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吳昌碩《篆書椶馬矢魚(yú)七言聯(lián)》 我在二十七歲的那年，到上海任教于上海美專，始和吳昌碩先生認(rèn)識(shí)。那時(shí)候，先生的年齡，已近八十了，身體雖稍清瘦，而精神卻很充沛，每日上午大概作畫，下午大多休息。先生和易近人，喜詼諧，休息的時(shí)候，很喜歡有熟朋友和他談天。我與昌碩先生認(rèn)識(shí)以后，當(dāng)然以晚輩自居，態(tài)度恭敬，而先生卻不以年齡相差，有前輩后輩之別，談詩(shī)論畫，請(qǐng)益亦多，回想種種，如在目前，一種深情古誼，淡而彌厚，清而彌永，真有不可言語(yǔ)形容之概。 吳昌碩《篆書西泠印社橫幅》 昌碩先生詩(shī)書畫金石治印，無(wú)所不長(zhǎng)，并有強(qiáng)烈的特殊風(fēng)格，自成體系。書法專工古篆，尤以石鼓文字成就為最高。鄭太夷評(píng)昌碩先生的石鼓文說(shuō)：鄧石如，大篆勝于小篆。何子貞，只作小篆，未見(jiàn)其作大篆。楊沂孫、吳大瀲，皆作大篆。鄧、何各有成就，楊、吳不逮也。缶道人，以篆刻名天下，于石鼓最精熟，其筆情理意，自成宗派，可謂獨(dú)樹(shù)一幟者矣。
吳昌碩《篆書小花園橫幅》 有一天下午，我去看吳昌碩先生。正是他午睡初醒以后，精神甚好，就隨便談起詩(shī)和畫來(lái)，談?wù)撝?，我的意?jiàn)，頗和他的意趣相合，很高興。第二天就特地寫成一副集古詩(shī)句的篆書對(duì)聯(lián)送給我，對(duì)聯(lián)的上句是“天驚地怪見(jiàn)落筆”，下旬是“巷語(yǔ)街談總?cè)朐?shī)”。昌碩先生看古今人的詩(shī)文書畫等等，往往不加評(píng)語(yǔ)?？赐磔叺脑?shī)文書畫等等，只說(shuō)好，也往往不加評(píng)語(yǔ)，這是他平常的態(tài)度。 吳昌碩《篆書椶馬矢魚(yú)七言聯(lián)》 這副送給我的篆書對(duì)聯(lián)，自然也是昌碩先生獎(jiǎng)勵(lì)后進(jìn)的方法，但是這種的獎(jiǎng)勵(lì)方法，是他平時(shí)所不常用的。尤其所集的句子，真覺(jué)得有些受不起，也更覺(jué)得鄭重而可寶貴。很小心的什襲珍藏，有十年多之久?？箲?zhàn)軍興，杭州淪陷，因未及隨身帶到后方而遭遺失，不識(shí)落于誰(shuí)人之手，至為可念!回憶聯(lián)中篆字，以“如錐劃沙”之筆，“渴驥奔泉”之勢(shì)，不論一豎一畫，至今尚深深印于腦中而不磨滅。 吳昌碩《菊石圖》 昌碩先生對(duì)篆書方面的成就，可說(shuō)是舉世皆知，無(wú)須敘述。因此能運(yùn)其所成就的篆書用筆，應(yīng)用于繪畫上面，蒼茫古厚，不可一世。他自己也以為鐘鼎篆隸之筆入畫，是其所長(zhǎng)，故在題畫詩(shī)上常常提到這點(diǎn)。例如挽蘭匄的詩(shī)中說(shuō)：“畫與篆法可合并，深思力索，一意唯孤行?！庇秩珙}畫梅說(shuō)：“山妻在傍忽贊嘆，墨氣脫手推碑同。蝌蚪老苔隸枝干，能識(shí)者誰(shuí)斯與邕?！闭娌粍倮e。 吳昌碩楷書四言聯(lián)
