2017年5月13日至5月19日，“當(dāng)代實(shí)力派國(guó)畫(huà)名家邀請(qǐng)展”在山東省龍口市舉行，國(guó)內(nèi)眾多實(shí)力派名家參展。其中，中國(guó)人物畫(huà)名家、河南畫(huà)壇領(lǐng)軍人物馬國(guó)強(qiáng)先生受邀參展。

名家馬國(guó)強(qiáng)二十幅人物作品畫(huà)欣賞

藝術(shù)家簡(jiǎn)介

馬國(guó)強(qiáng)，1952年1月出生于河南。1982年被選入文化部中國(guó)畫(huà)研究院（現(xiàn)中國(guó)國(guó)家畫(huà)院）第二期人物畫(huà)創(chuàng)研班，面聆葉淺予、黃胄等大師教誨。中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院研究員，中國(guó)美協(xié)中國(guó)畫(huà)藝委員會(huì)委員，十二屆全國(guó)美展總復(fù)評(píng)評(píng)委，河南省文聯(lián)名譽(yù)主席，河南省美協(xié)名譽(yù)主席，河南省中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)。

從事中國(guó)人物畫(huà)的創(chuàng)作與研究四十余年，其作品多取材于現(xiàn)代生活、民族風(fēng)情。畫(huà)面人物造型準(zhǔn)確生動(dòng)、夸張適度，線條流暢飄逸、風(fēng)動(dòng)遒勁，墨色濃淡有致、虛實(shí)相應(yīng)，具有較強(qiáng)的東方韻致與較強(qiáng)的現(xiàn)代審美情趣。既具備學(xué)院派繪畫(huà)的嚴(yán)謹(jǐn)，又有中國(guó)文人畫(huà)的空靈，尤其是其對(duì)線的掌握運(yùn)用和發(fā)展方面有鮮明的個(gè)人風(fēng)格。

作品欣賞

馬國(guó)強(qiáng)的新人物畫(huà)藝術(shù)

——孫克

改革開(kāi)放30多年帶給中國(guó)社會(huì)是各方面的巨大進(jìn)步，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展財(cái)富的積累，形成的歷史機(jī)遇，推動(dòng)著文化事業(yè)空前的繁榮。1980年代以來(lái)，解除了極左思想路線的束縛，中國(guó)畫(huà)恢復(fù)了生機(jī)，呈現(xiàn)出欣欣向榮的好態(tài)勢(shì)，雖然涌進(jìn)的西方現(xiàn)代文藝思潮帶來(lái)沖擊和壓力，曾有人預(yù)言古老的中國(guó)畫(huà)將面臨“窮途末日”，將被西方現(xiàn)代藝術(shù)的大潮所吞沒(méi)。30年的事實(shí)證明，中國(guó)畫(huà)的道路越走越寬，雖然難免曲折，也決不平坦，但是，在不長(zhǎng)的時(shí)段內(nèi)，中國(guó)畫(huà)界生氣勃勃，新作涌現(xiàn)，新人成長(zhǎng)，市場(chǎng)活躍，古老而彌新的中國(guó)畫(huà)躍登為第一大畫(huà)種，也證明著一個(gè)偉大民族和平崛起過(guò)程中，民族精神的回歸和文化自信的重建。最可喜的是，30年來(lái)中國(guó)畫(huà)界成長(zhǎng)起一批功底扎實(shí)、技藝精湛、修養(yǎng)豐厚、品質(zhì)優(yōu)秀的中青年畫(huà)家，在日趨成熟中顯示了實(shí)力，已經(jīng)成為棟梁人才。水墨人物畫(huà)家馬國(guó)強(qiáng)，就是這批畫(huà)家中追求目標(biāo)明確、堅(jiān)持自家風(fēng)格語(yǔ)言、藝術(shù)上精益求精不斷探索、其成就日益為畫(huà)界同道矚目和廣大觀眾喜愛(ài)的一位。

