龍是中華民族的圖騰和像征，中華自古以來自稱為龍的傳人。在我國古代，龍是天子皇權的象征，帶有龍式樣圖案的物品，只有皇家才能使用，所以以龍為國畫題材的傳世作品比較少。本素材摘錄自《彩墨龍畫法》，劉一駿繪，天津楊柳青畫社出版，節(jié)選網(wǎng)絡共享內容僅供參考，如需深入學習，請從正規(guī)渠道購買正版圖書！
劉一駿，本名劉貴永，號關東鐵筆，怡雅軒主人，遼寧省鳳城市人，職業(yè)畫家，中國工藝美術協(xié)會會員。從事美術行業(yè)二十余年，對國畫、陶瓷、書法均有涉獵。2002年至今，潛心研究中國水墨龍圖及龍文化，曾出版海外版水墨龍圖畫集《龍道》。

《碧水游心》畫法步驟
步驟一：將設計好的畫稿襯在生宣紙下，用鉛筆輕輕拷貝到宣紙上，過稿完成后用勾線筆勾勒。畫龍身、龍頭、龍爪等重要的結構部分。線條宜用側鋒，注意頓挫。龍須、龍鰭等需細致處理的地方以中鋒用筆。粗細變化不必太大，以線條的粗細濃淡來勾勒龍頭、龍身、龍尾的遠近變化，一般由龍頭到龍尾的順序勾勒。

步驟二：用大筆蘸清水，筆頭蘸濃墨，大膽細心地落筆，畫出近處的海浪，注意留白和墨色的自然變化，以黑白的對比和濃淡的變化來塑造水的體積感。淡墨畫遠景的云，留出云霧的位置。然后，小筆中鋒勾勒龍鱗，同樣根據(jù)遠近調以濃淡粗細，讓線條在虛實中有所變化。

步驟三：這個階段主要是皴擦。用羊毫筆側鋒從濃墨處皴染，從龍頭開始，用墨的濃淡來塑造龍鱗的層次 感，龍頭和龍身的立體感。同時，注意用筆不可過重、過板，用墨寧淡勿濃，寧少勿多。運筆時還要注意畫面的統(tǒng)一性，在方向和筆法上最好大致相同，不要過分雜亂。龍頭等細節(jié)處用筆尤須謹慎，層層遞進。

步驟四：上色的時候，顏料不宜過多，但水分要大。龍身用色最多，爭取一次調夠。從頭到尾，在染色的過程中適量加以水分，以加強前后的虛實變化。在龍頭、腹甲等處的設色過程中，最好在主色未干之際，進行輔色的渲染，然后調淡淡的藍綠色渲染水浪的中間色，以突出水的質感，最好以朱磦色點染龍。

步驟五：用噴霧器把畫面整體打濕，以淡淡青綠色整體罩染大部分畫面，以求色彩整體統(tǒng)一。在未干之際，大筆側鋒設以青色，要設得稍厚一點，但仍在透明中求層次，從潤澤中求暢快。畫面基本干的時候整體調整。局部可以精心細畫，最后點睛，題款、鈐印。

《王者風度》畫法步驟
步驟一：準備好底稿，覆生宣于其上，白描刻畫龍的基本結構，注意白描用筆頓挫的變化。大膽用墨用水，酣暢淋漓地將水浪一揮而就。注意與龍身體相接的水浪用筆要清晰，以襯托龍的結構。

步驟二：線描的骨架完成后，皴擦的作用是補充線條造型的不足，給骨架增加一些血肉。用筆要輕松、自然，用墨要層層遞進。細致部位要用干渴之筆反復皴擦，在虛實的變化與濃淡的對比過程中，漸漸從水浪中刻畫出龍的體積感來。

步驟三：用渲染加以潤色，黃色調少許朱磦，以金黃色作為龍的主體顏色。根據(jù)位置的不山，在設色的過程中注意變化和濃淡。稍干后，把畫面噴濕，水分適中即可。用頭青的花青調出淡色，在水分未干之際一氣呵成，表現(xiàn)天水一色的廣闊空間。

步驟四：待畫面全干之后，整體調整，局部深入。用虛實對比來襯托神龍出水時剎那間的王者風度。畫龍重在點睛，點睛時，注意在眼睛的中間以C形刻畫，中間留有少許白，這樣的眼睛看起來比只有一個圓點的眼睛更有神韻。

《碧波君子》畫法步驟
步驟一：立意構圖，設計鉛筆畫稿，選擇上午水波紋宣紙，將其覆在畫稿上面?？捎勉U筆輕勾，熟練以后可直接硬毫勾勒，在中鋒、側鋒、行筆的過程中，適度注意緩急、粗細和節(jié)奏的變化。

步驟二：因為水波紋夾宣不像生宣洇水厲害，所以皴擦畫鱗的過程中，容易細化，可以反復渲染。在明暗變化之間，也是水分與墨色比例發(fā)生變化的時候，一般靠近龍鰭的深些，靠近腹甲的淡些。

步驟三：深入細致，層層分染，S型的構圖也要考慮下半部的留白，只有黑白的對比協(xié)調統(tǒng)一，才是畫面視覺享受的前提。淡墨的變化往往更加細微，在龍身周圍設以淡墨加以映襯，會使主體更加明確。

步驟四：整體調整，注意細節(jié)的對比與畫面整體的協(xié)調，局部可以用重墨稍加點綴，如龍角、龍眼、龍牙等部位，可以使其對比更加強烈。最后，根據(jù)最初的構思進行題款、鈐印。