宋 佚名 《荷花圖》

“出塵離染，清潔無(wú)暇”，中國(guó)人喜歡荷花，似乎達(dá)到了情有獨(dú)鐘的地步。

自古至今，畫荷名家佳作可謂層出不窮。宋代小品《荷花圖》，清代石濤的《墨荷圖》，朱耷的《荷花小鳥(niǎo)圖》，張大千的《潑彩荷花》等名畫，從不同的角度描繪荷花的品格和融入荷文化的自我精神意識(shí)。

名家精品讓我們欣賞各種流派、各種風(fēng)格的荷花作品之時(shí)，體會(huì)畫家在傳承與變革中不斷探索的進(jìn)取。

五代 黃居寀 《晚荷郭索圖》（《石渠寶笈續(xù)編》著錄）

此圖原載《煙云集繪冊(cè)》。無(wú)款，簽題黃居寀作。居寀為筌子。評(píng)曰：居寀之畫鶴，多得筌骨。其有佳處，亦不能決其高下。至于花竹禽雀，皆不失筌法。

南宋 吳炳 《出水芙蓉圖》 團(tuán)扇 絹本設(shè)色 縱23.8厘米橫25.1厘米 北京故宮博物院藏

作者用俯視特寫的手法，描繪出荷花的雍容外貌和出淤泥而不染的特質(zhì)。全圖筆法精工，設(shè)色艷麗，不見(jiàn)墨筆勾痕，是南宋院體畫中的精品。

宋 佚名 《太液荷風(fēng)圖》

絹本設(shè)色 縱23.8厘米橫25.1厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

葉、花皆雙鉤填彩，以色彩之深淺繪出俯仰向背的關(guān)系。用筆十分精細(xì)，得院體畫之精髓。

宋 佚名 《枯荷鹡鴒圖》

此圖原載《宋人集繪冊(cè)》，見(jiàn)《石蕖寶笈三編》，無(wú)作者落款。

元 何大昌 《蘆雁圖》

元 張中 《枯荷鴛鴦圖》 紙本設(shè)色 縱96.4厘米橫46厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

《枯荷鴛鴦圖》用淺淡筆墨畫敗荷，水邊坡石，石上鴛鴦雙棲，構(gòu)圖取勢(shì)簡(jiǎn)潔疏朗，水墨點(diǎn)染與沒(méi)骨法并用，筆墨粗簡(jiǎn)，略帶寫意，色調(diào)淡雅，表現(xiàn)了張中花鳥(niǎo)畫的典型面貌。

明 王問(wèn) 《荷花圖》（局部）

明 周之冕 《蓮渚文禽圖》

絹本設(shè)色 縱93厘米橫47．7厘米 南京博物院藏

該圖寫景寫物，形象生動(dòng)，畫面清秀，兼工帶寫。以沒(méi)骨寫葉，以粉白勾花，工筆與寫意和諧統(tǒng)一，筆墨自然，設(shè)色淡雅，意境清俊朗。

明 周之冕 《荷花圖》

周之冕的花鳥(niǎo)圖勾染點(diǎn)簇，兼工帶寫，自成一家，創(chuàng)立“勾花點(diǎn)葉派”技法，他將陸治的設(shè)色工致和陳復(fù)的水墨寫意畫法融合于一體。此圖勾線填彩，雅致高逸，色調(diào)明潤(rùn)清麗。

明 徐渭 《黃甲圖》

縱114.6cm橫29.7cm 現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院

構(gòu)圖簡(jiǎn)潔洗練，布局清新奇巧。水墨加入了適量的膠，以避免水墨滲散，恰是此圖的特色所在。圖中以淋漓的墨色畫荷葉，畫蟹則寥寥數(shù)筆，看似草草為之，實(shí)則濃、淡、枯、濕、勾、抹、點(diǎn)多種筆法參用，形狀雖夸張，卻饒有筆情墨趣。畫上自題詩(shī)曰：“兀然有物氣豪粗，莫問(wèn)年來(lái)珠有無(wú)。養(yǎng)就孤標(biāo)人不識(shí)，時(shí)來(lái)黃甲獨(dú)傳臚?！痹?shī)意幽默。

明 陳洪綬 荷花鴛鴦圖軸 絹本設(shè)色 縱183cm 橫98.3cm 現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院