馬國(guó)強(qiáng)1952年生于河南省駐馬店市，畢業(yè)于河南大學(xué)美術(shù)系中國(guó)畫(huà)專(zhuān)業(yè)，70年代開(kāi)始人物畫(huà)創(chuàng)作，顯示出很好的潛力。1982年被選到中國(guó)畫(huà)研究院第二期人物畫(huà)創(chuàng)作研究班深造進(jìn)行創(chuàng)作，得到葉淺予、黃胄諸大師的教誨。多年來(lái)在不同的工作崗位上始終堅(jiān)持人物畫(huà)創(chuàng)作，并不斷取得好成績(jī)。1993年舉行首屆全國(guó)中國(guó)畫(huà)展，當(dāng)許多青年畫(huà)家有意擺脫多年來(lái)的“重大題材”試著畫(huà)些風(fēng)花雪月題目的時(shí)候，馬國(guó)強(qiáng)參展的作品《城市無(wú)奈》就是以嚴(yán)肅探究現(xiàn)代城市眾生在現(xiàn)代生活的壓力下，努力尋求精神和物質(zhì)目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)過(guò)程，奮進(jìn)與困惑交織在畫(huà)面上。顯示出馬國(guó)強(qiáng)對(duì)于社會(huì)切身問(wèn)題的敏銳感覺(jué)和關(guān)切，我相信當(dāng)時(shí)各位評(píng)委也注意到這一點(diǎn)，此作入選而且得到好評(píng)。這是我較早見(jiàn)到的馬國(guó)強(qiáng)的水墨人物畫(huà)作品。記得中國(guó)畫(huà)藝委會(huì)多年來(lái)舉辦的大型畫(huà)展和此后的全國(guó)美展上，常常見(jiàn)到馬國(guó)強(qiáng)的人物畫(huà)，特別令我印象深刻的是他的作品主題，始終圍繞當(dāng)下社會(huì)大家都關(guān)注的問(wèn)題，以他擅長(zhǎng)的樸素而生動(dòng)的畫(huà)面和令人難忘的真實(shí)形象表現(xiàn)出來(lái)。

1997年中國(guó)美協(xié)主辦的“全國(guó)中國(guó)人物畫(huà)展”上，馬國(guó)強(qiáng)的《進(jìn)城》頗引評(píng)委們的注意，畫(huà)的是四個(gè)初進(jìn)城市的農(nóng)民工，背著行李，表情茫然。90年代以來(lái)經(jīng)濟(jì)步伐加快，大量農(nóng)民進(jìn)城，年輕有文化的進(jìn)廠做工，壯勞力到建筑工地打工，他們的辛苦血汗作了房地產(chǎn)商億萬(wàn)財(cái)富原始的積累，更大大推動(dòng)了GDP的快速增長(zhǎng)，農(nóng)民工兄弟的巨大貢獻(xiàn)和他們的弱勢(shì)地位的尷尬狀態(tài)，正逐漸被人們認(rèn)識(shí)到。但是，在馬國(guó)強(qiáng)之前注意到這些城市里的“弱勢(shì)群體”的畫(huà)家，真的不多。關(guān)鍵在于畫(huà)家們對(duì)于幾十年來(lái)的“體驗(yàn)生活”的創(chuàng)作模式已不大崇奉，而進(jìn)城的農(nóng)民工又是全新的事物，老一套的美化粉飾手法固然過(guò)時(shí)，而如實(shí)寫(xiě)真這群衣裳襤褸滿(mǎn)面灰土的農(nóng)工兄弟恐難免有“丑化歪曲”之嫌。當(dāng)我見(jiàn)到馬國(guó)強(qiáng)堅(jiān)持畫(huà)農(nóng)民工作品時(shí)，真的有一種感動(dòng)，感到畫(huà)家在心靈深處對(duì)這些處于弱勢(shì)的人們存在著溝通聯(lián)系和真誠(chéng)的人性關(guān)懷。當(dāng)多年來(lái)在重要的畫(huà)展上辛苦組織的“重大題材”，逐漸在青年畫(huà)家們的作品里淡出之時(shí)，馬國(guó)強(qiáng)的作品以一個(gè)普通人的視角，以一種很樸素的敘事風(fēng)格，刻畫(huà)表現(xiàn)這常常為人們忽視的新群體的存在狀況，可謂難得。盡管因其主題的“平凡”和手法的“樸素”最初并未被十分關(guān)注，但我認(rèn)為這一種素樸的關(guān)切、富于人性的思考，不事夸張的手法（即不粉飾，不人為拔高，也不歪曲丑化），同時(shí)追求藝術(shù)表現(xiàn)的精到，從而開(kāi)拓一種令人感到清新、親切和真實(shí)的境界。馬國(guó)強(qiáng)這種樸實(shí)而生動(dòng)的寫(xiě)實(shí)探索，也正在引起更多的關(guān)注，它的探索新路有廣闊的前途，或可以期待它成為一種新的現(xiàn)實(shí)主義，也未為不可。