楷書方面，昌碩先生曾談起“學(xué)鐘太傅二十余年?！惫仕诎耸啐g的時(shí)代，尚能寫小正楷扇面。筆力精毅，一絲不茍，使吾輩年輕人望而生畏，足以知道他楷書的來(lái)路與功力的深至。行草書是用他篆書與楷書相參而成，如桔藤，如斗蛇，一氣相聯(lián)，不能遏止。極與昌碩先生的畫風(fēng)配合，用以題寫繪畫，尤為妙絕，成畫面上的新風(fēng)格。故他作畫時(shí)，也以養(yǎng)氣為先。他嘗說(shuō)：作畫時(shí)，須憑著一股氣。原來(lái)昌碩先生對(duì)于詩(shī)書畫治印等等，均以氣勢(shì)為主。故他論畫詩(shī)上或題畫詩(shī)上常常談到氣的方面。茲摘例句如下： 《為諾上人畫荷賦長(zhǎng)句》： 墨荷點(diǎn)破秋冥冥，苦鐵畫氣不畫形。 《沈公周書來(lái)索畫梅》： 夢(mèng)痕詩(shī)人養(yǎng)浩氣，道我筆氣齊幽燕。 《得苔紙醉后畫梅》： 三年學(xué)畫梅，頗具吃墨量。醉來(lái)氣益粗，吐向苔紙上。浪貽觀者笑，酒與花同釀。法擬草圣傳，氣奪天池放。 《勖仲熊》： 我畫非所長(zhǎng)，而頗知畫理，使筆撐槎蚜，飲墨吐畏壘，山是古時(shí)山，水是古時(shí)水，山水饒精神，畫豈在貌似。讀書最上乘，養(yǎng)氣亦有以，氣充可意造，學(xué)力久相依，荊關(guān)董巨流，其氣乃不死。 吳昌碩《四季花卉》 昌碩先生的繪畫，以氣勢(shì)為主，故在布局方面，與前海派的胡公壽、任伯年等完全不同。與石濤、八大、青藤，也完全異樣。如畫梅花、牡丹、玉蘭等等，不論橫幅直幅，往往從左下面向右面斜上，間也有從右下面向左面斜上，它的枝葉也作斜勢(shì)，左右互相穿插交權(quán)，緊密而得對(duì)角傾斜之勢(shì)。尤其喜歡畫藤本植物，或從上左角而至下右角，或從上右角而至下左角，奔騰飛舞，真有蛇龍失其天矯之概。其題款多作長(zhǎng)行，以增布局之氣勢(shì)?？芍^獨(dú)開(kāi)大寫花卉的新生面。 吳昌碩《錯(cuò)落珊瑚枝》 昌碩先生繪畫的設(shè)色方面，也與布局相同，能打開(kāi)古人的舊套。最明顯的例子，就是歡喜用西洋紅。西洋紅是從海運(yùn)開(kāi)通后來(lái)中國(guó)的，在任伯年以前，沒(méi)有人用這種紅色來(lái)畫中國(guó)畫，用西洋紅，可以說(shuō)開(kāi)始自昌碩先生。因?yàn)槲餮蠹t的色彩，深紅而能古厚，一則可以補(bǔ)足脂胭不能古厚的缺點(diǎn)，二則用深紅古厚的西洋紅，足以配合昌碩先生古厚樸茂的繪畫風(fēng)格，昌碩先生早年所專研的，是金石治印方面，故成功較早，成就亦最高，以金石治印方面的質(zhì)樸古厚的意趣，引用到繪畫用色方面來(lái)，自然不落于清新平薄，更不落于粉脂俗艷，能用大紅大綠復(fù)雜而有變化，是大寫意花卉最善于用色的能手。但是他常說(shuō)：事父母色難，作畫亦色難。他又常說(shuō)：作畫不可太著意色相之間。 齊白石《荔枝蚱蜢》 自然，吾國(guó)的繪畫，到了近代，每以墨色為主彩，墨色易古不易俗，彩色易俗不易古，故說(shuō)：“事父母色難，作畫亦色難?！庇终f(shuō)：“作畫不可太著意于顏色之間。”這全是昌碩先生深深體會(huì)到用色的艱苦，有所領(lǐng)會(huì)而說(shuō)的。近時(shí)百石老先生，他的布局設(shè)色等等，也大體從昌碩先生方面來(lái)，而加以變化。從表面上看，是與昌碩先生不同，其底子，實(shí)從昌碩先生支分而出，明眼人，自然可以一望而知。自石先生自己在他的論畫詩(shī)上，也說(shuō)得十分清楚。茲錄如下： 青藤雪個(gè)遠(yuǎn)凡胎，老缶衰年別有才，我欲九原為走狗，三家門下轉(zhuǎn)輪來(lái)。(白石先生自注：鄭板橋有印文日：徐青藤門下走狗鄭燮。) 齊白石《荷花鴛鴦》 |
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