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大繁大簡(jiǎn) 李苦禪的作品尤其到了晚年，愈加返樸歸真，雄健蒼勁，筆墨揮灑中已經(jīng)達(dá)到了“筆簡(jiǎn)意繁”的藝術(shù)境界。
李苦禪漁鷹作品 水禽墨戲 1932年
此幅系表現(xiàn)漁鷹成群結(jié)隊(duì)游戲之態(tài)，各個(gè)動(dòng)態(tài)有大幅度反差；張翅昂首者居后，推波助瀾，益使通幅生機(jī)盎然；復(fù)因居前者嘴出畫外，躍躍向前之動(dòng)感尤現(xiàn)自然活潑。應(yīng)當(dāng)提及的是：將漁鷹特寫移入中國(guó)寫意畫乃苦禪大師之首創(chuàng)。如今能從報(bào)刊上見到的李氏早期寫意漁鷹系其1927年和1928年之作。
李苦禪 松下蒼鷺 30年代
苦禪大師的繪畫題材皆不摹古擬師，乃出自親身觀察的大自然，并以西畫速寫的手段，把自己感到有魄力的大型禽鳥移入大寫意畫中，蒼鷺即系其常寫之題材。但造形和動(dòng)態(tài)都予以夸張，連配景之松、竹也隨和了主體之動(dòng)態(tài)，又以坡草之姿渲染
李苦禪 展翼鸕鶿 30年代
《展翼鸕鶿—漁鷹》此幅作品里畫的漁鷹皆為最具特點(diǎn)的姿態(tài)，它捕魚休息時(shí)曬翅之姿即如是。作者在少年時(shí)代曾于家鄉(xiāng)河中多見漁民養(yǎng)之，遂寫生入畫，并將美處夸張，不美的雙足則以鴨足改之。此幅系其為人講述漁鷹時(shí)所作，至晚年方從友人處復(fù)見之，并題字于上：“此少年所作，見之如夢(mèng)境。尚存人間，幸哉！八六叟苦禪題。” 
李苦禪 英姿 40年代
李苦禪很早就探討將“青綠山水”畫的技法融入大寫意畫之中，但他不是為創(chuàng)新而創(chuàng)新的純形式主義式的探索。他認(rèn)為“形式理應(yīng)為創(chuàng)作的表現(xiàn)內(nèi)容服務(wù)”。此幅的“淺絳法”（又稱“小青綠”）山頂表現(xiàn)的是祖國(guó)錦繡河山之一隅，而朱砂色的煙云正是那抗擊日寇犯我神州中華的連天烽火！從而更加烘托出了我神圣中華之化身——雄鷹的凜凜英姿了蒼鷺迎風(fēng)舉步的氣氛。石頭和遠(yuǎn)山則穩(wěn)定了構(gòu)圖，拉開了空間。
李苦禪鵪鶉作品：荒渚野禽
李苦禪雙雞圖
李苦禪花鳥作品：墨荷雙翠
李苦禪花鳥作品：五月枇杷正滿林
李苦禪荷花作品：清氣圖
李苦禪荷花作品：荷塘翠羽
李苦禪菊花作品：重陽聲色
李苦禪翠鳥荷花作品：朝暉
李苦禪的墨雞作品：潑墨雞竹圖
李苦禪花鳥作品：木筆紀(jì)留啄木聲
李苦禪被摹錄最多的作品：荷花翠鳥
李苦禪花鳥作品：仙姿勁節(jié)
李苦禪花鳥作品：紅梅怒放圖
李苦禪花鳥作品：雪侮霜欺芳益烈
李苦禪荷花作品：迎朝暉
李苦禪花鳥作品：葡萄雙雀圖
李苦禪花鳥作品：濃春圖
李苦禪花鳥作品：松蔭
李苦禪花鳥作品：雄雞圖
李苦禪花鳥作品：與天同契
李苦禪魚鷹力作：赤峰白羽圖
李苦禪黑白雙鷹作品：蒼鷹不搏即鴛鴦
此幅作品以黑白雙鷹合為一起，是作者獨(dú)創(chuàng)。黑鷹上設(shè)白翅少許，白鷹上設(shè)重墨無多，又是早年以“太極圖”原理之妙用的再現(xiàn)。古松干粗葉稀，怪石底小上大，乃大巧之拙。通幅筆觸頗重，力度之大，古人所謂“金剛杵之筆”又安能勝此？此題源于白石大師，作者說“齊老師說“何為鴛鴦？一雙鳥友好相處即是鴛鴦。”
李苦禪單鷺作品：荷塘野鷺
此圖融八大山人墨韻與徐青藤筆意于一爐，灑脫而不失嚴(yán)謹(jǐn)，經(jīng)營(yíng)而了無造做，行筆舒暢而絕無荒率，運(yùn)墨淡雅而極富層次。所繪荷塘之景非他人成稿故材，乃系自家于大自然中觀察寫生所得，故生氣勃勃，盡去書齋畫室閉門造車慘淡經(jīng)營(yíng)之弊。禽鳥躍躍之姿更去近世畫者僵式之病，堪稱「逸品」。