20世紀(jì)是中西文化交流活躍的百年，“融合中西”成為時(shí)尚口號(hào)，對(duì)中國(guó)畫(huà)影響很大。從西方引進(jìn)的新式美術(shù)教育，沖擊著傳統(tǒng)以臨摹為主的師徒口傳心授方式。重大的改變?cè)谟谝M(jìn)的寫(xiě)實(shí)造型觀，深刻地沖擊著中國(guó)畫(huà)的筆墨寫(xiě)意精神的同時(shí)，也擴(kuò)大了中國(guó)畫(huà)的審美空間，再一次證明中國(guó)文化具有的海納百川般的巨大包容性。1950年代以后，中國(guó)人物畫(huà)的變化最大，由于藝術(shù)院校建立中國(guó)畫(huà)專(zhuān)業(yè)系科，徐悲鴻—蔣兆和人物畫(huà)教學(xué)體系注重造型基本功訓(xùn)練，通過(guò)嚴(yán)格的素描、速寫(xiě)和解剖、透視等課程，追求以形寫(xiě)神和形神兼?zhèn)涞哪繕?biāo)。經(jīng)過(guò)幾代畫(huà)家的努力，形成了水墨寫(xiě)意人物畫(huà)和工筆重彩人物畫(huà)的新傳統(tǒng)，產(chǎn)生了許多具有流傳價(jià)值的經(jīng)典之作。當(dāng)我們看到人物畫(huà)從20世紀(jì)初只能畫(huà)寬袍大袖的古人和病態(tài)的仕女畫(huà)的衰頹狀態(tài)，演進(jìn)到當(dāng)下琳瑯滿(mǎn)目、風(fēng)采萬(wàn)千的興盛圖景，就不能不承認(rèn)中華文化海納百川的生命力。馬國(guó)強(qiáng)的人物畫(huà)藝術(shù)，正是在30年來(lái)改革開(kāi)放大背景下，在強(qiáng)手如林的中國(guó)畫(huà)壇脫穎而出，以廣闊的視野、深切的愛(ài)心、扎實(shí)的功力和獨(dú)特的筆墨，顯示其鮮明的個(gè)性風(fēng)格。

馬國(guó)強(qiáng)是一位優(yōu)秀的中國(guó)人物畫(huà)家。作為畫(huà)家，馬國(guó)強(qiáng)不僅藝術(shù)功底好，筆墨嫻熟，強(qiáng)于造型。更難得的是敏于思考，胸懷開(kāi)闊，善于觀察，對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的了解和認(rèn)識(shí)通過(guò)現(xiàn)象接近本質(zhì)，他多年來(lái)關(guān)注社會(huì)弱勢(shì)群體，如進(jìn)城務(wù)工的農(nóng)民兄弟姐妹，在他的筆下，這些人的形象包括精神面貌不斷在變化。90年代初進(jìn)城的農(nóng)民，背著行李包裹，四處尋覓，目光猶豫，表情茫然，顯然他們對(duì)于自己的眼前的事情毫無(wú)把握，《進(jìn)城》里的人物就是這樣。1999年的《打工妹》，畫(huà)四個(gè)女孩在工間匆匆用餐。而在2006年的《建設(shè)者》里，這些務(wù)工者的形象大有改觀，人們的表情活躍，步伐堅(jiān)定，有了“主人”的感覺(jué)。其后的《工裝線》（2008）《陽(yáng)光融融》（2007）等，就有了技術(shù)工人自信的表情了。本來(lái)在當(dāng)下的中國(guó)，蓬勃發(fā)展的經(jīng)濟(jì)，、不斷變革和利益沖突交織的現(xiàn)實(shí)，一個(gè)畫(huà)家是很難把握交相矛盾的各方面的，而“上邊”也不再要求藝術(shù)直接配合政治政策性的“任務(wù)”，許多畫(huà)家的“生活”就在畫(huà)室和旅游的路上，數(shù)碼相機(jī)代替了速寫(xiě)本。當(dāng)然，畫(huà)家物質(zhì)生活條件改善是大好事，無(wú)可置疑，但是，缺乏關(guān)注社會(huì)，疏于觀察生活，不大注意弱者，很少思考?xì)v史，也難怪這些畫(huà)家近幾年來(lái)不大出有分量的作品了。所以，我看馬國(guó)強(qiáng)的畫(huà)就有幾分感動(dòng)，感動(dòng)于他把一份關(guān)愛(ài)和同情給了父老鄉(xiāng)親。只要想一想我們當(dāng)中的大多數(shù)都不是什么天潢貴胄和精神貴族，查一查自己的身世家譜幾乎都和平民老百姓有直接間接千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，作為一位有激情、有才華的藝術(shù)家，在自己的創(chuàng)作里流露、凝聚出對(duì)人民的關(guān)愛(ài)，創(chuàng)造出有血有肉有創(chuàng)意，藝術(shù)上站得住的好作品，結(jié)論將是肯定的。

