiàn)復(fù)雜的事物。題款書法也是直來(lái)直去，無(wú)半點(diǎn)造作柔情，將心中的不滿悲憤之情一瀉筆端，冷眼看世界。就連他畫作中的窮款、自己的名字也會(huì)因心情而變化，喜時(shí)為“笑之”悲時(shí)為“哭之”。題款書法和畫作用筆用鋒方法一致，多用中鋒，整體畫面體現(xiàn)一個(gè)“簡(jiǎn)”字，以留白多來(lái)表現(xiàn)強(qiáng)烈的畫面主體感。

　　清初書畫家惲壽平，兼擅山水花鳥。他的山水畫筆墨率勁秀逸，景致清曠蒼郁，其題款書法工致清雅，多用楷書、小行楷，字跡小，字?jǐn)?shù)不論多少，他屬于“畫上題詠與跋，書佳而行款得地，則畫亦增色”的。惲壽平的花鳥畫采用沒骨畫法，不用墨筆勾勒輪廓，以色彩直接渲染，點(diǎn)染并用，極力摹寫，他自己認(rèn)為作畫“惟能極似乃稱與花傳神”，達(dá)到妙極自然的境界。題款書法選擇上也是寄情翰墨，陶性丹青的，秀媚的書風(fēng)以巧為妙，字距行距疏密有致，有如一朵朵開著的小花。他的畫體現(xiàn)出一種文人氣韻，是文人畫的墨戲意趣。

　　“揚(yáng)州八怪”在清代書畫史上具有重要的位置。其中鄭板橋和金農(nóng)在畫中的題款書法很有個(gè)人面貌。鄭板橋的書法吸收碑刻草隸而形成獨(dú)特的“六分半書”，繪畫多以蘭竹為主，形成刪繁就簡(jiǎn)，清瘦挺勁的個(gè)人風(fēng)格。他以草隸畫竹，墨色濃淡相宜，竹叢重疊錯(cuò)落，極具特色的題跋長(zhǎng)短參差地穿插竹竿間，別出心裁。他的書法題款，猶如亂石鋪階，字距行距十分隨意，有趣味，如心情鋪陳灑脫，字法不拘小節(jié)，是畫與題款書法契合的有益探索。金農(nóng)是“涉筆即古”，其書法得力于金石碑版，師法漢碑，融合楷隸于一，自創(chuàng)“漆書”。金農(nóng)的繪畫題材廣泛，以造意新穎，寫形奇古，構(gòu)境別致，筆墨質(zhì)樸為特點(diǎn)，畫作設(shè)色簡(jiǎn)逸純凈。他的題款書法可以隨時(shí)運(yùn)用隸、楷、行來(lái)書寫。用筆用墨厚重濃烈好似刷子刷漆一樣，濃重的筆墨與畫面的沖突反差很大。鄭板橋的奇特金農(nóng)的古掘都隸屬于“怪”，但藝術(shù)效果截然不同?？梢哉f(shuō)二人是得意神情超欲外，書家筆法妙無(wú)窮。

　　晚清詩(shī)書畫印大家趙之謙和吳昌碩都是以金石入書畫的高手，卻形成了自己的一套獨(dú)特風(fēng)格。趙之謙的字多取六朝造像和北碑，古媚道勁。吳昌碩的字脫胎于石鼓文，用筆古厚。他們二人同屬金石派畫家，精于以碑入畫。趙之謙以寫意花卉最為人稱道，他還喜畫奇花異卉，日常蔬菜，所繪之物，水墨交融設(shè)色濃麗。他的字楷隸相交，多取橫勢(shì)，落筆處呈現(xiàn)一個(gè)急速轉(zhuǎn)換的角度，轉(zhuǎn)折處的筆畫似斷后重起，筆畫間象是刀刀鑿刻出來(lái)的。他的題款書法雄健方厚，與畫面的筆趣協(xié)調(diào)輝映。吳昌碩當(dāng)年得到任伯年的點(diǎn)拔“直從書法演畫法”。他擅畫闊筆大寫意花鳥，構(gòu)圖飽滿而疏密錯(cuò)落，筆力遒勁而真率，墨韻生動(dòng)而蒼厚，設(shè)色濃艷厚重。吳昌碩的字從篆法中來(lái)，取其縱勢(shì)，即使是行草書也是古拙渾厚，結(jié)體不外乎其形，講究勢(shì)連氣貫，與他的大寫意花卉相配，圖中的枝干縱橫穿插，雜而不亂，極富張力。書風(fēng)與畫風(fēng)都是蒼勁古樸，很為和諧。趙之謙的畫與題款書法是縱逸的，吳昌碩的畫與題款書法是豪放的。若是他倆的畫風(fēng)互換，題款書法不變也就不那么合適了，只會(huì)顯得格格不入。

　　“題畫行款，須整整斜斜，疏疏密密，真書不可失之板滯，行草又不可過(guò)于詭怪”。歷代的題款書法給我們提供了許多的參考借鑒，清鄭績(jī)?cè)凇秹?mèng)幻居畫學(xué)簡(jiǎn)明》中談到：“至山石蒼勁宜款勁書，林木秀致當(dāng)題秀字，意筆用草，工筆用楷。此又在畫法精通，書法純熟者方能作此?！本唧w的題款書法要視畫面的構(gòu)圖，墨色的濃淡，字體的大小，畫者心境諸多因素的變化而變化，是體現(xiàn)畫者藝術(shù)的綜合修養(yǎng)。書風(fēng)和畫風(fēng)的和諧統(tǒng)一，不論是以書入畫，還是以畫寫書，讓題款書法成為畫中之畫，更有畫外之意，達(dá)到丹青妙處不可傳。也往往是注意到這一點(diǎn)，成就了很多個(gè)性鮮明的書畫大家，讓題款書法為畫作增光添彩升華藝術(shù)的感染力。