沙鷗,棲息于沙灘、沙洲上的鷗鳥。 《宋書·五行志三》有云“ 文帝元嘉二年春，有江鷗鳥數(shù)百，集 太極殿小階內(nèi)” ，北周庾信《奉和永豐殿下言志》之九曰“野鶴能自獵，江鷗解獨漁”， 唐雍陶《送徐山人歸睦州舊隱》詩云“初歸山犬翻驚主，久別江鷗卻避人”， 明李時珍《本草綱目·禽一·鷗》注釋“在海者名海鷗，在江者名江鷗，江夏人誤為江鵝也”。

唐 孟浩然 《夜泊宣城界》詩：“離家復(fù)水宿，相伴賴沙鷗。” 宋 范仲淹 《岳陽樓記》：“沙鷗翔集，錦鱗游泳。” 清 黃景仁 《過高淳湖水新漲舟行蘆葦上十余里》詩：“如云帆影去復(fù)來，似雪沙鷗聚還散?！?/p>

旅夜書懷

唐-杜甫

細草微風(fēng)岸，危檣獨夜舟。

星垂平野闊，月涌大江流。

名豈文章著，官應(yīng)老病休。

飄飄何所似，天地一沙鷗。

全詩景情交融，景中有情。整首詩意境雄渾，氣象萬千。用景物之間的對比，以沙鷗自況,烘托出一個獨立于天地之間的飄零形象，使全詩彌漫著深沉凝重的孤獨感。這正是詩人身世際遇的寫照。

江上晚泊

唐-左偃

寒云淡淡天無際，片帆落處沙鷗起。

水闊風(fēng)高日復(fù)斜，扁舟獨宿蘆花里。

南鄉(xiāng)子

唐-李珣

登畫舸，泛清波，采蓮時唱采蓮歌。

攔棹聲齊羅袖斂，

池光飐，驚起沙鷗八九點。

清平樂令·簾卷曲闌獨倚

宋-佚名

簾卷曲闌獨倚，江展暮天無際。

淚眼不曾晴，家在吳頭楚尾。

數(shù)點落紅亂委，撲鹿沙鷗驚起。

詩句欲成時，沒入蒼煙叢里。

這首詞又名《江亭怨》，原題于荊州江亭之柱上，故由此得名。作者并不可考，《冷齋夜話》、《異聞錄》等著作言其是吳城小龍女之作，使這首增添一種神秘的色彩。這首詞妙語橫生，妙意滿目。語句不多但詞意深遠，給人留下廣闊的聯(lián)想，使人余味不絕。

西江月·問訊湖邊春色

宋-張孝祥

問訊湖邊春色，重來又是三年。

東風(fēng)吹我過湖船，楊柳絲絲拂面。

世路如今已慣，此心到處悠然。

寒光亭下水如天，飛起沙鷗一片。

起首二句，直接描述自己時隔三年舊地重游的懷戀心境，三四兩句從客觀風(fēng)物歡迎自己的角度下筆，描畫出上船離岸乘風(fēng)過湖的情景。超脫塵網(wǎng)、得其所哉的無限快意，就這樣得到了淋漓酣暢的表現(xiàn)?！笆缆贰倍洌党猩掀斑^湖”，由描述轉(zhuǎn)入議論，看似語意突兀，實是一脈相通。結(jié)尾兩句，緊承“悠然”二字宕開一筆，著力描寫來到湖中寒光亭時所見的自然美景，返歸自然的恬適愉快，盡在言外，成為全詞意境曠遠、余音繞粱的結(jié)筆。

點絳唇·送李琴泉

宋-吳大有

江上旗亭，送君還是逢君處。

酒闌呼渡。云壓沙鷗暮。

漠漠蕭蕭，香凍梨花雨。

添愁緒。斷腸柔櫓。相逐寒潮去。

這是一首寫送別的詞，作者為吳大有，寶佑年間為太學(xué)生，宋亡以后，他退隱山林，不任蒙元。該詞淡雅雋永，別具情致。

吳大有這首詞雖然短小，但卻蘊意豐富。詞中暮云，沙鷗、柔櫓、寒潮、梨花雨等語，雖似寫景卻字字含情，尤其是“闌”、“壓”、“暮”、“寒”等字，凄傷婉轉(zhuǎn)，與詞人傷離惜別的凄涼之情融為一處，深遠哀婉，十分動人。

本詞意象豐富，描寫細膩，緊要處，盡是點睛之字。情景交融，將離別的憂傷刻畫成了一幅雋永的景致，極富感染力。

阮郎歸

宋-晁補之

一濠秋水凈漣漪。紅妝照水嬉。

攀條尋藕怯船移。浮萍濕繡衣。

臨好景，惜輕歸。夕陽洲渚迷。

城門燈火簇輪蹄。沙鷗飛去時。

夏日

宋-宋伯仁

數(shù)點沙鷗掠野塘，雨聲初歇水微茫。

橋邊十里荷花蕩，輸與漁人臥晚涼。

菩薩蠻-山居遣興

元-劉敏中

眾山圍繞橫塘路。中庵正向中間住。

花木四時開。沙鷗日日來。

門前車馬駐。不得中庵趣。

下馬問中庵。庵中睡正酣。

水仙子·詠江南

元-張養(yǎng)浩

一江煙水照晴嵐，兩岸人家接畫檐，

芰荷叢一段秋光淡。

看沙鷗舞再三，卷香風(fēng)十里珠簾。

畫船兒天邊至，酒旗兒風(fēng)外飐。

愛殺江南！

該曲中運用了“一”“兩”“再三”“十”等數(shù)詞，集中表現(xiàn)了江南風(fēng)物明麗雋美的特點。由于選擇的數(shù)詞不同，富于變化，增強了生動活潑的情韻。五句寫景由遠而近，從大到小，寫家人、荷塘、水禽，第六句寫遠方的船，第七句又村落酒店酒旗，極富條理性和層次感，表達了歡快的格調(diào)。