花鳥(niǎo)以勁細(xì)的線條勾勒，敷色艷麗，層次細(xì)膩，變化微妙。湖石用筆方折粗硬，襯托了描繪精細(xì)圓潤(rùn)的蓮花、蓮葉。這種對(duì)比襯托的手法是陳老蓮常用的。圖上自識(shí)：“溪山老蓮洪綬寫于清義堂。”

明 陳洪綬 《蓮石圖》

荷花用雙鉤法鉤勒，富有質(zhì)感；幾片荷葉與浮萍，則以潑墨寫成，墨色濃淡，變化有致。湖石以折帶皴兼亂柴皴，不加烘染，其陰暗處，僅勾草點(diǎn)苔；章法穩(wěn)妥，筆調(diào)清新，含有濃郁的裝飾趣味。

明 魏學(xué)濂 《荷花鷺鷥圖》 紙本水墨 縱92.9厘米橫49.9厘米 上海博物館藏

畫家以潑墨寫出荷葉，以重墨勾筋描絡(luò)，寫中帶工；雙鉤寫荷花，瓔珞飄搖。白鷺近似白描，不加暈染卻生動(dòng)準(zhǔn)確。整幅畫清新明快，是一幅寫意佳作。

清 謝蓀 《紅蓮圖冊(cè)》

這是一幀工筆設(shè)色花卉小品，技法從宋代院體畫中脫變而出。鉤勒暈染，功力深厚。構(gòu)思別致巧妙，以局部的深入描繪使形象格外突出鮮明。尺幅之中，只著一花半葉，一株水草率意地穿插其間。暈染工致，將荷花的葉脈甚至纖維也用細(xì)筆毫發(fā)無(wú)遺地勾出。整個(gè)畫面顯得氣閑神靜、恬潤(rùn)溫雅。

清 惲壽平 《荷花蘆草圖》 紙本設(shè)色 縱131．3厘米橫59．7厘米 南京博物院藏

荷花以惲壽平特有的沒(méi)骨畫法繪出，色調(diào)清麗冷艷，用筆灑脫飄逸，營(yíng)造出一派空瀠的韻味。畫幅左上自題：“此幀數(shù)年前在東池上醉后涂抹，殘荷離披蘆草交橫，略得荒汀寂寞之至，置亂紙殘帙中，不知何時(shí)為書老所得，今秋偶出示，余恍然如房次律遇故物于破甕中也。因書老索題戲?yàn)槟楣P”。

《荷花圖》 清代 唐艾（上海博物館藏）

此圖用沒(méi)骨法畫成，荷花的染色，以粉帶胭脂，由瓣頭漸入而成；荷葉以淺色作底，又以深色渲染讓出葉脈。

清 黃慎 《河雁圖》

此畫將墨之濃淡干濕發(fā)揮至極致，或以濃墨重筆寫新荷之郁郁生機(jī)，或以淡墨枯筆寫老荷之蕭索凋敗。雙鷺以淡墨簡(jiǎn)筆勾畫，枯筆焦墨點(diǎn)提出眼部、喙、爪。傳神生動(dòng)，縱逸潑辣，揮灑自如。作者宗法徐渭，更在畫中融入其書法特點(diǎn)，畫面多有干枯、飛白和運(yùn)筆迅疾之跡，給人以暢快淋漓，一氣呵成之感。

清 石濤 《浦上生綠煙》

荷塘的水面畫家沒(méi)有完全用空白的虛境表現(xiàn)，而是用濕筆淡墨富于動(dòng)感的筆勢(shì)略加點(diǎn)染，表現(xiàn)水波蕩漾。此畫上有畫家自題：“浦上生綠煙，波底蕩紅云。勿搖雙桂楫，猶恐濕湘裙。相約采蓮來(lái)，艇子打兩槳。驚起白鷺鷥，飛入橫塘港……”描繪荷葉田田、荷花盛開(kāi)的荷塘風(fēng)景。