李苦禪單鷺作品：墨荷蒼鷺圖 1959年
此圖與荷塘野鷺系同一時(shí)期之作，堪稱“姊妹篇”，有異曲同工之妙。其淡墨至極而不灰不滯，是荷塘朦朧霧氣之恰當(dāng)表現(xiàn)。論章法，其荷低壓，竹崖高處，益顯“大自然一角”之氣勢(shì)。李苦禪常云：“當(dāng)畫外求畫，境界方大”。論造型，此禽姿式動(dòng)態(tài)較大，頗富生機(jī)；形象夸張合理適度，故不流于怪譎
李苦禪鷺作品：青松白鷺圖
李苦禪在教學(xué)中力倡“從大自然中取畫稿，勿從古人書中覓畫稿”。故以“寫生——習(xí)作——?jiǎng)?chuàng)作”之“三步曲”貫徹其寫意基本教學(xué)之始終。此圖系課堂示范之作。每只鷺皆有標(biāo)本為寫生代用對(duì)象，師生一同寫之，而后將自然中觀察之景合而成畫。留意其對(duì)足爪結(jié)構(gòu)與松干之透視關(guān)系處，何等嚴(yán)謹(jǐn)，亦知其西畫速寫之功底也。此畫同稿者共兩幅，各藏館庫，無一外流，倘有其三，必是偽造者。
李苦禪的鷹作品：碧崖白鷹 1962年
李苦禪認(rèn)為“西瓜略施鹽方甜，白禽少加墨方白”，故作白鷹多于背和頸著些墨，略施白粉，更以“青綠山水”法之景襯托，益顯潔白。此圖是用未提純之粗石綠染就，作者認(rèn)為“如此才有些油畫調(diào)子的意味”。復(fù)以花青著藤葉，烘遠(yuǎn)山，染淺水，益增碧崖清爽靜謐之感。也看出“中西融合”而非“中西撮合”之成就。
李苦禪雙鷺作品：雙禽白荷 1963年
此圖章法巧妙地運(yùn)用了收、放、圓、切的“形式感”：兩張荷葉，葉筋呈放射狀，乃以輪廓線圓而收之，又以水草揚(yáng)而破之，防呆板又增層次。白荷呈放射狀而以重墨花蕊略收，以墨鷺、萍點(diǎn)攏之。雙鷺合為大半圓形，卻以上首眼嘴沿切線方向引出畫面。順便以題字充其左角，以破左右兩角對(duì)稱之呆板。
李苦禪的鷹作品：松石蒼鷹李苦禪 60年代
《松石蒼鷹》：在松頂高巖之上，雄鷹呈躍然欲飛之狀，取由靜變動(dòng)之一瞬，是“閃電無聲待驚雷”乎？作者在晚年的題字是“寫鷹松石當(dāng)寫腦中所理想者；拋去實(shí)際愈遠(yuǎn)而所要者亦愈近也?！蹦俗髡摺耙庀蟆庇^念之記錄。作者筆下雄鷹非止一種自然鷹之表象而已，是作者綜合雕、鷲、鷹、隼多種猛禽而首創(chuàng)的獨(dú)特意象，對(duì)近世影響日見彰顯。
李苦禪蒼鷺作品：柳下雙鷺 60年代
柳下雙鷺：此圖兩只蒼鷺皆以灑脫筆觸渾為一個(gè)整體。一只之頭襯乎前而埋于中，一只之頭略起猶縮而將視線方向引出畫外；四足三立一斜、三密一疏，以交錯(cuò)之爪收底。苦禪老人之友“意拳”大師王薌齋云“形不破體，力不出尖”，苦禪老人云“練拳要整，大寫意同此理，也要留意一個(gè)‘整’字”。至于垂柳，是造寧靜氣氛之用也。
李苦禪蒼鷺作品：潑墨風(fēng)竹蒼鷺 60年代
潑墨風(fēng)竹蒼鷺：“現(xiàn)代派”理論家云“凝固中的流動(dòng)美”。靜察此圖，蒼鷺通體之墨色與筆觸之美，當(dāng)悟是理。此禽之姿，于曲頸，曲腿同直立之腿的對(duì)比和大角度動(dòng)態(tài)中，可窺作者寫生造型根底之厚，其寫禽立足之穩(wěn)、巖石之堅(jiān)又在同風(fēng)竹之動(dòng)的對(duì)比中，展現(xiàn)出作者“把酒臨風(fēng)”傲立千秋之氣慨，通幅盡徐青藤之風(fēng)骨、石濤之神采。
李苦禪漁鷹作品：湖邊之景 1964年
李苦禪少年時(shí)即愛觀看漁鷹，并于二十年代初將它們移為畫材，至三十年代方多有畫之者。此圖章法甚奇：在上下青石“夾出”的水面，兩近一疏、橫中略斜地“擺”上三只漁鷹，復(fù)以垂竹與箭聳之水草縱而“破”之，又于縱橫“分割”成的塊塊空白中，以濃淡萍點(diǎn)調(diào)整疏密，錯(cuò)落間平添靈動(dòng)之感。
