關于散文和小說的區(qū)別——

    最近，大家都問散文和小說的區(qū)別到底在哪？呵呵，散文就是散文，小說就是小說，這沒錯，二者不能混淆。但是疑惑的產(chǎn)生也很自然，出現(xiàn)這個問題比較突出的是劉獻民、羅一手、曹玉鳳，特別是玉鳳最近分別發(fā)了《那年秋天》、《小鎮(zhèn)女人》，引起了很大的爭論。

確實，我也認為文體出現(xiàn)了變奏，讓人覺得陌生和驚喜，但到底是好事還是壞事，一是要分析，二是看發(fā)展。

怎么分析？當然是看特點，那么他們最主要的特點是什么呢？

從寫作意圖說小說是要編織人類的生活圖景，因此人物、環(huán)境、故事情節(jié)和細節(jié)描寫就成了小說的要素，而故事情節(jié)是一個綜合體，包括了人物在特定環(huán)境下的性格發(fā)展及矛盾沖突，這是小說的主體，也是小說吸引人的要素。我們所說的小說和單純的故事不一樣，這就是小說要制造懸念，要注重人物形象的刻畫，單純的故事只有事件而人物形象淡化。這里所說的編織，實際上就說了虛構(gòu)，虛構(gòu)是支撐小說展開的重要手段。

散文的寫作意圖我們也講過，散文是個人的人生情感體驗，這個體驗包括作者的所見、所聞和所思、所感，是作者以自己為觀照對象，不管是敘事、抒情，最后都指向自己。因此，散文基本不能虛構(gòu)。另外，散文的題材廣泛，結(jié)構(gòu)布局和行文方式都很靈活，而且因為是情感體驗，無需刻意去制造懸念，刻畫人物。

    這樣說來，語言上就會有區(qū)別，下面大家看：

    1、不知是讓誰推了一下，他徑直朝樓下跌了下去。

    2、他伸手摸了摸冰冷的星星，然后縱身向太空一躍。

    3、他坦然地回頭看了看，然后跳了下去。

    一看就知道，第一個是小說的語言，因為有懸念；第二個是詩歌的語言，因為空靈；第三個才是散文的語言，因為平實。平實是散文的基本敘事語言。

    另外，散文與小說相比，有情節(jié)，但是不曲折，而且對情節(jié)的取舍余地很大；散文有人物，但是不是刻意去刻畫人物，而是為了某種情感宣泄的需要。

    散文和小說出現(xiàn)文體變奏的原因，我看主要是一些前沿探索的模糊，小說散文化，散文小說化，互相擠占空間。好不好？目前看雖然混淆了兩種界限，但只要寫得感人，那就先這樣寫去唄。

其實這種情況以前就有，只不過很少，比如魯迅的《一件小事》，孫犁的《荷花淀》，一直就難以分清是小說還是散文。當然，我是當敘事散文看待的。

以后這方面的情況（文體模糊或稱文體變奏）我看還會更多，我個人的意見是走著看，確實寫得不錯的文章，我還是持贊成態(tài)度的。再說，隨著社會生活的發(fā)展，文體也不應是一成不變的，比如報告文學、議論文等，就是從散文中分離出去的。

    現(xiàn)在說玉鳳的兩篇文章，發(fā)出來后有人就說哪部分情節(jié)需要加強，哪部分表現(xiàn)不夠，人物刻畫需要再細致，等等。這是當做小說來看的。我指出的是玉鳳的整個寫作思路還是具有散文的特征，這已經(jīng)在跟帖里說得很明確。玉鳳是我的學生，我就要對玉鳳今后的寫作方向負責，因此，我希望玉鳳目前就沿著自己的想法寫，不要去管別人怎么說，對別人提出來的要做具體分析。至于別人提出來的需要加強情節(jié)，刻畫人物等意見暫且不要考慮，特別是說你已經(jīng)顯出寫小說的能力，更不要考慮，因為你寫的東西還都是生活中的事情，目前還并沒有發(fā)展到虛構(gòu)小說也就是編故事的程度。

    應該說，一個作者在有了創(chuàng)作沖動后，需要找到屬于自己的表達方式，需要找到屬于自己的語言（比如亞榮的《密碼》），這顯示了作者的一步步成熟。

    任何作家的作品，都免不了瑕瑜互見；我們寫文章不可能面面俱到，有瑕疵不可怕，但是如果做到了寫一篇超出自己一篇，做到了題材挖掘得深，確實具有新意，那就是成功。