目前詩壇，有一種很普遍的現(xiàn)象：有的人寫詩填詞非常喜歡華用華麗的辭藻，從字面上看上去華麗之極，但只要你仔細品起來你會發(fā)現(xiàn)寫得很做作，沒有半點思想，也沒有半點真情實感，純粹就是一大堆詞匯拼起來的東西。

還有人呢，特別喜歡用生僻字，好像不用生僻字，就顯示不出自己的學(xué)問。其實這兩種人都是沒有思想的體現(xiàn)，因為自己沒有思想，所以詩詞里表達不出思想，只好用華麗的詞眼和生僻字來障人耳目。比如我最近看到的一首詞：

朝中措.秋日印象

天鷗翀俯浪中槎，遠霧彤云遮。

抱海一泓清碧，騷嵐?jié)娔珫|崖。

橫蒼翠玉，潺泉流溯，萬斛明霞。

杳笛茗香日落，漁歌舟影流紗。

我們看這首詞，可以說是語言華麗至極，但只要你細看，你就會發(fā)現(xiàn)這首詞整篇都是在寫景，卻沒有半點自己的思想和情懷，整首詞看不出作者在干什么，在想什么。

清代大思想家王夫之在《姜齋詩話》里說：情景名為二，而實不可離，神于詩者，妙合無垠。近代大書畫家林散之先生也有作詩四要一說：情、景、意、事，情與意發(fā)于內(nèi)，景與事受于外。

而《詩·大序》更是說得透徹：詩者，志之所之也。在心為志，發(fā)言為詩，情動于中而形于言。這句話可以說是說出了詩詞之道，倘若一首詩詞里連自己的思想、志趣、情懷都沒有，那還能算什么好詩詞呢？

除此之外，詞里的這個“翀”字，就屬于典型的生僻字，想來認識這個字的人并不多。這個字讀音為“沖”，本義為鳥類向上直飛，三國時杜摯的《贈毌丘荊州》一詩中就有“鵠飛舉萬里，一飛翀昊蒼”一句。

既然“翀”字本義為鳥類向上直飛，那么顯而易見，作者第一句“天鷗翀俯浪中槎”顯而易見就不合適了，如果直接用“云鷗沖俯浪中槎”反而更貼切，畢竟還有“俯沖”之一說。

另外，這首詞題目為“秋日印象”，但我們事實上看不到秋天的特征，即使是說“春日印象”、“夏日印象”、“冬日印象”也無不可。

現(xiàn)實中，喜歡這種云山霧罩式的寫作的方式的人還真不少，其出發(fā)點是，我寫的云山霧罩，你同樣也看的云山霧罩，既然你看的云山霧罩，那就是你學(xué)問不夠，你學(xué)問不夠，你就沒資格對我的作品評頭論足，說三道四。

對于這一點，清代的沈德潛【說詩晬話】說：古人不廢煉字之法，然以意勝，而不以字勝。故能平字見奇，常字見險，陳字見新，樸字見色。近人挾以斗勝者，唯難字而已。

這句話的意思是，古人寫詩填詞也講究練字，但要以意境、思想來取勝，而不是單純的靠著字面的東西來取勝，因為有思想、有意境，所以即使平凡的字也會覺得奇妙，尋常的字也會覺得驚奇，常見的字也會覺得有新意，樸素的字也會覺得色澤鮮艷，但是近代的人就不不這么干了，他們喜歡用難字來顯示自己高人一籌。說穿了，這是一種態(tài)度的問題。

自古來，能打動我們的詩詞，從來不是那些辭藻華麗、寫的云山霧罩的詩詞，能打動我們的詩詞，都是那些具有真情實感、和極有思想境界的詩詞。

我們看古人的千古名篇，不管是“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”還是“日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川”；不管是“昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓”還是“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”，不管是“大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物”還是“今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘月”，幾乎都沒有什么華麗辭藻和疑難字，反而是非常通俗易懂，語言流暢，而且渾然天成。

我們強調(diào)詩詞的練字，強調(diào)詩詞的語言美，但首先必須記住的是，詩詞的語言是為了詩詞的情感和思想服務(wù)的，任何沒有真情實感、沒有任何思想，而只追求字面的華麗奇詭，都是本末倒置，都不是什么好詩詞。

我無意冒犯作者，只是借這首詞說一說自己的觀點，諸位姑妄聽之。

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