李苦禪 霜葉委地、群禽棲之1964年作品
李苦禪較早地突破了寫意畫長(zhǎng)條幅之成規(guī)，大量采用了1:1的“斗方”構(gòu)圖與2:1.33的短幅構(gòu)圖，對(duì)時(shí)人影響頗廣。他認(rèn)為“斗方”最宜借鑒漢畫磚與石刻之構(gòu)圖“擺上長(zhǎng)長(zhǎng)短短不同角度、不同粗細(xì)、不同份量的線、條、塊、令疏密得當(dāng)，古樸憨拙。”此圖的章法即是這種“形式感”意識(shí)的最佳表現(xiàn)之一。
李苦禪雙鷹作品：雙棲圖1973年作品
自二十年代初期，李苦禪將漁鷹首創(chuàng)引進(jìn)寫意畫之后，一生常寫之，至老年而樂此不疲。此幅一對(duì)漁鷹相對(duì)棲息，濃重的用墨和合適的留白，表現(xiàn)出漁鷹那特有的密羽光澤，又將其足“改造”為鴨足且加夸張，更顯得舒展穩(wěn)定，全然是他親自飼養(yǎng)與速寫漁鷹的當(dāng)然成果。再配景形成了穩(wěn)固的“L”構(gòu)圖。
李苦禪的雙鷹圖：遠(yuǎn)矚 1978年作品
作者一生擅畫鷹，是愛其雄壯氣質(zhì)使然。此圖以巨石、松冠與濛濛遠(yuǎn)峰置于雄鷹棲踞之典型環(huán)境，氣勢(shì)已然宏大。雙鷹相偎而踞，渾如一座金字塔——近乎等邊三角形——乃最穩(wěn)重“形式感”之造型。雙鷹兩頭合一，瞵瞵雙目并視遠(yuǎn)方，浩然之氣沛乎六合！全然作者人格風(fēng)骨之化身。是作者老年畫鷹之代表作品。
李苦禪大寫意巨作：遠(yuǎn)瞻山河壯 1979年作品
此圖為189×300公分。苦禪大師平生愛以丈二巨幅寫松崖群鷹。遂將大寫意花鳥畫拓向浩然宏偉之新境界，一掃孤傲、凄寒之舊習(xí)，撲面而至的乃是壯美、博大之新氣象。題之“遠(yuǎn)瞻山河壯”全然是以已身同祖國(guó)壯麗山河融為一體的寄托。作者縱橫揮灑的濃墨，將大鵬——中華剛毅精神之化身的雄鷹突現(xiàn)于山巔之上，不愧為新時(shí)代的中國(guó)大寫意巨作。
李苦禪漁鷹代表作：魚鷹圖 1979年作品
此系作者漁鷹題材之代表力作。此姿態(tài)前人筆下未有，乃作者早年速寫漁鷹之稿所成。他說“遠(yuǎn)側(cè)翅膀透視形狀最難畫好，非靠寫生不成”。此幅將其復(fù)雜造型盡以輕松簡(jiǎn)捷之筆墨渾然一體一氣哈成，圖中巨石奇詭之形，簡(jiǎn)煉之跡，不亞朱耷。近處四筆焦墨水草與遠(yuǎn)處水墨萍點(diǎn)自將平闊水域展開。實(shí)為一生筆下無數(shù)漁鷹作品之結(jié)晶！
李苦禪花鳥典范作品：白鷺 70年代作品
此幅小品談雅明快。作者認(rèn)為寫意“白描”寫禽較“潑墨”寫禽更難，嚴(yán)謹(jǐn)則易拘緊，瀟灑則易疏散。作者最崇八大山人“白描”之線，認(rèn)為它“棉里藏針剛?cè)嵯酀?jì)”。此幅以如是之線率意勾出白鷺，以花青萍點(diǎn)配合焦墨腿、目、嘴，襯得鷺身無比潔白。大面積萍點(diǎn)的疏密錯(cuò)落更似平闊水域的波光，殊感清爽。亦系作者將西畫光色調(diào)子之感覺與大寫意筆墨有機(jī)融合的典范之作。
李苦禪的鷹作品：松石雙鷲圖 1980年作品
此幅雙鷹章法，同林良、八大山人之鷹一脈相承，但構(gòu)圖更加飽滿，筆墨著力尤壯。鷹之造型全系自家風(fēng)貌：眼、嘴、爪夸張其方形，嘴勾尤顯，背、翅、胸、腿亦厚重有加，故其雄壯威猛大勝乎古人，對(duì)時(shí)人后人影響更為深廣。時(shí)人遂有“悲鴻善畫馬，白石善畫蝦與苦禪善畫鷹”之盛譽(yù)，播于四海。
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