清 惲冰（女）《蒲塘秋艷圖》 紙本設(shè)色 縱127.7cm橫56.6cm 故宮博物院藏

清 朱耷 《荷鳧圖》 48.5×115.0cm 美國(guó)弗利爾美術(shù)館藏

清代 朱耷 《荷花小鳥(niǎo)圖》（上海博物館藏）

荷花小鳥(niǎo)是朱耷最擅長(zhǎng)也最喜愛(ài)的題材。八大山人描繪荷塘，多是淺水露泥，荷柄修長(zhǎng)，扶搖直上，亭亭玉立，具有君子之風(fēng)。在這幅圖中，與蓮荷相呼應(yīng)的左下面畫水中露石，組合得當(dāng)，右部留在畫外，用筆放逸，疏秀而具生氣。八大山人曾自云：“湖中新蓮與西山宅邊古松，皆吾靜觀而得神者?！笨梢?jiàn)其畫荷是觀察入微，靜觀悟?qū)Χ砸庀鬄橹攀帜閬?lái)，妙趣自成。

清 郎世寧 《荷花蝴蝶》

清 劉謄 《荷花圖》

清 胡公壽《香滿蒲塘圖》 紙本設(shè)色 縱178.9厘米橫47.5厘米 上海博物館藏

近代 吳昌碩 《紅荷圖》

《紅荷圖》似不經(jīng)意，布局卻很別致，僅畫三張荷葉，占有畫面絕大部分，因他用羊毫軟筆，畫荷葉、荷梗任情揮灑，奔放雄秀，濕筆有韻，枯筆有氣，淡而不薄，深而不板，剛?cè)嵯酀?jì)，潤(rùn)而不洇，筆筆有力，墨法筆滋，意境清新、靜穆。二朵紅荷敷薄色，質(zhì)樸而惹人注目，蘆葦純以淡色出之，與荷葉深墨成對(duì)比，主次有別，層次分明，氣勢(shì)磅礴，是真正的大寫意，具有獨(dú)特的格調(diào)。

近代 陳師曾 《荷花慈菇圖》

陳衡恪畫蔬果花卉常結(jié)合寫生，從吳昌碩上追陳淳、徐渭，筆下生辣強(qiáng)勁，有濃厚的金石氣。荷花荷葉都仔細(xì)地勾了筋脈，用筆凝重，與徐渭、八大和吳昌碩、齊白石的畫法都不一樣，這或許是他在日本所受的博物學(xué)教育留下的痕跡吧。

陳半丁 《荷花》

荷花是陳半丁喜愛(ài)表現(xiàn)的題材，既能展示他高超的筆墨駕馭能力，也寄寓著他的人格理想。這件作品畫家以深淺赭綠表現(xiàn)荷葉的向背，用筆揮灑自如，葉筋勾得疏密得當(dāng)，以墨雙勾荷花，淡設(shè)水色，以赭墨畫水草，用筆虛實(shí)相間，意氣相連。畫家并不是單純的摹寫物象，而是在其中寄予無(wú)限的情思。

張大千 《潑彩荷花》

張大千可堪稱是自八大山人、石濤以來(lái)中國(guó)百年第一畫荷大家。

張大千在一生中所畫的荷花作品成千上萬(wàn)，除了在繪畫風(fēng)格方面存在規(guī)律外，就是在題字、用印方面也有規(guī)律。他在畫荷作品上多鈐“三十六陂秋色”、“冷香飛上詩(shī)句”等印。多題“三十六鷗世界涼”、“江妃出浴”、“水殿風(fēng)來(lái)暗香滿”、”“塘坳閑意思池面好豐神”、“云破月來(lái)花弄影”、“媚水花開(kāi)粉未干”、“君子之風(fēng)其清穆如”等。他之所以喜愛(ài)畫荷花，除其它原因外，他認(rèn)為'中國(guó)畫重在筆墨，而畫荷是用筆用墨的基本功。

張大千 《水殿清影》

縱觀大千先生的國(guó)畫荷花作品，早年多水墨寫意，初期主要是取八大山人之“韻”，取石濤之“氣”。中年受敦煌壁畫之影響，兼作工筆重彩荷花，并作巨幅的墨荷和用沒(méi)骨法畫荷。到了晚年將山水畫的潑墨技法運(yùn)用到國(guó)畫畫荷上。開(kāi)創(chuàng)出他自己的獨(dú)特風(fēng)格。

張大千 《潑彩描金映日?qǐng)D》

張大千《五色荷花圖》

覽觀花之君子，懷丹青君子，信可樂(lè)也！