馬國(guó)強(qiáng)的人物畫(huà)繼承和延續(xù)了我國(guó)近代人物畫(huà)革新發(fā)展的積極傳統(tǒng)，其精神實(shí)質(zhì)是從文人畫(huà)的業(yè)余性尤其是清末以來(lái)人物仕女畫(huà)的衰頹中走出來(lái)，開(kāi)始關(guān)注人生社會(huì)，以創(chuàng)造真善美的藝術(shù)為己任，注重寫(xiě)實(shí)造型和藝術(shù)表現(xiàn)力，同時(shí)采取傳統(tǒng)筆墨技巧和寫(xiě)意方法，建立起具有民族氣派的新水墨人物畫(huà)。經(jīng)過(guò)一輩輩前賢的努力，這個(gè)格局和傳統(tǒng)已經(jīng)確立。在馬國(guó)強(qiáng)的畫(huà)里，可以明顯看到嚴(yán)格的造型訓(xùn)練和更多的速寫(xiě)習(xí)慣的共同結(jié)果：經(jīng)得住推敲的人體及面部結(jié)構(gòu)、解剖、透視等因素的準(zhǔn)確到位和十分豐富的表情變化，是以活潑靈動(dòng)、生動(dòng)簡(jiǎn)練而絕非刻板生硬的水墨寫(xiě)意的手法表現(xiàn)出來(lái)。上個(gè)世紀(jì)以來(lái)，密切結(jié)合觀察體驗(yàn)生活的速寫(xiě)技法的成就是極為重要的，趙望云、葉淺予、黃胄貢獻(xiàn)最大，毋寧說(shuō)，速寫(xiě)的訓(xùn)練和掌握對(duì)于注重傳神及寫(xiě)意的中國(guó)畫(huà)的審美標(biāo)準(zhǔn)的把握，更為有益。分析馬國(guó)強(qiáng)的人物畫(huà)的風(fēng)格特點(diǎn)，就會(huì)注意到這位畫(huà)家對(duì)生活現(xiàn)象的把握，由表及里，由人物表情動(dòng)作的生動(dòng)、傳神進(jìn)而達(dá)到情感、心態(tài)乃至意境的塑造。馬國(guó)強(qiáng)有很多作品題材來(lái)自少數(shù)民族地區(qū)，看這些畫(huà)，突出的感覺(jué)是很陽(yáng)光，人物的表情生動(dòng)愉悅，是一種舒展、自由、自尊、快樂(lè)的生活在大自然的懷抱里的人生。這和當(dāng)下許多作品的壓抑、怪異的氣息很不相同。如《山路彎彎》、《雪原》、《雪晴》、《金色草原》、《靜靜的苗寨》、《涼山秋暮》等，是一幅幅的民族風(fēng)情圖畫(huà)，洋溢著清新、單純、自然的氣息，而在藝術(shù)上，又是非常的斟酌，造型生動(dòng)優(yōu)美而有韻致，筆墨流暢而富于節(jié)奏，并且形成了馬國(guó)強(qiáng)自己的風(fēng)格面貌。在當(dāng)今描繪少數(shù)民族作品多得不可勝數(shù)之時(shí)，頗有異軍突起之感。

馬國(guó)強(qiáng)的人物畫(huà)，積多年探索勞作，觀察思索，堅(jiān)持自己的道路，日趨成熟，是中國(guó)畫(huà)藝術(shù)在中原大地上的重要收獲，更昭示著中國(guó)畫(huà)藝術(shù)生生不息的力量。