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劉松巖，著名畫家，北京文史館館員。中國長城學(xué)會、中國老年書畫會、北京市書法家協(xié)會、北京市美術(shù)家協(xié)會會員；中國三峽畫院、中國鐵道老年書畫會、中國清風(fēng)書畫協(xié)會及中國公共關(guān)系協(xié)會藝術(shù)顧問。他系統(tǒng)研究歷代名家技法，傳統(tǒng)功力深厚。啟功先生曾稱道他的山水畫“筆墨如繁弦密節(jié)，絲絲入扣。信可謂古不乖時，今不同弊者”。 來源：湖北美術(shù)出版社《國畫技法入門 一學(xué)就會 雜樹畫法》 劉松巖老師教學(xué)視頻回顧： 梅花鼠足點畫法
梅花鼠足點是山水畫中應(yīng)用較多的一種點，不但用于表示樹葉，也可用于表示苔點。這種點對于練習(xí)點葉、點苔是最重要的。初學(xué)點苔，不知怎么點，越是沒有規(guī)律越難點。點不好好，不是一盤散沙，就是亂成一團。而梅花鼠足點則是有跡可尋，梅花五瓣，老鼠的腳印及有些動物的足跡也都有規(guī)律。如果按照這些形體的形狀去點，就會形成一些小的組織，把這些小組織連在一起就是一個大組織，每棵樹枝杈不一樣，這些組織也不一樣，加上干濕、濃淡、聚散的變化，就能點出樹形，只要按規(guī)律去點，就不會亂。
點梅花點與書法關(guān)系密切，五個點中左邊三點像“江”字的三點水，從下邊四點來看，又像“點”的四點；同時也像“泰”字下邊的“水”字，這個“水”因為上邊有長捺，一字不可有雙捺，可以下邊最后一筆是點（反捺）。梅花點就的是寫字用筆，對“煉”筆大有好處。這個“煉”是煉鋼的煉，比練習(xí)的練更精，更要用心。
步驟一：勾、皴。注意樹身粗細變化的規(guī)律是根部開始，從大樹杈到小樹枝越走越細。從粗到細，體現(xiàn)枝干的細微變化，不要忽粗忽細，更不要小枝比樹杈粗。樹葉從小枝生出，不要忽略小枝，前后枝要分清。
步驟二：擦、點。勾線多用中鋒筆尖；擦筆用側(cè)鋒筆肚；擦筆筆觸是虛線，不是來回亂蹭。擦筆寧干勿濕，寧毛勿光。點葉要有濃淡、干濕及聚散變化。可以先蘸水（含水勿多），筆尖蘸墨，直到筆中水墨點干，自然變化。也可以分批點。
步驟三：染。染分點染和渲染。點染：點葉用點染法，大片用渲染法。苔點的染，用淡墨加點，不必要重疊，錯落才能活；渲染：渲墨之前可用噴壺將紙噴潮，不可過于濕，潮干即可。先用很淡的墨染暗部及樹葉，趁半干時逐步在需濃重處加染。染墨可以多次重疊，染的周邊要潤。
步驟四：設(shè)色。以染墨為主，分出深淺。以設(shè)色為輔，色彩不必過于區(qū)別濃淡。樹葉和苔點用墨青渲染后，用清水筆在染色周圍清掃，勿留實邊。樹干、樹枝用淡赭石，大樹干略分深淺，樹枝無須區(qū)分。
介字點樹畫法
介字點四筆組成，像人手下垂，二三四指分開。介字點四筆，也可在中間加入三筆的個字點或五筆?？傊?，要根據(jù)畫面安排，以四筆為主，空間小的地方加三筆，空間大的地方加五筆，可以靈活。
山水畫中的樹葉，除松、柳、梧桐樹等各有其特點外，一般樹種因其葉小，沒必要細致刻畫。歷代畫家遺其貌而取其神，總結(jié)出圓點、長點、橫點、直點等，介字點是其中有組織的長點。這些樹在山水畫中統(tǒng)稱為雜樹。
介字點像熱、烈等字底下的四個點，點時要借鑒書法四點的用筆，起筆、收筆皆要有法。書畫雖有相通之處，但有各自特點，不能生搬硬套。
步驟一：勾、皴。
步驟二：擦、點。點葉時蘸一次清水，筆尖蘸一點濃墨，上下左右點，待筆干后再蘸水、蘸墨，左邊點幾個，右邊點幾下。讓墨色有濃淡干濕自然變化。不要只點在一個部位，筆墨要活。
步驟三：染。先用淡墨染樹干暗部位（中間不染，染左右兩邊，呈圓柱體），樹枝不必細染。再用淡墨染葉，隨后在樹葉厚重之處，或背光之處，用稍濃的墨加深。勾樹干的輪廓線即樹身與樹葉的明暗分界線。樹枝干光，則染葉要深。樹枝、干深，染葉應(yīng)淡，黑白對比應(yīng)明顯。
步驟四：設(shè)色。樹葉設(shè)色：先用淡墨青通染，再用稍濃的墨青在濃厚處加深，最后用清水沿邊緣暈開，勿現(xiàn)出生硬的色塊。樹枝干的明暗，主要靠皴擦和染墨，設(shè)色的赭石只是輔助，不要以色代墨。
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