張大千被認(rèn)為是中國(guó)畫(huà)史上“有數(shù)的畫(huà)荷大家”，他一生酷愛(ài)荷花，曾言：“賞荷、畫(huà)荷，一輩子都不會(huì)厭倦?！鼻艺J(rèn)為：“中國(guó)畫(huà)重在筆墨，而畫(huà)荷是用筆用墨的基本功?！?/span>

大千畫(huà)荷花大體而言經(jīng)歷了三個(gè)時(shí)期，早期師古人，由石濤、八大、徐渭入手，畫(huà)風(fēng)工致典雅;中期集古人之大成，直抒己意;晚期創(chuàng)造的潑墨潑彩法使荷花脫離物態(tài)，神韻天成。

1930年代中期，即此作創(chuàng)作前后，張大千聽(tīng)聞?dòng)腥诵ρ运粫?huì)寫意不會(huì)工筆，就開(kāi)始研習(xí)陳老蓮，進(jìn)而上追北宋工筆院體。這件作品應(yīng)該屬于這個(gè)學(xué)習(xí)和轉(zhuǎn)變時(shí)期，墨色荷葉還是八大面貌，五色荷花已然是工筆手法了。

此幅荷花既含沒(méi)骨寫意，又施工筆重彩的畫(huà)風(fēng)，應(yīng)為其施法古人，又自出機(jī)杼的創(chuàng)作。此幅兼工帶寫，葉莖當(dāng)屬胎息于青藤、八大、石濤的寫意之筆，荷花則精雕細(xì)琢而成，風(fēng)裳翠蓋，墨葉紛披，紅、白、綠、粉、藍(lán)五色并開(kāi)，繽紛絢爛，高華富麗。

花瓣以筆墨勾勒，柔美又富有韻致的線條尤顯得花瓣素凈再施以朱砂、花青、石綠、赭、白進(jìn)行渲染，紅荷荷瓣再勾出筋脈，在淡雅荷葉的烘托之下，愈顯得荷花高潔更具清雅之態(tài)。

畫(huà)面構(gòu)圖飽滿，疏密安排得當(dāng)，大片荷葉、荷花、花苞相互穿插，營(yíng)造出一個(gè)生機(jī)盎然的荷塘景象。取酣暢奔放的大寫意法，以水墨、赭石、花青等色描繪舒展而飄拂的大片荷葉，縱筆揮灑之后，經(jīng)過(guò)層層暈染，使之更有精神更具立體感;荷葉之上，七朵荷花從中探出，五朵已經(jīng)盛開(kāi)，姿態(tài)各異，兩幅則為含苞待放狀。 

荷桿在畫(huà)中也尤為重要，等于房子的梁柱，從畫(huà)幅底部直貫而上，一氣呵成，粗細(xì)有度，婉折綽約，頓挫有勢(shì)，亭亭玉立，桿上再打點(diǎn)，上下交錯(cuò)，左右揖讓。荷桿的周圍，張大千別有用心的再添上幾筆水草，既與荷葉相呼應(yīng)，亦使畫(huà)面更具層次感，更顯畫(huà)面的豐富與生動(dòng)。整幅筆墨率意，情趣盎然，呈現(xiàn)出了荷塘的無(wú)限韻致。

荷花頗適合于沒(méi)骨。先用淺紅色組成花形，再用嫩黃畫(huà)瓣內(nèi)的蓮蓬，跟著即添荷葉荷干，葉是先用大筆蘸淡花青掃出大體，等色干后，再用汁綠層層渲染，在筋絡(luò)的空間，要留一道水線。荷干在畫(huà)中最為重要，等于房子的梁柱，畫(huà)時(shí)從上而下，好像寫大篆一般。要頓挫而有勢(shì)，有亭亭玉立的風(fēng)致。如何畫(huà)大幅，干太長(zhǎng)了，不可能一筆畫(huà)下，那么下邊的一段，就由下沖上，墨之干濕正巧相接，了無(wú)痕跡。干上打點(diǎn)，要上下相錯(cuò)，左右揖讓，筆點(diǎn)落時(shí)，略向上踢。

——張大千《沒(méi)骨花卉》

被稱為“五百年來(lái)一大千”的張大千，其花卉畫(huà)中以荷花居多，作品不斷推陳出新，形成了馳名中外的“大千荷”。這些栩栩如生的荷花圖究竟是怎么畫(huà)出來(lái)的呢，如何能做到“化古為已”呢？