山水畫中，掌握了構(gòu)圖取景以及山石畫法便應(yīng)該了解山水畫的勾勒以及六大皴法的學(xué)習(xí)了。勾勒是畫國畫的第一步，也是最重要的一步。在山石法中，也不例外。今天便為大家?guī)砩剿嬛械墓串嬌绞篑宸ā?/p>

1)披麻皴

吳大愷四尺豎幅山水畫作品《此生山中住》

畫披麻皴時主要要求為中鋒落筆。畫大披麻皴時，連勾(輪廓)帶皴，要一氣落成。畫小披麻皴則一般先勾輪廓，再由淡到濃，層層加皴，顯現(xiàn)出山石體的陰陽向背的關(guān)系。畫披麻皴時盡量少交叉(筆)，忌平行。

吳大愷的此幅畫作大都為繁筆重墨為基調(diào)，以黑逼出白來，使作品不免沉重，無限思緒凝聚筆端，于茫然深邃中恍然有悟，個性氣質(zhì)隨筆勢墨韻自然流出。是一幅不錯的水墨山水。

2)斧劈皴

吳大愷四尺豎幅山水畫作品《千里云煙隨風(fēng)飄》

畫大斧劈皴也要連勾帶皴，一氣落成。因其多表現(xiàn)石質(zhì)堅硬、山勢堅挺的雄渾一類的山石，所以勾皴下筆時要果斷有力。山石形狀一般從中心向四周擴(kuò)散開來，可用先勾后皴、連皴帶勾、皴后再勾等不同手法靈活表現(xiàn)。畫小斧劈皴一般先勾外輪廓，再層層皴擦暗部。畫大斧劈用筆大按至筆腹;小斧劈小按用筆鋒。

3)豆瓣皴

吳大愷四尺豎幅山水畫作品《青瓦木樓筆下生》

豆瓣皴使用中鋒落筆，聚點成皴。

畫時先勾輪廓，再從輪廓凹處著筆點出，點筆要相互參差變動。

豆瓣皴屬”點子皴“的一種，(其它用得較多的還有芝麻皴、釘頭鼠尾皴)用筆要點在于能提能按，筆尖著紙后可隨機(jī)用筆肚，最忌呆點排列。

4)米點皴

吳大愷四尺豎幅山水畫作品《清泉帶雨出寒煙》

先用(松散之筆)皴擦，大致分出山巒層次。待干后用濃淡適宜的”米點“，層層罩點顯出山勢，并最好在點與點之間讓出少許皴擦筆的位置。畫米點山水可用積墨法，也可配用少許破墨法，可以更增墨色變化。意用點時應(yīng)順“理”而成，不可橫直亂點，模糊一片。難點在于既要見點，又要使點連成片。

5)折帶皴

吳大愷四尺豎幅山水畫作品《松聲滿巖谷》

結(jié)形要方，層層連疊，用筆如腰帶轉(zhuǎn)折。雖用側(cè)鋒皴擦，但力仍要運在筆尖上。橫向用筆時一般筆鋒在上，直筆時鋒在左端。吳大愷的這幅墨色山水話坡腳、山石皴法簡潔，淡墨渲染雅潤氤氳，湖水平滑如鏡，禽鳥翔集，清泉潺潺，幽靜秀潤之境，令人心曠神怡。常用有變化的墨色點染，清雅而淡潤，整個畫面呈現(xiàn)層次分明，展現(xiàn)的畫法的技巧所在。

6)解索皴

吳大愷四尺豎幅山水畫作品《秋空山霽含煙雨》

此技法由披麻皴變化而來。用筆以中鋒為主，可配用拖筆中鋒輔助。先淡筆勾輪廓，并依此用皴，待干后再濃筆勾勒，提醒輪廓及石紋，再接著用皴(墨色加重)。此程序可反復(fù)多次運行，直到畫面效果滿意為止。皴筆彎曲形態(tài)像解開的繩索，故得此名。